写实性摄影表现技巧(下)

        人在环境中生存，环境必然与人的生活息息相关。特别在一个事件发生，或一些情节需要用照片来表述的时候，环境往往是一个非常重要的，也是比较容易利用的表意因素。图例一是去年印尼海啸发生后的一个场面。一个小女孩儿坐在已经夷为平地的“家”上痛哭。摄影者选择的环境是被海啸冲毁的居住区，小女孩儿——请注意以前曾经讲述过的，灾难场面与弱者的呼应——被摄影者用作主体，这种呼应关系非常有效地强调了海啸给人类带来的灾难后果。背景中一望无际的，被海啸夷成的平地，进一步告诉人们这种灾难的严重性。这可能比只选择一部分残迹，或干脆没有考虑到环境的效果要好得多。应该说，在这样的灾难面前，可利用的环境是非常多的。如何能够使自己的画面产生更为突出的，更深的印象，或更准确，更深层次地描述灾难，就需要多观察，多思考了。

         图例二是在印度加尔格达街头拍摄到的情景。两个小男孩儿在一支巨大的管子中午睡。2004年5月印度这一区域奇热，至少已有7个人因无法抗拒这酷热而死去。摄影师选择这样一个场面，来说明热与贫困人群的关系，是动了一番脑筋的。铁管中似乎能传来一袭凉风，但也可能烫热难耐（注意管子外剌眼的阳光），这是描述气温的绝妙选择。两个贫苦的小孩儿在这样的地方相依而卧，明确地告诉人们摄影师的态度：酷热面前的穷人可能更需要关注。主题（描述酷热）和态度都能够得到最佳的传递效果。

         图例三表现的是美国俄亥俄州的一次洪水袭来之际，两名男子正在最后一次跳入干净的游泳池。这两个对比几乎让人是不可思议的：处在浑浊洪水之中的洁净的游泳池；一场已经来临的灾难和两个仍要享受哪怕是最后一次快乐的男人。完善的保险和求援制度，可能是他们能够如此潇洒的主要原因。摄影师能够在这种场合拍到这样的有情趣的画面，也只能说他同样以兴奋的，“幸灾乐祸”的心情面对这场洪水。我们无法回避地通过照片读到摄影者，包括被摄者的这种感觉，画面上那种鲜亮的对比和明媚的阳光让人感不到一点压抑和焦躁。

         类似的画面可参见（图五），这是美国佛罗里达州的一座教堂。一场飓风过后，教堂被夷为平地。一位教徒坐在已经露了天的椅子上发誓，一定要重新修好这座教堂。画面里同样没有流露出任何悲观。在这样的场合前，那老人如此悠闲的姿态反倒给人一种幽默感。我觉得这可能是一种很有益的借鉴，它让人在灾难面前更多看到的是信心和乐观的态度。至少是一种不同的表达方式。

         图例四是去年10月在伊拉克拍到的画面。两个在连续作战中早已疲惫不堪的美军士兵，毫不客气地在刚刚缴获来的伊拉克人家的卧室里睡去。这种环境与主体之间的呼应反差极为强烈，充满了戏剧性，人们可以由此而联想到相当多的东西。注意，尽管这种现象让人感到惊讶，但人们并不会对它的真实性产生怀疑，因为在特殊的情况下，这种场合的出现是合情合理的。

        图一：     法新社-盖蒂图片社记者Choo Youn-kon 2005年2月3日拍摄自印尼Lhoknga的一幅画面。在Aceh省的西海岸，一个小女孩儿正坐在已经被海啸完全摧毁的自己的家前痛哭。

          图二：     路透社记者Sucheta Das 2004年5月20日拍摄自印度加尔格达印地安街的一个画面。两个小男孩儿睡在工地的巨大管子中，以躲避酷暑。这一地区连续酷热，已经有至少7人因热而死，更多的人是生病。   

        图三：     美联社记者D.K.Wright 2004年9月18日拍摄自美国俄亥俄州的一幅画面。俄亥俄河泛滥，两名男子跳进自家的游泳池，最后一次享受在净水中的游泳。

        图四： 盖蒂图片社记者Scott Nelson2004年10月10日拍摄自伊拉克Fallujah的一幅画面。两名美军步兵一师二团二营的士兵，在刚刚占领的伊拉克人家庭中睡去。自开战以来，Fallujah的争夺就十分激烈，这种奇特的现象能够生动地说明美军的疲劳。

        图五：     盖蒂图片社记者Mario Tama，2004年8月22日拍摄自美国佛罗里达州Punta Gorda 一个基督教堂的画面。飓风Charle袭过，教堂被夷为平地。一位教徒发誓要很快重新修好这座教堂。    

        图六：     路透社记者Goran Tomasevic 2002年11月13日拍摄自伊拉克首都巴格达南部一个叫Nahawan的小镇的画面。标题叫“战争的阴影”。两个伊拉克工人路过一座制砖综合体，刚好走在了一个阴影下。就在这一天，伊拉克接受了联合国的武器核查决定，他们似乎在议论，战争也许可以避免了。

        图一是表现医务人员为孩子服用疫苗的题材，众多的孩子在后面等候，一个孩子正在接受喂食。摄影者使用了一个大的特写镜头，最大限度地突出了喂食药物的动作，从而让读者得以体会这药物和给孩子服用这些药物的行为，与整个国民健康的密切关系。孩子的脸让人得以从近处细致入微地观察孩子的健康情况，背景对准更多的孩子，体现出这一工作的普遍性。你当然可以选择其它的景别，但这种强烈的视觉效果可能就不存在了。不要盲目忌讳强烈的视觉效果。对于新闻照片而言，大多数情况下，这种效果对于抓住读者，并有效地传达新闻信息是非常重要的。

        图二表现的是当前国际事件中的一个重大题材，以色列计划（当时）执行“单边计划”，从加沙地带撤出所有移民和军队，但一些居住者并不情愿从那里撤出。摄影者选择一个已经被拆的房屋为背景，借用一个在此留恋不舍的移居者的背影，很好地表现了这一主题。背影可以让人放弃对具体人物的识别；观望的行为体现出留恋的意图；自然出现的一小片天空给人留下不少的遐想空间；成几何形状的画面结构，创造出充分的美感，读这样的画面，人们很容易生发出无限的思考。

        图四的题材一般来看，很难用图片表现，但摄影者却拍摄的极为精彩。这是一个难得一见的戏剧性场面，警察追到了杀人嫌疑犯，却又处在难于下手的境地。关键在于标题“Smoking gun”。这本是一句成语“确凿的证据”，直译应该为“正在冒烟的枪”，摄影者紧紧扣住这句成语，并且成功地捕捉到十分相似的画面，实属难得。主人公本来无此意识的行为被摄影者巧妙地利用了一下，从而使一幅可能很普通的新闻画面充满了艺术的感染力。

        图五的成功主要在于客厅内静坐的小孩子。特别是她那冷酷的表情，与街头巡逻的士兵紧密配合，将摄影者的想法，以及当地的实际状况，准确地表现了出来，昏黄的天空为此图增添了充足的情绪感染力。拍摄这类已经满不错的画面（指景别、人物和天空），如果认真观察和思考（客厅内人物的行为），可能给画面增加点睛之笔。

       图一：路透社记者Raj Pabdar2004年2月22日摄于印度Bhopal。在一个健康中心，一个印度医务人员正在为一个孩子服用小儿麻痹症疫苗。数以千计的孩子正在接受这种疫苗，印度正在尝试从整个国家消灭这种疾病。

        图二： 盖蒂图片社记者Shaul Schwarz 5月1日拍摄自以色列加沙地带的Shirat Hayam。一个以色列移居者看着已被遗弃的房屋，希望它能够被重新修建起来，用于一个以色列家庭。以色列计划8月份，从加沙地带撤回所有约8000名居住者和士兵，但一些居住者并不情愿从这里搬走。

        图三：盖蒂图片社记者布鲁诺·文森特（Bruno Vincent）5月20日摄于伦敦牛津街马戏表演场下一个刚刚装修好的公共厕所。这个由伦敦西敏寺（Westminster）市政厅开设的号称“大布列颠最佳公厕”的公共厕所，安排服务生用香槟接待前来如厕的贵宾。

        图四： Smoking gun ，Ali Gobelek 是一个杀人嫌疑犯。他被怀疑在德国杀死了五个人，并畏罪逃往土耳其，警察于2004年3月27日在南土耳其的Adana 找到了他。“抽只烟”，他说。他用手枪指着自己的头威胁警察不要靠近，否则就自杀。但警察最终还是制服了他。

        图五：家乡的安全感
        美联社记者雅克布（Jacob Silberberg）6月11日拍摄自伊拉克首都巴格达中心Kharkh District的一条街道。一个漂亮的女孩儿透过客厅的玻璃，看着街上巡逻的美军士兵，当天的沙暴使天空一片昏黄。

        图六：《The Cincinnati Enquirer》记者Sarah Conard 2004年11月26日摄于美国肯塔基州Crescent Springs遛冰场。几个修女用遛冰的形式参加一个叫做“Mother of Our Savior”的宗教聚会。

         任何东西都会具有某种属于自己的独特性质，这些性质常被艺术家所利用，并因而使艺术作品产生某种象征意味或暗示某种想法，我把这种性质称为属性。中国艺术家是运用属性的高手：松之伟岸，菊之高洁，莲花的出淤泥而不染，梅花之敢迎风而傲霜雪，无不是利用物的属性喻人的范例。

         摄影也不例外。写实摄影的拍摄现场必然会有许许多多可资利用的东西，物、人，天空、大地。聪明的摄影者一定会根据主题，迅速选择恰当的东西收进画面，并因而使自己的画面体现出更丰富的含义。

         在这种属性的利用方面，写实类摄影有其弊，也有其利。弊在主题所在，未必有理想的属性可以利用。但利往往又因弊而生，因为如果选择、利用得巧妙，人们必然会十分信服，甚至拍案叫绝。

         其实，许多东西的属性是多重的，富于变化的。例如水，可以是“抽刀断水水更流”，也可以是“一江春水向东流”，“柔情似水”、“水性杨花”，就看摄影者是否有这个智慧，能否正确地利用。威斯康辛州州报记者斯蒂夫（图一）表现大雪给交通带来的不便，不仅直接拍摄到汽车的横七竖八，更巧妙地利用刹车时的红色尾灯制造气氛。如果注意，就知道在红色信号灯亮时，尾部朝向自己的车流本来就会是红灯一片。但在这里，红色又给人以紧张、不通的气氛，因而使这幅照片得以出众。军人和海滨美女是不相干的事物（图二），考比斯图片社记者Shaul Schwarz却把这个细节捕捉到了。我都说不清他是怎样将那张插在头盔里的照片搞得那样亮的，但这幅作品确实非常耐人寻味。注意，他是有意将左面那支枪拍到画面中的，这会使头盔的战争指向更加明确，破损的部分能说明生活的艰辛，并因而表现出记者对战争的观点，以及人在战争中的心理状态。

         有些东西的属性本来与主题是不相干的，但利用得好，同样产生艺术效果。西巴图片社记者Nic Bothma拍摄的那幅法国援助组织向苏丹难民发放食物的画面就是如此（图三）。一个依靠在木桩上等待食物的人看起来就象是受难的耶酥，这就使画面的表意性大幅度增强。这是十字型的木桩产生的特殊效果。还记得表现9.11美国国贸大厦的那幅照片吗？同样是用十字架点题。对西方人而言，耶酥十字架的意味太过强烈了，只要稍加点醒，便能准确地表达摄影者的意图。     美联社记者Petros Karadjias拍摄自贝鲁特的那幅画面（图四），这种手法的使用就更加普遍了，大胆地扩大，实际上是最大限度地强化想突出的效果，而并非只是强化画面的冲击力，它会使你的意图牢固地刻印在读者心中。

        图一：     美国威斯康辛州州报（Wisconsin State Journal）记者斯蒂夫（Steve Apps）1月21日下午拍摄在麦迪逊。一场大雪使当地交通陷入混乱。   

         图二：     考比斯图片社记者Shaul Schwarz 2004年4月17日拍摄自阿富汗Ghazni的画面，一个美国兵将女朋友的照片插在自己的头盔里。

        图三：     西巴图片社记者Nic Bothma 2004年10月22日拍摄自苏丹Muhajiriyah食品配给中心。

         图四：美联社记者Petros Karadjias 5月23日摄于黎巴嫩首都贝鲁特。几个黎巴嫩士兵正在一个接近jounieh的大型购物中心执勤。jounieh是黎巴嫩最主要的基督教港口城市，距贝鲁特只有15公里的距离。一个令人震惊的爆炸发生在这里，这里是基督教心脏地区商业中心，被炸的是一个叙利亚执不同政见者的大本营。

        图五：屠杀目击者
        路透社记者鲍尔·戴罗（Paul Darrow）4月1日拍摄自加拿大圣劳伦斯港的画面。一群猎人抗议禁猎，故意射杀几只海豹，一队国际动物保护组织成员（阴影）刚好从这里经过而看到。

        图六：     美联社记者托马斯·穆尼特（Tomas Munite）4月6日拍摄于阿富汗首都喀布尔一个公园内。一场友谊赛前，一个守门员吊在球门的横梁上玩耍，一场风暴即将来临。

         也许你注意到，连续几期剖析形象因素（见前几期标题），我一直在写“运用”或“利用”，而不是孤立地谈这些概念。在摄影的画面中，任何形象的出现，都会作为整个作品的一部分参与表意，因此它一定是在某个集中的主题下的某个方面的恰当参与，而绝非孤芳自赏。神态更特殊些。因为读图片，人们最关注的往往是人，而人的神态又直接影响着人们的感受。大多数情况下，神态所表露出的内容，也就是图片的主题了。那样的话，神态当然不需要考虑配合其它形象。但这只是最直接，最简单的应用罢了。事实上，更多的时候，神态结合着即定的主题恰到好处地捕捉，可以使更多类型的主题蓬荜生辉。

         图一就是神态最直接的使用。主人公的表情是这项运动最大的关注点。而摄影者拍到了体现这一主题的最佳的，也是十分难得的瞬间。这样的拍摄，只需要把这种最能体现主题的神态找到，并捕捉得尽可能到位。图二则并不那么简单。主题是政府要抑制传染病，所以要喷药。老妇人的神态并非一定需要，但摄影者高人一筹就在这里。老妇人的表情看起来是在向人们描述药很刺鼻，或工作人员很粗鲁，这是现场的一个生动瞬间。但只要稍加认真就能意识到，病害给这些老弱妇儒所带来的灾难是更加严重的事。那神态把一切都融入其中了，而摄影者把它十分有力地突显了出来。

         神态的有机参与，可以使一幅看起来很平常的画面变得不再那么一般，一切都看这神态使用得是否得当。图三的神态使现场的气氛得以恰到好处地强化，那孩子的衣着和眼神拍得不得不让人叫绝；图四的神态也使画面变得非常生动。篮筐里的孩子不仅在画面中拉出了视觉上的力度，更有意暗示这种束缚对社会发展的制约（原作的标题是《Basket case》，这是一句西方成语，有失去四肢的，不能行动的，处于无助境况的意思）。图五表现主题的手法非常精炼，饼子、脏衣服、杂乱的头发——别忘了漂亮的小脸，这一切都用这期待的眼神聚合了起来，突出了她们生活的困境。图六的手法比较极端：在美军士兵巨大的阴影和倾斜构图的作用下，主人公的处境得到了最大限度的渲染……以往拍照大多让人笑一笑，而今最时兴愁眉苦脸，但照片并没有因此而增色。开动脑筋，巧妙地利用现场的神态，可以使作品的档次大幅度提升。

          图一：     美国Racine Journal Times 记者斯柯特·安德森（Scott Anderson）2004年8月15日摄于威斯康星州的Racine.在墨西哥人的一个宗教节日中，正在举行一场吃辣椒的比赛，一个叫Ramon Maya的墨西哥人正在吞食一整盘墨西哥辣椒。

          图二：     路透社记者Dadang Tri 2004年2月17日摄于印尼首都雅加达附近的一个贫民区。防疫站的工人正在喷射杀虫剂，一个印尼老妇捂着鼻子跑开。蚊子传染的一种骨痛热至少在爪哇岛上夺走了70多人的生命。

        图三：     考比斯图片社记者Shaul Schwarz 2004年2月27日摄于海地首都附近的主要商业港口城市.一场骚乱中，一个孩子抱着一块抢来的猪肉惊慌地跑回家去。

        图四：     盖蒂图片社图片（无作者姓名）
        2004年1月25日摄于成都汽车站。妈妈去买票，孩子在篮子内等候。数以百万计的打工族和学生要在中国传统的春节之前赶回家乡。

        图五：     盖蒂图片社记者Paula Bronstein 2004年10月12日摄于阿富汗首都喀布尔附近的Babrak Garden难民营。饥饿的小女孩儿Zeeba Gul正在吞食一小片面包。至少150个难民家庭无处可去，长时间生活在这个肮脏的营地中。

        图六：     美联社记者大卫·古顿菲尔德（David Guttenfelder） 2004年7月7日摄于伊拉克首都巴格达。正在Martyrs广场附近挨家挨户搜查的美军踢开一扇门，门内一个小女孩儿抱着自己的兄弟，被惊吓得哭了起来。

        拍摄情节最容易出现的毛病就是“只顾一点，不及其余”。没有受过训练的摄影者象普通人一样，很容易被某个趣味点吸引，并不断因这个趣味点的刺激而按快门。他可能根本没有想到要去捕捉更能完整、准确地交待事件的其它形象。相当多的时候，这些画面拍回来已经无法说明问题，只不过捕捉到了这个事件中的某个瞬间而已，根本无法构成情节。所以新闻摄影的专家在讲述新闻摄影的拍摄时，非常强调单幅画面的叙述能力，强调完整、准确和丰富。图一看起来没有什么特殊之处，但按上述要求去看就并不一般了：它同时描述了三个搜救人员的三个不同趋向，动作、神态和显露出来的程度都比较到位，并因此而使一个普通的画面看起来不再普通。摄影者只有有这个意识，才可能因这个明确的目的而选择最佳的拍摄角度，等候最佳的拍摄时机。

         有一点需要注意：如果试图用一幅图片完成一个主题，或者在拍一组图片中起概述作用的那幅图片，画面要求是以尽可能完整为基本要求的，例如图一、图二等。但我并不强求拍摄一个题材尽可能只用一幅图片，那样有些过于“技术化”了。我们还是应该在条件允许的范围内，尽可能多地捕捉不同内容，不同景别的画面，以使自己回去后的使用更为灵活。

         其实，图三、图四同样是符合我们“完整、准确”的要求的，只不过更精炼了一些而已。摄影者在满足“完整、准确”的前提下，加入了要求画面的洗炼和形象更为突出的要求，并因此而使主要形象，主要情节，以及所要描述的主题显得更为有力，因此仍可以做单幅使用。而一般来说，象图五这样的画面就不一定适合做单幅了，它使视觉的效果达到了峰颠，但对情节的介绍已经快消退光了，更适合于做一组专题中的引导照片。

         描述情节的极致作品要数图六，它可以把几乎不可能同时出现在一幅画面中的内容，同时捕捉到画面上，所以一定会被人们叫绝。这样的例子我可以举出很多。大多数时候，因为摄影者对现场事件的演变有着聪明的判断，并成功地捕捉到理想的画面，这样的照片最让人敬佩。但有些画面只能是“撞大运”撞来的，人们也会叫绝，也会羡慕，但未必敬佩，因为它与技巧或摄影者的智慧已经没有什么关系了。

        图一：     美国《达拉斯早间新闻》记者巴巴拉·戴维森8月31日摄于美国Bryant’s Biloxi, Miss.飓风卡里亚娜过后，人们在废墟寻找幸存者。

        图二：野外的散步
        美联社记者尤金·赫斯科（Eugene Hoshiko）2004年3月16日摄。在北京南部约100英里的地方，一个人正在带领着他的幼鹅在路上散步。中国在本周宣布战胜禽流感，但仍然要求人们提高警惕，因为天气转暧，禽流感有可能再次发生。

         图三：交流隔阂
        美联社记者Ariana Cubillos 3月31日摄于海地太子港。在一场火灾中，一个被警察拘留的男孩儿试图向警察解释什么。一伙持枪歹徒放火烧了海地首都附近一个大型超市。一个生还者说，有好几个人被控制在里面，至少一个人已经被杀。

        图四：执行吊刑
        美联社记者Vahid Salem 3月16日摄于伊朗首都德黑兰附近的一个小镇。一个被证实虐待了16个小孩儿的人在执行刑罚，两名警察在一旁观看。按伊朗的法律，如果法院判决一个人的罪过严重伤害了公众的感情，他必须接受100下鞭刑，并在公众场合把自己吊起。

        图五：伽玛图片社记者弗雷德里克（Frederic Lafargue）5月16日摄于耶路撒冷街头，一个抗议者在警察的腿下争扎。沙龙决定实施单边行动计划，于8月底前放弃整个加沙，引发部分以色列人抗议示威。数以千计的抗议者横卧街头，导致大范围交通堵塞，警察不得不出面制止。

        图六：美联社记者艾里克·康都巴（Erick Condoba）3月9日摄于哥斯达黎加Monteverde的一家国有银行门外。一个警察抱着一个刚刚抢救出来的受伤人质跑向安全地带。在一场由劫持人质引发的流血冲突中，至少有九人死亡，其中包括劫持者、人质和警察。

        图一：列支敦士登的玛库斯·哈斯勒（Markus Hasler），去年2月27日在挪威赢得了第十三届北欧国际男子50公里越野赛跑冠军。比赛结束后，他只能这样直楞楞地站在那里瞪着眼睛，因为脸部全部被凝冰冻住了。        这是特写的典型用法：强调人物脸部。脸是人类表情传递的基本部位，人的内心世界多可通过脸表现出来。但仅有表情还不一定能使主题有效深化（当然要看什么主题），一些微小的参照物可能一下子就实现这一目标。例如特殊的衣服、手，脸上的伤、斑、附着物等。这幅作品便是利用眉毛、胡须上冻着的冰雪，强调环境的恶劣和运动员的坚韧。

        图二：圣彼德堡时报副刊《世界图片新闻》记者道格拉斯（Douglas R. Clifford）去年8月30日摄于美国新奥尔良。

        40岁的雪莉·瓦德（Shirley Ward）8月30日才从被海水浸泡的新奥尔良市Rocheblave街被营救出来，她在这里整整泡了两天。

        这个画面用最大的可能突出手上浸泡的痕迹，从而最大限度地强调了飓风对人类的危害，也非常强烈地吸引读者的视线。正如上面所述，这样的特写过于简化，只能强调一个细节，哪怕是最主要的细节。要想更完整地完成传播任务，还需要其它画面的帮助——这是组照中的一幅。

         图三：《文字启蒙（Words of enlightenment）》，Zuma新闻记者罗伯特·金(Robert King) 去年8月13日拍摄自阿富汉Ghilan的美军第82空降师某连驻地。
        美军驻阿富汗部队的一等兵安德鲁·库克（Andrew Cook）正在读妻子的来信。《Zuma新闻》记者罗伯特·金(Robert King)去年8月13日拍摄自阿富汗Ghilan，美军第82空降师某连的驻地。这画面也许已经不算严格意义上的特写。但通过光线和背景处理所实现的效果起到了同样的作用。

        图四：路透社记者Finbarr O'Reilly去年8月1日摄于尼日尔西北Tahoua的一家保健诊所。 《饥饿的脸（The face of hunger）》。一岁的Alassa Galisou 用她严重营养不良的手指，一个劲地按妈妈的嘴唇。在尼日尔，大约有360万人缺少食物。如果没有紧急援助，数以万计的儿童将面临死亡。

        这个特写最感染人的是孩子的手指，文字中写明了是一岁，但标题却写妈妈的脸。这种动了脑筋的呼应关系，使整个作品的内容得到了更好的深化。

        图五：法新、盖蒂图片社记者Darnien Meyer，去年4月1日拍摄自阿拉伯半岛的巴林国际汽车拉力赛期间。         麦克拉仑车队的芬兰籍赛手，赛车界超级大腕儿基米·拉库宁（Kimi Raikkonen）在一次训练间歇，坐在他的赛车中。一个什么仪器被摄影师借来刻划运动员的眼看神，标题是《眼中的优越（The eye has it）》。三天后，弗纳多·阿仑索（Fernando Alonso）赢得了星期天的赛事。

        图六：《不能等待的吸入》。路透社记者Ivan Alvarado去年9月6日拍摄自智利的圣蒂亚哥市中心。智利国家毒品控制委员会的官员说，绝大多数智利人在15岁时开始吸第一支烟。大约26%的10几岁女孩儿，和55%的智利妇女在19-25岁时吸烟。

        14岁的智利小男孩儿塞巴斯蒂安刚刚参加完一个家庭会议，赶快跑到奶奶的院子里抽烟。这幅与图三性质非常相似，效果也非常好。

        依我的经验看，中国摄影师有较明确的意识去运用特写手法的比较少，大多不愿意丢掉现场的每一个部分。老实讲，这是一种还“不会观察”的坏习惯，是“不够深入”的典型现象，是玩儿形象艺术的初级阶段。观察本身就是尽可能观察事物的每一个细节。或者说，既要照顾宏观的意义（掌握事件的整体），又要从每一个有价值的细节着眼，来寻找最能够代表那宏观意义的东西。这是“科学地观察”的基本要求，也是所有形象艺术的基本要求。细节并不都是有价值的，或说并不是每一个细节都能最佳地体现主题。因此养成重视细节，观察、选择细节，必要时主动运用细节，甚至优先运用细节的习惯，可能会大幅度提升摄影人的艺术素质。