走进埃舍尔的世界

（附图片）

施晓慧
走进埃舍尔作品展的大厅，迎面
便是他的巨幅画作《连结》。那极其
准确透视的立体效果，简直与现代人
在电脑上虚拟出的三维图画别无二致。
而它，却是埃舍尔1956年用手工创作
的石刻版画。4月9日在北京太庙开幕
的荷兰艺术大师埃舍尔作品展，是荷
兰女王此次访华带来的特殊礼物，共
展出埃舍尔20年代至60年代创作的1
77幅作品，幅幅堪称精品。
埃舍尔与伦勃朗、凡高一样，是
荷兰最著名的艺术家。他甚至可能是
世界上作品被复制最多的艺术家。每年欧洲、美国和日本数以
万计的艺术爱好者购买大量其艺术作品的招贴画和版画明信片。
埃舍尔1898年出生于荷兰北部的雷瓦登城。中学毕业后，
在父亲的建议下赴哈勒姆学习建筑。然而，那些物理、数学知
识没有把他塑造成一名建筑师，却点燃了他心中对绘画艺术的
热情。他在学院里结识了当时在荷兰很有影响的艺术家萨谬尔
·马斯基塔，并在他的指导下学习和研究各种材料的版画技巧。
1923年至1935年，是他对生活充满热情的时期，在创作上
表现为写实主义。他曾旅居意大利，为意大利南部的山庄美景
所陶醉。他拼命地写生，拼命地创作，那些起伏的山峦、依山
而建的城镇、充满生活情调的小巷……都在他的刻刀下收进了
他的作品。后来，他恋爱了，为爱情创作了一系列创世纪的版
画，最后一幅是伊甸园里的亚当和夏娃。他们结婚了，定居于
罗马。然而，尽管这时他的版画技巧已达到炉火纯青的地步，
罗马城中文艺复兴时期的古迹、巴洛克式的建筑却燃不起他的
任何创作激情。他崇尚淳朴与自然，厌倦这座城市的霸气。法
西斯政权崛起后，他惊诧地注视着狂热的人群，为世界的混乱
而愤怒。从这时起，写实主义在他的作品中消失了。
30年代末，埃舍尔游览西班牙时，被摩尔人建筑上的装饰
图案所吸引，那些规则的互为背景的彩色图案，看上去简洁明
了，甚至略显得单调。但它在埃舍尔的脑子里却打开了具有无
穷变换空间的版画世界的大门。他说，仅仅是几何图形是枯燥
的，只要赋予他生命就其乐无穷。于是，在规整的三角形、四
边形或六边形中，鱼、鸟和爬行动物们互为背景，在二维空间
和三维空间相互变换，成为他一个时期热中的创作主题，并成
为他终身百玩不厌的游戏。那些变形系列、循环系列和他的《
昼与夜》令他一下子闻名世界。但这还仅仅是他创作成就的一
部分。
50年代至60年代，他的作品具有了更深的视野。他开始利
用人的视觉错误，让他的作品在三维空间里游戏。他的《凸与
凹》、《上和下》、《观景楼》、《瀑布》等作品，以非常精
巧考究的细节写实手法，生动地表达出各种荒谬的结果，几十
年来，始终令人玩味无穷。
埃舍尔与毕加索属同时代的人，毕加索作品中那些变形的
物体，既有对新画风的探索，也有艺术家对眼前扭曲世界的感
悟。埃舍尔的后期作品虽然多为建筑或几何图形等抽象的主题，
但其所揭示的规则、合理表象下的矛盾与荒谬，还有那天使与
魔鬼互为背景的拼图，谁能说不是埃舍尔对这个世界的思考呢？
或许正是由于他对数学、建筑学和哲学的过深理解，阻碍
了他与同道的交流，他在艺术界几乎总是特立独行，后无来者。
他甚至至今无法被归入20世纪艺术的任何一个流派。但是，他
却被众多的科学家视为知己。他的版画曾被许多科学著作和杂
志用作封面，1954年的“国际数学协会”在阿姆斯特丹专门为
他举办了个人画展，这是现代艺术史上罕见的。
90年代后期，人们发现，埃舍尔30年前作品中的视觉模拟
和今天的虚拟三维视像与数字方法是如此相像，而他的各种图
像美学也几乎是今天电脑图像视觉的翻版，充满电子时代和中
世纪智性的混合气息。因此，有人说，埃舍尔的艺术是真正超
越时代，深入自我理性的现代艺术。也有人把他称为三维空间
图画的鼻祖。
然而，埃舍尔的作品毫不拒绝观众，所有的作品都充满幽
默、神秘、机智和童话般的视觉魅力。哲学家、数学家、物理
学家可以将其解释得很深奥，而每一个普通人也同样可以找到
自己的感受，即使是孩子。
图：埃舍尔的石版画：手上玻璃球
来源网站：《人民日报》　(1999年05月02日第3版)
来源网址：走进埃舍尔的世界
（附图片）

施晓慧
走进埃舍尔作品展的大厅，迎面
便是他的巨幅画作《连结》。那极其
准确透视的立体效果，简直与现代人
在电脑上虚拟出的三维图画别无二致。
而它，却是埃舍尔1956年用手工创作
的石刻版画。4月9日在北京太庙开幕
的荷兰艺术大师埃舍尔作品展，是荷
兰女王此次访华带来的特殊礼物，共
展出埃舍尔20年代至60年代创作的1
77幅作品，幅幅堪称精品。
埃舍尔与伦勃朗、凡高一样，是
荷兰最著名的艺术家。他甚至可能是
世界上作品被复制最多的艺术家。每年欧洲、美国和日本数以
万计的艺术爱好者购买大量其艺术作品的招贴画和版画明信片。
埃舍尔1898年出生于荷兰北部的雷瓦登城。中学毕业后，
在父亲的建议下赴哈勒姆学习建筑。然而，那些物理、数学知
识没有把他塑造成一名建筑师，却点燃了他心中对绘画艺术的
热情。他在学院里结识了当时在荷兰很有影响的艺术家萨谬尔
·马斯基塔，并在他的指导下学习和研究各种材料的版画技巧。
1923年至1935年，是他对生活充满热情的时期，在创作上
表现为写实主义。他曾旅居意大利，为意大利南部的山庄美景
所陶醉。他拼命地写生，拼命地创作，那些起伏的山峦、依山
而建的城镇、充满生活情调的小巷……都在他的刻刀下收进了
他的作品。后来，他恋爱了，为爱情创作了一系列创世纪的版
画，最后一幅是伊甸园里的亚当和夏娃。他们结婚了，定居于
罗马。然而，尽管这时他的版画技巧已达到炉火纯青的地步，
罗马城中文艺复兴时期的古迹、巴洛克式的建筑却燃不起他的
任何创作激情。他崇尚淳朴与自然，厌倦这座城市的霸气。法
西斯政权崛起后，他惊诧地注视着狂热的人群，为世界的混乱
而愤怒。从这时起，写实主义在他的作品中消失了。
30年代末，埃舍尔游览西班牙时，被摩尔人建筑上的装饰
图案所吸引，那些规则的互为背景的彩色图案，看上去简洁明
了，甚至略显得单调。但它在埃舍尔的脑子里却打开了具有无
穷变换空间的版画世界的大门。他说，仅仅是几何图形是枯燥
的，只要赋予他生命就其乐无穷。于是，在规整的三角形、四
边形或六边形中，鱼、鸟和爬行动物们互为背景，在二维空间
和三维空间相互变换，成为他一个时期热中的创作主题，并成
为他终身百玩不厌的游戏。那些变形系列、循环系列和他的《
昼与夜》令他一下子闻名世界。但这还仅仅是他创作成就的一
部分。
50年代至60年代，他的作品具有了更深的视野。他开始利
用人的视觉错误，让他的作品在三维空间里游戏。他的《凸与
凹》、《上和下》、《观景楼》、《瀑布》等作品，以非常精
巧考究的细节写实手法，生动地表达出各种荒谬的结果，几十
年来，始终令人玩味无穷。
埃舍尔与毕加索属同时代的人，毕加索作品中那些变形的
物体，既有对新画风的探索，也有艺术家对眼前扭曲世界的感
悟。埃舍尔的后期作品虽然多为建筑或几何图形等抽象的主题，
但其所揭示的规则、合理表象下的矛盾与荒谬，还有那天使与
魔鬼互为背景的拼图，谁能说不是埃舍尔对这个世界的思考呢？
或许正是由于他对数学、建筑学和哲学的过深理解，阻碍
了他与同道的交流，他在艺术界几乎总是特立独行，后无来者。
他甚至至今无法被归入20世纪艺术的任何一个流派。但是，他
却被众多的科学家视为知己。他的版画曾被许多科学著作和杂
志用作封面，1954年的“国际数学协会”在阿姆斯特丹专门为
他举办了个人画展，这是现代艺术史上罕见的。
90年代后期，人们发现，埃舍尔30年前作品中的视觉模拟
和今天的虚拟三维视像与数字方法是如此相像，而他的各种图
像美学也几乎是今天电脑图像视觉的翻版，充满电子时代和中
世纪智性的混合气息。因此，有人说，埃舍尔的艺术是真正超
越时代，深入自我理性的现代艺术。也有人把他称为三维空间
图画的鼻祖。
然而，埃舍尔的作品毫不拒绝观众，所有的作品都充满幽
默、神秘、机智和童话般的视觉魅力。哲学家、数学家、物理
学家可以将其解释得很深奥，而每一个普通人也同样可以找到
自己的感受，即使是孩子。
图：埃舍尔的石版画：手上玻璃球
来源网站：《人民日报》　(1999年05月02日第3版)
来源网址：走进埃舍尔的世界
（附图片）

施晓慧
走进埃舍尔作品展的大厅，迎面
便是他的巨幅画作《连结》。那极其
准确透视的立体效果，简直与现代人
在电脑上虚拟出的三维图画别无二致。
而它，却是埃舍尔1956年用手工创作
的石刻版画。4月9日在北京太庙开幕
的荷兰艺术大师埃舍尔作品展，是荷
兰女王此次访华带来的特殊礼物，共
展出埃舍尔20年代至60年代创作的1
77幅作品，幅幅堪称精品。
埃舍尔与伦勃朗、凡高一样，是
荷兰最著名的艺术家。他甚至可能是
世界上作品被复制最多的艺术家。每年欧洲、美国和日本数以
万计的艺术爱好者购买大量其艺术作品的招贴画和版画明信片。
埃舍尔1898年出生于荷兰北部的雷瓦登城。中学毕业后，
在父亲的建议下赴哈勒姆学习建筑。然而，那些物理、数学知
识没有把他塑造成一名建筑师，却点燃了他心中对绘画艺术的
热情。他在学院里结识了当时在荷兰很有影响的艺术家萨谬尔
·马斯基塔，并在他的指导下学习和研究各种材料的版画技巧。
1923年至1935年，是他对生活充满热情的时期，在创作上
表现为写实主义。他曾旅居意大利，为意大利南部的山庄美景
所陶醉。他拼命地写生，拼命地创作，那些起伏的山峦、依山
而建的城镇、充满生活情调的小巷……都在他的刻刀下收进了
他的作品。后来，他恋爱了，为爱情创作了一系列创世纪的版
画，最后一幅是伊甸园里的亚当和夏娃。他们结婚了，定居于
罗马。然而，尽管这时他的版画技巧已达到炉火纯青的地步，
罗马城中文艺复兴时期的古迹、巴洛克式的建筑却燃不起他的
任何创作激情。他崇尚淳朴与自然，厌倦这座城市的霸气。法
西斯政权崛起后，他惊诧地注视着狂热的人群，为世界的混乱
而愤怒。从这时起，写实主义在他的作品中消失了。
30年代末，埃舍尔游览西班牙时，被摩尔人建筑上的装饰
图案所吸引，那些规则的互为背景的彩色图案，看上去简洁明
了，甚至略显得单调。但它在埃舍尔的脑子里却打开了具有无
穷变换空间的版画世界的大门。他说，仅仅是几何图形是枯燥
的，只要赋予他生命就其乐无穷。于是，在规整的三角形、四
边形或六边形中，鱼、鸟和爬行动物们互为背景，在二维空间
和三维空间相互变换，成为他一个时期热中的创作主题，并成
为他终身百玩不厌的游戏。那些变形系列、循环系列和他的《
昼与夜》令他一下子闻名世界。但这还仅仅是他创作成就的一
部分。
50年代至60年代，他的作品具有了更深的视野。他开始利
用人的视觉错误，让他的作品在三维空间里游戏。他的《凸与
凹》、《上和下》、《观景楼》、《瀑布》等作品，以非常精
巧考究的细节写实手法，生动地表达出各种荒谬的结果，几十
年来，始终令人玩味无穷。
埃舍尔与毕加索属同时代的人，毕加索作品中那些变形的
物体，既有对新画风的探索，也有艺术家对眼前扭曲世界的感
悟。埃舍尔的后期作品虽然多为建筑或几何图形等抽象的主题，
但其所揭示的规则、合理表象下的矛盾与荒谬，还有那天使与
魔鬼互为背景的拼图，谁能说不是埃舍尔对这个世界的思考呢？
或许正是由于他对数学、建筑学和哲学的过深理解，阻碍
了他与同道的交流，他在艺术界几乎总是特立独行，后无来者。
他甚至至今无法被归入20世纪艺术的任何一个流派。但是，他
却被众多的科学家视为知己。他的版画曾被许多科学著作和杂
志用作封面，1954年的“国际数学协会”在阿姆斯特丹专门为
他举办了个人画展，这是现代艺术史上罕见的。
90年代后期，人们发现，埃舍尔30年前作品中的视觉模拟
和今天的虚拟三维视像与数字方法是如此相像，而他的各种图
像美学也几乎是今天电脑图像视觉的翻版，充满电子时代和中
世纪智性的混合气息。因此，有人说，埃舍尔的艺术是真正超
越时代，深入自我理性的现代艺术。也有人把他称为三维空间
图画的鼻祖。
然而，埃舍尔的作品毫不拒绝观众，所有的作品都充满幽
默、神秘、机智和童话般的视觉魅力。哲学家、数学家、物理
学家可以将其解释得很深奥，而每一个普通人也同样可以找到
自己的感受，即使是孩子。
图：埃舍尔的石版画：手上玻璃球
来源网站：《人民日报》　(1999年05月02日第3版)
来源网址：走进埃舍尔的世界
（附图片）

施晓慧
走进埃舍尔作品展的大厅，迎面
便是他的巨幅画作《连结》。那极其
准确透视的立体效果，简直与现代人
在电脑上虚拟出的三维图画别无二致。
而它，却是埃舍尔1956年用手工创作
的石刻版画。4月9日在北京太庙开幕
的荷兰艺术大师埃舍尔作品展，是荷
兰女王此次访华带来的特殊礼物，共
展出埃舍尔20年代至60年代创作的1
77幅作品，幅幅堪称精品。
埃舍尔与伦勃朗、凡高一样，是
荷兰最著名的艺术家。他甚至可能是
世界上作品被复制最多的艺术家。每年欧洲、美国和日本数以
万计的艺术爱好者购买大量其艺术作品的招贴画和版画明信片。
埃舍尔1898年出生于荷兰北部的雷瓦登城。中学毕业后，
在父亲的建议下赴哈勒姆学习建筑。然而，那些物理、数学知
识没有把他塑造成一名建筑师，却点燃了他心中对绘画艺术的
热情。他在学院里结识了当时在荷兰很有影响的艺术家萨谬尔
·马斯基塔，并在他的指导下学习和研究各种材料的版画技巧。
1923年至1935年，是他对生活充满热情的时期，在创作上
表现为写实主义。他曾旅居意大利，为意大利南部的山庄美景
所陶醉。他拼命地写生，拼命地创作，那些起伏的山峦、依山
而建的城镇、充满生活情调的小巷……都在他的刻刀下收进了
他的作品。后来，他恋爱了，为爱情创作了一系列创世纪的版
画，最后一幅是伊甸园里的亚当和夏娃。他们结婚了，定居于
罗马。然而，尽管这时他的版画技巧已达到炉火纯青的地步，
罗马城中文艺复兴时期的古迹、巴洛克式的建筑却燃不起他的
任何创作激情。他崇尚淳朴与自然，厌倦这座城市的霸气。法
西斯政权崛起后，他惊诧地注视着狂热的人群，为世界的混乱
而愤怒。从这时起，写实主义在他的作品中消失了。
30年代末，埃舍尔游览西班牙时，被摩尔人建筑上的装饰
图案所吸引，那些规则的互为背景的彩色图案，看上去简洁明
了，甚至略显得单调。但它在埃舍尔的脑子里却打开了具有无
穷变换空间的版画世界的大门。他说，仅仅是几何图形是枯燥
的，只要赋予他生命就其乐无穷。于是，在规整的三角形、四
边形或六边形中，鱼、鸟和爬行动物们互为背景，在二维空间
和三维空间相互变换，成为他一个时期热中的创作主题，并成
为他终身百玩不厌的游戏。那些变形系列、循环系列和他的《
昼与夜》令他一下子闻名世界。但这还仅仅是他创作成就的一
部分。
50年代至60年代，他的作品具有了更深的视野。他开始利
用人的视觉错误，让他的作品在三维空间里游戏。他的《凸与
凹》、《上和下》、《观景楼》、《瀑布》等作品，以非常精
巧考究的细节写实手法，生动地表达出各种荒谬的结果，几十
年来，始终令人玩味无穷。
埃舍尔与毕加索属同时代的人，毕加索作品中那些变形的
物体，既有对新画风的探索，也有艺术家对眼前扭曲世界的感
悟。埃舍尔的后期作品虽然多为建筑或几何图形等抽象的主题，
但其所揭示的规则、合理表象下的矛盾与荒谬，还有那天使与
魔鬼互为背景的拼图，谁能说不是埃舍尔对这个世界的思考呢？
或许正是由于他对数学、建筑学和哲学的过深理解，阻碍
了他与同道的交流，他在艺术界几乎总是特立独行，后无来者。
他甚至至今无法被归入20世纪艺术的任何一个流派。但是，他
却被众多的科学家视为知己。他的版画曾被许多科学著作和杂
志用作封面，1954年的“国际数学协会”在阿姆斯特丹专门为
他举办了个人画展，这是现代艺术史上罕见的。
90年代后期，人们发现，埃舍尔30年前作品中的视觉模拟
和今天的虚拟三维视像与数字方法是如此相像，而他的各种图
像美学也几乎是今天电脑图像视觉的翻版，充满电子时代和中
世纪智性的混合气息。因此，有人说，埃舍尔的艺术是真正超
越时代，深入自我理性的现代艺术。也有人把他称为三维空间
图画的鼻祖。
然而，埃舍尔的作品毫不拒绝观众，所有的作品都充满幽
默、神秘、机智和童话般的视觉魅力。哲学家、数学家、物理
学家可以将其解释得很深奥，而每一个普通人也同样可以找到
自己的感受，即使是孩子。
图：埃舍尔的石版画：手上玻璃球
来源网站：《人民日报》　(1999年05月02日第3版)
来源网址：http://web.peopledaily.com.cn/199905/02/newfiles/col_990502001027_gjxw.html
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