神马文学网(转帖)鼓励与期待 - 文体与现象研究
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/29 23:30:18
(转帖)鼓励与期待
鼓励与期待
——写给小小说、微型小说作者
汤吉夫
在中国小说学会小小说、微型小说排行榜的审评过程中，我有幸拜读了比较多(仅仅是比较多)的小小说和微型小说，我为这个我所不熟悉的领域的欣欣向荣、生机勃勃而振奋，也为这个领域的多样化的生存景观而欣喜。真的，小小说、微型小说向我提供了许多新鲜的审美经验，也对我的固执的有限的审美需求提出了挑战。
先说优势。小小说、微型小说的优势到底是什么？和长、中篇、短篇相比，小小说、微型小说到底靠什么来维系它的生存？
在我看来，小小说、微型小说篇幅短小，易于操作(易于操作是对初学者说的，真要写好，不易)，适合最敏捷地反映生活；加上作者的民间性和群众性，便保证了生活资源对作品的足够支撑，所以，小小说、微型小说和长、中、短篇小说相比，它和生活的密切联系，就成了得天独厚的文体优势。
这一点看明白了，作者的主攻方向就明确起来了。有些作者喜欢“掉书袋”、“旧翻新”，喜欢从古籍中、从古老的传说中、从古代人物中，以旧翻新，我以为正是忽略了小小说、微型小说的优势，甚至是生活枯竭的表现。不是说那种小说不可写，作为多样化的存在，作家有他自由书写的权利，但那肯定不是小小说、微型小说的优势，对于优势的理解，实际上是文体意识的觉醒。
其次说超越。所谓超越，就是不能满足于一般的故事，要超越故事而有所升华，给读者留下思考的空间。小小说、微型小说篇幅原本就小，如果没有篇幅以外的东西存在，那小说就肯定会索然无味。当然，超越和升华，并不意味着小说就直奔主题而去。小说不是玄学，小说的思想是不露痕迹地藏在毛茸茸的生活、生命之中的，写的是生活和生命，蕴含的却是深邃的思想，这才可能是好小说。
许多小说写得平庸，往往不是故事平庸，而是因为思想平庸。这样的小说，常常会流于通俗，而终难登大雅之堂。有些作者不懂得此中奥妙，只求数量之多，常以创作丰富自愉，因此越写越油，也定然会越写越平庸。
再说小说性。小说不是论文、不是报告，也不是别的什么，小说就是小说。小说之所以是小说，就是因为它具有独特的小说性。好读、好“玩”，能给读者留下阅读的快感。当然，仅此还不够，还要有别的条件。但这一特征，却是小说在形态上必须具备的东西。
小小说、微型小说必须讲究技巧和形式。一些作家看到了这一点，他们在不断地探索新的形式。在我看来，成功者有之，失败者亦有之，有些小说形式的创造和内容的更新不相协调，终走向技术主义的道路上去；有些小说，以怪异、枯涩难解的面目出现，伤害的其实也正是小说的本体性特征，也就是说，伤害到了作品的小说性，似乎并不可取。
形式和内容的关系是个老话题，解决好了不容易。我个人喜欢有创新的作品，但前提是要好读、要能产生阅读的愉悦，然后再谈其他。
最后说字数。小小说、微型小说既是极短的小说，那当然要有它的规定性，没有规矩难成方圆。规定性，是保证这一文体特征的重要条件。但同时，规定如果过死，也会伤害小小说、微型小说的发展。有人说，５００字以内是小小说、微型小说；有人说１０００字以内是小小说、微型小说；也有人提出了１２００字或１５００字，等等，都是“规定”。但这样的规定，无疑会窒息小小说、微型小说的。所以，我以为这种必要的规定性，应当是弹性的，给小小说、微型小说作家留下较为自由的创造的空间。
严格地说，小小说、微型小说就是一种短篇小说，因为短篇小说越写越长，给小小说、微型小说留下了进攻的地盘，或者说小小说、微型小说的勃兴，其中一个原因就正是短篇小说的逃逸。直到今天，短篇小说的“下限”和小小说、微型小说的“上限”，还能感觉出什么区别来吗？
比较起来，弹性的规定更适合小小说、微型小说的发展，不必过于死板地把自己限制在１０００字、１２００字的规定里，那样会没有出路的。我甚至想，假如扩大一下小小说、微型小说现在的字数要求，比如２５００字或３０００字，会不会更有利于改变当今一些小小说、微型小说枯瘦的面孔呢？(载<天津日报>2006年8月24日)
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——写给小小说、微型小说作者
汤吉夫
在中国小说学会小小说、微型小说排行榜的审评过程中，我有幸拜读了比较多(仅仅是比较多)的小小说和微型小说，我为这个我所不熟悉的领域的欣欣向荣、生机勃勃而振奋，也为这个领域的多样化的生存景观而欣喜。真的，小小说、微型小说向我提供了许多新鲜的审美经验，也对我的固执的有限的审美需求提出了挑战。
先说优势。小小说、微型小说的优势到底是什么？和长、中篇、短篇相比，小小说、微型小说到底靠什么来维系它的生存？
在我看来，小小说、微型小说篇幅短小，易于操作(易于操作是对初学者说的，真要写好，不易)，适合最敏捷地反映生活；加上作者的民间性和群众性，便保证了生活资源对作品的足够支撑，所以，小小说、微型小说和长、中、短篇小说相比，它和生活的密切联系，就成了得天独厚的文体优势。
这一点看明白了，作者的主攻方向就明确起来了。有些作者喜欢“掉书袋”、“旧翻新”，喜欢从古籍中、从古老的传说中、从古代人物中，以旧翻新，我以为正是忽略了小小说、微型小说的优势，甚至是生活枯竭的表现。不是说那种小说不可写，作为多样化的存在，作家有他自由书写的权利，但那肯定不是小小说、微型小说的优势，对于优势的理解，实际上是文体意识的觉醒。
其次说超越。所谓超越，就是不能满足于一般的故事，要超越故事而有所升华，给读者留下思考的空间。小小说、微型小说篇幅原本就小，如果没有篇幅以外的东西存在，那小说就肯定会索然无味。当然，超越和升华，并不意味着小说就直奔主题而去。小说不是玄学，小说的思想是不露痕迹地藏在毛茸茸的生活、生命之中的，写的是生活和生命，蕴含的却是深邃的思想，这才可能是好小说。
许多小说写得平庸，往往不是故事平庸，而是因为思想平庸。这样的小说，常常会流于通俗，而终难登大雅之堂。有些作者不懂得此中奥妙，只求数量之多，常以创作丰富自愉，因此越写越油，也定然会越写越平庸。
再说小说性。小说不是论文、不是报告，也不是别的什么，小说就是小说。小说之所以是小说，就是因为它具有独特的小说性。好读、好“玩”，能给读者留下阅读的快感。当然，仅此还不够，还要有别的条件。但这一特征，却是小说在形态上必须具备的东西。
小小说、微型小说必须讲究技巧和形式。一些作家看到了这一点，他们在不断地探索新的形式。在我看来，成功者有之，失败者亦有之，有些小说形式的创造和内容的更新不相协调，终走向技术主义的道路上去；有些小说，以怪异、枯涩难解的面目出现，伤害的其实也正是小说的本体性特征，也就是说，伤害到了作品的小说性，似乎并不可取。
形式和内容的关系是个老话题，解决好了不容易。我个人喜欢有创新的作品，但前提是要好读、要能产生阅读的愉悦，然后再谈其他。
最后说字数。小小说、微型小说既是极短的小说，那当然要有它的规定性，没有规矩难成方圆。规定性，是保证这一文体特征的重要条件。但同时，规定如果过死，也会伤害小小说、微型小说的发展。有人说，５００字以内是小小说、微型小说；有人说１０００字以内是小小说、微型小说；也有人提出了１２００字或１５００字，等等，都是“规定”。但这样的规定，无疑会窒息小小说、微型小说的。所以，我以为这种必要的规定性，应当是弹性的，给小小说、微型小说作家留下较为自由的创造的空间。
严格地说，小小说、微型小说就是一种短篇小说，因为短篇小说越写越长，给小小说、微型小说留下了进攻的地盘，或者说小小说、微型小说的勃兴，其中一个原因就正是短篇小说的逃逸。直到今天，短篇小说的“下限”和小小说、微型小说的“上限”，还能感觉出什么区别来吗？
比较起来，弹性的规定更适合小小说、微型小说的发展，不必过于死板地把自己限制在１０００字、１２００字的规定里，那样会没有出路的。我甚至想，假如扩大一下小小说、微型小说现在的字数要求，比如２５００字或３０００字，会不会更有利于改变当今一些小小说、微型小说枯瘦的面孔呢？(载<天津日报>2006年8月24日)
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