神马文学网顾城：忧郁而孤独的天才
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/28 12:29:27
提起中国大陆朦胧诗人的代表，大家都知道其中有一位名叫顾城。倘若想更加全面地了解朦胧诗人顾城，首先必须对朦胧美有一定的了解。所谓“朦胧美，它是可意会而难以言传的含蓄蕴藉的美。其特征是形象的模糊性、抽象性，内容的多义性、不可确定性，形式的扑朔迷离、变化莫测、诡谲离奇。它使人通过揣测、想像、意会而获得特殊的审美享受。在艺术中，往往用象征、隐喻、借喻、曲笔、变形等手法，创造朦胧的艺术形象或意境。”（见上海辞书出版社《辞海》）
朦胧诗人或多或少具有忧郁的气质，有的甚至会思想走火入魔，产生莫名其妙或悲观厌世的创举；诗人顾城的忧郁史无前例，因为忧郁而杀妻及至治自杀，成为当代诗坛的一大憾事。另外一点必须申明：朦胧诗人大多将自己看作时代的代言人，将国家民族的前途和命运寄予自身，这个使命委实过于沉重，一旦现实与理想失去平衡，便会产生绝望的情绪，自然做出异乎寻常的举措。闲话少提，书归正传。
一，顾城为诗坛所称道的四首朦胧诗：
“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”（见《一代人》）
“在春天／你把手帕轻扬／是让我远去／还是马上返回？／／不，什么也不是／什么也不因为／就像水中的落花，／就像花上的露水……／／只有影子懂得，／只有风儿能体会，／只有叹息惊起的彩蝶／还在心花中纷飞……”（见《别》）
你，／一会儿看我／一会儿看云／／我觉得／你看我时很远／你看云时很近。（见《远和近》）
小巷／又弯又长／没有门／没有窗／／你用钥匙／敲着厚厚的墙。（见《小巷》）
《一代人》，抒写的是一代人的迷惘；《别》，是告别一段伤感的恋情；《远和近》，抒发的是一份男儿式的“幽怨”；《小巷》，讲述的情感比《一代人》更因涩深沉，它可以理解为一种黑色的忧郁么？（这些都是顾城的早期作品，顾城的代表作）这四首诗，我比较喜欢《别》和《远和近》，它们深邃含蓄、韵味无穷。
二，在顾城的中后期诗作中，有相当数量的寓言诗和童话诗。譬如像《小鸟伟大记》、《自大的湖泊》、《花岛》、《副上帝的提案》和《伊凡的论断》，它们语言清新隽永，极具诙谐滑稽的笔调，从不同程度讽刺并影响社会上的人和事。简析如下：
《小鸟伟大记》，用积水衬托并讽刺了小鸟的自高自大自以为是，揭示出个体的渺小与宇宙的浩淼。
《自大的湖泊》同《小鸟伟大记》意旨基本相同，只不过结尾更上一层楼——湖泊得到了教训，变成“一片发臭的沼泽，瘫倒在荒丘中间。”
《花岛》里面塑造了两个典型形象——“花儿”和“毒麦”，花儿是正面的代表，毒麦是反面的典型，毒麦因为妒忌花儿和蜜蜂的亲密关系，便在花儿面前煽风点火挑拨离间，花儿失去立场，中了毒麦的离间计，坚决不让蜜蜂授粉，最终落得家园丧失命运难保的结局。不容置疑，“花儿”和“毒麦”各为某种现实人物的化身，只是作者不便说明罢了。
《副上帝的提案》写得荒唐而滑稽，“副上帝”为了“解决教徒的吃饭问题”，竟然命令向“水渠里撒一些大米，吸引蚂蚁”，缺少粮食的年代居然还担心“不要腐蚀铁犁”，简直是荒天下之大谬！
《伊凡的论断》，勾画了一个假公济私的大法官“伊凡”形象。公爵派伊凡制造绞架，“大法官显得真够可怜，生命在重叠的脂肪中打颤，硬铅笔比鹅毛沉重不少，公爵也不给大法官升级加钱，”（“硬铅笔”与“鹅毛”两相对比，衬托了手中鹅毛笔的神奇魔力：伊凡一旦考虑“随机应变”，只需将它轻轻一点，），大法官的设计很有“特点”——“每块材料一截两半，总高度不会超过一米二三”，结果最后有人“诽谤”大法官伊凡：“省料要打立柜沙发为娶亲的儿子装点门面。”结尾括号内的“诽谤”二字是反语，将大法官“大公无私”的光辉形象展露无遗。
顾城这种幽默诙谐的手法，深得俄国寓言家克雷洛夫艺术的熏陶（窃以为顾城必定精读过克雷洛夫的作品），值得我们深入学习，它会适用于不同社会任何时代。
三，相对而言，顾城后期的诗作愈加丰满老练，技艺日臻完美，大部分让人难解其意，愈加晦涩难懂。1993年，顾城还写下了许多有关京都之作，寄托了顾城对祖国的眷恋，譬如《中华门》、《天坛》、《东华门》、《中关村》、《东陵》、《虎坊桥》；顾城后期的作品，已经折射出诗人孤独而厌世的情怀，诠释了他痛苦而无奈的思绪，预兆了他突变的命运——
“我本不该在世界上生活／我第一次打开小方盒／鸟就飞了”（见《失误》）
“我的梦不会太久／她预备了萤火虫……”（见《说》）
“诗从我心中走出／去接受自己的命运／我独自呻吟了很久……”（见《诗从我心中走出》）
顾城死于梦的破灭，死于对现实的绝望，死于江郎才尽，死于他的多重角色，死于他那忧郁的性格，死于天才的孤独，成为诗坛一道灰色的风景线。
四，我所推崇的顾城诗歌经典。它们便是顾城的极富比喻的诗歌，那是他于1964年至1970年创作的经典之作。这样的诗句清秀隽永、鲜亮洒脱，几乎俯拾皆是：
“松枝像绿漆的宝塔，露滴挂满银铃铛”（见《松塔》）
“太阳落山了，世界像一幅巨大的剪影”（见《黄昏》）
“烟囱如平地耸立的巨人，不断地吸着烟卷，思索一种谁也不知道的事情”
（见《烟囱》）
“月亮和星星是树枝撕裂天空时戳下的窟窿，透出的光”（见《星月由来》）
“白云是天的雪山／碧空是天的海洋／阳光是天的熔炉／阴霾是天的煤矿／星团是天的城市／流星是天的车轮／……天是幻想的家乡”（见《天》）
“汽车射出两道灯光／把黑暗的公路／变成光明的走廊……两排杨树撑着黑夜，枝叶伸展开来／又像是隧洞一样”（见《夜行》）
“星星混着烛火／银河连着水渠／我们小小的茅屋／变成了月宫的邻居”（见《村野之夜》）
“纯白的云朵／腼腆地从村间走出／化入摇荡的河水／淡褐色的沙丘／披着浴衣／在岸边等待。”（见《夏》）
多么形象的语言，奇妙诡谲的想像力！让人不得不叹为观止。
在这部诗歌全集中，我最喜爱顾城于1971年创作的一首气势磅礴的诗歌，深得诗仙李白的遗风，这首诗名为《生命幻想曲》：
“太阳是我的纤夫／我抛下了新月／黄金的锚／太阳烘着地球，像烤一块面包……把我的足迹／像图章印遍大地／……我要唱／一支人类的歌曲，／千百年后／在宇宙中共鸣。”
“我要唱／一支人类的歌曲，／千百年后／在宇宙中共鸣”将顾城心中理想勾画得淋漓尽致，有一种冲天的豪气与霸气，展现优柔寡断的诗人刚强豪放的另一精神层面，这正是男子汉必备的气质。
顾城已经走了，然而他的诗歌将永垂史册！顾城，你永远活在诗歌读者的心中。
朦胧诗人或多或少具有忧郁的气质，有的甚至会思想走火入魔，产生莫名其妙或悲观厌世的创举；诗人顾城的忧郁史无前例，因为忧郁而杀妻及至治自杀，成为当代诗坛的一大憾事。另外一点必须申明：朦胧诗人大多将自己看作时代的代言人，将国家民族的前途和命运寄予自身，这个使命委实过于沉重，一旦现实与理想失去平衡，便会产生绝望的情绪，自然做出异乎寻常的举措。闲话少提，书归正传。
一，顾城为诗坛所称道的四首朦胧诗：
“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”（见《一代人》）
“在春天／你把手帕轻扬／是让我远去／还是马上返回？／／不，什么也不是／什么也不因为／就像水中的落花，／就像花上的露水……／／只有影子懂得，／只有风儿能体会，／只有叹息惊起的彩蝶／还在心花中纷飞……”（见《别》）
你，／一会儿看我／一会儿看云／／我觉得／你看我时很远／你看云时很近。（见《远和近》）
小巷／又弯又长／没有门／没有窗／／你用钥匙／敲着厚厚的墙。（见《小巷》）
《一代人》，抒写的是一代人的迷惘；《别》，是告别一段伤感的恋情；《远和近》，抒发的是一份男儿式的“幽怨”；《小巷》，讲述的情感比《一代人》更因涩深沉，它可以理解为一种黑色的忧郁么？（这些都是顾城的早期作品，顾城的代表作）这四首诗，我比较喜欢《别》和《远和近》，它们深邃含蓄、韵味无穷。
二，在顾城的中后期诗作中，有相当数量的寓言诗和童话诗。譬如像《小鸟伟大记》、《自大的湖泊》、《花岛》、《副上帝的提案》和《伊凡的论断》，它们语言清新隽永，极具诙谐滑稽的笔调，从不同程度讽刺并影响社会上的人和事。简析如下：
《小鸟伟大记》，用积水衬托并讽刺了小鸟的自高自大自以为是，揭示出个体的渺小与宇宙的浩淼。
《自大的湖泊》同《小鸟伟大记》意旨基本相同，只不过结尾更上一层楼——湖泊得到了教训，变成“一片发臭的沼泽，瘫倒在荒丘中间。”
《花岛》里面塑造了两个典型形象——“花儿”和“毒麦”，花儿是正面的代表，毒麦是反面的典型，毒麦因为妒忌花儿和蜜蜂的亲密关系，便在花儿面前煽风点火挑拨离间，花儿失去立场，中了毒麦的离间计，坚决不让蜜蜂授粉，最终落得家园丧失命运难保的结局。不容置疑，“花儿”和“毒麦”各为某种现实人物的化身，只是作者不便说明罢了。
《副上帝的提案》写得荒唐而滑稽，“副上帝”为了“解决教徒的吃饭问题”，竟然命令向“水渠里撒一些大米，吸引蚂蚁”，缺少粮食的年代居然还担心“不要腐蚀铁犁”，简直是荒天下之大谬！
《伊凡的论断》，勾画了一个假公济私的大法官“伊凡”形象。公爵派伊凡制造绞架，“大法官显得真够可怜，生命在重叠的脂肪中打颤，硬铅笔比鹅毛沉重不少，公爵也不给大法官升级加钱，”（“硬铅笔”与“鹅毛”两相对比，衬托了手中鹅毛笔的神奇魔力：伊凡一旦考虑“随机应变”，只需将它轻轻一点，），大法官的设计很有“特点”——“每块材料一截两半，总高度不会超过一米二三”，结果最后有人“诽谤”大法官伊凡：“省料要打立柜沙发为娶亲的儿子装点门面。”结尾括号内的“诽谤”二字是反语，将大法官“大公无私”的光辉形象展露无遗。
顾城这种幽默诙谐的手法，深得俄国寓言家克雷洛夫艺术的熏陶（窃以为顾城必定精读过克雷洛夫的作品），值得我们深入学习，它会适用于不同社会任何时代。
三，相对而言，顾城后期的诗作愈加丰满老练，技艺日臻完美，大部分让人难解其意，愈加晦涩难懂。1993年，顾城还写下了许多有关京都之作，寄托了顾城对祖国的眷恋，譬如《中华门》、《天坛》、《东华门》、《中关村》、《东陵》、《虎坊桥》；顾城后期的作品，已经折射出诗人孤独而厌世的情怀，诠释了他痛苦而无奈的思绪，预兆了他突变的命运——
“我本不该在世界上生活／我第一次打开小方盒／鸟就飞了”（见《失误》）
“我的梦不会太久／她预备了萤火虫……”（见《说》）
“诗从我心中走出／去接受自己的命运／我独自呻吟了很久……”（见《诗从我心中走出》）
顾城死于梦的破灭，死于对现实的绝望，死于江郎才尽，死于他的多重角色，死于他那忧郁的性格，死于天才的孤独，成为诗坛一道灰色的风景线。
四，我所推崇的顾城诗歌经典。它们便是顾城的极富比喻的诗歌，那是他于1964年至1970年创作的经典之作。这样的诗句清秀隽永、鲜亮洒脱，几乎俯拾皆是：
“松枝像绿漆的宝塔，露滴挂满银铃铛”（见《松塔》）
“太阳落山了，世界像一幅巨大的剪影”（见《黄昏》）
“烟囱如平地耸立的巨人，不断地吸着烟卷，思索一种谁也不知道的事情”
（见《烟囱》）
“月亮和星星是树枝撕裂天空时戳下的窟窿，透出的光”（见《星月由来》）
“白云是天的雪山／碧空是天的海洋／阳光是天的熔炉／阴霾是天的煤矿／星团是天的城市／流星是天的车轮／……天是幻想的家乡”（见《天》）
“汽车射出两道灯光／把黑暗的公路／变成光明的走廊……两排杨树撑着黑夜，枝叶伸展开来／又像是隧洞一样”（见《夜行》）
“星星混着烛火／银河连着水渠／我们小小的茅屋／变成了月宫的邻居”（见《村野之夜》）
“纯白的云朵／腼腆地从村间走出／化入摇荡的河水／淡褐色的沙丘／披着浴衣／在岸边等待。”（见《夏》）
多么形象的语言，奇妙诡谲的想像力！让人不得不叹为观止。
在这部诗歌全集中，我最喜爱顾城于1971年创作的一首气势磅礴的诗歌，深得诗仙李白的遗风，这首诗名为《生命幻想曲》：
“太阳是我的纤夫／我抛下了新月／黄金的锚／太阳烘着地球，像烤一块面包……把我的足迹／像图章印遍大地／……我要唱／一支人类的歌曲，／千百年后／在宇宙中共鸣。”
“我要唱／一支人类的歌曲，／千百年后／在宇宙中共鸣”将顾城心中理想勾画得淋漓尽致，有一种冲天的豪气与霸气，展现优柔寡断的诗人刚强豪放的另一精神层面，这正是男子汉必备的气质。
顾城已经走了，然而他的诗歌将永垂史册！顾城，你永远活在诗歌读者的心中。