推荐作家：流瓶儿.

　　流瓶儿，原名：刘爱萍。七十年代生于新疆，2005年开始写作，初始在《爱人》《伴侣》等时尚情感类杂志发表文字，2006年转向纯文学写作，作品以小说为主。网络文字见榕树下、文化在线、红袖添香等网站。与友合著自费出版散文集《八个人的春天》。2010年4月由江苏文艺出版社正式出版长篇小说《这一次，我不会先走》。
　　写作并无明确的目的，只是痴迷这样的表达方式，痴迷对人性的探索。写作的过程于己是一种享受，同时希望能给大多数人带来共鸣和启示！

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相关评论：
   
               树欲静而风不止
                            ——读流瓶儿长篇小说《这一次，我不会先走》
                          文 / 若琳（吉林）
 
   从榕树下的民间到文化在线，认识流瓶儿并与她一起共事有五、六年了。流瓶儿的沉静寡言、低调务实让我感动又佩服，感动的是她默默无闻的奉献，她的真诚和善良，佩服的是她不仅文字功底好，还会设计各种各样的图片，经她做出的书皮、文化在线网站美工，引来很多人的欣赏和赞叹。她话虽不多，但颇具内涵，加之居住在偏远的西域新疆，给人的神秘感像她的小说一样，留有太多令人探索的空间和深度。
   本以为在我这样的小城不会有她的畅销书，在为女儿买书时还是抱着试试看的想法，一问真的有，立即毫不犹豫地买了下来。并跟书店的女主人强调：这篇小说写得非常好，作者还是我的朋友。这话引起了女主人的注意，在她低头关注这本书的时候，我已经迫不及待拿回家去读了。
   还记得流瓶儿刚开始写时把这部小说命名为《人间烟火》，我觉得这部长篇的内容演绎的就是人间烟火。俗世里的婚姻和爱情并不是完美无缺的，一旦融于人间烟火，便和理想的状态相差甚远。爱情和婚姻不是一回事，爱情是两个人的事。世姣是全书的中心人物，她那么纯洁地爱着一个人，从十六岁开始，三十岁未嫁，到头来却只是自己的想象。而婚姻涉及到两个群体，由责任义务牵绊着，涉及双方的两个家庭，亲人和朋友。用世俗的眼光来看，一个女人，无论她有多么完美，婚姻都应该是她的最终归宿。所以，唐家对于30岁还待在家中待嫁的世姣发愁，对于离了婚的世姣发愁，归宿成了世姣最大的问题。与董峻结婚，从渴望爱情到走进婚姻，她却发现自己得到的和自己想要的不是一回事。性生活的不和谐，丈夫董峻缺少责任感，又总是忽略生活的细节，她容忍不了董峻的粗鲁和不解风情，董峻容忍不了世姣的矜持矫情，这是产生婚姻危机的根本因素。没有人了解世姣的内心，她只是掩藏在俗世的生活安静的表面，在面对自己的时候有着太多的叹息和不满。她在唐家、董家和同事面前，她是文静的、谦和的、沉默的，她不计较也不抱怨，是好女儿，好儿媳，好同事。随着和董峻婚姻的破裂，她在家人的震惊中一步步地改变了，确切地说是婚姻改变了她，同很多人一样，她遇到了与她惺惺相惜的曾何年，在不断持续的矛盾升级中，促成了婚外恋，让世姣压抑的情感得到了释放。完美的性爱和情感依赖，让她产生了想和曾何年结婚的念头。所有的烟火男女在婚恋上都会毫不例外地落入俗套，世姣是人，是女人，这使得她和所有的女人一样，渴求完美的性爱和情感寄托后，便开始向对方索要婚姻。
   人要现实。曾何年为了自己的前途与世姣切断了关系，肖劲松的出现弥补了世姣的情感空白，填充了世姣的寂寞，对于与爱有关的曾何年，已被她深深地埋在心里。却在桑娅与肖劲松、白博贇与继母兰姨之间爱恨纠葛中验证了爱情，或许是肖劲松只给他一个依靠，填充了她的寂寞，而白博贇只是她青春年少时恋上的一个影子，一个幻想，他不爱她。在情感的纠葛中，因为爱，各自受伤，又总想在另一个人的怀抱里疗伤，却只能越修复伤得越重。生活现实，情感也很现实，世姣欺骗不了自己，也没有一个人能无一例外的洒脱不羁。
   张爱玲说，因为懂得，所以慈悲。
   文中塑造的世姣善良、隐忍、宽容、豁达，这表现在：曾何年为了仕途而放弃与她的恋情，她没有怨他，也没有纠缠不休，她理解他，毕竟人是要生存的，爱情中只是生活的一部分，对于男人，名利双收的仕途之路远比得到一个婚外恋人更加风光体面；董峻把孟青青带到家里，被弟弟世健和姐夫通吃当场抓到证据，她对董峻和孟青青抱以同情、宽容和理解，因为他们是有爱在先的；肖劲松选择了与妻子桑娅复合，她原谅了肖，因为她不想看到同为女人的桑娅走上不归路；她年少时痴恋的白博贇，明知他不爱她，却愿意帮他做任何事。世姣对人的宽容和理解超出了一定的限度，以致于她内心的孤寂与渴望没人能懂。曾何年有内涵，并且懂她，却因为自己灵魂的丑陋与阴暗选择了逃避，曾何年是自私懦弱的。但世姣爱曾何年，明知道对方不完美，还是为了心底莫名的心动和怜惜牵挂他思念他，即使碰到了较为优秀的肖劲松，她也无法违背自己的感觉。
   所谓爱情，不过是生活的潜台词，只会在一定程度上爆发，而寻常生活里仅固守着表面上的水到渠成。很多人的婚姻与爱情无关，为了结婚而结婚，在某种特定的环境背景下促成了婚姻。世姣和董峻如此，曾何年与王蓉如此，肖劲松与桑娅如此，世婕和通吃也是如此，只有世健和小露是真心相爱的，爱得死去活来，三起三落，最后因为爱结了婚，也因此招来世姣的羡慕。
   综观全书，在故事的发展中，通过婚姻与爱情，伦理与道德，责任与义务，流瓶儿用细腻的表达凸显了不同人物的性格特点：世姣的善良、宽容与沉静，通吃的憨态可掬，世婕的泼辣，世健的大胆与执着，唐婶的优柔寡断，梁玉敏的简单和热情，肖劲松的冷静与优秀，曾何年的自私与懦弱，白博贇的孤傲矛盾，王蓉的霸道与强势，桑娅的深不可测等，均与他们的命运连在一起，折射出人性的真、善、美、假、恶、丑，折射出不同的爱情观和婚姻观。
   通过故事情节的演绎，作者流瓶儿的点评和议论恰到好处。很多句子堪称精典。如：“婚姻就是两个人捆绑在一起，彼此征服的过程”“男人许多时候所谓的理性，不过是自我保全的借口，是拒绝冒险的冠冕堂皇的外衣。”“孤男寡女的只要各方面条件相差不远，把他们长时间放在一起，早晚得动了所谓的感情，谁是谁一辈子的唯一，那都是故事里的事。”“人的情感是站在理性对面的，尤其是女人，有时为了心底那一点爱，明知是飞蛾扑火也义无反顾。”诸如此类的精典句子很多。从中可以看出流瓶儿对生活的洞察，对男人和女人心理变化的准确判断与通断，她的文笔是冷静而锋利，她笔下的人物是现实的，世姣是生活中的一个人、几个人或一类人的原型，每个人在寻找与把握爱情的过程中出现了许多始料未及的旁枝末节。表现出爱与生活，爱与理想的相融与反差，越是得不到的，就越是想得到，无论经历了多少爱，经历了多少伤心，仍对爱情抱有期待和幻想。
   日本小说家渡边淳一在接受山西晚报的专访时说：“作为小说家，我的文学作品就是希望把各种各样复杂的大千世界人性的真相呈现给读者，让大家能够在当中找到自己的活法，更好地丰富自己的人生。也就是说通过文学作品，我们更希望能够阐释出真实的人性的本来面目。文学作品绝对不是教科书，不是给大家一个指引，而是让大家能够通过文学作品感受每个人自己内心深处的东西，去感觉感受是更重要的。”
   我也正是抱着这种心态读完了流瓶儿的长篇。从人性的塑造和人物内心的真实活动上来看，流瓶儿的小说是成功的，我从世姣这个普通人的身上读到了她的心跳，辛酸，无奈，矛盾，挣扎，勇敢和坚强，我随着她的情感和细腻的心理活动一起去感动、释放、愤怒、流泪，这是流瓶儿文字艺术的成功所在。随着主人的情感曲线的起伏，文字的诠释让人如身临其境，她的表现完全符合当时的思维逻辑，推理，判断，再到矛盾的交集纠葛，将故事推向高潮，不同的人物内心积压的情感都在恰当的情节里得到了淋漓尽致的渲泄和释放。
   我认为故事与人物是否完美并不重要，而是读者是否从中体会到人性中的种种，从文字中还原生活的本来面目的真实性，领悟并懂得作者流瓶儿真正要呈现给读者的文字内涵，也正是这篇文字的真正价值之所在。
   作为朋友，我希望流瓶儿摒弃传统的写作模式，重塑语言表述方式。我相信凭借她的勤奋与努力，她的文字与未来，一定会更加精彩。衷心祝福她在小说领域早日实现新的突破！
                                                              2010.6.10 夜
   
   
   
                           感悟生活，收获独属于心灵的幸福
                                ——读流瓶儿的小说《这一次，我不会先走》
                               文 / 路人秋羽（大连）

　　我的阅读速度一直很慢，读流瓶儿的小说《这一次，我不会先走》也是。也许是这种慢，成全了我的一些思索，随着情节的铺开，我可以在小说的情节里埋得更久一些，而一些不请自来的思想也可以在这种相对自由的空间恣意地流淌并滋润我几近干涸的心灵。
　　2007年6月间流瓶儿为我的诗文集《打开八月》做封面设计时，我才知道她对美术亦有着特殊的爱好与非凡的潜质，当然我也知道她在我的这部书稿上是费了很多心血的。那时候她就一直在替别人做嫁衣，默默地为民间社团和文化在线网站奉献着，而今，她的第一部长篇得以出版，我忍不住想唠叨些什么。
　　早些时候我曾读过流瓶儿的小说，诸如《最后一夜》，《路口》，《小镇情人》等，感觉她的作品能够从现实着笔，更多地以生活中的普通人物为原型，将平凡的小人物沉淀，呈现，但又不是简单地呈现，而是注意人物的语言刻画和心理描写，以突出人物的主要特点。她的小说不靠情节取胜，而是源于朴实无华的生活，并直抵生活的内核，展现生命的本真。她追求的是生活中所自然呈现的质感和硬度，剖析世相，从而揭开事物和人物的本质，聆听彼此心灵的跳动、碰撞、升华。
　　她塑造的人物形象个性鲜明，丰满殷实。
　　读过流瓶儿小说的人也许都会有此感觉。她所刻画的人物有一种淡定的从容，细腻柔情但不做作，朴实和真拙蕴含在人物的个性言行中。
　　唐世姣，她是一个有个性，有见解，一个内心无比纯洁且充满了幻想的女子，她在一次又一次家人瞩目的相亲中登场，却始终心系初恋，直至接受了一段不如意的婚姻，这是她悲剧性的开始。婚后生活的不如意将她推到了曾何年的身边，但她和曾何年当时都不具备摆脱枷的勇气和力量，当她决定为爱向前时，曾何年却开始疏远了她，这时我们看到的是她的善良和美德，由此我们也看到了一个为爱而敢于追求的女性形象。令人欣喜的是我们看到了她的日渐成熟：在她离开曾何年的那段日子里的，她并没有放任自己，而是在情感的生活中不断认清自己，把握自己。最后终止了与肖劲松的感情，拒绝白博的无理要求都是她成熟的表现。从而也使人物形象更为殷实丰满。世姣是现实生活中普遍存在的一个女性，但作者在小说中突出了她敢爱敢恨的追求自由的真性情，并且我们也可以看到一个女人在寻找真爱的路上是要付出极为沉重的代价的。
　　曾何年，他有着男人的特有城府，但他又不擅于伪装自己，他的阴气是因为他多年来的心理压抑扭曲，当他遇到自己钟爱的女子缺少足够的勇气与气魄，同时他在接近病态的心中仍有着男人的激情，就这样的一个矛盾的个体，要准确地表现他的特点的确很有难度，但作者通过恰到好处的描写与渲染，将这一人物的心理拿捏得很到位，即显示出他刻薄、冷酷、自私，同时表现出他未泯灭的良心与热情。因而可以看出作者表现人物总是冷静而客观。于是人物的表现很有生活感，节奏感，又具有延续性和一致性。
　　白博赟虽然在全文着墨不多，但确实是一个贯穿全文的人物，他不仅是世姣初恋的对象，而且在后来的发展中也与世姣走得很近的男性，并且在与世姣再次相遇时所表现出来的多重性格，也是时下自私狭隘群体中的一员。这样一个矛盾的个体也与他的生活环境有关，当他的继母兰姨爱上了他，他的心理所要承受的世俗压力远非常人所想，最终他与兰姨的结合，也许是对“相信爱情”的最好诠释。
　　董峻也是文中的重要人物，世姣的命运转折点是从他开始的，我们批判的目光也总会从他的身上停留，的确生活有时总会跟人开一些玩笑，谁也不知道谁是最适合自己的。而到最后我们也许并不恨董峻，为什么呢，也许并不是一个俗字就能将一个人分析到骨子里，他只是代表着当前的某些个体，虽然并不能获得大多数人的认同，但他亦从痛苦的婚姻中重新认识自己，最终与孟青青的相逢，也表现了他的一种人生追求。
　　肖劲松的感情生活也许注定颠簸难定，先是妻子桑娅的与人私奔，后有与世姣的真实情感因自己的心软而付之东流，最终给他最大的打击或许是那个口口声声回心转意，请求他的原谅，要为他生个儿子，甚至到以死相挟的桑娅从始至终并没有真正爱过他。在我们的眼里：肖劲松是个好人，是个好男人，但是好男人并不一定在感情之路上高奏凯歌，相反地却因他的同情与施舍而换来无尽的欺骗，甚至是无情的报复。好男人很累，但他仍能始终如一，不会因别人的欺骗而厌恶世界，牵怒于他人。于是好男人也自有好男人最终的幸福，因为这其中也有作者和全天下人的祝福。
　　另外，对通吃、世婕、世健、任江露、桑娅、梁玉敏等人形象塑造也颇为成功，对严方文的侧面描写也体现了其冷酷、奸诈的特点，从而使不同的人物形象跃然纸上。
　　作者在人物关系的刻画上可谓用心良苦，对每个人的命运的最终按排也颇费苦心。我们对他们的言行自会评说不一，正是他们形象的多样性，使我们对人物刻画有了更新的认识和理解，只有通过生活去发现，并将他们重新放回生活中的某个位置时，他们的性格特点才会自然地显现出来。
　　流瓶儿的小说体现了作者对生活、爱情、婚姻和家庭的深刻理解和感悟。
　　这些我们可以从两代人的身上得到一些启发，唐叔唐婶和董峻父母这一代，是典型的古式婚姻，他们姻缘中所表现出来的是柴米油盐家常式的模式，虽然在当下社会的影响下已经有一些转型，但仍可以看出大男子主义从中作梗，因而并未彻底改变；而到了世婕世娇和世健这一代，他们的婚姻出现了分化，也很具典型意义。另外，作者对生活的感悟还体现在下一代人物的命运的关切之中：诸如曾何年的儿子，世婕的儿子，世娇的女儿可儿……祖辈对他们孙辈的溺爱所呈现的副作用是作者心中的隐形担忧。
　　作者对婚姻的感悟笔墨着重用在以下几组人物的身上：
　　世姣和董峻两由相亲到三个月后结婚，注定了他们的婚姻充满着危机，她们之间的距离仿佛是现实与理想的距离，所以他们婚姻只是一次实验，而双方心理上的差距是他们不能走得更远的现实。世姣在婚后才了解董峻的种种虚伪和种种的不合谐症状，致使彼此充满了敌意，因而就有后来的分手。作者的意图也不言而喻。
　　曾何年和王蓉的格格不入，却维系着长达十几年名存实亡的婚姻关系，最终以王蓉的身亡而结束，虽然有些仓促，却也有着深意。
　　肖劲松与桑娅的关系耐人寻味；世婕与通吃对婚姻理解的另一种表现，是对旧式婚姻的一种延续；世健与任江露之间的磕磕绊绊折射出80以后人物之间的一些个性特点和观念维系等等，正是作者对爱情和婚姻的思索，对生活中不同婚姻的认知，才使她笔下的人物的命运各有不同。作者有意将婚姻状况进行剖析，是对过去和现在以及将来的一种描绘和展望，也表达了作者的一种思想：女人和男人都要有尊严的活着，活在婚姻里。
　　宽容之笔贯穿小说的始终。
　　对于世姣与白博赟，与肖劲松的交往也体现出一种宽容的心里，也是一种人性的自然表现；白博赟曾经是世姣最初的恋人，他对世姣有着一种特殊的亲近感，亦能将一些心理的感受抛出来，变成无话不谈的朋友，但他不负责任地对待世姣和兰姨的态度却令我们心生厌恶，在他看来世姣是他的挡剑牌，兰姨是他躲不开的忧郁，但是作者是宽容的，在她的眼里这些也是可以原谅的，作者只是让世姣认清了白博赟，同时令其与兰姨共赴宁夏，看来是一个较为美满的结局，但如果向后展望内心却有隐忧；董峻身上的一些“俗”气，懒惰，但通过世娇的眼睛看来，他又不是十恶不赦的恶人，给予他新的选择，也是作者的一种宽容的体现；曾何年的阴气，是极度心理不平衡的一种表现，也有着逃避现实，攀附权贵的阴暗心理，但他的内心有着对真挚情感的渴望，只是需要时间来疗伤，于是作者给予他足够的时间。当他对世交的爱由自私最终达到人们所期望的结局时，我们会看到一颗良苦用心。当然生活中的事情或许并不尽如此，并不尽如人意。世姣与曾何年的最终结合或许是作者的宽容之笔，也正是如此作者才真正赋予作品人性上的思想的光辉。
　　作者对这些各色人物地把握，可以透露出她的内心藏着的是更深的坚定与更结实的爱憎。对方严方文和桑娅亦是如此，作者只是以冷静的笔触，以宽容的心去描写，对于俩人来说，死只是一种最为安静的解脱，作者同时借世婕的嘴道出，“桑娅对严方文是动了真感情的，否则即使她失手杀了严方文也不会自杀。”并借世姣的判断，道出：“桑娅是打算回归正常生活，然而她的回归方式是不彻底的。”如果要在这篇小说里找一个十恶不赦的人物来，那非严方文莫属，但作者未直接去批叛，也应是一种宽容。而这宽容的力量，值得我们深思。
　　小说充满朴实、地道的生活气息。
　　作者所营造的氛围虽然是新疆的某一地为蓝本，但说的仿佛就在我们的身边的城市，写得是我们身边极为朴实的小人物，做得也是普普通通的小事。她只是把我们似曾相识的情感故事，编织起来，由她的笑容和泪水里浸过之后，再经过她心灵的蒸发，最终蒸发成美丽的云霞，当我们再次回首时不由地会噙满真实而动情的泪水，感谢她带给我们的朴素的真义。其实，我们的心中都有着很多个梦，有的已随着年轮的扩散熄灭在我们奔波的途中，而另一些或者点亮了我们的行程或者黯淡了我们的天空。更多的是埋在我们心里的朴实，深深扎根在我们生活中的平淡。凡此种种，我想在她的心里有的是对生的热爱，对善的追求，对恶的鞭笞，也许这本书中所呈现出来的比这多得多。
　　再如：拆迁前唐叔家的土暖气，秋天家家户户置办大白菜，腌酸菜以及出租房屋所遇酸辣之事，都有着地道的朴实的生活气息，有着较为真实的生活底蕴。
　　小说的语言极具有柔软的特质，同时具有哲学意味和诗意化倾向，令人欣赏值得回味，增强了可读性和耐读性。
　　书中第二章《落差》中有这样的句子：“后半夜刮起了风，深秋的风如同一把梳子，一路跑过去，梳下成堆的落叶”。书中的第九章《回忆》中亦有：“世姣远远看着白博心里热热地生出几分疼痛，是缰绳勒住了马向前冲的脖颈的疼痛。”第十章《真相》中，“她（世姣）的决定做好了，眼泪顺着眼角快速地流到头发丛里，先是温热的，然后又是凉的”。
　　第一章《赌嫁》中有这样的句子：“其实这世界有太多的人彼此间都是有爱情可能性的，仅仅是缺乏一些天时地利及人为的条件”。第三章《距离》中：“她（世姣）认定女人间的同情心或者朋友间的同情心都不单纯，附加的私心会使她成为他人闲暇时的谈资，以同情心的姿态看热闹的谈资。”第四章《妥协》中：“所谓爱情，是一个人心甘情愿地对另一个妥协。可是人在做判断时，往往并不知道自己还不具备做判断的能力。”第十一章《回归》中这样写道：“人的情感是站在理性对面的，尤其是女人，有是为了心底的那一点爱，明知是飞蛾扑火也义无反顾。”书中像这样充满哲思与意味盎然的句子也比比皆是，使小说充满了智慧与回旋的力量。
　　读着她清新而入悟的文字，是一种享受：既可以从中得到一种哲理的禅释，又可以收到彩虹般心灵的呼应，理所当然地便也有更多的期待。读这部小说，我的心灵也经过了一次洗礼，仿佛匆匆而过的时光，重新折回对自己前半生来一次照耀，仿佛心中的某个梦境被定格在洁白的墙壁上，那些挥之不去的影子，也顿时黯淡了许多；其中的许多人物也仿佛一位真诚挚友，跟我们诉说着多年前的往事，抬头间，却发现已不再年轻。那是些曾经撞击着我们的心灵的经历，而这一次仍能打动我们内心的故事，虽然不是很多很多，但或许只是一件两件便已足够。相信这部小说也能成为广大读者的一部温暖而真挚的情感疗伤之药。
　　小说总是留给我们想象的空间和幸福的希望。
　　全篇十一章，仿佛十一朵玫瑰，无论阴晴圆缺，总能绽放在心灵的深处，于人性的不完美处期待完美。虽然小说的结尾轻松圆满，似乎过于急促，缺少一些震撼力，却也印证有情人终成眷属的一种理想。
　　流瓶儿的这部小说摒除了时下功利化的庸俗的气息，能够抚慰浮躁的心灵，进而使人有所感悟，去珍惜自己所爱的人和爱自己的人。我想小说的功用也无非于此。虽然不一定能够解决问题，但这些引起了作者的关注，也能够引起读者的共鸣。这已足矣！
　　我想：美好的祝愿和祈福总是在字里行间。适合自己的才是最好的……我们也相信，流瓶儿也正在用自己的行动寻觅着自己的独特的表达方式，在她辛勤地耕耘之后，必将收获着属于她心灵的幸福。
   
   
                                         触摸爱情，我不先走
                                               ——读流瓶儿长篇小说《这一次，我不会先走》
                                    文 / 曲阳（兰州）
   
   流瓶儿是我的朋友，也是新疆美女作家。我捧着她的新作《这一次，我不先走》，是在一个午后。
   夏天的阳光灿烂，我不需要这样灿烂的阳光。拉上窗帷，泡上普洱茶，我想触摸朋友是怎样从沉思的隧道看到一缕光亮，然后走出来，长长吁一口气？阅读这本江苏文艺出版社推向市场的近23万字的都市情感小说，仿佛在静静地聆听一个心思细腻而耐得住性子的朋友讲述。我的心，一直是沉静的、细细咀嚼的。
   这一次，我不会先走！
   我的目光聚焦在小说的题目时就在深思：在这之前，谁又先走了？为什么走？走了，又去寻找什么？而这一次，我不先走，我又找到了什么金钥匙？
   世姣是小说的主人公，也是小说的线索人物，所有的故事都被这一条线串联起来了。这一人物出现的时候，注定有许多承担。她是知识女性，也是收入稳定的公务员，在食得人间烟火的众生眼里，她应当有美满的婚姻，既所谓女人追寻的爱情。爱情，就是作家在隧道的入口处所要看到的遥远的那么一丁点儿亮光。
   因而，这个叫世姣的女子便承担了作家触摸世间百相中的爱情！
   寻得好苦！
   世姣的爱情寻得好苦，人间烟火里的众多女人何尝不苦？这种苦痛也在作家的心底。看似冷静沉稳地对待笔下的人物，也以边缘人的角度叙述，却在你沉下心倾听的时候有诸多温暖、温情。甚至她以瞬间内心的发笑排除这种痛。痛到深处时便有了冷峻的思考，而这种思考是一种生活的顿悟，是一种智慧。因此，在作家沉静、干练的语言风格里，时时会有可爱的一笑，处处皆有拨开迷雾的顿悟！这种顿悟像是旁白，又像是人物的心理活动，我更多倾向于人物的心理活动。小说且忌判断和评价！
   还是说世姣的痛！
   世姣按照学历来说，应当能寻到真正的爱情！然而中国的教育，悲哀在有学历缺少教育，之于人的情感与认识的心灵成熟度远远不够。大抵这也是作家与世姣一路在痛中寻找的突破。不错，爱情是灵与肉的完美结合，事实是这种完美常常不完美！其原因是这种完美来自二人世界里的不断磨合，以至于达到相互理解、尊重、包容、欣赏且为对方隐忍。譬如像端午节的粽子，才能融合为爱情的统一休，在生活的粽叶里永不分离且愈加甘甜！
   可悲的是，在世姣的心里藏下了青涩之恋的种子！
   这种懵懂只是神性的灵魂深处的爱，并非现实。正如在她历经苦痛而与初恋的同学白博贇相逢时，对方只是一个想欣赏她的身体并获取低俗的性的男人，且是一个离了婚恋着其继母身子的男人。对此，作家的心是冷酷的，青涩之恋的男人一直没有爱，你十多年的守望只是一场梦！那么，不得不冷静思考：世姣，还要沉湎于遥不可及的那份青涩之爱吗？多么缥缈！
   若，说性是低俗的，一定会招致非议！
   食得人间烟火，离不开衣食住行，离不开男女之事，这怕是上帝要人能在这个世上活着的理由。倘若没有了这些，人还能吃苦受累神情愀然地活吗？不会！那么，作为人到中年却未嫁的世姣，于迂回曲折中跟第一个男人董峻结婚时，只是有婚姻，而没有爱情。你没有爱情，不等于对方不需要性。性是两人世界里爱情的粘合剂，和谐而美好的性让爱情的百合花更为圣洁而曼妙！
   其实，真正的爱情是从婚后开始，一如一朵圣洁的百合花，需要二人的培植。一开始，世姣的爱情就遭遇了冰雹，这块冰雹是自己砸向婚姻大厦里的两人的。董峻失去了性与爱情，有世姣的错。更有自己的过失，诸如懒惰、庸俗，缺少理解与尊重，其婚姻大厦的轰然倒坍是必然的。作家的构思是巧妙的，看似世姣第一次的婚变是董峻的错，而异峰突起的是作家给世峻找回了初恋情人孟青青，他们拥有了甜蜜浪漫的爱情。至此，不得不想：世姣，你该清醒，美好的爱情从理解对方开始，有付出才有收获！好在世姣学会了理解董峻，这是世姣心灵的成熟。
   作家的冷酷，是把一个善良且懂得了理解的女人又一次推向了苦水漫漶的爱情海里。世姣必须面对这样的苦痛。只有历经这样的苦痛，你才能从苦痛中清醒、站立！
   世姣有了心动的婚外恋！
   这种婚外恋选择在办公室，选择在上下级，不得不说是作家对于现实的敏感关注，是对于现实的揭露与嘲讽！曾何年这个阳性不足的家伙，本应该在强强联合中寻找到更为牢固且丰盈的爱情，然而却在现实中尊严丧尽。这不得不说是官场的一种龌龊：妻子王蓉用得天独厚的性与女性缜密的手段获得了职位的升迁，用一种现实且卑鄙的眼光审视和嘲讽自己爱情的唯一：你曾何年不能和我离婚，却可以去找别的女人泄欲；我有迷人的身体和性，但不属于你曾何年！这是现实官场的某种写照，王蓉式的干部赢得了别墅，也赢得了孩子出国的费用，无疑这是极为可恨且可憎的！
   可憎的还有桑娅！
   桑娅本于世姣无关，作家的高明是用缜密的构思把二者联接在了一起。这其间有一个重要的男人肖劲松！肖劲松应当说是一个好男人，文化不高，却注重学习，出身低贱，却不断努力。然而，这种男人也遭遇爱情伏击战——自己的女人桑娅和同样是商人的严方文逃跑，卷走了肖劲松所有的血汗钱！这种女人是最为可憎的，想必在作家冷峻的心底也是可憎她的。她悲哀地回国，悲哀地要和前夫复婚，悲哀地要和前夫生孩子。事实上，肖劲松和桑娅没有法律意义上的离婚。作家给了她了她温柔一刀，刺死严方文，自缢以谢所爱的人，令人啼笑皆非的是她竟然怀着不到四十天的孩子竟是严方文的。
   肖颈松是能置死地而后生的。显然，作家对这样的男人寄予了同情，和世姣有了一段美好的恋爱。世姣也在认清曾何年猥琐与现实之后，思想与心灵都在成熟，她学会了忍让。大抵有些事，退一步海阔天空！也许，这与心里装下一个人是有密切联系的，她想着有过灵与性合一的一个男人——曾何年！世姣在关键时刻选择了离开肖劲松，世姣因成熟而变得可爱！
   成长与年龄无关，真正的成长是思想与心灵的成熟。不成熟的人怎么去获得爱情？爱情不是上天的馈赠，而是成熟的人用心去经营！
   让曾何年死了那个傲慢的女人，让肖劲松死了那个卑鄙的女人，大抵是作家恨之所及。而让肖劲松与有过苦痛的梁玉敏结合是形而上的救赎，是一种悲悯的情怀。这种悲悯情怀还体现在世姣与曾何年的结合上，这种悲悯是形而上的大义所致。但生活并非如意，一个女人失去爱情之后再去寻找，正如一个镜子打破之后再去修复，那是多么艰难的举动！若，小说的结局再含蓄一些，给读者留下更多猜想的空间，也许，人性的救赎空间更大！
   小说的创作是把对生活的思考与顿悟藏于叙述的背后，而这种阅读上的思考大概是作家才要真正表达的。对与错，毕竟引领读者思考了这么多，想必这一定是小说的成功之处！小说的结构十分严谨，采用时下流行的电视画面的转换，遥相呼应，紧密渗透，时时吸引人的眼球，再加上流瓶儿独有的讲述机敏，小说一定会赢得更多读者、更大的市场！
   谈到小说的发展，我想流瓶儿会在讲述故事的同时，会更多把心血注入到核心人物形象的塑造上。让人物在社会现实和作家神往的摇摆中彰显其精神世界的变化，从而在享受故事带给人思考的同时，把一个更为丰腴的人物形象呈现在读者面前，想到他便有一种感动或启迪。流瓶儿是我的朋友，是因为她的谦逊，在长达六年的交往中更是我的老师，一点想法仅与老师商榷！
   这一次，我不会先走，我在深切期待！
   
   
   
                                  《这一次，我不会先走》书评
                                                文 / 千古一爱（厦门）
  
   认识流瓶儿有几年时间，早在榕树下民间的忧伤社团就知道她了，看过她的小说，散文和杂文。文笔清新尖锐。而我和她极少沟通交流，只停留在文字中的神交。之后，她给我发站内消息，希望我能担任编辑一职，因上网时间受限，我婉转拒绝了。却趁机向她推荐别人，她没采用，给我留下此人不大讲情面的印象，这让我越发敬重她。后我给她寄了我的诗集，有过数封短信的交流。因去年新疆发生打砸抢烧事件，她不能上网了。这一停就是一年的时间，这一年的时间不知她过得好不好，而我的挂念只能放心底。欣慰的是她利用这些时间写了第一部长篇小说《这一次，我不会先走》并与出版社签约，出版社给了她十本赠书，而她却送了本给我，让我惊喜又感动！
   《这一次，我不会先走》没有内容概括，我稍整理了下，故事情节：唐世姣和董峻相亲组合走在一起，董在唐的眼里是个平庸、乏味、没有责任心的男人；唐在董的眼里做作，清高。两人性格和性生活不和谐，导致世姣与上司曾何年发生婚外恋，而董峻意外的和他的旧情人孟青青相遇并旧情复燃。唐世姣好事又疼爱她的娘家人把董峻和孟青青二人捉奸在床并曝光。于是这一对名存实亡的夫妻选择离婚，世姣带着女儿一起过。
   世姣向情人曾何年逼婚，情人曾何年为了仕途，在妻子王蓉的安排下调离到乡镇工作。因妻王蓉总向上爬，不停给他绿帽子，让曾何年倍感压抑和痛苦，感情破裂，有了和世姣的一段情缘。世姣找过曾何年，无果。分手后，世姣的家人极力撮合她和肖劲松老板走在一起，在二人要成好事时，这时肖劲松未离掉的妻子桑娅从国外回来。当年她和肖劲松的生意合作伙伴严方文联手坑了肖后一起到国外，遭到严方文无情的抛弃。回来后，这个高傲的女人跪求肖劲松原谅她并要求赎罪，要为肖生个孩子，这是她唯一能活下去的理由。肖劲松虽厌恶桑娅，但又怕她有过激行为不得不放弃世姣，和她重新组合在一起。
   世姣的初恋情人小白向她求婚，但不爱她。小白恋着大他十岁的后妈兰姨。他父亲性无能，后病逝。兰姨嫁过去十余年仍是处女。在挣扎后小白最后回到兰姨身边，冲破道德伦理观念，勇敢的接受这份不伦之恋并到兰姨的家乡宁夏老家生活。桑娅自杀了，她杀死情人严方文，然后自杀。世姣看到自己与彼时的桑娅没什么不同，内心都装着一个人，留着一个人，即使和肖劲松走在一起也不会幸福。她选择放弃。
   此书故事情节曲折复杂，有些离奇。所描述的男女都是有过婚史有些阅历和沧桑的人。而纵深处的人性均暴露在阳光下，有霉斑、病菌吞噬着灵魂，但故事又以喜剧收场，大团圆完美！
   人物分析：
   董峻：自私、冷漠，在婚姻中扮演一个平庸、乏味、趣味低下，没有责任心的男人。他粗暴的对待唐世姣，致使妻子力拒反抗他的性侵犯。而这样一个外表俊朗，内心冷漠的人却有两面性。把最温柔的爱意给了初恋情人青青，“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，只有伊能让他柔情千丈，让他动心，让他一直甘愿单身，直到不得已才奔向婚姻的殿堂。而唐世姣看错了他，看走眼了，在未来的日子不知她是否有些不甘？虽然她深感有愧于他们，觉得家人鲁莽行为会毁了他二人并真挚为他们祝福。这一对夫妻在婚姻的城堡水火不相容，分手后却成了朋友。
   唐世姣：一个老处女，公务员。“早在十六岁时，她就让她的心长成了他的模样，所以她怎么可能随便地爱上一个人？”为了那份初恋情怀，她错过一个个优秀的男人，最后妥协于相亲中，妥协于年龄带来的恐慌及世俗非议的目光。因与董峻相亲后有数次巧遇，又被姐夫“通吃”乱点鸳鸯谱，胡侃二人有夫妻相，水到渠成的走在一起。唐世姣是个柔情又感性的女人，她清高，与董峻的婚姻不和谐。这个长期带着女儿住在娘家的女人，偶回家与董峻生活，一塌糊涂。每天忙于家务上班，常常哭红脸上的小麻子，哭肿双眼去上班。把不幸写在脸上，被曾何年偷窃揣测到。她对丈夫无可奈何，不愿沟通也不愿弥补，只有说不出的厌恶感和绝望。“要说董峻，以世姣的眼光来看，他乏味没有什么情趣，也没有心和内涵可言。但是以孟青青来看又是另一番模样，他的空白是因孤独寂寞，那是一座被冬青掩盖了的庄园，需要有如自己这样有丰富内心的女人去温暖”，当唐世姣的感情无处寄托时，无疑，上司曾何年为他打开一扇心窗；当这扇窗无情的关闭，肖劲松填补了这份空白。在这份无硝烟的情爱战争中，唐世姣是个大输家，她败给孟青青，败给桑娅，败给兰姨，甚至败给王蓉。她用男人的爱意验证自己仍有人喜欢着，虚荣着，验证自己在这个世上并不是如此惨败，并不是为了结婚而结婚，而一切都朝这个方向奔去，陷入深渊。
   曾何年：一个外表黑瘦但不失有内涵深度的男人。不幸的婚姻造成他的阴阳怪气，他的“阴”是妻子的“阳”强加给他的，一顶顶绿帽子盖向他，让他的心灵极度阴暗卑琐，让他在家中歇斯底里，绝望哭泣！没有爱情滋润，没有亲情保养的婚姻让他猥琐不堪。
   孟青青：一个才女，经董峻的母亲桂老师鉴定：诗写得比散文好，并在唐世姣的帮助下接纳了这个媳妇。在成功商人的丈夫面前，她扮演一个决绝果断的角色，毅然离开那个多金又花心的老公，经营着一家服装店。这个漂亮的才女，占据了董峻的心，无可替代无可复制。在婚外恋曝光时，她出人意料的换了笔名，以平实、语句不通的文字记录了这段婚外恋，想抚慰受伤的心灵。事与愿违，她挂出的日志被网站推荐到首页，并被擅自改了标题，成了一篇哗众取宠的心情文字。后面一群疯狂的跟帖者，有唾骂、有同情、有叹息……青青心理不平衡了，又受了一次打击，删除日志。她这个举动幼稚，也许文人都有不吐不快不写不快的毛病吧！“人越是得意的事情，越爱隐藏，越是痛苦的事情越爱小题大作。”可拿自己的私事贴于网上，本身就存在着炒作的嫌疑，这只能用“不合时宜”来形容，不仅不是明智之举，还愚蠢至极，有侮真正文人的傲骨！充其量青青只是一个爱好写文字的人而已！感觉流瓶儿塑造这个人物不成功，流俗了，有些遗憾！或许这正是作者的高明之处，多方面多侧面反映人物的性格，一些细小细节都能给读者留下深刻的印象，作者的原意不便揣测。
   肖劲松：成功的物流商人。曾有过一段刻骨难忘的婚史。他爱着妻子桑娅，桑娅却和他的生意合作伙伴严方文狼狈为奸，设下圈套卷走钱财，置他于死地。这个从绝境中爬出的男人，遇到唐世姣找回恋爱的感觉，可他对妻子重回他的怀抱并以死相逼，只有妥协、厌恶、同情……而桑娅口口声声要为他生个孩子，最后肚子的孩子却是情人严方文的，这真是一个天大的讽刺！人已死为何还要鉴定腹内的胎儿是谁的？这个世界信任危机是如此凶猛，而人们的快感来源于揭示谜底，谜底打开了，人性的丑恶也曝光了！我想这也是流瓶儿始料未及的吧？还是她稳坐文字中间，看不清她眸底的深蓝，让这份忧郁延续下去。
   小白：一个恋着后母兰姨的男人，不顾两人的身份地位文化差距，勇于冲破伦理道德观念的男人。他也有很猥琐的一面。为了让老父亲安然离开这个人世，找了唐世姣替代做女朋友；他也有过矛盾和挣扎，为了离开兰姨，向世姣求婚，要性。而在遭到唐世姣拒绝后，他想通了，重回兰姨身边，找个没人认识他的地方重新开始生活。古来儿子娶父亲妻妾的故事并不鲜见，如唐高宗占据了武媚娘。
   桑娅：这是个阴险丑陋的女人，没能珍惜自己的姻缘，在她的眼里，肖劲松一无是处，是个没出息的小木匠。因他强行拥有了她，并默认了这种关系。在他遇到严方文时，她是爱他的，爱得难以自拔！为了他不择手段坑害自己的丈夫，置他于死地！在被严方文无情抛弃后，她回来了，跪求他的原谅！桑娅也是个两面性的人，在家是孝女，赡养老人，无微不至；为了爱情，她有强烈的占有欲。如果肖劲松能让她费些心机征服，而严方文却成了她的死劫，必需用生命来偿还和终结。而她与严方文同归于尽，是出于报复？偿还肖劲松的血泪史？似乎两者有之，又似乎不仅仅止于此。
   此书有四大看点：一、唐世姣和董峻,曾何年和王蓉的情爱纠葛；二、肖劲松和桑娅，唐世姣的情爱纠葛；三，小白和兰姨，唐世姣的情爱纠葛；四、大家庭的喜乐融融亦感染着读者。书中不乏经典的句子：“其实这世界有太多的人彼此间都有爱情可能性的，仅仅是缺乏天时地利及人为的条件”，“所谓的爱情，是一个人心甘情愿地对另一个人的妥协。可是人在做判断时，往往并不知道自己还不具备做判断的能力”，“孤男寡女的只要各方面条件相差不远，把他们长时间放在一起，早晚得动了所谓的感情。谁是谁一辈子的唯一，那都是故事里的事”。流瓶儿是个冷静又理性的人，她擅于思考，洞悉生活的本真。在这个物欲横流的社会，世俗烟火的爱情是那样轻易俘虏人心，“所有的享受，追求都是为了欲望；陶渊明有言——心为形役；宠辱得失痛苦快乐都是因为我们以世俗标准衡量自己”。
   流瓶儿的人物塑造总的来说是成功的，不甚聪明的唐婶，使董峻和唐世姣的关系一度紧张，进而让董峻厌恶这个丈母娘，以致每每战争爆发，草率收场；威严说一不二的唐叔，总觉曾欠了这个家太多，现在甘愿赎罪，为外甥女半夜冲奶粉，他的爱是隐蔽的；小露和世健的爱情却爱得惊天动地，不顾世俗的目光，顽强的走在一起，这也是本书的一大亮点；好揽事又圆滑世故的姐夫通吃与姐姐世婕，也颇让人回味；有过不幸婚史的梁玉敏猛追着肖劲松，她不仅有心机且大胆表白爱意；王蓉的势力、贪婪及后面儿子的一番话，道出她是慈母，从而使这个着墨不多的女人丰满起来，她的强悍，她的征服性，她的意外身亡都使剧情起了推波助澜的作用。小说的人物形象和情节处理一定要构筑好，避免人物雷同，而所处理的情节要起到推动的作用。她的小说不同于琼瑶式的痴男怨女，泪洒读者心里；也不似安妮宝贝的阴冷沉郁；也不同于张小娴的剧情闲散；又有别于张爱玲的小资压抑古典……这是一个精致的陶瓷，内中装的什么药，如何对症治疗，如何美化保养，如何鉴别赏析，那是读者的事了。流瓶儿已向我们透露，融入过多复杂的情感在里面煎熬。
   也许流瓶儿是个要求完美的人，容不得她故事中的人物命运归宿无着落，在故事情节中她恣意铺展，并做到妥善完好，而剧情的跌宕起伏引人入胜。稍嫌不足的是情节处理得过于尽善尽美，应该留些回旋的空间，如果把美的东西毁灭给人看，也许更有震撼感，这是这本小说欠缺的。也许我个人也偏向于看喜剧的东西，有喜剧情结，但在小说的要求上可以为自己多设障碍阻力，这样才能更好的发挥前行。在停顿的间隙，我想到流瓶儿的不少文章：《北京，我拿什么来爱你？》、《难言的耻》、《最后一夜》、《长恨此生非我有》……这些都给我留下深刻的印象。而流瓶儿要走的路还很长很远，祝福流瓶儿！匆促阅读，写些自不量力的读后感，望流瓶儿和读者多多包涵！
   
   
                                  爱是一种信仰
                                             ——读流瓶儿长篇小说《这一次，我不会先走》有感
                                                         文 / 申玲（新疆）

　　流瓶儿写的23万字的都市情感类长篇小说《这一次，我不会先走》今年4月由江苏文艺出版社出版发行，已经在全国各个城市的书店上市销售，在新浪网也开始连载。
　　小说主要描写了一位叫唐世姣的都市女性，渴望爱情，追求爱情，对婚姻有着美好的期待。然而，现实中，她得到了一份平淡的婚姻，因期望而失望，因失望而分手。可是，她依然相信爱情，在她内心爱是一种信仰。
　　唐世姣有一份稳定的工作，有疼爱她、关心她的家人，她对爱情和婚姻抱有某种不太明了的期望和信仰，在挑挑选选中，她成为一个大龄姑娘。
　　这个世界上有太多的人彼此都是有爱情可能性的，或许仅仅是缺乏一些天时地利及人为的条件。
　　在她家人渴望她结婚，以及她也觉得必须赶紧嫁人的时候，在他人和亲人的共同促成下，她遇到了所有人都认为适合她的结婚对象，后来成为她丈夫的董峻。
　　孩子可能是他们婚姻最终导致分手的导火线，因为董峻生活上的懒惰和对家庭的淡漠，以及唐世姣父母对女儿和外孙的疼爱，让她住回父母家，在安享父母的关爱下，更加不愿意回到自己的小家里，这也给董峻创造了出轨的条件。
　　唐世姣和董峻的婚姻介绍人是唐世姣的科长曾何年，曾何年的老婆王蓉是一位女强人，生活在女人强势的家庭里，一位有才干的男人很难展示男人的气概和自己的主张。于是一个得不到家庭温暖的男人很容易对婚姻产生失落和厌倦，他悄悄爱上了同样对婚姻生活不满意的唐世姣。
　　曾何年对唐世姣产生了别样的情感，唐世姣在脆弱中爱上了曾何年，并一发不可收拾。
　　婚姻有时候就像是：得到一个人时，那人就是胸前衣服上沾着的一粒白米；没有得到时，那人就是胸口的一颗红痣。
　　董峻的婚外情被唐世姣的家人发现，并在很不光彩的情况下曝光。他们的婚姻没有悬念的解体了。
　　其实这也是对唐世姣的解脱，因为她的婚外情并没有被亲人所知晓，她不用受到旁人的指责。董峻成为众人指责的对象。
　　尽管唐世姣的婚外情是在极其隐秘的情况下发生的，依然被曾何年的老婆王蓉抓住了把柄。
　　这个把柄成为一把利剑，曾何年要么挥剑斩断他们之间的孽缘，重新开始走上一条前途光明的道路，要么在人们的流言蜚语中毁了彼此的声名，狼狈地结合在一起。
　　男人许多所谓的理性，不过是自我保全的借口，是拒绝冒险的冠冕堂皇的外衣。
　　曾何年妥协了。
　　曾何年是一个内心阴郁，不敢承担责任的男人，他不相信爱情，他认为爱情的原因就是空虚外加荷尔蒙作用，爱美人不爱江山的温莎公爵只是个例，男人是属于政治的，属于事业的。
　　孤男寡女的只要各方面条件相差不远，把他们长时间的放在一起，早晚都会动感情。谁是谁一辈子的唯一，那样的故事一般都是一个传说。
　　唐世姣和曾何年的婚外情在她的亲人毫不知情的情况下无疾而终。
　　为了所谓的爱情不管不顾、至死不渝，或许都是一时冲动。当给人足够的时间，足够的选择，还会不会有人那样做。
　　唐世姣开始对爱情的信仰产生怀疑：或许爱情就是一个决定，当你决定对一个人好，那就是爱情。爱情或许就是一种看不见摸不着的感觉，亦或是一些支离破碎的瞬间。
　　然而，唐世姣内心依然爱着曾何年。有时候，人的情感是站在理性的对面的，尤其是女人，为了心底的那一点爱，明知是飞蛾扑火也义无反顾。
　　流瓶儿给了故事一个温暖的结局，曾何年的老婆王蓉意外身亡。在经历了许多选择后，唐世姣依然独自一人，这时她意外碰到了曾何年。这一次，没有任何阻挡的因素存在，他们重新点燃了爱情的火焰，顺利地走进了婚姻。
　　《这一次，我不会先走》描写了一个都市里的大家庭里的平凡生活和婚姻故事，故事情节不是很跌宕起伏，主人公唐世姣似乎是一个容貌平凡的在任何地方都可以碰见的一位邻家姑娘。曾何年也是生活中能常常见到的婚姻不太美满的阴郁男人。流瓶儿在写作中刻意不突出他们的容貌和社会地位，他们只是大社会中的小人物，只是通过对都市小人物精准的刻画来表现都市生活中普通人对爱情和婚姻的一种复杂心态。
　　这是一部反映都市里的寻常婚姻，在一个大家庭里的情感纠葛。以最真实的情感为引线，为都市烟火男女揭示婚姻和爱情真谛的一部小说。
　　流瓶儿的这部长篇力作可以称得上是《中国式婚姻》后的又一部描写中国式家庭，或中国式爱情的一部佳作。
　　流瓶儿以特有的细腻冷静的思考，形成一部有着温暖风格的情感疗伤之作。她的文笔老练成熟，语言犀利，人物刻画到位。在小说中道德，伦理，人性，矛盾重重。故事表面看似寻常，内在却层次深刻丰富，她刻画了一个大家庭中平实、琐细、无奈的普通生活，这些貌似无意义的生活，其实最具人类共通性的真实人生意味。
　　英国作家毛姆说，后代如果要想知道今天是什么样子，最好别去看一些独树一帜大作家的文章，他们常常过分使用夸张的艺术手段，使对象变得光怪陆离，使作品远离真实，真实的人生图画并不在他们笔下。
　　读流瓶儿的这篇小说让我了解了很多普通人的真实人生。
　　我个人认为优秀的文学作品应该有两个标准：一个是禁得起时间的检验，比如那些流芳百世的经典名著；还有一个是禁得起市场的考验。流瓶儿的这本小说刚刚在中国图书市场发行，正在禁受市场的考验，这一点最是值得让我钦佩的，尽管这是她的第一部长篇小说，她却十分有勇气拿出自己的作品让读者去检验。
　　在这部小说中，不论是小说中的叙事语言，还是人物对话语言，均有着流瓶儿独特的个性色彩。尤其是一些言外音，读起来格外具有哲理性和抒情感。
　　当然，文章的圆满结局是她刻意安排的，她希望对爱有信仰的人，不要对生活太失望。我倒希望结局不要太刻意安排，按生活的规律来说，生活总是不会让一个人太圆满。
　　总之，流瓶儿的这本都市情感长篇小说很值得读者去细细品味，或许每个人都可以从小说中可以找到自己的原型，更可以感悟到真实生活中的各种酸甜苦辣。
   
   
作者自述：
   
                                总有一个梦想是可以实现的
                                             ——关于小说《这一次，我不会先走》的出版
                                                     文 / 流瓶儿
  
  
   一直都没有为小说《这一次，我不会先走》的出版说些什么。
   2004年底开始接触网络，之前很长一段时间自己的精神状态都在崩溃边缘，觉得活着没有意义也没有价值，如同死水潭中苟且活着的鱼。唯一的一线希望是相信上天是公平的，每朵花都有春天，每一条鱼都有到活水里去游历的一天。
   从在腾迅论坛写下第一个贴子开始，鱼看到了海洋。初始为了不被删贴而搅尽脑汁凑字数，读书时写作并不出众，仅有过两次辉煌，有一次还是在愚人节戏弄人时，匿名写下的情书。
   不能算做文学爱好者，只是很幸运的在读书的年龄看了许多名著佳作，也正因为此而不幸，国内作家的书看过张爱玲的之后，买书就变成一件很困难的事。
   开始写作没想过要与文学有什么关联，一段时间之后倒是生了赚钱的想法。2005年，向发行量很大的《爱人》杂志投了篇稿，没想到过了些天竟收到杂志社打来的电话，编辑的声音娇柔纤细，先向我道贺说稿子已通过，继而说，你一定会好红的。挂断电话之后的狂喜是至今再没有过的。然而那种喜悦持续的时间并不长，几天之后就开始怀疑，这样的话恐怕编辑会对每一位作者都说的吧。接着没多久就对写这种类型的稿子生出了厌倦，情啊爱啊如同红烧肉，吃一点是香喷喷的，多了就恶心想吐。那时对自己提高了要求，转移到需经编审才能发稿的榕树下网站。环境对一个人的影响力是不容忽视的，榕树下以纯文学作品为主，结识了不少文友，在同一个要好的文友聊天时，发现竟然情况相同、心情相同，都不敢把那种第一人称写下的情爱稿子贴出来，发在杂志上如同隔墙扔了个砖头，看不见摸不着，怎样都无所谓。在网站如同隔了层玻璃，见不着人总要见评论的。再则，时尚情感类杂志上的稿子，越来越像是一种疯狂的情感行为艺术，挖空心思殚精竭虑制造爱情故事，其过程于我并不快乐。既然又不快乐又见不得人，何必还要继续呢？自此便改变了写作方向。
  
   总有一个梦想是可以实现的，我把这句话当做座右铭。
   在榕树下，小小的梦想一个个的实现，学着写小说写评论，很少向什么书刊杂志去投稿，不靠那个吃饭，再则完全没有交流的发稿方式也很使人郁闷，在网站已经习惯了去看文章后的评论，自己写得好不好可以第一时间获取他人的判断，自己的观点看法是否得到认同也即刻可以知道。难到还有比这个更重要的吗？
   从评论员到编辑再到主编，一步步地走过去。一个人长期认真做一件事，总会做好的。我的小说越写越长，为了当时的社团周年庆典，初次写了中篇小说五万多字的《城中旧事》。小说发出来，分别上了榕树下和红袖添香两家网站的首页推荐，并在红袖网站的排行榜上了数周榜首。那是2007年，次年开始动手写长篇小说《这一次，我不会先走》，当时取名为《人间烟火》。
   取这名字是想说，故事其实是最寻常的故事。不喜欢猎奇，只是对生活当中形形色色的人感兴趣，不同的脸孔不同的内心。好的小说以及成功的人物塑造是让人能从中看到自己的影子，我写小说的最终目的以及最大野心，不是让读者感到离奇和震惊，而是要让读者眼泪婆娑地叹：这写得就是我！这写得就是那个我认识的他！
   记得前些日子，有一个朋友又带了朋友前来索书，带来的朋友听说我写小说，一脸的惊诧问，你是怎么写的，就是这样想着写吗？这种简单直接的提问，让我很难回答，可是又不能不答。我说，想是没有用的，写小说有时候就是一个推理的过程，一个人的性格再加上他所处的环境，注定了他的命运。
   我享受黑夜里，用文字剥离叠压在人性上的情感和欲望，用文字将人看得通透，主角是我们身边的人，或者是另一个自己。
  
   话题再转回来，关于书的出版过程其实很简单，我有一个做出版的朋友，是从前榕树下所在社团的社长，现在文化在线的CEO笔名叫屋子。书稿交给他，能达到计划内出版要求的做常规出版，达不到要求的做自费出版。因为没有写过长篇，写到十二万字时写不下去了，忽然对自己产生了怀疑，对所写的东西产生了怀疑，他一再的鼓励我一定要写下去，隔些日子告诉我书稿交到出版社了，又隔些日子说，过了一审。我勉强坚持着向下写，对他报告的捷讯并不当真，心想他不过是怕我没了信心。直到有一天，他用快递寄来出版社的修改意见以及出版合约，我才有些信了。
   仅仅是有些信了，那些出版意见毫不客气，背着人看脸都要红一阵白一阵，何况小说并没有全部完成，条歀里也写明了有最后不过审的可能性。合约给了三个月时间，我用了两个月时间完成了小说，二十三万字。
   因为一直担心会不会出版社最后又出什么状况，所以原本是该非常开心的事，一直都不能安然的开心起来。四月书正式出来，还没收到书各大网站就开始了连载，这时心可以完全放下了，可是喜悦已被拖得没了知觉。与博州作协的朋友聚会时得知，我是当地第一位拿版税出版全国发行的作家，我的喜悦依然没什么知觉。
   作协的朋友说我缺乏对自己的宣传，我自然明白那些事，但是对于一个不靠写字吃饭，不需评职称也不需升职的自由职业者，名又有多少意义呢？
   我的又一个愿望实现了，仅此。
                                                                                                    2010-11-21
                     
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