体育画报执行主编谈易建联年龄:诚信是基本道德-神马文学网

　　《体育画报》执行主编--侯飞
　　主持人：搜狐的网友朋友们大家好，欢迎来到搜狐直播间。今天我们请到了《体育画报》的执行主编侯飞老师和主编助理卢劲老师。我们的《体育画报》和其他的体育媒体的区别在哪儿？

　　侯飞：现在国内的体育报道可能做一个报道是针对运动员，或者是针对球队，或者是针对俱乐部。很多情况下是一种追星的姿态。把这个当做偶像的姿态来进行采访、报道。或者说，时间长了以后变成了利益共同体的方式，这样的报道注定了就是单方面的、一厢情愿的、追星式的，甚至有时候是肉麻的报道。

可以参考的娱乐圈的报道也是这样。在中国的报道，体育和娱乐的报道这种现象特别严重。但是我们的报道为什么和他们不一样？因为首先，我们是一个杂志，我们不需要跟他们产生太多的共同利益。我们的报道原则里面也不允许跟他们产生更多的共同利益。

　　另外，我们用职业化的新闻手段来操作。我们寻找这个事件的本原和客观的真实性。无论他是否是偶像，是否是正面的还是负面的报道，这个运动员影响有多大或者这个俱乐部势力有多广这都不在我们考虑之内。这样，你报道出来的东西会更真实一些。给读者的可信度就更强一些。因为一个报道最基本的输出资本就是给读者带来的可信度。如果一个报道读者不信任他，他根本没有生存的必要了。还有一个就是《体育画报》传统的优势，我们当年去美国培训的时候，在时代集团美国体育画报总部，那个时候第一次知道，《体育画报》文章文采是非常好的。在美国公认不是体育类杂志，在所有的杂志里面，它的文采也是一等一的。这很出乎意料。当时我记得他们的编辑部主任给我们展示的时候，每一篇稿件要改三十到五十遍之多。他们的作者都是非常有名的记者，甚至有很多是作家。包括历史上有海明威这样的文豪给他们当作者。在我们传统意义里面来讲，体育媒体作为记者来讲，他的文采和他报道的故事性都被忽略了。这个时候我们觉得，原来《体育画报》是这样。它有五十几年的历史了，但是没有想到这一个方面这么重要。回来以后，这是我第一个想改变的。第一个是文采方面，第二个是故事性。《体育画报》是在讲故事。这也是在美国媒体来讲，你作为一个特写和杂志的特稿来讲，讲故事是首要的。在中国体育媒体报道里面，讲故事是很少的。一个是没有版面给你，也没有时间、空间都限制了。在我们这里，讲故事是一个必须的要求。我特别希望一些并不是体育迷的读者也可以来看看《体育画报》。因为它讲了很多的故事。有很多有趣的故事。这个故事没有体育的因素在里面，都是共通的。这也是我们和其他体育媒体不一样的地方。

　　卢劲：故事背后的形式是不一样的。有可能是用一个体育人物讲的一个故事，但是这个故事也可能发生在其他行业的人物的身上。我们想从这个故事背后的人性来提炼。《体育画报》有一句话叫做体育就是生活。那一定是人的生活，是体育人的生活，或者是大众体育的生活。我们关注的是体育背后的那个人，他的人性是闪亮或者不闪亮的东西。我们和传统媒体一个很重大的区别在于，我们能够看得到事件背后的人，而有的媒体只能够看到事件。这就是我们的区别。

　　侯飞：《体育画报》有一篇报道是讲故事，但是又是一篇调查报道，调查报道和讲故事集于一体，这是一个非常优秀的范本。在《体育画报》的试刊第一期，后来这篇文章在国内媒体圈里，很多人都特别感兴趣。据我所知有很多我们知道的媒体，编辑部把它当做一个经典的报道，供大家来学习。这一个当时也是让我们感到，觉得以后做体育媒体，从来没有过一个体育报道可以这样去报，也可以让非体育报道的这些人来把它当做一个范文来学习，因为在潜意识里面，总觉得我们做体育媒体的感觉就像是绿叶，红花是真正报道社会性、实政性的。这一次终于有一点扬眉吐气了，争取以后变成一等公民，或者是真正达到不是体育报道，而是报道。

　　主持人：我们手里拿到的《体育画报》是最新的一期。封面是大家非常熟悉的女子网球运动员郑洁。美国版的《体育画报》年度运动家评选已经进行了很多年了。今年我们评选了郑洁，为什么？

　　卢劲：今年是一个奥运会的大年。在我们看来，郑洁在奥运会上的成绩也是非常好。她和晏紫的搭档也非常好。郑洁还有一个突破是在温网的时候有一个女单的时候进入四强。这是亚洲选手最好的成绩。从成绩上来说，我们觉得郑洁和奥运金牌选手相比，她更丰富一些。这是从竞技成绩来说。更重要的一点，《体育画报》的年度运动家和年度人物、年度先生和年度效果不一样，它体现的是运动家的精神。什么叫做运动家的精神？这也是我们从美国《体育画报》那边秉承过来的一贯思路。运动家的精神，这个人在赛场上和赛场外凸现的都是个人的人格力量和人格的向上的感召到人的力量。这也是《体育画报》赋予年度运动家的东西。我们用年度运动家这个标准看运动员，不仅仅是在赛场上的表现，还有在赛场内的态度，是不是足以证明他这个人格是完整的、有说服力的、有力量的，是不是能够给年轻人带来榜样和目标。郑洁无论是在赛场上还是在赛场外的很多东西，特别让我们感动的东西是当时她在温网拿到很大一笔奖金，大概是15万英镑。她把这个奖金全部捐给了她的同乡，因为她也是四川人。所以我们把她评为2008年度的运动家。

　　侯飞：年度运动家和我们传统的国内选出的十佳运动员不一样，我们更看重这个人的品格，在作为运动员之外，作为一个人的本身素质，他作出的榜样和表率的作用，更看重的是这一点。

　　主持人：我们运动员代表的精神应该是我们《体育画报》评选人物的第一大标准？

　　卢劲：对。

　　主持人：08年，你们所说的侯选的人选还有哪些？

　　卢劲：我们心目中的侯选人选有很多。因为我们评选年度人物主要是在中国运动员里面评选。当时我们的候选人还有奥运会上成绩非常好的郭晶晶，还有杨威，也可以评选团队，比如说中国男子体操队、女子体操队，中国射箭运动员张娟娟，这些都是我们的侯选名单。郑洁能够当选，是刚才我说的她身上的两大方面。她身上有一种精神是我们想传递给读者的。她的天赋是不好的，在她的人生中她被否定过很多次。最后都是靠抓住人生中的某一个机会。包括她的赛末点一样，她能够一次一次的逆转她的人生。我们在郑洁的这篇稿子中可以看到，总有一颗不死的心。

　　主持人：我们知道《体育画报》中文版一向是秉承了自己的一贯报道风格。我们大家看这个杂志最大的感受是它的深度。说到深度，最近在网上和各个媒体上大家都是在传播着《体育画报》的这样一个文章，易建联年龄门的问题。大家分成了两派说法，有人认为年龄揭露对易建联不是很有利，有人认为这个揭露是对中国体育最真实的表达。我们最早写这篇文章是出于什么样的目的？

　　侯飞：也是众所周知的原因，在体育界，年龄是大家心照不宣的东西。这个片子报道出来以后，最初网上有这么大的争论，开始是我们没有想到的。因为我们觉得这个东西没有太多争论的必要。因为作为一个人来讲，他的诚信是做人的基本道德水准。他不是一个要求很高的，但是也不能低于这个水准。这是全球人类共识的标准。所以，首先如果你欺骗了大家，没有遵守诚信，你欺骗了人很基本的道德水准，这就没有什么好说的。而且你用这种欺骗获利了。这就是欺骗。想的问题很简单。

　　主持人：很多持反方意见的网友都会认为美国人特别忠实于诚信，我们做出这样的报道会不会担心毁了易建联？

　　主持人：这好象能够体现出我们《体育画报》追求的深度的风格？还有一篇引起大家注意的就是我的兴奋剂青春这样一篇相关的报道。也是在揭露我们中国体育的灰暗的这一方面。

　　侯飞：我觉得用揭露可能不太恰当，它也不是一个揭露。因为我们作为媒体人来讲，我们有责任把一些事实的真相呈现在读者面前，确实有这样的现象存在。我们作为媒体，我们承载着把真相和读者之间搭起一个桥梁，我们做好一个桥梁的任务，作为我们来说，只是要把它拿出来，让大家去看。

兴奋剂现象，和年龄门都是在中国体育界中众所周知但是又心照不宣的事情。很多网友就问了，为什么你们这样去做，你们会有什么好处？作为一个媒体来讲我判断做一个事件绝对不是为了什么好处。我们《体育画报》和其他的体育杂志报纸和媒体不同的地方，我们是以职业化的态度来做体育新闻报道。而不是以常规性。我们判断新闻是以职业化的视角来判断。它有没有新闻价值、新闻热点在里面，有没有对这个社会某些现象有推动作用，对某一个地方有推动作用。给读者带来一些东西。《体育画报》操作手法和理念跟其他的不同。所以导致了有一些网友和有一些人认为这是不可思议的报道。

　　主持人：不担心我们体育圈中，破坏他们所谓的行规或者说我们会遭到某些媒体的抨击，或者是遭到这个圈子里面的排挤吗？

　　侯飞：如果你都是以职业的态度来做东西。而且你做的时候也以非常职业的精神来做的话。你就没有什么可怕的。你心中要是充满着光明，没有什么可怕的。

　　卢劲：所谓圈内的潜规则，采访者和被采访者之间共生的关系。也许我们是一个新媒体，我们倒无所谓共生关系能够怎么样。我们也没有看到过去的媒体里面，真正有这样共生关系之后，能够做出多漂亮的报道出来。多有价值的东西出来给读者看。也许有的时候，我不在乎这样的一种关系，我去破坏原来共生的关系。这并不是我们担心和害怕的。我们关注的还是我们怎么样给读者提供最有效、最真实的部分。

　　侯飞：作为媒体，你和你的采访对象产生了利益关系的话，或者是成为一体的话。你不可避免的，你的采访、角度、思维都要和被采访对象成为一体，这违背了新闻报道的最基本的原则。在国内很多体育报道，或者说很多体育项目跟报道者都形成这样默契的共识，大家是一体的。大家都不去暴露，所以一旦暴露出一点，大家觉得很意外。

　　比如说三聚氰氨事件，这个没有报道之前，在奶粉行业也是行业潜规则，大家都知道的。报道出来以后，震撼的力度无比巨大。这是一样的道理。比如说汶川地震，校舍的建造问题引起了大家的关注。这又谈到了年龄门的诚信问题。在国外来讲，建一个校舍要比一般的建筑都要要求严格。但是建筑商偷工减料，造成了这样大的损失。以前大家觉得易建联是为国争光还是为国摸黑，你不妨从最基本的角度去考虑一下。

　　主持人：通过我们说易建联的年龄门和兴奋剂也好，《体育画报》达到了你们所追求的影响吗？

　　侯飞：倒不是说我们想达到什么样的效果，我们做这种事情，一个是有这样一种事情存在，我们就有义务把它拿出来呈现在读者面前。既然，达到什么样的效果，我们没有争论太多的，或者是拔高的一些想法。只是有这样一个东西。每个人怎么想都可以。只是我们如实的把它呈现出来。

　　主持人：但是我们大家可能都会觉得《体育画报》的深度，或者说给大家带来的振动，就像你刚才说的报出来了大家感觉很震撼。除此之外，我们知道《体育画报》也特别关注人文关怀这方面，我们也做过5.12地震的体育暂停，包括奥运期间的8月乡村，还有兴奋剂的青春。这些都是我们团队的呕心沥血之作。能不能给我们讲讲其中的故事？比如说我们关注的汶川地震体育暂停？

　　卢劲：侯飞是亲自带着记者下到汶川第一线去采访。有一些故事。

　　侯飞：我还记得那个时候都是四川地震，我们那个时候也在开编前会。我们都说这么大的灾难，作为一个体育媒体，怎么把它呈现出来。我们查了一下美国的体育画报，他们在9.11的时候也出了一本特刊，所以说，我们也是一脉相承的。我们觉得我们也可以这样去做。急忙召集记者去四川。当时去了四川以后，因为全国有很多媒体在那里，大家互相问你是哪的。一问是《体育画报》的，你们体育媒体来干吗？我们每个记者都被这样问过。问你们来干吗来了。大家觉得你是一个体育杂志，这跟你没有什么关系。当时我们的记者去了北川、都江堰这几个地方，大家在最后的编前会上也有讨论，我们这个报道需不需要跟体育结合在一起？因为在灾难面前想跟体育结合在一起，太难了。在灾难面前，所有的媒体都是一样的。都需要把这个东西告诉每一位读者，它的悲痛、悲伤。这个时候你不应该分你是体育的，我是经济的，他是实政的，那个时候大家都是一样的。所以最后我们决定超常规操作一把，感觉是跟体育没有什么关系的。

　　主持人：我看了那篇文章，我觉得也还是通过体育的瞬间。

　　侯飞：我们想，因为当时我们正好找到了一个比较契合体育的点，就是当时的体育馆收容了很多难民，国外也是灾难来临的时候，体育馆也是收容难民的场所。实际操作和实政新闻操作是一样的。

　　卢劲：我们无非是选择了一个孔，一个视角，一个点。这个点无非就是我以体育场的操场作为一个孔，通过这个孔来看世界。背后的出发点是和做社会新闻和地震报道的立场是一样的。只是你选取的角度不一样。要说是殊途同归也可以，但是最后的效果都是一样的。

　　侯飞：国家兴旺、匹夫有责，这是我们作为媒体的责任。

　　主持人：可能有的报道需要很长的时间，很耗费人力、物力，兴奋剂的事件，是不是之前的故事很多？记者需要很长时间的卧底吗？

　　侯飞：包括卧底采访，大概用了两个月左右的时间。我们在开发前一天，把这篇报道的人名、地名都隐去了。后来我们衡量，兴奋剂是一种现象，我们报道是因为有这种现象存在。我们并不是要针对几个人。如果我们针对这些人的话，这几个报道对象的人生可能就毁了，他念书可能被大学开除。他起码在体育圈里面无法混了，他在其他地方也有很多压力。把他们这几个人毁了以后，并不是你报道的目的，我们报道的目的是让大家知道有这个现实存在。能不能改变这个东西不是我们的责任，是由相关的部门和机关来改变。我们只是呈现出来。最后我们把所有的能让你觉得，能够让你搜索到这是某一个地方的特性的名字都隐掉了。这也是我们觉得最起码报道的原则。你做一个事情的时候不是要把一个东西毁掉。你的目的是通过这个报道带来一些推力。所以我们最后还是，我们看到的希望就是我们国家对兴奋剂的打击力度还是比较大的，我们最终还是希望把这种丑恶的现象一点一点的有朝一日完全抹掉。还一个干净的体育界。这才是我们最终的想法。

　　侯飞：这倒不算。你作为一个杂志首先要生存。这可能是你的生存之本第一。有你们搜狐这么强大的网络势力在。对我们传统的媒体压力特别大，我们有压力才有动力。我们要想尽各种办法。以前在中国，作为一个媒体，杂志算是选材时间比较长、操作比较长。也就是一个礼拜或者是半个月。

但是你发现，毕竟你的时间越长、你的调查力度越大，文章相对会越精彩一些，接近事实真
相会更近一点。我们并不是说一个文章必须要几天，只要我们觉得这个文章达到了我们要的要求，有可能是一个礼拜就可以了，也有可能是三个月、半年。必须要达到我们想要的质量上的要求。这种产品的质量要求达到以后，我们的杂志才能存活起来。这本身是一个生存质量。

　　主持人：侯飞老师也觉得我们杂志和网络媒体要差异化竞争，或者是选取的角度是不同的。奥运会期间对于整个体育圈来讲都是特别大的事，而我们《体育画报》在奥运做的是八月乡村的报道，这样一个报道的出发点和选材是出于什么样的考虑？

　　侯飞：因为奥运之前大家开了无数的会。每个媒体人都知道奥运会来临之前是最疲惫的。有一次开会的时候说，我们总是集中在北京城，集中在鸟巢这个位置，我们是不是应该换一个角度，跳出来。往哪跳呢？可能中国的这些奥运冠军一个共同的特点就是他们的家庭很多都是从农村出来的。从小担的担子都很重，担着一个家庭甚至一个家族的命运。这可能是中国特色。我们就想到了这个问题。要做我们想就不如做大。我们派出了6名记者，三个文字三个摄影，分赴大江南北，用了一个多月的时间，走访了十几个运动员，都是参加奥运会的。也有没有走向领奖台的。但是他们的命运轨迹都是如此的相似，从小从一个普通的农村家庭、一个普通的孩子走向奥运。进行了这样一个采访。我们的操作就是，因为毕竟是《体育画报》，还有一个画字，我们当时，所有的媒体都在集中采访奥运冠军。他在没有得冠之前就是一个普通的运动员。没有人去搭理他。在走向赛场的走廊上都没有人跟他说一句话。当他一旦得冠之后，所有的媒体都关注他。他们家里也是一样，他们的孩子没有成为奥运冠军之前，他们就是普通的农民，一旦他们的孩子夺冠以后，他们的家庭也成为了潮水的中心。我们跳出北京、跳出奥运会的角度来报道在8月份的运动员发生的事情。

　　卢劲：8月份我们通常看到的就是在奥运会的舞台上和领奖台上的事。但是这些奥运冠军最在乎的是什么事？当他获得奥运冠军的那一瞬间，可能有一些东西是我们永远无法了解的。有可能就是他的家。对于中国的运动员来说，通过体育获得成功，不仅是改变他个人，甚至是改变一个家庭命运的方式。这个方式，没有人去做这样一个探索。之前大家都是在那个很光鲜的层面上关注他们。没有人在他们内心深处关注他们。他们的这份成功对于他们的喜悦感究竟是怎么引发出来的。他内心最大的幸福感就是他通过这个东西可能改变他的整个家庭。我们派了三队记者过去，把他们的这些挖掘出来。

　　侯飞：在成功之前去他们家庭稍微真实。要是去得稍晚了一些。采访起来的难度大一些，你想呈现他以前的状态，有时候还是比较难的。

　　卢劲：陈燮霞，因为她是第一金，所以很多媒体挖得多一些。

　　侯飞：有一个意外的收获，你在之前呈现这个家庭是什么样的，之后呈现可能又是另外一个样。各有各的不同的特色。

　　卢劲：不会说好象都是鲤鱼跃龙门的感觉。每个家庭的反应是不一样的。这才是真实的反应。这才是我们做八月份很好的常识。

　　主持人：08年我们策划了很多优秀的文章。我们《体育画报》是要做一个08年的盘点。这个盘点是在下一期要出？能不能简单介绍一下我们《体育画报》中文版每年的盘点情况？

　　卢劲：盘点主要是说今年的盘点，今年的盘点可能很多的媒体都会遇到，在奥运会这个大年怎么样做一个盘点的问题。我们具体的东西大家可以看一下我们将要上市的杂志。具体的《体育画报》做的年终盘点，我们关注的点一定和大家可以想象到的常规的东西不太一样。比如说我们会关注奥运会结束以后给中国社会带来的很微妙的变化。有的微妙可能哪怕是一点点的反应我们都会挖掘出来给读者看到。我们选题的名字就叫奥运元年，希望以2008年作为一个开始，举国体制的金牌战略已经达到一个史无前例的高峰了。但是这并不是中国体育的全部，我们还会看到除此之外的一些，可能它只是一个小草，只是一个种子，但是我们看到的是它正在发芽，正在长。这也是我们08年需要做总结的地方，一个聚焦点。

　　主持人：侯老师对08年的年终盘点有自己什么样的看法？

　　侯飞：08年是大喜大悲，注定是令人无法忘记的一年。我们作为媒体人有幸在这里面经历了这样的一个事件，有时候处在事件的中心。看到的、想到的会更多一点。我们更把我们得到的一些东西在年末的时候再次呈现出来。不想以一种单纯的视角和回顾的方式，而是把这个放在大背景下来呈现。

　　主持人：这也是我们和其他的体育媒体不太一样的地方。我们大家非常期待08年盘点的这一期的出版。也是希望大家能够积极的去购买。游泳特刊已经进入中国大陆第三个年头了。《体育画报》中文版对美的理解是什么样的？

　　侯飞：我作为一个体育迷开始，很早就知道美国《体育画报》每年有一个年终盘点。后来就业以后，知道了有这个封面，也不知道到底是怎么做的。后来到了《体育画报》才知道真正的《体育画报》。知道了这么多年，终于看到了。看到了以后，第一感觉是，也就是三点女郎，没有什么太特殊的地方。但是为什么在美国那么火呢？现在转眼就是第三次了，慢慢体会到，它这里面跟其他不同的地方。现在在中国来讲，三点女郎在中国杂志很多，并不缺乏，但是他那反倒是一种病态的、带有情色的、颓废的风格的。《体育画报》的泳装杂志是阳光、健康、运动的，形象是正面的。他是希望每个人有一个健康的身体，这一块跟其他的杂志不一样的地方。在中国，当代的中国人，特别是中年人，现在处在事业上升期的中年人。我们觉得有一点困惑的，大家工作的时候坐在电脑前，在工作以外，也有可能坐在电脑前。可能在上网、打游戏、可能在聊天。但是不在电脑前就有可能在卡拉OK，在麻将桌、在饭桌、酒桌前。大家很少去体育馆里面进行有益身体健康的活动。现在大城市里面的这些年轻人，感觉80%、90%处在并不健康的活动下。这就是跟国外不一样的地方。我们当时去美国培训考察，他们基本上有时间都是在运动中，或者在健身中。我再懒也去在阳光下看看书、晒晒太阳，吸收新鲜空气。我们作为体育杂志的工作者，我们真的很希望，如果我们这本杂志达到一种什么效果，让大家看到我们杂志的时候有一种运动的冲动，放下话筒、扔掉麻将，冲向球场里面，或者是走向健身房。这也是我们杂志希望达到的地方。

　　主持人：这个观点挺有意思的。确实我们中国人的休闲方式跟运动离得太远了。大多数都是处于半静止状态。

　　侯飞：我们中国现在在运动的基本上都是老年人。已经夕阳红的时候才想起身体的重要。年轻力壮的时候大家都在拼命的赚钱和工作。这不太正常。

　　卢劲：就是大家看到《体育画报》就放下杂志夺门而出，去运动。

　　侯飞：大家都有一种体会，看完一部电影看完了以后都有这样一种想法，我要干吗。有这样一种本能的冲动。但是其实是很难的。

这个东西在国外来讲，他们的体育杂志承载着这样一种责任。他的杂志社就是让他们的读者去运动。这一块在国内，国内的体育报道80%、90%在报道国外的体育赛事，国内的体育报道就算是报道国内的体育事情基本上还是在讲负面的一些东西。我们要回归体育最原始的东西。

　　主持人：我们也是希望卢老师和侯老师真正能够找到这样一种方式。希望我们将来能够让读者看到这样一种《体育画报》。我们今天的搜狐聊天室到这里暂时告一段落，如果网友有任何问题，可以到搜狐和《体育画报》去交流。我们今天的访谈就告一段落了，各位网友再见。

　　主持人：我们的《体育画报》和其他的体育媒体的区别在哪儿？

　　侯飞：现在国内的体育报道可能做一个报道是针对运动员，或者是针对球队，或者是针对俱乐部。很多情况下是一种追星的姿态。把这个当做偶像的姿态来进行采访、报道。或者说，时间长了以后变成了利益共同体的方式，这样的报道注定了就是单方面的、一厢情愿的、追星式的，甚至有时候是肉麻的报道。可以参考的娱乐圈的报道也是这样。在中国的报道，体育和娱乐的报道这种现象特别严重。但是我们的报道为什么和他们不一样？因为首先，我们是一个杂志，我们不需要跟他们产生太多的共同利益。我们的报道原则里面也不允许跟他们产生更多的共同利益。

　　另外，我们用职业化的新闻手段来操作。我们寻找这个事件的本原和客观的真实性。无论他是否是偶像，是否是正面的还是负面的报道，这个运动员影响有多大或者这个俱乐部势力有多广这都不在我们考虑之内。这样，你报道出来的东西会更真实一些。给读者的可信度就更强一些。因为一个报道最基本的输出资本就是给读者带来的可信度。如果一个报道读者不信任他，他根本没有生存的必要了。还有一个就是《体育画报》传统的优势，我们当年去美国培训的时候，在时代集团美国体育画报总部，那个时候第一次知道，《体育画报》文章文采是非常好的。在美国公认不是体育类杂志，在所有的杂志里面，它的文采也是一等一的。这很出乎医疗。当时我记得他们的编辑部主任给我们展示的时候，每一篇稿件要改三十到五十遍之多。他们的作者都是非常有名的记者，甚至有很多是作家。包括历史上有海明威这样的文豪给他们当作者。在我们传统意义里面来讲，体育媒体作为记者来讲，他的文采和他报道的故事性都被忽略了。这个时候我们觉得，原来《体育画报》是这样。它有五十几年的历史了，但是没有想到这一个方面这么重要。回来以后，这是我第一个想改变的。第一个是文采方面，第二个是故事性。《体育画报》是在讲故事。这也是在美国媒体来讲，你作为一个特写和杂志的特稿来讲，讲故事是首要的。在中国体育媒体报道里面，讲故事是很少的。一个是没有版面给你，也没有时间、空间都限制了。在我们这里，讲故事是一个必须的要求。我特别希望一些并不是体育迷的读者也可以来看看《体育画报》。因为它讲了很多的故事。有很多有趣的故事。这个故事没有体育的因素在里面，都是共通的。这也是我们和其他体育媒体不一样的地方。