姜文：中国最牛X的“业余导演”

南方人物周刊

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2010.12.13

[导语] “观众是要求高质量的，而糙的东西多，是社会发展的一个过程。楼都着火了，人都烧死了，多他妈糙啊！糙成这样是不能允许的。无论什么时代都该理直气壮地抵制糙的东西。”

　　“阅读障碍患者”的改编方式

　　人物周刊：这次演张牧之是不是特别过瘾? 恕我直言，作为演员，好些年你没演过什么精彩的角色了。

　　姜文：你说得对，特别对！但是这怎么办呢？我看我怎么说啊？我得跟葛老（葛优）学一下，别伤到别人：第一不能伤到其他导演，第二不能伤到记者，第三不能伤到自己。

　　人物周刊：第四，你也不能违背了你的本意，你也不要跟我说假话。

　　姜文：这是张牧之向汤师爷学习。我刚开始学，学得不像。（笑）我得说，有一种演员必须得有分量重的角色给他，他的齿轮才能带动得上。换句话说，有种演员的能量，如果超过了角色的能量，演得就没意思了。张牧之是可以让我调动起来的角色。你看白兰度吧，也演过很烂的戏，但《教父》他演得好，教父是能让他发动起来，够一定的重量。像这样的演员，就该演主角吧，演重中之重的戏。（大笑）这逼得我又吹牛了。

　　人物周刊：张牧之这个角色你是怎么琢磨的？

　　姜文：我确实占了一很大便宜。我是最早剧本的写作者，也是坚持从头写到尾的一个编剧，所以我用了更长时间来不断接近这个角色。另外就是我作为又编又导又演的身份，我是要负责和担当的，这负责和担当本身就为我演张牧之，做了一个最难得的生活体验。就像德尼罗演出租司机开半年车，演拳击手就学半年拳。

　　人物周刊：这个角色的展现方式有点像剥洋葱，他的身份、经历，包括在政治上民主、公平的理念，一层层剥到最后。摸索剧本的时候是不是也有个渐进的过程，一开始人物不会这么丰满吧？

　　姜文：当然。杀富济贫、除暴安良是原小说里有根据的，但他的身世、他的细腻，是编剧们长期打磨的结果。

　　人物周刊：我觉得你的改编，基本上都是原小说给你个由头，给你一个场景，一个时代、氛围，一个气味。你改编出来的完全是另一个东西，《阳光灿烂》跟《动物凶猛》那么接近，但也不是同一个东西。

　　姜文：因为我有一个……他们说是一种疾病吧，阅读错乱。也是阅读障碍，比如说人家明明写着“如花似玉”，我能读成“似玉如花”。一边读一边脑子里就……

　　人物周刊：重组。

　　姜文：对！其实我当时读着《动物凶猛》的时候，我读出来就是《阳光灿烂》这么一电影，我没改，（笑）我觉得我从精神上最忠实原著了。我就读一遍，放那儿了，然后我开始写剧本。把我读这个小说的印象，和我对拍电影的愿望很自然写成这么一个东西，这是有点不一样，但确实给读成这样了。

　　我们有个文学编辑也发现了这个问题，他说你的片子全是改自小说，但很多人没看过原小说，别说马识途的这个，就算最早改编王朔的，尤凤伟的，叶弥的，好多人也没看过，等他们把原小说看了，发现完全不一样！说我是“丧心病狂的改编”。其实我也不是故意要改得面目全非，只是你想把它翻译成一个电影，是视听的东西，那所谓忠实原作就非常值得怀疑，人家不是为电影写的，它在文字上是好东西，但你没法把它变成影像。最早我改《阳光灿烂》，王朔有段描写特好，男孩进了米兰家，感受到米兰的照片和模样充满了整个世界，这你没法儿表现啊！我就设计了个望远镜，望远镜一拉，米兰充满视野。怎么把思维变成行为，是从小说改编成剧本的重要环节。电影说到底是行动。

　　人物周刊：这次电影台词节奏特别快，全是短句，听说很多是拍片现场的即兴发挥，估计上映之后就会成为流传的口头语。

　　姜文：我拍的片子都有这特点，台词有意思，会被传来传去。但你说“即兴”这事不太准确，这样的台词即兴不了，这样的台词其实是处心积虑的。（笑）一年多时间改剧本，前后6个编剧，就是为了让看上去或者听上去舒服一些。节奏感强也是我固有的特点，我受不了慢的东西。

　　人物周刊：这个剧本是什么打动了你？

　　姜文：其实不存在大家想象的、大量的剧本送过来。可能美国有，人家吸引了那么多全球人才，哈利•波特家庭妇女都能写，美国每年有几万个剧本产生，咱们这儿没那么多剧本，更没有那么多的好剧本，反正我没碰上过，拿来就能拍的剧本，没有！

　　人物周刊：听说两年里你们的剧本改过五十多稿。

　　姜文：从决定改编这个小说，我每天都在写剧本，复杂漫长的时间……我不愿用痛苦来形容创作，因为那有点撒娇，这快乐大于痛苦，要不然你就不干了。我记得的都是快乐。我只做一件事，把不对的拿掉，把不想要的拿掉，留下的那就是了。

　　人物周刊：有没有什么大的改动，当时改完特别快乐？

　　姜文：无数次。小说我只看了一遍，小说前面写的特逗，乱七八糟的人都蹦出来，去买官当县长，有点像《鬼子来了》开头，“麻袋”进来了，怎么办呢？咱怎么把这开头弄得又简洁又有意思？这开头特别吸引我，我就欲罢不能。