新闻写作的特殊笔法:简笔 - 月夜¤海韵的日志 - 网易博客

新闻写作的特殊笔法:简笔

通讯员新闻写作经验方法资料 2009-11-07 11:29:23 阅读34 评论0   字号：大中小 订阅

开栏的话:
　　新闻圈内的人都知道,艾丰是北京的知名报人。他是大记者、名编辑,是学者、作家,还是著名的经济学家。他关于写作的新闻学入门教程是我国大学新闻系最流行的教材,盛行十年不衰。今天,我们特开此栏,为的是让读者能从艾丰老师的亲传相授中,获益有得。自此,每月您都能听到艾丰老师在和风细雨声中,谈写作……
　　
　　艾丰简介:
　　历任人民日报社编委、经济部主任,经济日报总编辑。曾获得我国社会科学著作最高奖——吴玉章奖和我国新闻记者最高奖——范长江奖。已经出版的著作有《世纪宏论》、《新闻采访方法论》、《新闻写作方法论》、《经济述评自析集》、《名牌论》等著作。
　　
　　新闻写作所使用的笔法应该说是多种多样的。一般文字作品、文学作品中的许多笔法都是可以使用的,至少是可以借鉴的。比如叙述、描写、抒情、议论,这些基本的笔法都是不可少的,在新闻作品中,也是基本的笔法。
　　还有一些笔法,如倒叙、插叙、悬念、伏笔、穿插、夸张、反复、排比、对照、夹叙夹议等等,也是新闻作品可以利用和参考的。
　　但是,对于新闻写作来说,更应该研究新闻写作的特殊笔法或特有笔法。
　　在新闻作品中,叙述和描写事物的时候,不必要用很细腻的笔法,而是用最简要的线条,最简练的语言来勾勒事物。这样的写作方法和技巧,我们称之为简笔。
　　新闻作品强调用简笔,是因为读者读报主要不是欣赏文字之美,而是想用更短的时间获得最大量的信息。过于细腻的描写和叙述会使读者感到浪费时间,作者是太啰嗦。少数的精彩细节,读者有时也愿意你描写得细腻一些,但是这种细腻仍然是简笔的细腻,而不是工笔的细腻。
　　为了说明这个问题,让我们做一个对比。先看看散文家朱自清是怎样写春天的:
　　“盼望着,盼望着,东风来了,春天的脚步近了。
　　一切都像刚睡醒的样子,欣欣然张开了眼。山朗润起来了,水涨起来了,太阳的脸红起来了。
　　小草偷偷从地上钻了来,嫩嫩的,绿绿的。园子里,田野里,瞧去,一大片一大片满是的。坐着,躺着,打两个滚,踢几脚球,赛几趟跑,捉回迷藏。风轻悄悄的,草软绵绵的。
　　桃树、杏树、梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿。红的像火,粉的像霞,白的像雪……”
　　我们不引述这位散文大师所写的名篇《春》的全文了。从这些片断中,已经可以看出他所使用的是多么细腻的笔法了。
　　但是,如果把这样的文字放在新闻作品中,显然是不行的。硬放进去,读者读到这里,也是一带而过。
　　“难道新闻作品就不需要美吗?”
　　“要,但是你这样的美法,我的版美不起!”
　　现在再看看新闻作品是怎样用简笔来写春天的。下面引述的是1959年平息西藏叛乱以后新华社记者写的通讯《拉萨的春天》开头的一段文字,恰巧它也是描写“春天”的:
　　“拉萨响过了第一次春雷,覆盖四周山上的积雪消融了,大昭寺前的唐柳叶出了新芽,成群的大雁和灰鹤在拉萨平原的上空翩翩飞翔。春天来到了拉萨。”
　　感谢这位只是署名“新华社记者”的作者,他挥动“简笔”,只用了六十个字,写了雷,写了雪,写了柳,写了鸟,勾勒了一幅多么美妙的春天景象!
　　用简笔描绘出来的这幅图画,不仅使人感到了春天的美,而且感到了简练的美!
　　问题不仅仅在于这段文字的美,还在于它和一般的对春天的描述不同,这些文字同新闻的内容是紧紧地联系在一起的。每一句话,除了景色的描写之外都有其深刻的含义。第一句“春雷”的描写,实际上象征着在中央正确决策下解放军的平叛战斗取得了胜利;第二句“积雪消融”说的是西藏农奴制度和反叛势力的土崩瓦解;第三句“大昭寺唐柳”象征着汉藏人民友谊的新的发展;第四句“大雁和灰鹤”表明着西藏广大农奴的翻身和解放。最后一句是总括。可以说,这一段景致的描写已经把全文的内容都象征地说出来了。
　　这就是新闻作品中简笔之妙!这样的简笔,在许多的新闻作品中都可以见到。请看下面的例子:
　　“烈日当空,热风炙人,脚下的沙粒都被晒得发烫。周恩来同志领先打着一面鲜艳的红旗……”这是袁木同志写的《他们是普通的劳动者》这篇通讯中的夏日景色的描写,一共只用了十九个字。这自然是简笔。
　　请看文汇报记者采写的抢救邱财康的报道《钢铁战士》,它的开头则更为简洁:“5月26日深夜,一辆急救车在上海的马路上急驰而过。”一共用了二十三个字。令人感到简练得没有一个多余的字。但是气氛也写出来了。
　　怎样才能使自己的笔“简”起来呢?
　　简笔首先来自记者对自己描述的事物的表象的恰当的挑选。要抓住那些最主要的、最有特征的东西来写,而把次要的、非特征的东西放过不管。拉萨的春天有多少景色可写呀,但作者只选择了最有代表性的、最有特征性的、含义最深的几样来写,这样就自然会简要了。

简笔还来自记者的深刻感受。我们不是把简笔比喻成写意画吗?记者有了感受才会有“意”,才能把意写出来。
　　这里看一下一位外国记者的新闻作品的例子。波兰的布热金卡是第二次世界大战德国法西斯建立集中营的地方。这篇报道是写今日人们参观布热金卡的情况。它的开头是这样写的:
　　“从某种意义上说,在布热金卡,最可怕的事情是这里居然阳光明媚温暖,一行行白杨树婆娑起舞,在大门附近的草地上,儿童们追逐游戏。”
　　记者直接描写的这些景色和状况不是很好吗?为什么记者说它是最可怕的呢?这是因为记者感到这样的一种景象很可能使人们把过去的那可怕的一页忘得干干净净了。“最可怕的事情”这句话实际上是记者的感受。正是从这种感受出发,他没有描写别的,却写了“阳光”、“白杨”、“草地”、“儿童”。而布热金卡集中营大门的面目竟然没有写!连这一点都省略了。真是大胆的省略。再往下:
　　“还有一些参观者注视着毒气室和焚尸炉,开头他们表情茫然,因为他们不晓得这是干什么使的。然而一看到玻璃窗内成堆的头发和婴儿的鞋子……他们不由自主地停下脚步,浑身发抖。”
　　记者写的这些意,实际上也集中了参观者的“意”。先是茫然,后是发抖。为什么会是这样的呢?因为他们看到了头发和鞋子。只写了头发和鞋子,但是它的感染力有多么的大!这不能不说是非常精彩的简笔!
　　简笔当然也要选择相应的语言。简笔必然是“简言”。作家鲁迅和老舍都说过类似的原则,写文章尽量把那些可有可无的字句去掉,而且尽量不用形容词。写新闻作品,用简笔尤其要这样做。读者读报是“站着读”的,所以,记者出身的美国作家海明威说,记者写新闻也应该是“站着写”。站着写不是太累了吗?累了就不会说长话了。
　　“删繁就简三秋树”——这句话应该是新闻写作的秘诀。
　　用简笔写作是很不容易的。它是一个高超的技巧的所在。正如我国的大画家郑板桥说的:“四十年来画竹枝,昼间挥洒夜间思。繁冗删尽留清瘦,写到生时是熟时。”
　　这首诗是很值得琢磨的。它告诉我们,学习和掌握一种技法是很不容易的,像郑板桥这样的大画家还要经过几十年的日夜苦思苦想。而最基本的要领是“繁冗删尽”,而且是越熟练越感到新鲜,越写越感到要不断地创新。这才是“生”的意思。