诗词曲赋联简易教程——入门篇

前言 

声 律 第 一

四声：四声有古四声和今四声之分。

所谓今四声，就是小学所教的第一声调（-，例：婀ē）、第二声调（ˊ，例：鹅é）、第三声调（ˇ，例：恶心的“恶” ě）、第四声调（ˋ，例：厄è），关于轻声，将在下面谈到。

所谓古四声，就是平、上（念shǎng）、去、入，平声又分阴平、阳平。阴平者，就是今四声中的第一声调（-）；阳平者，就是今四声中的第二声调（ˊ）；上声者，就是第三声调（ˇ）；去声就是第四声调（ˋ）。

那么剩下的那个入声呢？在语音规范化之后，入声字已经在普通话中被分派到了阴平、阳平、上声、去声之中了，但在吴闽粤等南方地区的方言中仍有不少入声字，在入门篇中暂且不谈入声字。

轻声的作用在于区别词义或词性，不属于四声。

平仄：平声包括阴平和阳平，仄声包括上声、去声和入声。

附：古今平仄查询 

诗律第二

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 ——首联

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 ——颔联

万里悲秋常作客，百年多病独登台。 ——颈联

律诗：常见的有5言、7言两种，又可分为小律、律诗和排律（长律），我们这里只谈律诗，即8句4联的律诗。

五绝四式：由于律诗演自绝句，7言演自5言，故而五绝可谓律诗最基础之格式，其有四种句式：

平起仄收 —— 平平平仄仄（“起”指首字，“收”指末字，下同）

仄起平收 —— 仄仄仄平平

仄起仄收 —— 仄仄平平仄

平起平收 —— 平平仄仄平

只要记住了以上四式，那么，恭喜您，律诗的句式您已经记住一半了，而这四式记起来也是有规律的，平起仄收和仄起平收是对仗的，仄起仄收和平起平收又是对仗的。当然，这句式的确定绝不是古人一时兴趣，而是与音韵学有关，每个句式中的音步都达到了一定的和谐，入门篇不作探讨。

5言怎么演为7言？只要在每句前面加2个与首字平仄不同的字就行了，如5言平起仄收式（平平平仄仄）演为7言，只要在前面加上仄仄就行了（仄仄平平平仄仄），不过这就不是7言平起仄收式了，而是7言仄起仄收式。以下附上7言四式：

    平起仄收 —— 平平 仄仄平平仄

    仄起平收 —— 仄仄 平平仄仄平

   仄起仄收 —— 仄仄 平平平仄仄

 平起平收 —— 平平 仄仄仄平平

 韵脚：由于绝句和律诗押的都是平声韵，所以偶句都是平收。

 粘对：联内用对，联间用粘。所谓对，就是平仄上的对仗，1联中的2句是要对仗的；所谓粘，指的是2联之间相连的那2句的平仄是要相同的（指偶字），如绝句中2、3句之间要粘，律诗中2、3句之间，4、5句及6、7句之间要粘，如果平仄不相同，那么就是“失粘”了，以下以拙作《五绝·通宵创作（新韵·九文）》为例说明粘对：

 残烛燃碎影，—— 平平平仄仄
    豸啮亦惊心。—— 仄仄仄平平
    弱手执纤笔，—— 仄仄平平仄
    疾思越古今。—— 平平仄仄平

首联中1、2句为对仗，首联与尾联之间，即2、3句之间为粘。因为首句的选择是由自己决定的，所以可以是平起仄收，也可以是别的，正是由于粘对的存在，再加上押平声韵的关系，所以第一句确定后，后面推起来也就简单了，如首句用仄起平收（仄仄仄平平），则第2句对仗，当为平起平收（平平仄仄平，因为要押平声韵，偶句末字必须是平声，所以对仗后不是平起仄收）。下面2、3句要粘了，偶字相同，但由于偶句末字是平声，所以奇句末字必是仄声（除第一句），依此可推知第3句当为平起仄收，而不是平起平收，最后句根据对仗可知是仄起平收。

绝句怎么演为五律？上面第4句是仄起平收的话，粘一下，可知第5句是仄起仄收，粘对下去到第8句为止，律诗与绝句相同，只有第1句可以随意挑选（不过首句若选平收的句式，就必须押韵）。

接下来我们把五绝演为七律，首句挑仄起平收（仄仄平平仄仄平），第2句当为平起平收，第3句当为平起仄收，依此可推：

五绝（平起平收式）          到            七律（仄起平收式）

平平仄仄平，                              仄仄平平仄仄平，

仄仄仄平平。                              平平仄仄仄平平。

仄仄平平仄，                              平平仄仄平平仄，

平平仄仄平。                              仄仄平平仄仄平。

                                         仄仄平平平仄仄，

                                         平平仄仄仄平平。

                                         平平仄仄平平仄，

                                         仄仄平平仄仄平。

可平可仄：所谓可平可仄，指的就是句式中有些字用平声也可以，用仄声也可以的。在绝句中，可平可仄处一般在第1个字处（例外：平起平收式为第3字，为何下面将谈到）；在律诗中一般是第1、3字（例外：仄起平收式中为第1、5字），以拙作《七绝·一个人的七夕（新韵·八寒）》为例说明可平可仄：

 年年乞巧总潸然，—— ⊙平⊙仄仄平平（韵）
    灿灿银河几度寒？—— ⊙仄平平⊙仄平（韵）
    纵有鹊桥连两岸，—— ⊙仄⊙平平仄仄
    何来素手与吾搀？—— ⊙平⊙仄仄平平（韵）

上面律谱中的⊙符号标示的就是可平可仄处，第3句本应是仄仄平平平仄仄的，但因为七律句式中第1、3字可平可仄，所以第3字用仄声也可以。

变格：上文所说的五绝四式是为正格，但诗人们在长期的创作实践中出现了几个变格（其实是拗救的结果），变格用得多了，也就渐渐成为了“正格”。因为不赞成初学者用变格创作，所以这里就介绍一个常用变格：由平起仄收演化来的平平仄平仄（注意，变格第一字不是可平可仄的了），可以演为7言（下同）。

附：诗律检验（请选择《中华新韵》）

诗病第三

这里讲的诗病，并不是南北朝沈约的“四声八病说”，而是初学者应该避免的一些常见错误。

出韵：即韵脚处没有押韵。

失对：这里的失对有两个意思，一个是上文“粘对”中的“对”，即平仄上的对仗，另一个就是要着重讲下的律诗中的对仗，我们主要讲后面一个含义。这个错误一般在律诗中比较容易犯，因为绝句不追求一定要对仗 -->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->(但平仄上一定要对)。

实际上律诗中的对仗可谓五花八门，曾有“上官八对”之说，对仗种类至少有10种，我们不学那么花哨的，就学比较宽的对仗就可。

对仗的要求：1、字数相同（这个是废话）；2、平仄相谐（见“粘对”）；3、结构相同（如动宾结构对动宾结构）；4、词性相合（如名词对名词）；5、意义相关（但不能相同，相同就是“合掌”了，也不能毫无关系，毫无关系就成了对联中的“无情对”了，下文将述）。

下面我们以古今七律第一的《登高》来说明：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

1、2就不说了。结构相同，如“风急天高猿啸哀”是并列结构，对句“渚清沙白鸟飞回”也是并列结构，其中“风急”、“天高”、“猿啸哀”又都是主谓结构，对句“渚清”、“ 沙白”、“鸟飞回”也都是主谓结构，下面几句依此可推。

词性相合，如“无边”对“不尽”，都是形容词；“落木”对“长江”，都是名词；“萧萧”对“滚滚”，都是副词；“下”对“来”都是动词。

意义相关，如颈联2句写的都是诗人的羁旅愁与孤独感，但着眼不同，出句着眼于空间，对句着眼于时间，更多赏析请朋友们自己查阅资料。

无怪乎胡应麟在《诗薮》中称赞其“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”，“通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学，微有说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也”。

那么律诗是不是每联都要对仗呢？也不是，要求上只要中间2联，即颔联和颈联对仗即可，其他2联随自己的喜好了。

失粘：见“粘对”。

孤平：这个也是诗家大忌，对于孤平的定义，自古各家说法不一，笔者取王力老师的定义为绳矩，孤平指的就是除韵脚（即收字、末字）以外，只有一个平声字了，不过孤平这个概念是仅对五绝四式中的平起平收句而言的，以下为详细说明：

5言平起平收——平平仄仄平，该句式的可平可仄处为何是第3字，而不是第1字？因为若第1字可平可仄，就会犯孤平——仄平仄仄平。

7言仄起平收——仄仄平平仄仄平，该句式的可平可仄处为1、5字，其第3字是不能改平仄的，否则就会犯孤平——仄仄仄平仄仄平

那么其它句式是否会犯孤平呢？答案是否定的，如仄起仄收句，即使句中只有一个平声字——仄仄仄平仄，这也不算孤平，而算拗句。

三尾：三尾有三平尾、三仄尾两种，三平尾就是末三字全平，三仄尾就是末三字全仄，就不举例了。

拗句：除上述所说的诗病以外，平仄不谐的句子，统称为拗句，如仄平平平仄仄平、仄仄平仄平仄仄等。

驳“一三五不论，二四六分明”：不管是孤平、三尾，还是拗句，多是由于动了偶字而使平仄不谐，那么是否不动偶字，改下奇字就没关系呢（第七字是韵脚或和韵脚相对的字，若看到这里的朋友还会问“第七字的平仄是否可以改的问题”的话，您下面也不用看下去了）？

首先，后半句原则上是对的，偶字必须分明，平仄不能乱改，偶字的平仄若改了，那就属于大拗了，是一定要救的（入门篇不谈拗救）。

前半句有个很严重的错误，第五字可以不论（就是可平可仄）的句式，只有七言仄起平收式，而这个句式的第3字的平仄又是不能改的，第三字不能不论的还有五言仄起平收式，会犯三平尾。

附：诗词知识一

        诗词知识二

                                                                  词律第四

如果您已经学完了上面3章，那下面的内容学起来就轻而易举了，我只是说些词律上的常识即可，填词对于会律诗的人而言，可谓依葫芦画瓢。

词的分类：58字以内为小令，59～90字为中调，91字以上为长调，据笔者所知，最短的是《竹枝》，仅14字，最长的是《莺啼序》，达240字。

词牌：也就是词谱，前文所说的“葫芦”就是这个词谱，填词必须依词谱填，所以它没有一定的句式，词谱对平仄的要求如何，你就要怎么填（个人认为，词比诗自由，所以笔者词作更多）。

那么根据什么词谱呢？词谱网上有，最“流行”的《白香词谱》和《钦定词谱》，前者简便，后者全面，个人认为初学者宜照龙榆生老师的《唐宋词格律》填，但对前两者最好也要有一定了解（原因下述）。

阕：词还可以分为单调、双调、三叠和四叠，我们这里只谈前两者，单调的话就只有1阕了，也就是1段，而双调有2阕，即2段，成为上阕和下阕。

变格：词的变格比诗多多了，如《忆秦娥》当以李白之仄韵格（指押仄声韵，不同于诗多押平声韵，词平声韵与仄声韵差不多）为定格，而以贺铸之平韵格为变格（选自龙榆生老师所著《唐宋词格律》）：

《忆秦娥》定格：

 平中仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
   〖平平仄（韵）〗，中平中仄，仄平平仄（韵）。——上阕

   中平中仄平平仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
   〖平平仄（韵）〗，中平中仄，仄平平仄（韵）。——下阕

  李白《忆秦娥》

 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
    秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。

    乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
    音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

          变格（平韵格）

 中平平（韵），中平中仄平平平（韵）。
    〖平平平（韵）〗，中平中仄，仄仄平平（韵）。——上阕

    仄平平仄平平平（韵），中平中仄平平平（韵）。
    〖平平平（韵）〗，中平中仄，仄仄平平（韵）。——下阕

-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->

    贺铸《忆秦娥》

 晓朦胧，前溪百鸟啼匆匆。
    啼匆匆，凌波人去，拜月楼空。

    去年今日东门东，鲜妆辉映桃花红。
    桃花红，吹开吹落，一任东风。

 这是首双调，上面的“中”就是可平可仄处，〖〗表示重复前面3个字，可以不用在意，该词不能用《中华新韵》念，所以可以不必在意其平仄（韵书将在下述）。对于这类变格，古今有些词谱的定格说法是不同的，如《眼儿媚》，《白香》中以刘基之作为定格，而《钦定》和《唐宋词格律》中则以左誉之作为定格，可见应以《钦定》为绳矩。

有些别格是用特定手法谱成的，以下了解即可：

减字、添字：不多说了。如《采桑子》添字后是《添字采桑子》，《木兰花》减字后是《减字木兰花》

摊破，所谓摊破，可以简单理解为将其中一句添字后分为了两句，如《浣溪沙》摊破后是《摊破浣溪沙》。

入慢：所谓入慢，就是将一首双调根据音乐节奏演为慢曲，如《卜算子》入慢后就成了《卜算子慢》

叠韵：就是用原韵重叠一遍，如《梁州令》叠韵后就成了《梁州令叠韵》。

还有偷声、转调等手法。

 押韵：词的押韵有时不是只押平声或只押仄声的，有时平仄相错地押，但要属于同一韵部的，如都属于麻韵；但有些词牌的韵脚不仅平仄相错，而且在转换平仄时，连韵部也换了，这就称为“平仄转换”了（韵部将在下面讲到）。以上所述的平仄相错或韵部转换的词牌在词谱中还是属于少数的。如拙作《定风波·怀东坡》：

 乱风挟云布雨愁，
    飘零花落叶湿眸。
    回首平生虚度岁，
    惭愧，
    无为功业竟白头。

    断瓦破屋风雨漏，
    抖擞，
    穿云残照异常柔。
    问遍青山皆不老，
    绝妙！
    仙风道骨任逍游。

 词谱：

 中仄中平仄仄平（A韵），
    中平中仄仄平平（A韵）。
    中仄中平平仄仄（B韵），
    平仄（B韵），
    中平中仄仄平平（A韵）。

　  中仄中平平仄仄（A韵），
    平仄（A韵），
    中平中仄仄平平（A韵）。
    中仄中平平仄仄（C韵），
    平仄（C韵），
    中平中仄仄平平（A韵）。

此例不仅平仄相错，而且有韵部的转换，不过这个概念大家了解就行了 -->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->(后面A\B\C是笔者所加,词谱本无)。

对仗：词的对仗与律诗中的对仗有些许不同，如位置不固定，以词谱为准；不忌同字，律诗中的对仗是不能用同一个字的，如，你不能在“寒冰释春绿”后，对“暖日泻春红”，这样“春”字就重复了，但词中不忌，如苏轼《水龙吟》中“春色三分，二分尘土，一分流水”一句，用“一分流水”来对“二分尘土”，不过总的来说，对仗中有同字还是少数。

附：《唐宋词格律》

        《白香词谱》

曲又称“词余”，可见其格律上比词更宽，我们这里指介绍一些常见的概念，规范大家对曲的认识。

元曲：元曲分为北曲和南曲，我们这里只谈北曲（原因下述） -->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->，北曲又可分为杂剧和散曲。

散曲：包括小令和套数，大家说的元曲一般指的是这个小令，套数就是把几个、十几个小令串在一起。

 宫调：每种曲调都属于一定的宫调，北曲共六宫十一调。

六宫：1、正宫 2、中吕宫 3、道宫 4、南吕宫 5、仙吕宫 6、黄钟宫

十一调：1、大石调 2、双调 3、小石调 4、歇指调 5、商调 6、越调 7、般涉调 8、高平调 9、宫调 10、角调 11、商角调

之所以要在曲牌之后注明宫调，大家只要记得因为有些曲牌属于好几个宫调，如端正好有正宫端正好和仙吕端正好之分（其它原因不在入门篇中赘述）。

以下以拙作《端正好[正宫]·新年快乐（中原音韵·一东钟）》为例说明：

舞金龙，

迎鸾凤。

别银鼠，牛气方冲。

礼缘情谊无轻重，

暖暖春风送！

其曲调为：

仄平平

平平仄（韵）

平平仄、中仄平平（韵）

中平中仄平平仄（韵）

仄仄平平去（韵）

这首元曲的曲牌是《端正好》，宫调是正宫，题目是新年快乐 -->-->-->-->-->-->-->-->-->，用韵用的是《中原音韵》，而不是《中华新韵》。

 平仄：用心的读者可能会发现，在《端正好》的末句中，收字竟是去声，不错，曲和宋的一个差别就是某些仄声要分清上、去（其实词中有些地方也是要分清上、去、入的，只是没有曲那么明显）。

押韵：词中平仄通押或平仄相错，还是少数，但在曲中就比较常见了，如上例《端正好》。 -->-->-->-->-->-->-->-->不过元曲是一韵到底的,不能转换别的韵部。

衬字：衬字是曲的一大特点，它是在曲牌规定字数之外添加的字，或者加在句首（可以是实字或虚字），或者加在句中（多为虚字），但是不能在句尾，如王实甫《西厢记》长亭折里的《叨叨令》中有一句：兀的不闷杀人也么哥？其中下划线字为衬字，注意，“也么哥”不是衬字，而是唱腔上所需的定格。

附：常用曲牌

赋律第六

押韵：我们知道，诗词曲赋，同属韵文（广义上的），赋当然也是要押韵的喽，赋可分为古赋（主要是骚赋和汉赋，不过我们只谈汉赋）、俳赋、律赋和文赋，其中律赋押韵最严。

赋的押韵主要有以下几个特点：1、需要换韵，由于赋的篇幅一般较长，要一韵到底，是不太可能的；2、赋的押韵间隔不定，可以句句押，也可以隔句押；3、韵脚不一定在句末，也可以在句中（一般在句末虚词前）；4、尤忌重韵，但形同义异的字可以重复。

 赋就说到这里，毕竟会去写的人少，留到进阶篇中再论吧。

联律第七

楹联实际上不能算是真正意义上的韵文，因为它不押韵。

 对联四要素：

一、字数相等
    “字数相等”包含三层意思：上下联相对应的词组字数相等；上下联每个分句的字数相等；上联总字数和下联总字数相等。

二、内容相关
    对联上下联内容应有关联。应把一副对联看作一篇文章，要有主题和中心思想，不能上下联各说一件不相关的事物。如“春来眼际，喜上眉梢”两句话共同表达春天到来的喜悦心情。

对联从内容上可以通过以下几种对应方式达到整体统一。
    （一）上下联内容的正向关联——正对
    上下联的具体内容相同或者相似，但从不同的角度来说明同一事理，内容上互为补充，这叫“正对”。例：
　　登楼看月胸襟阔，
　　把酒临风感慨多。
    （二）上下联内容的反向关联——反对
    通过一正一反（常使用反义词）的描写或说理，表达同一个主题。例：
　　多言即少味，
　　无欲斯有为。
    （三）上下联内容的连续性关联——串对
    串对也叫流水对，就是一个意思分两句说，两句合起来是一个整体。例：
　　直登云麓三千丈，
　　来看长沙百万家。
    根据正对、反对和串对的特点，大致可以这样来分析出句：如果出句已经具有完整的意义，对句就考虑从另一个侧面去写；如果出句含有表达正面意义的形容词或副词，对句就使用反义词从反面去写（反之亦然）；如果出句只说了一半，对句就需要顺着出句的思路写完另一半。

三、词性相当
    “词性相当”是对联的语法要素，其基本含义是：上下联相对应的每个字、词的词性应属于同一类别。即名词对名词，动词对动词，等等（关于词组对仗，可参考律诗中讲对仗的部分）。

上下联避免出现“同位重字”和“异位重字”，允许“异位互重”。
    病例：
　　且咏春风寻皓月
　　不教春雨问浮云
    “春”同位重字，是词性规则中的的禁忌。此例应将上联或下联的“春”字换用其他字。

　　病例：
　　业流不住勿贪境
　　命运相同不恨人
    “不”异位重字，也是禁忌。此例下联改为“莫”字即可。

    作为特例，虚字、虚词的同位重复是允许的，如：
　　漏网之鱼,世间时有；
　　脱天之鸟,宇内尚无。（“之”字可以重复）
　　同位、异位单个字词的重复是禁忌，但两个字或两个词的“异位互重”作为一种修辞技巧而被联律所允许，称为“换位格”,如：
    本无月缺月圆，它随顺你
　　虽有花开花落，你任由它

四、平仄相谐  
    “平仄相谐”就是声调相互协调，以便读起来琅琅上口，有音韵感。“平仄相谐”是对联的声律要素。
    对联不像格律诗词那样要求尾字押韵，但要求上联联脚是仄声，下联联脚是平声。“联脚上仄下平”是对联声律最基本的规则。

楹联在平仄上的对仗类似于律诗“粘对”中的对，偶字平仄必须相反，奇字可以不相反（除句脚和联角），这只是对初学者而言，一些特殊格式，如鱼竿韵等在进阶篇中讨论。

对仗：与律诗的对仗类似，忌“合掌”，内容不相关而具备对联其他三要素的作品，称为“无情对”。

合掌：指的是上下联讲的是同一个意思，或者上下联使用了同义词。撰写对联，应当用有限的文字，表达尽量丰富的内容。在字数不多的情况下，如果还意思重复，就没有多少内容了。这就是要“忌”的道理。例如下面一副合掌联：
　　长空展翅，
　　广宇翔云。
    广宇就是长空；翔云即为展翅。下联的意思完全是重复上联的。这样，八个字中。四个字就算白用了。这种情况相对来说要少一些，但部分词语意思相同者，则时有所见。例如：
　　神州滋雨露，
　　赤县灿春花。
    此联后三字上下意思有别，但“赤县”就是“神州”的另一种说法，上下意思又雷同了。这种部分词语在意思上的雷同，也是合掌，也应避免。然而，这种合掌，常常被人忽视，即使一些长于撰联的人，有时也在所不免，这就更应引起注意了。“正对”是合掌最容易出现的场合。

无情对：无情对作为“内容相关”要素的特例，别具情趣。不过需留意：无情对和“内容不相关”的“准对联”往往只有一步之遥！

无情对要求上下联尽可能字字相对，且最好是小类相对（名词即为义类相对），但是联意却毫不相干。如：

树已半寻休纵斧
　　果然一点不相干
　　“树”“果”皆草木类；“已”“然”助词；“半”“一”数字；“寻”“点”转义动词；“休”“不”副词；“纵”“相”副词；“斧”“干”则为古代兵器。
    如果不能字字相对，词组也必须是同一小类：
    珍妃苹果脸
　　瑞士葡萄牙
　　“葡萄”“苹果”是不能拆开单字相对的联绵词，但两者均属水果。此例其他字词的对应情况：珍-瑞，同小类的形容词；妃-士，人称代词；脸-牙，人体部位。

附：更多楹联知识

韵书第八

上文皆是以《中华新韵（十四韵）》为前提，那么，如我们所知语音是在不停变化着的，以前的语音和现在的语音是相差甚远的，以前有的入声，普通话中已经没有了。我们从后往前数下韵书的发展。

附：《中华新韵（十四韵）》

《洪武正韵》：用于填南曲，明代编写，共22韵部。由于南曲在用韵等方面原因，创作的人少，所以讲到作曲也常被跳过。

《中原音韵》：用于填北曲，但也可填南曲（南曲的北式唱腔），元代编写，共19韵部。《中原音韵》因为是以“北方话”为依据，所以取消了入声部，将其派入平、上、去声中，并首次（指正式科学地分类）将平声分为阴平、阳平。

附：《曲韵常用字》

《词林正韵》：以宋人的用韵归纳而得，编者为清人戈载，共19韵部。

附：《词林正韵》

《平水韵》：这个韵书有宋朝的版本和清朝的版本，现在大家说的多是清朝的版本，如《诗韵合璧》和《佩文诗韵》都是平水韵系的，共106韵部。

附：《平水韵》

还有许多韵书，这里不一一说明了。