诡异密码解读：搓麻将的女人们

作者:陈若雷   标签：麻将密码波普油画大国博弈板砖侍候2010-09-03 21:14 星期五 晴
诡异密码解读：搓麻将的女人们
作者：陈若雷

在《三驼图》一文中，若雷谈及了疑似两栖类的水墨谐趣国画；阡陌靓马问我：“西洋画里有没有类似的呢？”这不禁让若雷想到了油画艺术的政治波普。
前几年的一次纽约艺术博览会上，艺术家云集，文化商如潮，通往加拿大REDINC艺术公司的走廊，被挤得水泄不通，为的是观赏一幅画，就是这幅题为《2008--北京》的大幅油画。油画《2008--北京》展示的内容是，在阴霾密布、风暴来袭的背景下，几个几乎裸体的中外女子在中国特色的北方炕头上，玩着一种中国独有的游戏--麻将，牌局胶着，输赢未卜。
从题目看，这幅堂而皇之冠名为《2008-北京》的油画好像是在谈奥运说北京，实际上它与奥运一点关系也没有。在麻将Game而非奥i运Game中，根本看不到奥林匹克精神，倒是能透过性和事闻到大国博弈的浓浓硝烟味。
油画《2008-北京》，又名《搓麻将的女人们》，是加拿大籍华人刘溢的作品。刘溢凭着这幅油画，不但在北美主流美术界站稳了脚跟，而且成为100多年来第一位以全票通过加入安大略省美术家协会的艺术家。随之不久，刘溢进入北美艺术电视频道加拿大艺术家十杰的排名榜。
当时，加拿大多伦多《世界日报》专门发表评论说：“油画左上角，是一幅标准像，乍看上去，熟悉又不熟悉，那是孙中山的胡子，蒋介石的光头，毛泽东的五官新组合的标准像。它象征着中c国上一百年的历史，或者说是旧民主主义和新民主主义的全部。”若雷认为，《2008--北京》是一幅极为聪慧的多义性油画。在孙蒋毛共主的百年历史注视下，画家以新古典技法的深厚功力和超现实主义手法的非凡胆识，绘出了一个中国麻将赌局。
这幅油画的题材表现，极其民俗草根，但构图和色彩却非常现代。
《搓麻将的女人们》画面的色调，有点灰暗。
滩涂上暴风将至，天空阴霾，波谲云诡，土胚房摇摇欲坠，地上乱石横陈，海浪似乎已经涌进房间。没有高档的麻将台，也没有华彩的射灯光。在中国式土炕和矮桌上，铺着暗蓝色的布，一场赌局正在进行：两个金发女子和两个黑发女子，桌面没有赌资和筹码，她们的比赛规则是谁输谁就脱衣服。
画中正面的女子：美国。她上半身衣着光鲜，雍容华贵，高高在上，裸露的下腹部被处理成全画最明亮的部位，暗示美国庞大的经济和军事力量，在台面上实力最强。美国双手放在头后伸懒腰, 已经相当疲惫，漠然看着台湾，仿佛在嘀咕值不值得玩下去的问题，但外露的髋骨说明她的下半身已经输光。
只见后背的女子：中国。由于是背对，看不出神态，但是最专注赌局，她有华丽的凤凰纹身，台上一丝不挂，台下却着装完整，竟然还是带蕾丝的裤裙，实力让人摸不准。中国已有一个明杠东风（有威慑力东风系列远程导弹？），背后还暗藏着两张牌，与俄罗斯有串通，显然留有后手。
画中躺着的女子：俄国。她双乳裸露，看似毫无信心，虽然有一条质地高档的内裤，但毕竟只是一条遮羞布。她少了一张牌，已是“相公”。仔细观察，就会发现其肢体语言非常丰富：她趁日美不注意，与中国女郎偷偷换牌；同时，又把脚放在美国的身上，表明她和美国也有一腿。
画中左侧的女子：日本。她已经输得全身赤裸，牌已被上家美国卡死，根本赢不了。但却自己觉得是一把好牌，自鸣得意，陶醉不已，想坐收渔翁之利；但是目光短浅，只关注自己的利益，没有实力，已经没戏。
门边站立的女孩：台湾。她端着水果，拿着小刀，表明不管谁胜，台湾都只能乖乖为之削水果，没有打牌的份。美国看着台湾，台湾却看着中国。她的兜肚上绣着一朵鲜艳的红牡丹，而不是金达莱，清楚地表明了她是中国人。
《2008--北京》用生活里的纤弱女子，代表全球大国博弈竞技场上的参赛各方，麻将局势的衍进，暗指当时的台s海局势，扑朔迷离，电火石鸣。
从整幅画看，中美是对家，日俄是配角。除了美国之外，三方都光着上身，实力明显弱于美国，俄罗斯是来凑数的，一脚亲美国，一手拉中国，意在两边吃糖，但又不想美国一家独大，暗地帮助中国换牌。
《搓麻将的女人》为作为审美主体的读者留下了广袤的思维驰骋空间，填补着国内外观众的政l治胃口。不同的解构，奇特的推理，不但八竿子打不着，甚至相互矛盾抵触。他把游戏，故事，政治，人体和性，一起下锅，煮成大杂烩。吸引眼球，应在情理之中。
诸君如若不信，你每多看一次，似乎就会多一个解读：
解读一：穿布兜的女孩应该是在暗示朝鲜问题，上是朝鲜，下是韩国。
解读二：穿布兜的女孩应该是进城的农民工，代表了中国下层的弱势群体，脸上流露着强烈的仇富情绪。这是中国一种潜在的社会危机，而这种危机是中国的政,治系统造成的。
解读三：画面暗示中国社会的现状和矛盾，表达了对未来的不确定性。
解读四：这四个赌博的人是妓女，个个都散发着浓浓的风尘味，等等。
不言而喻，对《搓麻将的女人》一画的解读越多，画家就越高兴，他的作品也就越成功。这就是社会性永远高于艺术性的波普。
外国评论家一般都会把刘溢跟意大利的卡拉瓦乔相比，而他自己却认为他更接近法国安格尔，因为他对细节“很吹毛求疵”。《搓麻将的女人》人物的神情逼真，体态衣饰的细部都非常清晰，精细，讲究，确实与众不同。
刘溢说过，要画就画那种几秒钟内就能抓住别人眼睛的作品。
所以刘溢才能以一桌美女麻将，通吃了互联网络和传统媒体。
难怪加;拿,大作家巴里•卡拉格汉说，刘溢的“知识面惊人，绘画技巧也令人佩服。”“自由的刘溢，无论选择面向东方还是西方都能昂然独立”。目前的怪像是，在众多的中国艺术作品中，能被国际社会所接纳的，都是带有政治色彩的作品，在绘画领域，影视文化等领域，都是如此。
刘溢有继承，也不乏创新。他独到的洞察力，能将中西方文化的撞击，蜕变成一桌简单的麻将游戏。油画处处流淌着他的灵感、风格、实力和创新。刘溢的这幅作品蕴含着太多的政治元素，你如蓦然回首，就会发现刘溢和他的老师靳尚谊的巨作《你办事我放心》，确乎一脉相承。
于是，就发生了这样的荒唐怪事：
《2008--北京》完成之后，众说纷纭，莫衷一是，平面媒体和互联网络被搅成了一锅粥。画作者刘溢为了“以正视听”，曾经用真名上网，去发言，去讨论；然而，他的看法往往被斥之为“艺术盲”，遭到到网民如雨飞来的板砖群。
网友都说刘溢冒用他人名字，“发言毫无水平”，他也只好闭嘴收声。

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