神马文学网经典之美
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/05/01 20:46:16
经典于我们大众来说，意味着许多：一本书、一首曲子、一幅画、一件衣服、一幢建筑等，都有可能成为我们心目中的经典。
经典并不一定出自名家，有时，它出自一种偶然
去过悉尼的人，应该都参观过悉尼歌剧院，谁都会为那个富有诗意的杰出建筑物惊叹不已，人们或以为建筑师表达的是风帆，或以为他表达的是贝壳。而实际上，悉尼歌剧院的建筑设计师约翰·乌特松在87岁高龄接受英国《卫报》记者采访时表示，他的设计既非风帆，也不是贝壳，而是切开的橘子瓣，他自己对此非常满意。
许多人都不会忘记，这个伟大的建筑设计，在它成为一件令人仰视的作品之前，是从废纸篓里、一大批被枪毙掉的图纸中捡出来的，如果不是偶然被重新发现的话，它存在的价值就是一堆废纸。歌剧院开工以后，又因为施工上的种种困难而几度搁浅，人们讽刺它是“一个未完成的交响曲”，新上台的澳大利亚自由党政府更是以此来指责前任政府“不惜巨额财力建一个世界上最大的歌剧院是奢侈和浪费”。其间，约翰·乌特松的合同也被终止，这位丹麦建筑师带着他破碎的童话拂袖而去。所幸，澳大利亚政府还是选择把歌剧院继续建设下去。终于，悉尼歌剧院竣工了，澳洲的人们没有想到，它竟然引起了全世界的轰动，来自世界各地的建筑师、旅行者和艺术家们络绎不绝地赶来参观，它成了悉尼的骄傲、澳大利亚的象征。
回过头来，我们再来看看建筑师的背景：约翰·乌特松当年37岁，在建筑界名不见经传，对悉尼更是一无所知，因为偶然看到一则澳洲政府向海外征集悉尼歌剧院设计方案的广告，于是凭着小时候在海滨渔村的生活经验完成了这一设计方案。当然，他也完全没有想到，他的“橘子瓣”有一天竟然会成为真正的建筑物。
经典经历时间的考验，成为永恒的美
在丹·布朗的书中，有一个有趣的事件，一位美国人问一个法国人，如何看待卢浮宫门前的金字塔？这位法国人回答说：“如果我说它不合时宜，说明我不爱国；如果我说它非常棒，又说明我很没品位。所以，我不知道该怎样回答你。” 我们暂且不去评价这个透明金字塔的好坏，它从诞生伊始就充满了争议。然而，我们不能忘记，埃菲尔铁塔兴建之初，有300多位巴黎知名市民联名签署了一份请愿书，要求政府停止这项工程。他们声称，埃菲尔铁塔会损害巴黎的名誉和形象。作家莫泊桑如此说：“我只在埃菲尔铁塔的二楼用餐，因为只有在那里，我才看不到这个奇丑无比的建筑物。”时至今日，埃菲尔铁塔历经沧桑，已成为巴黎地标性的建筑物。
如此看来，考察一件事物是否经典，并非某一个人或某几个人说了算的，它应是经得起时间检验的东西。2003年的诺贝尔文学奖得主库切是这样来解释它的：“经典通过顽强存活而给自己挣得经典之名。因此，拷问质疑经典，无论以一种多么敌对的态度，都是经典之历史的一部分，是不可避免的，甚至是很受欢迎的一部分。因为，经典如果娇弱到自己不能抵挡攻击，它就永远不可能证明自己是经典。”
经典经由历史长河的反复冲洗而不褪色，穿越时空在我们的耳畔不断述说它的存在。它是一本书，比如米兰·昆德拉的《生命中不能承受之轻》，书中爱情的不能承受之轻与国家沦陷的不能承受之轻有机地、反复地交织在一起，使不管哪个时代的人，每重读它一遍，都会再思考一次人生；经典是一首曲子，比如贝多芬的一首四重奏《非如此不可》，他将一个上门讨债的行为，对借钱人说的“还钱！非如此不可，掏出你的钱袋”演变为一个严肃的四重奏，这个讨债的动机经过提炼，成为一个生活哲学，一个形而上学的真理——“非如此不可，细加掂量的决断”；经典它也是一幅画，比如梵高的《星夜》，流动的天空仿佛是一个四维的宇宙，星云的旋转和交汇又表达了他内心的挣扎，只有大地是祥和的，是一片静土，色彩蕴涵着他的感情，在凝固的瞬间幻象中达到了永恒；经典也是一首诗，比如拜伦的诗句：美开了间当铺，专收人心……
经典并不一定出自名家，有时，它出自一种偶然
去过悉尼的人，应该都参观过悉尼歌剧院，谁都会为那个富有诗意的杰出建筑物惊叹不已，人们或以为建筑师表达的是风帆，或以为他表达的是贝壳。而实际上，悉尼歌剧院的建筑设计师约翰·乌特松在87岁高龄接受英国《卫报》记者采访时表示，他的设计既非风帆，也不是贝壳，而是切开的橘子瓣，他自己对此非常满意。
许多人都不会忘记，这个伟大的建筑设计，在它成为一件令人仰视的作品之前，是从废纸篓里、一大批被枪毙掉的图纸中捡出来的，如果不是偶然被重新发现的话，它存在的价值就是一堆废纸。歌剧院开工以后，又因为施工上的种种困难而几度搁浅，人们讽刺它是“一个未完成的交响曲”，新上台的澳大利亚自由党政府更是以此来指责前任政府“不惜巨额财力建一个世界上最大的歌剧院是奢侈和浪费”。其间，约翰·乌特松的合同也被终止，这位丹麦建筑师带着他破碎的童话拂袖而去。所幸，澳大利亚政府还是选择把歌剧院继续建设下去。终于，悉尼歌剧院竣工了，澳洲的人们没有想到，它竟然引起了全世界的轰动，来自世界各地的建筑师、旅行者和艺术家们络绎不绝地赶来参观，它成了悉尼的骄傲、澳大利亚的象征。
回过头来，我们再来看看建筑师的背景：约翰·乌特松当年37岁，在建筑界名不见经传，对悉尼更是一无所知，因为偶然看到一则澳洲政府向海外征集悉尼歌剧院设计方案的广告，于是凭着小时候在海滨渔村的生活经验完成了这一设计方案。当然，他也完全没有想到，他的“橘子瓣”有一天竟然会成为真正的建筑物。
经典经历时间的考验，成为永恒的美
在丹·布朗的书中，有一个有趣的事件，一位美国人问一个法国人，如何看待卢浮宫门前的金字塔？这位法国人回答说：“如果我说它不合时宜，说明我不爱国；如果我说它非常棒，又说明我很没品位。所以，我不知道该怎样回答你。” 我们暂且不去评价这个透明金字塔的好坏，它从诞生伊始就充满了争议。然而，我们不能忘记，埃菲尔铁塔兴建之初，有300多位巴黎知名市民联名签署了一份请愿书，要求政府停止这项工程。他们声称，埃菲尔铁塔会损害巴黎的名誉和形象。作家莫泊桑如此说：“我只在埃菲尔铁塔的二楼用餐，因为只有在那里，我才看不到这个奇丑无比的建筑物。”时至今日，埃菲尔铁塔历经沧桑，已成为巴黎地标性的建筑物。
如此看来，考察一件事物是否经典，并非某一个人或某几个人说了算的，它应是经得起时间检验的东西。2003年的诺贝尔文学奖得主库切是这样来解释它的：“经典通过顽强存活而给自己挣得经典之名。因此，拷问质疑经典，无论以一种多么敌对的态度，都是经典之历史的一部分，是不可避免的，甚至是很受欢迎的一部分。因为，经典如果娇弱到自己不能抵挡攻击，它就永远不可能证明自己是经典。”
经典经由历史长河的反复冲洗而不褪色，穿越时空在我们的耳畔不断述说它的存在。它是一本书，比如米兰·昆德拉的《生命中不能承受之轻》，书中爱情的不能承受之轻与国家沦陷的不能承受之轻有机地、反复地交织在一起，使不管哪个时代的人，每重读它一遍，都会再思考一次人生；经典是一首曲子，比如贝多芬的一首四重奏《非如此不可》，他将一个上门讨债的行为，对借钱人说的“还钱！非如此不可，掏出你的钱袋”演变为一个严肃的四重奏，这个讨债的动机经过提炼，成为一个生活哲学，一个形而上学的真理——“非如此不可，细加掂量的决断”；经典它也是一幅画，比如梵高的《星夜》，流动的天空仿佛是一个四维的宇宙，星云的旋转和交汇又表达了他内心的挣扎，只有大地是祥和的，是一片静土，色彩蕴涵着他的感情，在凝固的瞬间幻象中达到了永恒；经典也是一首诗，比如拜伦的诗句：美开了间当铺，专收人心……
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