轻小说：秋之祭 盛大开业

9月15号开始，台湾角川2007轻小说秋之祭开催，将在台湾地区的100多家书店展开轻小说书展，并将于10月初登陆香港地区的特约书店。本次活动为期两个月，以台湾角川的轻小说出版物展示与周边赠送为主，刚刚开幕就已经吸引了大量爱好者参与。之前的香港书展中，轻小说读物的展位也大放异彩，抢尽眼球。
    轻小说在对岸红火似乎也就是近两年开始的事。登陆诚品，博客来等网路书店，都能看到专门为轻小说开辟的频道。除了角川外，还有尖端，东立，青文等几家机构在轻小说的出版领域中都占有一席之地，每月出版的轻小说品种达数十种之多，基本上都是日本的授权引进作品，具体的销量没有找到确切的数字，不过从庞大的读者基数和媒体报道的火爆程度来看，想是颇为可观。
    到底什么是轻小说？它又有何种魔力，在短时间内风行青少年群体，成为一股强盛的新势力？

轻小说 简介

    要给轻小说下个准确的定义，还真比较困难，至今也没有一个官方的说法。这也恰恰表明出轻小说的特性：自由的畅想，不拘泥于形式。日本的一位轻小说作者在其作品中说，“轻小说（LightNovel，ライトノベル）是一种全面表现角色，通过充满魅力的原话设定保存视觉刺激的小说，也就是‘人物小说’。”
    而台湾角川总结出的轻小说定义特征有以下几点：
      1.主要以青少年等年轻读者为对象的娱乐小说。
      2.以读者平常使用的口语来书写。
      3.在封面上、内页上大量使用插画，有强烈的视觉效果。
      4.风格上受到漫画、动画的影响。
      5.作者并不是向青少年诉说一个故事，而是以和青少年读者相同的视点来描述作者本身认为有趣的故事。
    一般认为，轻小说是一种文学体裁，以十多岁的中学、高中生的少男少女为主要读者群取向，通常使用动漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品，另外也有Juvenile或Young  Adult小说的说法，Juvenile原意为青春期，比较属于从儿童文学到国中高生阶段间的文学作品走向；而Young  Adult小说则为以青少年十五二十时期的读者取向作品。其文体多使用读者惯常口语书写，比较轻浅易懂适合给少年少女可轻松阅读的风格，包含的题材也是包罗万象，有如恋爱、奇幻、科幻、推理、恐怖、历史等多样化的种类，其中也有部分作品是改编自电玩、动画、漫画。可以说，轻小说近些年的兴起，其实也是建立在动漫产业多年培养起来的庞大读者基础上。

    其实个人以为，轻小说其实就是动漫作品的小说形式。它保留了动漫强烈的视觉效果与鲜明的故事性，在语言上不太考究，多使用单句的跳跃式陈述和口语表达，在阅读上轻松简单，在创作上也易于操作。细致的场面描写被省略，取而代之的是大段的人物对话，特别是熟悉动漫的读者，很容易从中感受到一种有如阅读漫画的轻松感觉。即使当你中途因班车到站停下了阅读，回到家中再翻开书页时，也不会有剧情接不上的感觉，这就是轻小说的“轻”了。也因此很多轻小说会给人快餐文化的感觉。不过轻小说的故事性确实非常强，特别是在架空，推理等领域。也有的爱好者认为，凡是能和动漫沾上边的都算轻小说，譬如以写架空历史出名的田中芳树的《银英》，虽然语言与故事体系非常严谨，也被归到轻小说这一类去了。更有甚者，在诚品的分类中，连山崎丰子写金融题材现实主义小说《浮华世家》都放在轻小说区里，就比较匪夷所思了。不过话说回来，近些年，日本轻小说已经有不断向正统文学界渗透的现象，像樱庭一树的《赤朽叶家的传说》获得第60届推理作家协会赏，入围吉川英治文学新人赏候补作。 其他像乙一、西尾维新、舞城王太郎等从轻小说起家，一跃而为重量级作家的例子，也比比皆是。
    轻小说的发展还带动了插画业的繁荣。在日本，漫画与插画是两个既接近又分离的体系，一般来说，漫画家去画插画是没有太大问题，不过并不是所有的插画家都能够胜任漫画的创作。所以轻小说成了他们发挥的最佳领域。轻小说在封面和内页都大量使用插画，使到作品具备和漫画一样的强烈视觉效果，比起一般小说对读者更加具有冲击力。也有不少读者是因为漂亮的插画才去购买轻小说。正因为轻小说与动漫之间的天然联系，使得它们很适合用来进行越界改编。如今，轻小说已经成为继漫画、游戏后动画改编的又一个新来源。
 

轻小说 历史

    轻小说作为小说的一个分支，其实已经存在很多年了。并且在经过很长的一段时间发展后，才逐渐成熟起来。先早西方出版界中就出现过一个类似轻小说的“Pocketbooksfiction”（口袋小说），特指那些开本小巧，大多以推理、悬疑、言情、幽默为主。不过在日本发展起来的轻小说带有更重的本土特色。大约在20世纪70年代，日本就已经出现轻小说的雏形，当时那种小说更接近于今天随处可见的港台言情小说，从严格意义上来讲并不能归为轻小说。但是作为一种小说的写作方式来说，它已经带有一定的启蒙作用。比较接近当代的轻小说，现代比较多的人认同的一种说法，是二十世纪七十年代创刊的《朝日ソノラマ文库》中，新井素子和冰牙室子所著的那些小说开始。而文库的主编菊地秀行、世本佑一、竹河圣、森下一等人，如今也依然活跃在轻小说界中。
    80年代末期，随着动漫产业的兴起，出现了与现代相仿的轻小说。这里不得不提为之作出极大贡献的富士见书房了。在1986年末，富士见书房决定发行一本新的幻想小说杂志《DragonMagazine》，这本杂志以奇幻、幻想为主打内容。在1988年1月创刊号发行时，并在当年就举办了“第一届富士见书房幻想长篇小说大赏”，大大推广了幻想小说的盛行。杂志当中连载的，包括竹河圣的首部幻想小说《风之大陆》。（井又睦实所绘的插画也为该小说的风靡起到了相当重要的作用）而后，精明的各大杂志出版社敏锐地嗅到了商机，纷纷推出自己的“轻松”小说类杂志，或者在原有杂志上刊登“轻松”的题材。当然，刮起奇幻旋风的功臣还有另一部属于80年代的小说，那就是连载于角川RPG杂《copting》中，由水野良的《罗德岛战记》。另外《机动战士高达》系列也出了小说版，不过这些主要还是依附于动漫作品，也就是动漫带动了小说出版，还只能归为动漫的周边。其实今天的轻小说也和动漫有着千丝万缕的联系，不过在形态上已经相对独立。早期也有独立的作品，如前面提到的《风之大陆》、菊地秀行的《吸血鬼猎人D》，荒俣宏的《帝都物语》等，虽然本身已经具备了架空幻想的各大因素，也有动漫的改编，不过因为作者本身都还是正统严谨的小说家，作品形态也还归在传统文学的分支中。
    然而进入90年代后期，轻小说呈现出了它特殊的魅力，开始迅速的发展。各类优秀的作品也涌现出来，带出了一大班优秀的新人，同时也让一些传统小说作家，例如小野不由美（《十二国记》作者）等也开始尝试创作轻小说。可以说轻小说的阅读和创作已经逐渐成为一种新兴的时尚潮流。轻小说和动漫作品间存在相互渗透的现象，比如由热门动漫改编的小说，《钢之炼金术师》、《金田一少年事件簿》和《名侦探柯南》等，除了有原创的故事内容外，还会配上漫画作者的插图。更多的是轻小说同步改编成动画作品，如最近很红火的《凉宫春日》系列、《虫之歌》等，都是由小说而动画的。这也正反映了轻小说与动漫之间的可转换性。

轻小说 发展现状

   根据二○○五年日本出版科学研究所五月号《出版月报》特别制作“轻小说研究”特辑，报告中指出，二○○四年新出版的轻小说总数，高达二一七九本，印刷量达八百三十二万册，再加上旧书追加的销售量，整体市值高达四百四十亿日圆。虽然“轻小说”每个月的销售数量惊人，但在日本的却被定位为“次文化文学”，始终被文艺评论家漠视，甚至无法在书店畅销书名单中出现。

    不过由于近年来作品与读者的年龄层开始有多样化的趋势，像乙一、小野不由美等横跨轻小说与一般向小说的作者也增加当中，甚至更有如：桐野夏生(野原野枝实)、唯川惠、山本文绪、村山由佳等从轻小说出身的作家获得直木赏大奖或其他文学奖项的肯定，打破一般人对轻小说作品的印象，种种迹象显示轻小说越来越受到关注，而日经BP社于二○○四年出版轻小说完全读本开始介绍历代的轻小说文学，主办日本推理小说三大年度排行榜之一的“这本推理小说最厉害！”排行版的宝岛社也于二○○五年起开始每年出版“这本轻小说最厉害！”排行版，展开轻小说文艺评论及探讨轻小说出版面向的开始。
   顺带一提，因为轻小说很受青少年读者欢迎，日本的出版方甚至开始考虑以轻小说的样式包装文学名著。如前一段重出了太宰治的《人间失格》，采用了当红漫画家小畑健重新绘制的封面，虽然引起了不少争议，却是大获畅销，在6月上市的短短一个多月内就已销售了7万5000册，不知太宰治地下有知会如何作想……

小畑健绘制的《人间失格》封面

    在出版型态上，轻小说多以文库本形式发售。所谓的文库本，比较像64开的口袋本，在日本非常风行，内容从文学名著，科普人文社科作品，到热门小说漫画，无所不及。文库本的主要特点就是价格便宜和携带方便。一本文库小说，大都在四，五百日元不等，以当地消费水平换算，100日元的使用价值相当于人民币1元，那么一本书也不过四五元的水平，谁都消费得起。所以文库本的发行量非常之大。另外轻小说多还是系列出版，整套积累下来上千万册的也不少见（参见附表轻小说销量排行）不过近年来由于读者层的变化及嗜好的细分化等因素，使得出版商改采发行部数较少但利润较高的新书版本。在此次BIBF上就看见讲谈社带来的西尾维新的精装套新书，相当精美，价格也是不菲。

    据调查，目前在日本最具影响力的轻小说文库前3名为：Media-Works的电击文库、富士见书房的奇幻文库、角川书店的Sneaker文库。而这看似鼎足三分的天下，其实都是角川集团旗下出版社所创办的文库。在轻小说界以压倒性的出版量而自豪，让底下各自品牌彼此相互竞争，也可以说由角川集团带起近年来这一波轻小说风潮。除此之外，还有讲谈社的讲谈社文库和讲谈社X文库都也十分有名的轻小说期刊。

   富士见幻想文库
    富士见ファンタジア文库为富士见书店发行，与电击文库并为轻小说出版界的双雄，富士见书店实际上原本为角川书店富士见事业部，现在则成为独立的公司，在角川集团之旗下。
    富士见文库创立于1988年，那时还没有“轻小说”这一说法，富士见以“奇幻小说”推出了许多至今仍脍炙人口的大作：水野良/横田守的《魔法战士李维》，田中芳树/北爪宏幸的《灼热的龙骑兵》，竹河圣/井之又睦的《风之大陆》，神坂一的《秀逗魔导士》，贺东招二/四季童子的《惊爆危机》……由于创立较早，除对轻小说的发展影响深刻，富士见也培养出大批优秀的插画家，如椎名优、七濑葵、四季童子等。目前其小说连载主要集中于月刊《DRAGON》。由于许多长篇连载尚未结束，留给新人的空间实在不多，近期只有星野亮/后藤奈绪的《THE THIRD》因即将动画化而引起关注。

   Media-Works电击文库
    电击文库创立于1993年6月。1992年由当时角川书店社长之弟角川历彦为中心脱离角川书店另成立MediaWorks，并带走水野良、深泽美潮等作家成立电击文库，在角川历彦成立MediaWorks隔年，原社长角川春树因违反麻药法、关税法被逮捕，角川历彦则重新归回角川书店接任社长，MediaWorks则成为角川集团旗下。
   目前小说连载主要集中与月刊《电击hp》。像高桥弥七郎的《灼眼的夏娜》，时雨泽惠一的《基诺之旅》，都是归在电击文库旗下的知名作品。电击文库一向注重培养新人，从1994年开始的电击小说大赏和从2000年开始的电击hp短篇小说大赏，对轻小说作者和插画作者来说都是一个崭露头角的大好机会。等最新第12回电击小说大赏得主为：大赏·《ぷ留守パンシ一》（作者：小河正岳/插画：户部淑）、金赏·《哀しみキャデ》（作者：来乐零/插画：柳园澪）、银赏·《狼と香辛料》（作者：支仓冻砂/插画：文仓十）、铜赏·《火目の巫女》（作者：杉井光/插画：かわぎレみぃだろづ）等。最近一段时间里电击文库几部连载中的作品接连TV化，，可称得上“后生可畏”。
    电击文库旗下的主要轻小说作品还包括：《半空之月》，《伊里野的天空UFO之夏》，《死神的歌谣》等。

  角川Sneaker/Beans文库
      故事与插画的完美结合才能成就一部好的轻小说，因此轻小说自诞生之初就注定了与动漫的亲密友好，老牌的角川尤其擅长联动，小说、漫画、动画、游戏、周边一条龙抢钱大法修炼的炉火纯青……目前小说连载主要集中于月刊《The Sneaker》和《The Bean》。水野良/美树本晴彦的《新罗德斯岛战记》、吉川直/THPRES柴本的《圣魔之血》都是万人追捧的重量级作品。近期由于女性作者和少女向作品当道，少女向Beans文库比少年向的Sneaker更受瞩目。
    角川文库旗下的主要轻小说作品还包括：《少年阴阳师》，《凉宫春日》系列，《彩云国物语》，《今天开始变魔王》等。

BIBF展会上角川展位的文库本轻小说