神马文学网意大利艺术简史——二战后
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/30 11:15:28
意大利虽然在早期现代设计发展过程中形象并不突出，但在二战以后，尤其是在50年代以后，意大利成为现代设计最具活力的地方，意大利设计师们的创造性才能，极大地丰富了现代设计的内容。意大利还是激进设计运动的发源地，从60年代的泼普设计到80年代的后现代设计，意大利的设计师都扮演了重要的角色。意大利著名作家和艺术评论家乌贝托·艾科（Umberto Eco）在谈到意大利设计时不无自豪的说"如果说别的国家有一种设计理论，意大利则有一套设计哲学，或许是一套设计思想体系"。
但这套设计思想体系的历史并不悠久，二战期间意大利饱尝了战争之苦，战争结束后，意大利几乎是在一片废墟上重建家园。战后初年，意大利的设计师已经显示出他们与众不同的才华，其中几件产品得到世界一致的好评，如达萨尼奥（Corradina
D‘Ascanio）1946年设计的维斯帕小型摩托车，尼佐里（Marcello Zizzoli）1948年为奥利维蒂公司设计的莱克西康80型打字机，1949年吉奥·庞蒂设计的帕沃尼餐馆用咖啡机，平尼法利纳1951年设计的西斯塔利亚（Cisitalia）汽车。进入50年代，意大利设计界奉行"实用加美观"的设计原则，他们的设计受到现代艺术和雕塑很大的影响，如亨利·摩尔等人的作品，给他们很大的借鉴。
1951年的米兰三年展第一次向世界展示意大利正式开始自己的设计运动。展品包括奥利维蒂公司的莱克西康80型打字机，小型手提打字机里特拉22（Lettera22）型，维斯帕小型摩托车，庞蒂设计的维谢塔（Visetta）缝纫机，西斯蒂格里奥尼(Castiglioni)兄弟设计的灯具，西斯塔利亚轿车等等。
1954年的米兰三年展"艺术的生产"（The Production of Art）更加明确地表明了意大利工业设计的方向，不是简单地实用化，而是走艺术化的道路，这在国际主义横扫世界之际是很突出的。
经过设计师们的努力，70年代名为"意大利家用产品新风貌"的展览在美国现代艺术博物馆等地展出，从此确立了意大利设计的世界性地位。由于意大利设计师的杰出成就，意大利甚至形成了"设计引导型生产方式"，使意大利的设计和生产形成了良性循环。这种生产方式既肯定了设计师的才能,也提高了整个国民的生活质量。
意大利的许多设计师出身建筑师，毕业于米兰理工学院或都灵建筑学院,这种教育机制也许更能发挥设计师的潜力，所以意大利的设计师大都多才多艺，同一个设计师既可以设计豪华典雅世界一流的法拉利跑车，也可以设计普通的意大利通心粉式样。
与其它国家一样，意大利也经历过现代设计的各种运动，如功能主义，波普设计等，但每一种风格他们都可以产生出许多的变体来，而后便成为了意大利式样，因而使他们的设计显得多姿多彩。意大利的设计既不同于商业味极浓的美国设计,也不同于传统味极重的斯堪的纳维亚设计。意大利的设计师在每一件设计品中,既注重紧随潮流，重视民族特征，也强调发挥个人才能，他们的设计是传统工艺、现代思维、个人才能、自然材料、现代工艺、新材料等等的综合体。
与其它国家的设计师相比，意大利的设计师更倾向于把现代设计作为一种艺术和文化来操作。意大利设计师不断推陈出新，60年代即开始引导世界设计新潮流，从60年代的激进设计、反设计到80年代的后现代设计运动，意大利设计师一直走在世界设计的前沿，他们在设计领域展现的创造力，使别国的设计师眼花缭乱。
著名的意大利设计师埃托·索托萨斯（Ettore Sottsass）说过："设计对我而言……是一种探讨生活的方式，它是一种探讨社会、政治、爱情、食物，甚至设计本身的一种方式。归根结底，它是一种象征生活完美的乌托邦方式"，他本人在设计中即把建筑、美学、技术和对社会的兴趣融为一体。意大利的现代设计，包含着除实用之外的设计师的思想、追求、理想、愿望和幻想，在设计师的作品中，我们不难看出作品所蕴涵的设计思想和创作意图。
在一个不断增长着压力和不友好的世界上，意大利的设计师提出，家具已不仅仅只提供一个休息和放置物品的空间，它还意味着恢复失落的情绪，和提供一个舒适的避难所。很多设计师把"为一个没有时间做梦的世界提供梦想"作为设计理想，如意大利年轻的设计师马西默·尤萨·基尼（Massimo Iosa Ghini）把他设计的带扶手的沙发称为"妈妈"，意味着这一沙发能提供给人以保护感、温暖感和舒适感。正是这些设计理念使意大利设计在展示其实用特点的同时，还为我们提供了许多实用之外的东西。
但这套设计思想体系的历史并不悠久，二战期间意大利饱尝了战争之苦，战争结束后，意大利几乎是在一片废墟上重建家园。战后初年，意大利的设计师已经显示出他们与众不同的才华，其中几件产品得到世界一致的好评，如达萨尼奥（Corradina
D‘Ascanio）1946年设计的维斯帕小型摩托车，尼佐里（Marcello Zizzoli）1948年为奥利维蒂公司设计的莱克西康80型打字机，1949年吉奥·庞蒂设计的帕沃尼餐馆用咖啡机，平尼法利纳1951年设计的西斯塔利亚（Cisitalia）汽车。进入50年代，意大利设计界奉行"实用加美观"的设计原则，他们的设计受到现代艺术和雕塑很大的影响，如亨利·摩尔等人的作品，给他们很大的借鉴。
1951年的米兰三年展第一次向世界展示意大利正式开始自己的设计运动。展品包括奥利维蒂公司的莱克西康80型打字机，小型手提打字机里特拉22（Lettera22）型，维斯帕小型摩托车，庞蒂设计的维谢塔（Visetta）缝纫机，西斯蒂格里奥尼(Castiglioni)兄弟设计的灯具，西斯塔利亚轿车等等。
1954年的米兰三年展"艺术的生产"（The Production of Art）更加明确地表明了意大利工业设计的方向，不是简单地实用化，而是走艺术化的道路，这在国际主义横扫世界之际是很突出的。
经过设计师们的努力，70年代名为"意大利家用产品新风貌"的展览在美国现代艺术博物馆等地展出，从此确立了意大利设计的世界性地位。由于意大利设计师的杰出成就，意大利甚至形成了"设计引导型生产方式"，使意大利的设计和生产形成了良性循环。这种生产方式既肯定了设计师的才能,也提高了整个国民的生活质量。
意大利的许多设计师出身建筑师，毕业于米兰理工学院或都灵建筑学院,这种教育机制也许更能发挥设计师的潜力，所以意大利的设计师大都多才多艺，同一个设计师既可以设计豪华典雅世界一流的法拉利跑车，也可以设计普通的意大利通心粉式样。
与其它国家一样，意大利也经历过现代设计的各种运动，如功能主义，波普设计等，但每一种风格他们都可以产生出许多的变体来，而后便成为了意大利式样，因而使他们的设计显得多姿多彩。意大利的设计既不同于商业味极浓的美国设计,也不同于传统味极重的斯堪的纳维亚设计。意大利的设计师在每一件设计品中,既注重紧随潮流，重视民族特征，也强调发挥个人才能，他们的设计是传统工艺、现代思维、个人才能、自然材料、现代工艺、新材料等等的综合体。
与其它国家的设计师相比，意大利的设计师更倾向于把现代设计作为一种艺术和文化来操作。意大利设计师不断推陈出新，60年代即开始引导世界设计新潮流，从60年代的激进设计、反设计到80年代的后现代设计运动，意大利设计师一直走在世界设计的前沿，他们在设计领域展现的创造力，使别国的设计师眼花缭乱。
著名的意大利设计师埃托·索托萨斯（Ettore Sottsass）说过："设计对我而言……是一种探讨生活的方式，它是一种探讨社会、政治、爱情、食物，甚至设计本身的一种方式。归根结底，它是一种象征生活完美的乌托邦方式"，他本人在设计中即把建筑、美学、技术和对社会的兴趣融为一体。意大利的现代设计，包含着除实用之外的设计师的思想、追求、理想、愿望和幻想，在设计师的作品中，我们不难看出作品所蕴涵的设计思想和创作意图。
在一个不断增长着压力和不友好的世界上，意大利的设计师提出，家具已不仅仅只提供一个休息和放置物品的空间，它还意味着恢复失落的情绪，和提供一个舒适的避难所。很多设计师把"为一个没有时间做梦的世界提供梦想"作为设计理想，如意大利年轻的设计师马西默·尤萨·基尼（Massimo Iosa Ghini）把他设计的带扶手的沙发称为"妈妈"，意味着这一沙发能提供给人以保护感、温暖感和舒适感。正是这些设计理念使意大利设计在展示其实用特点的同时，还为我们提供了许多实用之外的东西。
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