独家专访李鹏远：我能再次打造一个邓丽君(图)

[导读]“培养一个邓丽君很容易，超过比她好十倍二十倍的学生我都做得到”，邓丽君的授业恩师李鹏远如是说。

李鹏远

郑玉玺

合影

腾讯娱乐讯 （文/ 小轩） 《我只在乎你》、《甜蜜蜜》(张曼玉版 孙俪版)、《我怎能离开你》……一首首家喻户晓的情歌，因邓丽君的经典演绎成为人们温馨而长久的记忆。近日，腾讯记者在北京采访了邓丽君的授业恩师李鹏远，虽然歌者已逝多年，但年近花甲白发苍苍的恩师却依然在为中国音乐世界化而努力。

李鹏远大师今年已是八十二岁的高龄了，精神矍铄的古稀老人谈话时声如洪钟，令人佩服不已。来京之前李鹏远大师一直隐居，足有二十七年之久，而此次出山则源自与好莱坞影视发展集团公司主席郑玉玺的一次电话之缘。从此，李鹏远大师坚定了携手郑玉玺将中国音乐世界化的信心，在郑玉玺主席的支持下，李鹏远大师将在北京、上海两地开设高级进修班，亲自培训一批歌手。而这些歌手将与港澳台三地的优秀华语歌手出席即将举行的郑玉玺、李鹏远大师新歌全球首唱音乐会，演唱由郑玉玺作词、李鹏远大师作曲的新歌。同时，李鹏远大师还将在音乐会上亲自演奏三曲，《爱心》、《等了多少年》、《新年好》。

李鹏远专访：

与音乐结缘

1.、您是怎样与中国传统音乐结缘的？

三十年代，我从重庆到台湾后，我就喜欢上了中国的传统音乐，不仅词好、曲好，既有娱乐性又有教育意义。那时我是小孩子，但因爱好开始接触音乐，也是机会造就，就慢慢走上电台、走上电视、走上唱片、走上歌厅。

2、当年的台湾音乐制作标准高吗？

在我那个年代，歌曲电影只要一上映创作出来就一定要流行，包括李翰祥我的电台和邵氏公司。如果我们做的曲子不能流行，导演会把我们赶走，你不够水准啊。必须具备这个能力，这边电影、电视正在放映，那边歌曲已经开始流行了。那时歌曲我做了五六十部在东南亚都流行，我当时的成功个人认为还是有很多运气、机会、巧合的。

如何让中国传统音乐世界化

3、您为什么执着于中国传统音乐世界化？

中国是个大国，一定要有音乐代表中国。海外华人、中国台湾也是走中国文化的路线，中国是文化大国，如何让中国音乐世界化，文化很重要，这个理念我与郑玉玺先生是有共识的。当然随着时代的进步，慢慢人们的音乐欣赏习惯会有所变化，三十年代的歌曲和六十年代的歌曲是有所不同的，而邓丽君成为了六十年代音乐的代表，正好大陆开放，她的唱片因此广为流传，成了整个中国和华人音乐的代表。音乐这些年作曲唱法都在变，但好的音乐一定让你听着回肠荡气、声泪俱下。

与邓丽君的师生情

4、我们都知道邓丽君是您的弟子，能谈谈吗？

当时，台湾有个电台叫振声广播电台，当时台湾有三大电视台分别是台视、中视、华视还有电台振声，当时振声电台有一个音乐学习班，都是五、六岁的小孩子，当时邓丽君也在这个班里学习唱歌。当然在那个年代，一个团体班是无法训练出好学员的，当时经过训练后他的爸爸妈妈就把邓丽君带到我家里，我一看才七岁的小孩子，他家是军人家庭条件不是很好，经常在街上卖唱，贴补家用。她那时候的音质还不错，但长的不是很漂亮，小孩子嘛，长大了就不一样了，女孩子女大十八变嘛，大了就变得很漂亮。

5、邓丽君跟您学习了多少年？

邓丽君跟我时间很长，7岁跟我学习，到17岁离开我，因为一直在我身边，就给我取个名字叫我新妈。那个年代非常流行唱歌，很多小孩学唱歌，所以台湾的歌厅从台北到高雄台湾有200多家歌厅，都需要歌手。这个阶段，我就训练了很多歌手，像张琦、谢蕾、胡薇薇、欧阳飞飞、杨晓萍等很多歌手，都是在这个环境里成长的，邓丽君就是他们中的一员，当然她很优秀，

邓丽君在日本的发展

6、邓丽君17岁后去了什么地方发展？

当时很多日本经纪人经常到台湾来选歌手，正好听了邓丽君演唱，于是邓丽君就去了日本，这一去就是二十年。当然邓丽君在日本也学习演唱，日本的唱法和我的是一样的，作曲、选题、结构我把它称做为东方音乐。听起来很好听，选曲结构也很好，段落也很清楚、起承转合，当然不是东唱一句西唱一句，一定要让这首个很快的流行，我唱两句你就会了。当时邓丽君唱《寻梦园》等老歌，她具备这个能力，所以她马上就被日本人发现选中去培养。

我这个学生在日本很厉害，日本有红白方歌唱大赛，她居然能把日本人全部打败，所以就越来越受欢迎，在日本越来越红。二十年后她回台湾就第一次就来我的电视台，举办了一场二十年音乐会。那场音乐会有两个乐队伴奏，一个是日本的乐队、一个是我们台视的乐队。那时正好大陆开放，音乐会的唱片在大陆很流行，我看大家都在买。

7、邓丽君成名后一定会有很多人找您拜师，对吗？

邓丽君成名后，很多人都想跟我沾点边，喊我老师啊，说是我的学生，我都无所谓。他们是小孩子，喊我老师都很正常，但是起步学员，基础很重要，就像盖房子，如果邓丽君基础不好，我相信她后来不会成为华语音乐的代表。

办高级进修班的初衷

8、为什么会办音乐高级进修班？

95年我就认识电影《二战飞虎队》导演秦剑，他在我家听了我的歌，当时感动的哭了很久，一定要我为《二战飞虎队》作曲。我当时说我还没有学生，我要作出中国风格的歌来，歌就浪费了。我就告诉他不多，三百万人民币我才能做，把他吓了一跳，其实是我根本不想做。

前几天吃饭时他说：“老师啊，你当初要一百万那！”我说是三百万，我现在真的没有学生、做了没有用。郑玉玺先生知道后，与我做了深入的交流，我才有了出山与他携手为中国传统音乐奉献自己一份力量的想法。我要在北京、上海两地开设高级进修班，培养音乐人才，而且将为《二战飞虎队》主题曲和片尾曲作曲，不久还会开郑玉玺、李鹏远大师新歌全球首唱音乐会。

再培养一个邓丽君很容易

9、培养学生是一件很难的事情吧？

我这次也是机会，如果没有郑玉玺支持我，我一个人么有用啊，我没有学生没有人，有天大的本事也不行。我在台湾有电视台、有电台、有电影、有唱片、有歌厅、有这么多舞台，让学生去唱我的歌。培养一个邓丽君很容易，超过比她好十倍二十倍的学生我都做得到。所以我对他说你按我的办法做，办学习班找几个人也好，不要做的太大，灵活些，先做个小餐厅喝茶听歌，再去歌厅从小而大。只要有人我就有办法，我的唱法、我的歌、我的作曲不是人人都唱的来的，不是我教他们看着歌谱也唱不好，我必须要有自己的学生。

10为什么说卡拉OK害人不浅呢？

台湾有三个电视台的乐队领班都是我的学生，当时台湾任何演唱都要用乐队，乐队他懂如何去演绎出最好的音乐，如何去和歌手合作达到最好的效果。所以我也和郑玉玺说了，将来我们做任何事情，都必须要有自己的乐队，不可以唱卡拉OK，那是日本人弄着好玩的。所以那时日本人来台湾，我就骂日本人，我说你们这真是害人不浅啊，让台湾乐队没有工作，也降低了音乐作品的品质。