中国著名现代诗十首 - Qzone日志

中国著名现代诗十首（不得不读）­
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­       现代诗十首 余光中 林徽音 废名 卞之琳 冯文柄 郑愁予 冯至 何其芳 戴望舒 徐志摩
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在这些作品面前，我体会到了什么是高山仰止。无论你是否喜欢诗歌，但只要你以中文为母语，这些作品就值得你认真阅读。 ­
­     任何精彩的语言在这些作品面前都会变得苍白，我只有强烈的推荐：
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­一、第十首，余光中的《等你, 在雨中》。
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­等你, 在雨中, 在造虹的雨中
­蝉声沉落, 蛙声升起
­一池的红莲如红焰, 在雨中
­你来不来都一样, 竟感觉
­每朵莲都像你
­尤其隔着黄昏, 隔着这样的细雨
­永恒, 刹那, 刹那, 永恒
­等你, 在时间之外在时间之内,
­等你, 在刹那, 在永恒
­如果你的手在我的手里, 此刻
­如果你的清芬
­在我的鼻孔, 我会说, 小情人
­诺, 这只手应该采莲, 在吴宫
­这只手应该
­摇一柄桂浆, 在木兰舟中
­一颗星悬在科学馆的飞檐
­耳坠子一般的悬着
­瑞士表说都七点了忽然你走来
­步雨后的红莲, 翩翩, 你走来
­像一首小令
­从一则爱情的典故里你走来
­从姜白石的词里, 有韵地, 你走来
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­     看过好多关于这首诗的评论，印象最深的是一篇关于科学馆和瑞士表那阕如何精彩的文字，说是古典与现代结合云云，不过，个人认为，这两个意象的出现也许就是这首诗唯一的败笔，西装和瓜皮帽的搭配让人看着怎么也不舒服。
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­二、第九首，林徽音的《笑》。
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­笑的是她的眼睛，口唇，
­和唇边浑圆的漩涡。
­艳丽如同露珠，
­朵朵的笑向
­贝齿的闪光里躲。
­那是笑——神的笑，美的笑：
­水的映影，风的轻歌。
­笑的是她惺松的鬈发，
­散乱的挨着她耳朵。
­轻软如同花影，
­痒痒的甜蜜
­涌进了你的心窝。
­那是笑——诗的笑，画的笑：
­云的留痕，浪的柔波。
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­     据说徐志摩就是因为爱慕这位才女才开始写诗的，不过，林徽音最后却选择了梁思成，后来很多人知道这个名字也是因为这个典故。我想，一个能写出这样作品的名字是不需要借助典故来记忆的。
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­三、第八首，废名的《星》。
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­满天的星，
­颗颗说是永远的春花。
­东墙上海棠花影，
­簇簇说是永远的秋月。
­清晨醒来是冬夜梦中的事了。
­昨夜夜半的星，
­清洁真如明丽的网，
­疏而不失，
­春花秋月也都是的，
­子非鱼安知鱼。
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­     冯文柄把他酷爱的老庄融入诗中，作品中到处流淌着思想。那些所谓的哲理诗和他相比，根本就不在一个档次。
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­四、第七首，卞之琳的《断章》。
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­你站在桥上看风景，
­看风景人在楼上看你。
­明月装饰了你的窗子，
­你装饰了别人的梦。
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­     在所有以断章为题的作品中，这个是最有名的了。不过，很多权威评论家的解释却是作者本人不能苟同的。
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­五、第六首，郑愁予的《错误》。
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­我打江南走过
­那等在季节里的容颜如莲花的开落
­东风不来，三月的柳絮不飞
­你底心如小小寂寞的城
­恰若青石的街道向晚
­蛰音不响，三月的春帷不揭
­你底心是小小的窗扉紧掩
­我达达的马蹄是美丽的错误
­我不是归人，是个过客……
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­     也许这个错误不只是对窗内人说的，对过客来说也一样，因为窗内人等的并不是他。郑愁予的诗很多都值得阅读，尤其是《情妇》。
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­六、第五首，闻一多的《死水》。
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­这是一沟绝望的死水，
­清风吹不起半点漪沦。
­不如多扔些破铜烂铁，
­爽性泼你的剩菜残羹。
­也许铜的要绿成翡翠，
­铁罐上绣出几瓣桃花；
­再让油腻织一层罗绮，
­霉菌给他蒸出些云霞。
­让死水酵成一沟绿酒，
­飘满了珍珠似的白沫；
­小珠们笑声变成大珠，
­又被偷酒的花蚊咬破。
­那么一沟绝望的死水，
­也就夸得上几分鲜明。
­如果青蛙耐不住寂寞，
­又算死水叫出了歌声。
­这是一沟绝望的死水，
­这里断不是美的所在，
­不如让给丑恶来开垦，
­看他造出个什么世界。
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­     也只有这样性格的人才能写出这样的作品。
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­七、第四首，冯至的《蛇》。
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­我的寂寞是一条长蛇，
­冰冷地没有言语－－－
­姑娘，你万一梦到它时，
­千万啊，莫要悚惧！
­它是我忠诚的侣伴，
­心里害着热烈的乡思：
­它在想着那茂密的草原，
­你头上的，浓郁的乌丝。
­它月光一般轻轻地，
­从你那儿潜潜走过；
­为我把你的梦境衔了来，
­像一只绯红的花朵。
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­     冯至被鲁迅称为“中国最为杰出的抒情诗人，也只有他能写出这样作品。他的《南方的夜》也好到让人无话可说。
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­八、第三首，何其芳的《预言》。
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­这一个心跳的日子终於来临。
­你夜的叹息似的渐近的足音
­我听得清不是林叶和夜风的私语，
­麋鹿驰过苔径细碎的蹄声。
­告诉我，用你银铃的歌声告诉我
­你是不是预言中的年轻的神？
­你一定来自温郁的南方，
­告诉我那儿的月色，那儿的日光，
­告诉我春风是怎样吹开百花，
­燕子是怎样痴恋著绿杨。
­我将合眼睡在你如梦的歌声里，
­那温暖我似乎记得，又似乎遗忘。
­请停下，停下你疲倦的奔波，
­进来，这儿有虎皮的褥你坐，
­让我烧起每一个秋天拾来的落叶，
­听我低低唱起我自己的歌。
­那歌声将火光一样沉郁又高扬，
­火光一样将我的一生诉说。
­不要前行，前面是无边的森林，
­古老的树现著野兽身上的斑文，
­半生半死的藤蟒一样交缠著，
­密叶里漏不下一颗星星。
­你将怯怯地不敢放下第二步，
­当你听到第一步空寥的回声。
­一定要走吗，请等我与你同行，
­我的足知道每条平安的路径，
­我可以不停地唱著忘倦的歌，
­再给你，再给你手的温存。
­当夜的浓黑遮断了我们，
­你可以转眼地望著我的眼睛。
­我激动的歌声你竟不听，
­你的足竟不为我的颤抖暂停，
­像静穆的微风飘过这黄昏里，
­消失了，消失了你骄傲的足音……
­呵，你终於如预言所说的无语而来
­无语而去了吗，年轻的神？
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­     语言华丽的极限是什么？这个就是。当然还有他的《梦歌》、《花环》。
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­九、第二首，戴望舒的《雨巷》。
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­撑着油纸伞，独自
­彷徨在悠长、悠长
­又寂寥的雨巷，
­我希望逢着
­一个丁香一样地
­结着愁怨的姑娘。
­她是有丁香一样的颜色，
­丁香一样的芬芳，
­丁香一样的忧愁，
­在雨中哀怨，
­哀怨又彷徨；
­她彷徨在这寂寥的雨巷，
­撑着油纸伞
­像我一样，
­像我一样地
­默默行着，
­冷漠，凄清，又惆怅。
­她默默地走近走近，又投出
­太息一般的眼光
­她飘过像梦一般地，
­像梦一般地凄婉迷茫。
­像梦中飘过
­一枝丁香地，
­我身旁飘过这个女郎；
­她静默地远了，远了，
­到了颓圮的篱墙，
­走尽这雨巷。
­在雨的哀曲里，
­消了她的颜色，
­消了她的芬芳，
­消散了，甚至她的
­太息般的眼光，
­丁香般的惆怅。
­撑着油纸伞，独自
­彷徨在悠长、悠长
­又寂寥的雨巷，
­我希望飘过
­一个丁香一样地
­结着愁怨的姑娘。
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­     开新诗节律之先河，也是新诗中的第一经典之作。他的作品，好的很多，有兴趣找来看看吧。
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­十、第一首，徐志摩的《再别康桥》。
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­轻轻的我走了，
­正如我轻轻的来；
­我轻轻的招手，
­作别西天的云彩。
­那河畔的金柳，
­是夕阳中的新娘；
­波光里的艳影，
­在我的心头荡漾。
­软泥上的青荇，
­油油的在水底招摇；
­在康河的柔波里，
­我甘心做一条水草！
­那榆荫下的一潭，
­不是清泉，
­是天上虹揉碎在浮藻间，
­沉淀着彩虹似的梦。
­寻梦？撑一支长篙，
­向青草更青处漫溯，
­满载一船星辉，
­在星辉斑斓里放歌。
­但我不能放歌，
­悄悄是别离的笙箫；
­夏虫也为我沉默，
­沉默是今晚的康桥。
­悄悄的我走了，
­正如我悄悄的来；
­我挥一挥衣袖，
­不带走一片云彩。
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­    我不认为这首诗好过《雨巷》，整体看还有所不如。但没有办法，有两句的确是妙手偶得之的句子，那两句不需要我说了吧。