神马文学网八路韵乐调音台使用
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/28 22:31:13
当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。
所以只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有4路和8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。这个调音台有8路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。
1.MIC：麦克风输入接口
麦克风输入经由 XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。
2.LINE：高电平输入接口
高电平输入通常经由 TRS 1/4" 立体 Phone Jack 或 TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体 Phone Jack 的输入是平衡式的，
相同于 XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用 Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。
3.LINE -20DB：衰减 20 分贝按键
按下此键可以对输入电平衰减 20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，
以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，
造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。
4.PEAK：峰值指示灯
Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现 Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。
所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。
5.GAIN：增益旋钮
它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。
显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。
增益范围为 20 分贝到 60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。
使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。
6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮
High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负 15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。
低音：20 Hz ～ 500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中音：500 Hz ～ 2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。
高音：2 KHz ～ 8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛。
7.MONITOR：总监听音量旋钮
调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于 0 处。
8.EFFECT：输出至效果器旋钮
调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于 0 处。
9.PANPOT: 声像旋钮
它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围 左声道 5 ～ 右声道 5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于 0 处。
10.PFL：衰减器前监听按键
当衰减器前监听按键按下时，监听输出送出的仅为该路信号，使用该键可有效地判别出杂音的来源。当有多路输入的 PFL 被按下时，监听输出送出的将是这些通路的混音。
11.FADER：衰减器(音量推子)
决定该通道信号发送给总线输出的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减。
这时，该通道没有信号输出。调节范围 －∞ ～ ＋6 分贝，一般以推到 0 处适宜，超过 0 则会使声音产生一定程度的失真。如果一定要提高电平讯号，一般采用适当提高Gain的办法，而不会将衰减器提升超过 0 。
由于音乐输入为连续，而人声输入为间断，故在操作上有一定区别。在对音乐的输入轨道操作时，一般使用“淡入”、“淡出”效果。即操作时先缓缓推拉衰减器，再慢慢加快操作速度，
切忌匀速推拉或者瞬间大幅度的操作，这样会使听众感觉很不舒服。而在对人声输入通道进行操作时，一般采用“一步到位”操作。
即在需要人声的时候，将推子一下推到大概合适的位置，再根据监听和电平表显示进行细微调节。
而不需要人声时，要马上把推子拉到最底部，以避免不必要的声音被输入进去。
调增益作用：把音量控制一个范围值中，对损坏的音量修正。
放大倍数关系分析：分贝就是放大器增益的单位。放大器输出与输入的比值为放大倍数，单位是“倍”，如10倍放大器，100倍放大器。当改用“分贝”做单位时，放大倍数就称之为增益，这是一个概念的两种称呼。电学中分贝与放大倍数的转换关系为：AV(I)(dB)=20lg[Vo/Vi(Io/Ii)]；Ap(dB)=10lg(Po/Pi)分贝定义时电压(电流)增益和功率增益的公式不同，但我们都知道功率与电压、电流的关系是P=V2/R=I2R。采用这套公式后，两者的增益数值就一样了：10lg[Po/Pi]=10lg(V2o/R)/(V2i/R)=20lg(Vo/Vi)。使用分贝做单位主要有三大好处。(1)数值变小，读写方便。电子系统的总放大倍数常常是几千、几万甚至几十万，一架收音机从天线收到的信号至送入喇叭放音输出，一共要放大2万倍左右。用分贝表示先取个对数，数值就小得多。附表为放大倍数与增益的对应关系。
(2)运算方便。放大器级联时，总的放大倍数是各级相乘。用分贝做单位时，总增益就是相加。若某功放前级是100倍(20dB)，后级是20倍(13dB)，那么总功率放大倍数是100×20=2000倍，总增益为20dB＋13dB=33dB。(3)符合听感，估算方便。人听到声音的响度是与功率的相对增长呈正相关的。例如，当电功率从0.1瓦增长到1.1瓦时，听到的声音就响了很多；而从1瓦增强到2瓦时，响度就差不太多；再从10瓦增强到11瓦时，没有人能听出响度的差别来。如果用功率的绝对值表示都是1瓦，而用增益表示分别为10.4dB，3dB和0.4dB，这就能比较一致地反映出人耳听到的响度差别了。您若注意一下就会发现，Hi－Fi功放上的音量旋钮刻度都是标的分贝，使您改变音量时直观些。分贝数值中，－3dB和0dB两个点是必须了解的。－3dB也叫半功率点或截止频率点。这时功率是正常时的一半，电压或电流是正常时的1/2。在电声系统中，±3dB的差别被认为不会影响总特性。所以各种设备指标，如频率范围，输出电平等，不加说明的话都可能有±3dB的出入。例如，前面提到的频响10Hz～40kHz，就是表示在这段频率中，输出幅度不会超过±3dB，也就是说在10Hz和40kHz这二个端点频率上，输出电压幅度只有中间频率段的0.707(1/)倍了。0dB表示输出与输入或两个比较信号一样大。分贝是一个相对大小的量，没有绝对的量值。可您在电平表或马路上的噪声计上也能看到多少dB的测出值，这是因为人们给0dB先定了一个基准。例如声级计的0dB是2×10－4μb(微巴)，这样马路上的噪声是50dB、60dB就有了绝对的轻响概念。常用的0dB基准有下面几种：dBFS——以满刻度的量值为0dB，常用于各种特性曲线上；dBm——在600Ω负载上产生1mW功率(或0.775V电压)为0dB，常用于交流电平测量仪表上；dBV——以1伏为0dB；dBW——以1瓦为0dB。一般读出多少dB后，就不用再化为电压、声压等物理量值了，专业人士都能明白。只有在极少数场合才要折合。这时只需代入公式：10A/20(或A/10)×D0计算即可。A为读出的分贝数值，D0为0dB时的基准值，电压、电流或声压用A/20，电功率、声功率或声强则用A/10。现在您就可以来回答本文开头的问题了。第二只音箱在相同输入时比第一只音箱响一倍，如果保持两只音箱一样响的话，第二只音箱只要输入一半功率即可。第一只功放只是很普通的品种，第二只功放却很Hi－Fi，整个频率范围内输出电压只有±2.3％的差别!
声艺调音台、效果器、均衡器、压限器的区别
1.调音台：又可叫综合控制台，它可以把多路信号集中到1组母线输出到下级设备，同时又能单独调节各路的细节参数，使操作者方便控制的一种设备，分模拟调台和数字调台2种。一般出问题多在这里经常调
2.效果器：主要用于话筒部分增加演唱者的效果，比如需要大厅效果、包房效果、剧院效果等，还可以调节效果的延时时间和回声次数，把效果器调好了能使演唱者歌唱愉悦，使听从感觉人声优美。不同的演唱者和场地，需要变换不同的效果模式，效果器也是调音人员在技术上最不好搞的一个设备。
3.均衡器：用于所用音源的频率修正，它可以抑制话筒啸叫或修补各频率段的不足。市面上一般都是双31段的均衡器，分成31个频率点，0 db为平衡点，向上则增加，向下则衰减。也可以选择直通模式，不经过均衡器。有均衡器的调音分三段 1，低音效果。2，穿透力。3，清晰度。
4.压限器：起保护功放音箱的作用，也可以起调节限制的作用。它可以控制进来的音源信号，如果过大可以自动限制其信号通过，保持设定的信号值通过，起到保护音箱的作用。
另送：*看场内人的多少：1人的多少放什么音乐，少适合蓝调，hiphop轻音乐和慢音乐*切歌弧度不要太多：1，中英文不能直接切，2，house的和蓝调的不能直接切，渐渐消失。*注重气氛节奏感：1叫麦，节奏动作少不了，互动的活跃。叫好友互动是最好的.*注重场内服务：服务做好，客人才更有兴致，带动是最好的。*强力提升音乐质感：一般都是婉转性感曲再转慷慨大气。嗨场。强调音质清晰，无杂音。节奏感强，分清中高低音，最主要是选歌。切歌时动作气氛带动。*强调混响的效果:混响，波澜起伏，强气氛节奏嗨全场高潮。*混响伴奏强调协调：1，加重节奏伴音气氛跟好，2会推高音调*混响伴奏强调不能太长：伴奏灵活新鲜感强……
所以只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有4路和8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。这个调音台有8路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。
1.MIC：麦克风输入接口
麦克风输入经由 XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。
2.LINE：高电平输入接口
高电平输入通常经由 TRS 1/4" 立体 Phone Jack 或 TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体 Phone Jack 的输入是平衡式的，
相同于 XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用 Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。
3.LINE -20DB：衰减 20 分贝按键
按下此键可以对输入电平衰减 20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，
以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，
造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。
4.PEAK：峰值指示灯
Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现 Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。
所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。
5.GAIN：增益旋钮
它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。
显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。
增益范围为 20 分贝到 60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。
使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。
6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮
High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负 15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。
低音：20 Hz ～ 500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中音：500 Hz ～ 2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。
高音：2 KHz ～ 8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛。
7.MONITOR：总监听音量旋钮
调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于 0 处。
8.EFFECT：输出至效果器旋钮
调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于 0 处。
9.PANPOT: 声像旋钮
它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围 左声道 5 ～ 右声道 5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于 0 处。
10.PFL：衰减器前监听按键
当衰减器前监听按键按下时，监听输出送出的仅为该路信号，使用该键可有效地判别出杂音的来源。当有多路输入的 PFL 被按下时，监听输出送出的将是这些通路的混音。
11.FADER：衰减器(音量推子)
决定该通道信号发送给总线输出的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减。
这时，该通道没有信号输出。调节范围 －∞ ～ ＋6 分贝，一般以推到 0 处适宜，超过 0 则会使声音产生一定程度的失真。如果一定要提高电平讯号，一般采用适当提高Gain的办法，而不会将衰减器提升超过 0 。
由于音乐输入为连续，而人声输入为间断，故在操作上有一定区别。在对音乐的输入轨道操作时，一般使用“淡入”、“淡出”效果。即操作时先缓缓推拉衰减器，再慢慢加快操作速度，
切忌匀速推拉或者瞬间大幅度的操作，这样会使听众感觉很不舒服。而在对人声输入通道进行操作时，一般采用“一步到位”操作。
即在需要人声的时候，将推子一下推到大概合适的位置，再根据监听和电平表显示进行细微调节。
而不需要人声时，要马上把推子拉到最底部，以避免不必要的声音被输入进去。
调增益作用：把音量控制一个范围值中，对损坏的音量修正。
放大倍数关系分析：分贝就是放大器增益的单位。放大器输出与输入的比值为放大倍数，单位是“倍”，如10倍放大器，100倍放大器。当改用“分贝”做单位时，放大倍数就称之为增益，这是一个概念的两种称呼。电学中分贝与放大倍数的转换关系为：AV(I)(dB)=20lg[Vo/Vi(Io/Ii)]；Ap(dB)=10lg(Po/Pi)分贝定义时电压(电流)增益和功率增益的公式不同，但我们都知道功率与电压、电流的关系是P=V2/R=I2R。采用这套公式后，两者的增益数值就一样了：10lg[Po/Pi]=10lg(V2o/R)/(V2i/R)=20lg(Vo/Vi)。使用分贝做单位主要有三大好处。(1)数值变小，读写方便。电子系统的总放大倍数常常是几千、几万甚至几十万，一架收音机从天线收到的信号至送入喇叭放音输出，一共要放大2万倍左右。用分贝表示先取个对数，数值就小得多。附表为放大倍数与增益的对应关系。
(2)运算方便。放大器级联时，总的放大倍数是各级相乘。用分贝做单位时，总增益就是相加。若某功放前级是100倍(20dB)，后级是20倍(13dB)，那么总功率放大倍数是100×20=2000倍，总增益为20dB＋13dB=33dB。(3)符合听感，估算方便。人听到声音的响度是与功率的相对增长呈正相关的。例如，当电功率从0.1瓦增长到1.1瓦时，听到的声音就响了很多；而从1瓦增强到2瓦时，响度就差不太多；再从10瓦增强到11瓦时，没有人能听出响度的差别来。如果用功率的绝对值表示都是1瓦，而用增益表示分别为10.4dB，3dB和0.4dB，这就能比较一致地反映出人耳听到的响度差别了。您若注意一下就会发现，Hi－Fi功放上的音量旋钮刻度都是标的分贝，使您改变音量时直观些。分贝数值中，－3dB和0dB两个点是必须了解的。－3dB也叫半功率点或截止频率点。这时功率是正常时的一半，电压或电流是正常时的1/2。在电声系统中，±3dB的差别被认为不会影响总特性。所以各种设备指标，如频率范围，输出电平等，不加说明的话都可能有±3dB的出入。例如，前面提到的频响10Hz～40kHz，就是表示在这段频率中，输出幅度不会超过±3dB，也就是说在10Hz和40kHz这二个端点频率上，输出电压幅度只有中间频率段的0.707(1/)倍了。0dB表示输出与输入或两个比较信号一样大。分贝是一个相对大小的量，没有绝对的量值。可您在电平表或马路上的噪声计上也能看到多少dB的测出值，这是因为人们给0dB先定了一个基准。例如声级计的0dB是2×10－4μb(微巴)，这样马路上的噪声是50dB、60dB就有了绝对的轻响概念。常用的0dB基准有下面几种：dBFS——以满刻度的量值为0dB，常用于各种特性曲线上；dBm——在600Ω负载上产生1mW功率(或0.775V电压)为0dB，常用于交流电平测量仪表上；dBV——以1伏为0dB；dBW——以1瓦为0dB。一般读出多少dB后，就不用再化为电压、声压等物理量值了，专业人士都能明白。只有在极少数场合才要折合。这时只需代入公式：10A/20(或A/10)×D0计算即可。A为读出的分贝数值，D0为0dB时的基准值，电压、电流或声压用A/20，电功率、声功率或声强则用A/10。现在您就可以来回答本文开头的问题了。第二只音箱在相同输入时比第一只音箱响一倍，如果保持两只音箱一样响的话，第二只音箱只要输入一半功率即可。第一只功放只是很普通的品种，第二只功放却很Hi－Fi，整个频率范围内输出电压只有±2.3％的差别!
声艺调音台、效果器、均衡器、压限器的区别
1.调音台：又可叫综合控制台，它可以把多路信号集中到1组母线输出到下级设备，同时又能单独调节各路的细节参数，使操作者方便控制的一种设备，分模拟调台和数字调台2种。一般出问题多在这里经常调
2.效果器：主要用于话筒部分增加演唱者的效果，比如需要大厅效果、包房效果、剧院效果等，还可以调节效果的延时时间和回声次数，把效果器调好了能使演唱者歌唱愉悦，使听从感觉人声优美。不同的演唱者和场地，需要变换不同的效果模式，效果器也是调音人员在技术上最不好搞的一个设备。
3.均衡器：用于所用音源的频率修正，它可以抑制话筒啸叫或修补各频率段的不足。市面上一般都是双31段的均衡器，分成31个频率点，0 db为平衡点，向上则增加，向下则衰减。也可以选择直通模式，不经过均衡器。有均衡器的调音分三段 1，低音效果。2，穿透力。3，清晰度。
4.压限器：起保护功放音箱的作用，也可以起调节限制的作用。它可以控制进来的音源信号，如果过大可以自动限制其信号通过，保持设定的信号值通过，起到保护音箱的作用。
另送：*看场内人的多少：1人的多少放什么音乐，少适合蓝调，hiphop轻音乐和慢音乐*切歌弧度不要太多：1，中英文不能直接切，2，house的和蓝调的不能直接切，渐渐消失。*注重气氛节奏感：1叫麦，节奏动作少不了，互动的活跃。叫好友互动是最好的.*注重场内服务：服务做好，客人才更有兴致，带动是最好的。*强力提升音乐质感：一般都是婉转性感曲再转慷慨大气。嗨场。强调音质清晰，无杂音。节奏感强，分清中高低音，最主要是选歌。切歌时动作气氛带动。*强调混响的效果:混响，波澜起伏，强气氛节奏嗨全场高潮。*混响伴奏强调协调：1，加重节奏伴音气氛跟好，2会推高音调*混响伴奏强调不能太长：伴奏灵活新鲜感强……