神马文学网赏析《等你，在雨中》
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/30 16:11:18
等你，在雨中
余光中
等你，在雨中，在造虹的雨中
蝉声沉落，蛙声升起
一池的红莲如火焰，在雨中
你来不来都一样，竟感觉
每朵莲都象你
尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨
永恒，刹那，刹那，永恒
等你，在时间之外
在时间之内，等你，在刹那，在永恒
如果你的手在我的手里，此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔，我会说，小情人
诺，这只手应该采莲，在吴宫
这只手应该
摇一柄桂桨，在木兰舟中
一颗星悬在科学馆的飞檐
耳坠子一般地悬着
瑞士表说都七点了。忽然你走来
步雨后的红莲，翩翩，你走来
象一首小令
从一则爱情的典故里你走来
从姜白石的词里，有韵地，你走来
赏析：《等你，在雨中》可称余光中爱情诗歌的代表作。诗作名曰“等你”，但全诗只字未提“等你”的焦急和无奈，而是别出心裁地状写“等你”的幻觉和美感。黄昏将至，细雨蒙蒙，彩虹飞架，红莲如火，“蝉声沉落，蛙声升起”。正因为“你”在“我”心中深埋，所以让人伤感的黄昏才显得如诗如画。“我”情不自禁地喃喃自语：“你来不来都一样，竟感觉/每朵莲都象你”。
莲象征美丽与圣洁，诗中的莲既是具象的实物，又是美与理想的综合。因此诗人把约会的地点安排在黄昏的莲池边。象电影中的特技镜头一样，等待中的美人从红莲中幻化而出，“摇一柄桂桨，在木兰舟中”，妩媚动人，艳若天仙。莲花与情人的清芬之气，使“我”如痴如醉，物我两忘。如果不是瑞士表悄悄地告诉“我”七点已到，真不知会沉迷至何时！美人在时钟指向七点时翩翩而来，幻觉本应在“我”与情人的拥抱和热吻中化为现实了，然而诗人匠心独运，出其不意，笔锋陡转，却写“我”望着姗姗而来的美人，仿佛看到了一朵红莲，姜白石词中婉约的韵律象叮咚作响的清泉缓缓流进“我”的心中…… 诗歌至此嘎然而止，但又余音袅袅，留给人们无限相象的余地，使读者久久找不到走出诗境的途径。
余光中的诗作情通古今，意贯中西。源远流长的中国诗歌传统，时时滋润着他年轻的诗心。在传统与现代的交汇中，余光中的诗歌有着更博杂的兼容性。《等你，在雨中》语言清丽，声韵柔婉，具有东方古典美的空灵境界，同时，从诗句的排列上，也充分体现出诗人对现代格律诗建筑美的刻意追求。在回归传统时他并不抛弃“现代”，他寻求的是一种有深厚传统背景的“现代”，或者说是一种受过“现代”洗礼的“古典”。诗歌运用独白和通感等现代手法，把现代人的感情与古典美揉合到一起，把现代诗和古代词熔为一炉，使得诗歌达到了一种清纯精致的境界
《等你，在雨中》通过莲这一中心意象，展现了余光中独特的中国意识。
诗歌第一节，“等你，在雨中，在造虹的雨中/蝉声沉落，蛙声升起/一池的红莲如红焰，在雨中”，景物的描写层次分明，错落有致，通过对黄昏细雨，七彩霓虹、蝉噪蛙鸣和红莲吐焰等画面的渲染，勾勒出声、色、光俱全的立体风景，为“我”等待“小情人”提供了绚丽优美的背景，流露出一派生机勃勃、欢快热烈的气氛。
诗歌的第三节通过“我”的内心独白，点染了苦候情人不至，焦灼而无措的心理。余光中曾说：“这是写少年等待校庆人对时间的感觉。既是说，小伙子因等‘小情人’心切，所以感觉到时间过的很慢，这就是所谓‘时间之内’；‘小情人’误了约会时间，小伙子等了很久还不见她来，这就是所谓‘时间之外’。”永恒，刹那，刹那，永恒，短短的几个字，就把“我”充满期待的热忱展露无疑。
诗歌的四、五节，“诺，这只手应该采莲，在吴宫/这只手应该/摇一柄桂桨，在木兰舟中”，用古典艳丽画境，缠绵悱恻的情态，装点充满现代感的纯洁爱情，颇有《西洲曲》“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水”的清纯动人。
诗歌的第六节，巧妙的嵌入“科学馆”“瑞士表”等现代科学文明的词语，即切合“我”当时的心境，又在全诗古典浪漫的氛围中缀上一丝现代气息。这一精巧的构思，充分体现了余光中中西合璧，别出机杼的娴熟老练。
这首诗歌在艺术上构思精巧，沟通中西。既有古典的浪漫，又极富现代气息。写景抒情，情景交融。并以缠绵蕴藉、温婉含蓄的语言，加上回环复沓手法的巧妙运用，建构出一种浓丽典雅的艺术风格。
余光中
等你，在雨中，在造虹的雨中
蝉声沉落，蛙声升起
一池的红莲如火焰，在雨中
你来不来都一样，竟感觉
每朵莲都象你
尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨
永恒，刹那，刹那，永恒
等你，在时间之外
在时间之内，等你，在刹那，在永恒
如果你的手在我的手里，此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔，我会说，小情人
诺，这只手应该采莲，在吴宫
这只手应该
摇一柄桂桨，在木兰舟中
一颗星悬在科学馆的飞檐
耳坠子一般地悬着
瑞士表说都七点了。忽然你走来
步雨后的红莲，翩翩，你走来
象一首小令
从一则爱情的典故里你走来
从姜白石的词里，有韵地，你走来
赏析：《等你，在雨中》可称余光中爱情诗歌的代表作。诗作名曰“等你”，但全诗只字未提“等你”的焦急和无奈，而是别出心裁地状写“等你”的幻觉和美感。黄昏将至，细雨蒙蒙，彩虹飞架，红莲如火，“蝉声沉落，蛙声升起”。正因为“你”在“我”心中深埋，所以让人伤感的黄昏才显得如诗如画。“我”情不自禁地喃喃自语：“你来不来都一样，竟感觉/每朵莲都象你”。
莲象征美丽与圣洁，诗中的莲既是具象的实物，又是美与理想的综合。因此诗人把约会的地点安排在黄昏的莲池边。象电影中的特技镜头一样，等待中的美人从红莲中幻化而出，“摇一柄桂桨，在木兰舟中”，妩媚动人，艳若天仙。莲花与情人的清芬之气，使“我”如痴如醉，物我两忘。如果不是瑞士表悄悄地告诉“我”七点已到，真不知会沉迷至何时！美人在时钟指向七点时翩翩而来，幻觉本应在“我”与情人的拥抱和热吻中化为现实了，然而诗人匠心独运，出其不意，笔锋陡转，却写“我”望着姗姗而来的美人，仿佛看到了一朵红莲，姜白石词中婉约的韵律象叮咚作响的清泉缓缓流进“我”的心中…… 诗歌至此嘎然而止，但又余音袅袅，留给人们无限相象的余地，使读者久久找不到走出诗境的途径。
余光中的诗作情通古今，意贯中西。源远流长的中国诗歌传统，时时滋润着他年轻的诗心。在传统与现代的交汇中，余光中的诗歌有着更博杂的兼容性。《等你，在雨中》语言清丽，声韵柔婉，具有东方古典美的空灵境界，同时，从诗句的排列上，也充分体现出诗人对现代格律诗建筑美的刻意追求。在回归传统时他并不抛弃“现代”，他寻求的是一种有深厚传统背景的“现代”，或者说是一种受过“现代”洗礼的“古典”。诗歌运用独白和通感等现代手法，把现代人的感情与古典美揉合到一起，把现代诗和古代词熔为一炉，使得诗歌达到了一种清纯精致的境界
《等你，在雨中》通过莲这一中心意象，展现了余光中独特的中国意识。
诗歌第一节，“等你，在雨中，在造虹的雨中/蝉声沉落，蛙声升起/一池的红莲如红焰，在雨中”，景物的描写层次分明，错落有致，通过对黄昏细雨，七彩霓虹、蝉噪蛙鸣和红莲吐焰等画面的渲染，勾勒出声、色、光俱全的立体风景，为“我”等待“小情人”提供了绚丽优美的背景，流露出一派生机勃勃、欢快热烈的气氛。
诗歌的第三节通过“我”的内心独白，点染了苦候情人不至，焦灼而无措的心理。余光中曾说：“这是写少年等待校庆人对时间的感觉。既是说，小伙子因等‘小情人’心切，所以感觉到时间过的很慢，这就是所谓‘时间之内’；‘小情人’误了约会时间，小伙子等了很久还不见她来，这就是所谓‘时间之外’。”永恒，刹那，刹那，永恒，短短的几个字，就把“我”充满期待的热忱展露无疑。
诗歌的四、五节，“诺，这只手应该采莲，在吴宫/这只手应该/摇一柄桂桨，在木兰舟中”，用古典艳丽画境，缠绵悱恻的情态，装点充满现代感的纯洁爱情，颇有《西洲曲》“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水”的清纯动人。
诗歌的第六节，巧妙的嵌入“科学馆”“瑞士表”等现代科学文明的词语，即切合“我”当时的心境，又在全诗古典浪漫的氛围中缀上一丝现代气息。这一精巧的构思，充分体现了余光中中西合璧，别出机杼的娴熟老练。
这首诗歌在艺术上构思精巧，沟通中西。既有古典的浪漫，又极富现代气息。写景抒情，情景交融。并以缠绵蕴藉、温婉含蓄的语言，加上回环复沓手法的巧妙运用，建构出一种浓丽典雅的艺术风格。