神马文学网苏绣针法
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第一节 打线结
在学习刺绣之前要先学会打线结。当能够打一个漂亮的线结后，就可以学绣具体的针法了。打线结时应注意线头不宜留太长。
第一步，线尾压在针下，左手往针上绕线，绕两下即可。
第二步，右手拇指和食指把线套捏紧，左手拔针，把针从线套中轻轻拔出，这样打出的结不易散扣，线结小而秀气。此外还有一种方法叫藏线法，其作用和打线结一样，但没有线疙瘩，布的反面也很平整。具体做法是：先在图案的起针部位出针，再从紧挨出针部为进针，布的反面留有1厘米的线头，再从布的反面出针并压住线头，这样一边绣一边把反正的线头压完。这种方法比较麻烦，也有一定难度，初学者最好还是用打线结法起针绣。
第二节 齐针
齐针是我国传统针法中嘴古老的一种，最早见于湖南长沙马王堆西汉墓出土的铺绒绣上，也是各种针法的基础。这种针法的起落针都要在纹样的外缘，线条排列要均匀，不能重叠，不能露底，力求齐整。凡是学刺绣的人都必须线从绣花卉入手，使用齐针，务必要按照墨笔勾勒出的轮廓来绣，一丝一毫都不能产生偏离的痕迹。平面的线一定要绣得平整均匀，均匀便不会有疏有密，没有疏密的问题，也就自然会平整了。
第三节抢针
抢针，又叫戗针，是用短针直顺着形态，以后针继前针，一批一批地抢上去的针法。可以说，这种针法是直针的发展。其配色是把深浅分成批数，一批一批地逐渐使其匀接，按照配色的难易来看，这种针法可能产生在套针之前。它要求批批匀净，针口齐整。抢针有反抢和正抢（又叫顺抢）之分。反抢是由内向外绣，绣一批压一条线在里面，使得批批齐整。正抢是由外向内绣，不加压线。抢针遇有花瓣重叠，叶片交错，枝茎分歧时，在显出的地方留一线距离以露出绣底，分清界限。但因其线条组织有一定规律，成品比较结实，色彩浓郁，绣带有图案意味的图样最为适宜。绣粗的花木枝干，也可以用短线条的抢针。凡是花卉的画和叶，不论花的颜色是与枝茎相连处浅，而花瓣边缘处深，还是花瓣边缘处深，而与枝茎相连处浅，：叶子的颜色，不论它的姿态是正的、侧的、还是卷的，都一定是背面色浅而正面色深。要让这些又深到浅的颜色分批衔接起来，就要用这种针法，抢的意思，就是用后针衔接前针，使颜色逐渐晕染开来。
第四节 单套针
单套又名平套。套，就是指前批和后批如鱼鳞一般层层覆盖，又像犬牙一样互相错开。其绣法是：第一批从边上起针，边口齐整；第二批在第一批之中落针，第一批需留一线空隙，以容第二批之针；第三批需转入第一批尾一厘许，尔后留第四批针的空隙；第四批又接入第二批尾一里许······· ；其后，以此类推。先批后批，鳞次相覆，犬牙交错，绣到边尽处，针口仍需齐整，在分界的地方留一水路.也有的在轮廓边缘滚一圈叠住，不留水路。
第五节 双套针
双套针，依旧延续单套针的针法，只是比单套套得深，批数短。它以第四批和第一批相接，即第二批接入第一批四份之三处，第三批接入第一批四分之二处，第四批接入第一批四分之一处。单套针的针脚长，丝理难于圆转，晕染颜色不容易和顺，用针比较简单，绣线也比较粗；双套针则针脚短，丝理及晕色都容易达到圆转和顺的效果，用针比较密集，绣线比较细。单套针只适用绣一般绣品中的花卉，然而一般的绣品中的翎毛表现，最好还是用双套针。单套针在转折的地方因为针脚长，针迹容易外露，而色线的光泽也微弱；双套针在转折的地方针脚短，不容易露出针迹，色线的光泽也就饱满厚实。凡是转折越多，针脚就必须越短，花卉、翎毛都是如此。若是绣大面积的树干、树枝，针脚可略微长些。禽鸟、走兽的翅膀和尾巴，一般绣品也可以用套针来绣。
第六节 散套针
散套针是以套针形式为基础，综合套针、擞和针、接针、施针、散套针五种针法的长处。套针一批一批地套搭，前批后批鳞次相覆，边浅和批批相覆的方法。擞和针长短参差互用，散套针其长短参差的原则，而不用长短的线条。接针是后针紧挨前针尾的里面，散套针就取其接搭的方法以代替套覆物方法。施针是用疏虚参差的线条加于它针的方法，而且以稀施、点施为多。散套针就取其长处，灵活运用并扩大应用范围。凡是要求色彩和顺、形态生动的地方，都可以加施，而助理方法灵活。可以根据所绣景物的需要，或先铺后施，或先施后套，也可以套施并用。
第七节 接针
接针有容易藏去针脚又可随意拉长线条的优点。直针线条可以拉长，但因太长线松而会抛起。切针可以延长线条，但会露出针脚。它之所以产生，就是由于它既容易藏去针脚，又可以随意接长。它是以第二针紧接第一针尾的里面接连着绣的，针迹长短相等匀称。它的用途是绣线条也是适宜的。在绣行书、草书的转折处，最适宜用这种针法。
第八节 滚针
滚针也叫曲针，针针逼紧而绣。第二针插入第一针中偏前些，紧逼其线，把针脚藏在线下，第三针接第一针尾偏前些，下面以此类推。除第一针外，其余的起落针全要在绷子上面，一手拉起原来的线条，藏去起落针脚。绣成后，犹如一笔写成，不露针迹，并且粗细如一整齐。粗的用全根线，细的用劈线。
第九节 切针
切针也叫“刺针”。针与针相连而刺，第二针需接第一针的原眼起针，针迹要细如鱼籽，所谓“一芝麻三针”，就在于此。这种针法在缝纫中是常用的。它可以绣曲线。过去开脸多用这种方法。由于它不能藏去针脚，多作辅助针法。
第十节 锁针
是古代一种刺绣针法，由于绣线环圈锁套而成，绣纹效果像一根锁链，而因此得名。在河南安阳殷墟、湖北马山一号楚墓以及湖南长沙马王堆一号楚墓出土的各种绣品，都是锁绣针法。锁绣较结实、均匀。一般的针法组织为：以并列的等长线条，针针扣套而成。其绣法为：第一针在纹样的根端起针，落针于起针近旁，落针时将线兜成圈形。第二针在线圈中间起针，两针之间距离约半市分，随即将第一个圈拉紧，以后类推。锁针绣现在适宜于绣制枕头、围嘴和拖鞋等。
第十一节 打籽针
打籽针法被认为是古老的锁绣法的发展，最早见于蒙古诺因乌拉东汉墓出土的绣品上。打籽针法适宜绣装饰性较强的图案，优点是坚固耐用。这种针法要配合十一号或十号的针，以及整根的线。其绣法是，在针出底面后，随即以一手拉住线，用针芒在近底处的一二根纱的地方下针，再收紧圈线，便成一籽。线必须捻匀，起针、落针的力道也必须一致，否则力道重的，子就会大，而力道轻的，子就小。针上下指改进了排列方法；即顺着花鸟等物的生长规例和纹路依次排列，随势变化，不在圈圈，从而创造了和色条件。同时，又采用合线调色的方法，套色而作，而不是成圈的并色。这样一来，就能绣制真的景物和大副屏条等艺术欣赏品了。若要用打籽针绣完整的花卉、翎毛、石头、树木，须先从墨构的轮廓线绣起，并按照顺序逐渐向内，打出来的子一定要均匀、紧密，而且不能暴露出绣地。
第二十节 盘金针
盘金针称“钉金绣”，源于“钉线绣”，这种技法早在唐宋时期便已流行。钉线绣是将丝线或某种纤维盘组成图形，再用绣线将起钉固于面料上的针法。钉线方法又有明线、暗线之分，明线针迹外露，暗线针迹隐藏。如果用金、银线盘组图形，再用绣线将其钉固于面料上，则称之为“盘金秀”或“盘金银”。
第十三节 鸡毛针
鸡毛针是用来绣制日用品上的图案的针法。绣长形的花卉叶或长形羽毛都可采用这种针法。绣长形叶时，以总叶筋为轴心，第一针由总叶筋尖处做上，第二针由向叶内约二分长的总叶筋处做下，第三针由叶尖第一针的一旁做上，在叶尖的另一旁做下，线留在上面。然后针再在第二针叶内总筋处的原眼里穿上，扣在上面的线圈内，离一线左右再做下，依次排列，直至绣成叶形。这样做，很省工。
第十四节 编针
编针是苏绣针法之一，是编绣的一种。形状像竹编花纹，有三角、六角和菱形等多种。绣制时注意单位的“形”要相等。适宜绣制竹篮、竹笠、竹蓬以及日用绣上作装饰用。它的刺绣步骤为：用横、直、斜条编穿而成。以六角形为例，先把两种线条搭成一个个菱形小单位，再把另一根线在菱形二角把第一道线挑起来，压过第二道线，这样连续编穿，绣面即成连续性六角形。
第十五节 铺针
铺针就是让绣线平铺与绣面，作为扎针与刻鳞针的底层，有两种铺法：一种是直铺(一针一针平铺绣满)；另一种是依据纹样转折，用接针铺满绣地。绣凤凰、孔雀、仙鹤、鸳鸯、锦鸡、鲤鱼等动物的背部，要先用铺针打底。所谓铺针，就是用长直针顺着背部的方向，只绣正面，或者连着反面一起绣，如平铺一般将背部绣满，因此称为铺针。用粗线而且只绣正面的大概多为普通品，精品必须要兼顾反面。若绣腹部，普通品用双套针绣，精品则在双套针之上再绣施针。而双套针用浅色线，施针用深色线。
第十六节 刻鳞针
绣有羽鳞的对象，或蝴蝶的头部、腹部，要按照墨构的轮廓线条，依序地把羽鳞绣出，接着在外缘处，用细线绣短扎针，以表现羽鳞前端的质感，而鳞线内呈现出铺针打过的底，使得色彩分明且色泽饱满。如果背部是绿色，那么就用深绿色的铺针打底，靠近边缘的地方用浅绿色。绣羽鳞时，接近脖子的地方必须绣得细密，往下，则因鳞片渐大而要慢慢展开。因此是用针刻画出层层的鳞纹，所以就叫刻鳞针。
第十七节 扎针
这是已经学会绣花卉而进步到绣翎毛的人，可以使用的针法。适用来绣鸟脚的全部。扎，就像包扎。鸟脚的绣法：先绣直针，再用横针加在直针之上，犹如包扎东西。扎针可以制造出鸟脚纹路的效果，所以也叫仿真。特定就鸟脚而言，扎针之上，还可以加短直针，以近似于脚胫上的凸出的部分：正面站立的鸟，凸出的部分在脚的中间；面向左方的，凸出的部分在左边；面向右方的，凸出的部分便在右方。尤其应当要注意鸟儿栖息在树枝上、站立在地面上。或是互相打架、抓取东西时鸟爪的表现。鸟爪在使力时，关节曲折的部分，用短针表现，才能栩栩如生。而长在脚上接近屁股的鸟毛，因为连在脚上，所以必须用长针和短针一起表现。绣线的颜色要浅，而且必须捻紧。此外，适合用扎针的鸟类有鹤、鹭、鹰、鸡、乌鸦、喜鹊等。翡翠、瓦雀、芙蓉、十姊妹等小体形的鸟类，就不必用扎针。
第十八节 乱针
乱针是杨守玉先生在二十世纪四十年代创造的绣法。这种针法是不规则地用针用线，用长短色线交叉重叠成形，先以混合色线为底，再叉叠其它色线，根据底色来调和，叉叠次数不拘，直到形似为止。乱针虽是不规则的针法，但所有错综搀和的线条组织需直斜横斜地交叉，不用垂直或水平的线条交叉，以免形成方块的感觉。乱针与虚实针不同的地方是虚实针用纵横参差的短针，是局部应用，而乱针则是用错综搀和的长短针，是全部施用。因为它边缘不齐整，空间需要配合绣满，针脚又粗松，所以只适宜于绣素描、照片、油画等图像。
苏绣其他 的一些针法
第一节 直绣
直绣是指用直线条从一边到另一边直接绣成形体的绣法。不论是竖直、斜直或者是横直都属于直绣。这种绣法可以认为是最先产生的绣法。直绣包括直针、缠针两种。其做法很简单。后起的许多针法都是根源于此。
1、 直针 完全用垂直线绣成形体，线路起落针全在边缘，全是平行排比，边口齐整。配色是一个单位一种颜色，没有和色。针脚太长的地方就加线钉住，后来就演变成铺针加刻的针法了。
2、 缠针 是用斜针的短线条缠绕着形体绣作，由这边起针到那边落针，方向是一致的。针迹要匀密，边口要齐整，如果线纹乱，针口毛，则不足取。这种针法绣小型花枝和枝干可以采用，但只宜于单一色的形体，如一瓣花，一片叶有色调深浅的就不大适用。绣细花瓣色彩不复杂，如菊花之类以及绣字是适宜的。初学刺绣以及普通绣鞋面花之类的多用此法。在手上、手绷上都可以绣，所以会绣的人也最多。
第一节 盘针
盘针是表现弯曲形体的针法。它包括切针、接针、滚针、旋针四种。其中，切针产生最早，以后发展到旋针。
1、 切针 切针也叫“刺针”。针与针相连，第二针须接第一针的原眼起针，针迹要细如鱼籽，所谓“一芝麻散针”，就在于此。这种针法在缝纫中是常见的。它可以绣曲线。过去开脸多用这种方法。由于它不能藏去针脚，多作辅助针法。
2、 接针 直针线条可以拉长，但因为太长线松而会抛起。切针可以延长线条，但会露出针脚。他之所以产生，就是由于它既容易藏去针脚，又可以随意接长。它是以第二针紧接第一针尾的里面接连着绣的，针脚长短相等匀称。它的用途是绣线条，绣马鬃、松针、水草、花须和绣字等。用短针接绣曲线也是适宜的。
3、 滚针 滚针也叫曲针，针针逼紧而绣。第二针插入第一针中偏前些，紧逼其线，把针脚藏在线下，第三针接第一针针尾偏前些，下面以此类推。出第一针外，其余的起落针全要在绷子上面，一手拉起原来的线条，藏去起落针脚。绣成后，犹如一笔写成，不露针迹，并且粗细如一整齐。粗的用全根线，细的用劈线。还有一种针，它不拉起前针线条，靠底平，并不像滚针那样高圆。这种针法用于绣花叶的茎和鸟的眼眶、昆虫的须等各种线条图案。总之，凡需要用强劲显露的线条之处，都可适用。
4、 旋针 旋针是用接针或者滚针的方法盘旋而绣的一种针法。绣的时候，顺着形体旋的纹路用短针盘针，匀密而不露针脚。如果绣仕女的发髻、卷曲的树木、蜿蜒的龙蛇、涡旋的波浪和蓬松卷曲的毛发，都可用这种针法。沈寿刻绣用散整针作为旋针的内容，并且运用它绣人像。这是对旋针这一针法的充实。
第二节 其他套针
1、 木梳套 木梳套的绣法和单套相同，但比单套松稀，它是在第一批出边后，第二批在第一批一半处落针的，每隔一线套一针，第二批接入第一批尾的一里许，在第二批留下的空隙中夹入。每批的长短相等。用这种针法绣的东西比较粗，是套针中最差的一种，为绣日用品、花卉所用。
2、 集套 集套的绣法也是如单套，但外口的第一批针多，绣一批少一批针数，批批藏短针。绣到最后，周围的线路全集中在一个眼中，一批一批相覆，犹如单套。这种绣法多用来绣日用品花瓣和圆形物体。
3、 扁毛套 扁毛套是绣鸟毛的套法，也就是绣片毛的套法。其方法是：根据片毛的纹路进行套绣，套法和双套相同，只是线条略有长短。因此，也有人称它为“长短套”。
4、 活毛套 活毛套是绣在兽用的针法。其套法有两种：一种是先平绣三针，然后在第三针上加上一针交叉针。这种绣法有一定规律，都是一组一组绣上去的。第二种是里面紧，外面带有放射形，由外向内绣，第二批套上的线覆在前一批的一半处落针，按照动物的形状转势。也有用两种绣法一起绣的。边缘用第一种，里面用第二种。活毛套也可用来绣鸟的绒毛。
第三节 擞和针
擞和针，又称长短针。沈寿的《雪宦绣谱》称之谓“羼针”。这种针法是长短针参错互用的，后针从前针的中间羼出，边口不齐，有调色和顺的长处，可用来绣仿真形象。由内向外绣，带有放射形象，色彩比较调和，形象活泼，绣大幅颇为富丽。丁佩的《绣谱》中曾经说，瓜果若色有深浅可用长短针，与绣花方法相同。又说，遇有圆折之处当以针脚长短由渐而转，实际上，这就是擞和针。
第五节 平金
1、平金 平金是用金银线代替的绣法。其方法：先用金线或银线平铺在绣地上面，再以丝线短针扎上，每针距离一分到一分半，依所绣纹样而填满，有二、三排的，也有多排的。扎的线要对花如十字纹，如同扎鞋底花纹。还有一种锁金，它是扎线上的变化，第一到第二扎线的扎法与平金不同，它留在上同套一针再落针，如同纽扣一样。这样，两排金线中间就夹了一道色线，色彩因此而增多。
2、钉线 钉线是一种特制的细色线代替金线的绣法。这种色线叫包根线。其绣法和平金相仿，因为它的线色多，能绣出的物体也比平金广得多。日用品常用这种方法绣制。
第六节 散错针
散错针以多种针法变化运用，达到阴阳浓淡适度，力求所绣的形体逼真。有如散整针、虚实针之类。其中虚实针，据沈寿《雪宦绣谱》上说是她从日本考察回来以后创造的。还有乱针，因其线路交错重叠，所以也归入此类。
1、 散整针 散整针是套针，施针、接针、长短针兼用的混合针法。绣时，需视实际需要而采用，如绣云烟，浓处用套针细线，是整针；淡处曲处用接针，长短针和施针；极淡处用稀针；用更细的线，则是散针。
2、 虚实针 虚实针是虚、实并用、以实形虚的针法。例如，绣铅笔画的人面，按光线明暗的部位，用旋针及纵横参错的短针绣，针眼不覆，针迹不露。印堂颔下（颏下、颈上），耳孔、背光的阴暗面，纵横参错的实针，以显示光线的阴暗面。面额、眉睫中间，眼珠、颧、加固、鼻梁、鼻端、耳边、耳垂、唇、颏（颊下）、颔等背光的阳面，用短针、稀针渐至于虚，以显阳光的明亮。针愈稀，线愈细，色愈淡，乃至于不绣的地方与绣地相同。这就是虚针。又如，绣笃笔画的山水，也可以用这种绣法。即顺着画意及其笔意而绣，如荷叶皴的山水，象斧劈的石，平远的水，在着墨处皆用密针深色，不着墨处则用虚针淡色。虚实针里面有两种针法：一种是参差针，一种是虚针。沈寿的《雪宦绣谱》上所说的虚实针，实际上应该是参差针。明代露香园顾绣中的云霞飘渺之色，不作写实，淡染轻勾；丁佩的《绣谱》中所谓“云色不拘，霞不满绣”，这都说明，散针和虚针在沈寿之前就已经有了。
第七节 绕绣
这是一种针线相绕、扣结成绣的针法。打籽、拉锁子、扣绣、辫子股和鸡毛针，都属于这一类。
（一） 打籽
打籽是苏绣传统针法之一。可以用它绣花蕊，也可以独立的绣图案画。由于每个籽粒细小，组织方便，所以在刺绣中也是一种常用的针法。
其绣法：在针出底面后，随即以一手拉住线，用针芒在近底的线末端在线上向内绕一圈，向离原针处的一二根纱的地方下针，再收紧圈线，便成一籽。线必须捻匀，针上下指改进了排列方法；既顺着花鸟等物的生长规律和纹路依次排列，随势变化，不在圈圈，从而创造了和色条件。同时，又采用合线调色的方法，套色而做，而不是成圈的并色。这样一来，就能绣制象真的景物和大幅屏条等艺术欣赏品了。
（二） 拉锁子
拉锁子又叫打倒籽，用这种方法绣出的绣品精致而又坚固，受小摩擦也不会损坏。用它来绣日用品中的意造纹样、架棚之类的纹样也整齐美观。
其绣法：用大、细两针各穿一线后，先以打针引全线出底面，随后移插不复上下，细针同刺入于一处，由下而上至一半时，引粗线绕针一周成细孔，再拔出细针，随即压住线圈而刺下。复下为第二孔，其回转之针仍回到第一孔的原眼，第三孔再回到第二孔的原眼。后面的做法依次类推。之所以要以原眼刺绣，是为了取其易于匀整的长处。如此逐一刺绣，横直排列，可以随意转回旋。但须紧捻。线色可任意选用，在非纯色线处，两线也可各自为色。
（三） 扣绣
扣绣的针法原来是用来扣边的，所以过去称他为“锁边”。近代流行很广的扣花，就是应用这种方法。它可以扣出各种图案，而且有多种扣法。这种针法的特征在于：线与下一定要连环扣锁，因此称它为“扣绣”。扣绣可以分做结边扣、连锁扣和空心扣三种。
1、 结边扣 结边扣的绣法又分为两种：一种是打底线的扣针。这种方法需要先按照图样钉好底线，再用针从底线里面戳起，由底线的外面戳下，线留上面，再由底线的里面戳上，扣在上面的线内，向外拉紧，一针一针地排比绣制。第二种是不打底线的扣针，用针的方法和上面的方法相同，只是不用底线，里面的绕脚长短不同，可在长短的针脚中组织花纹。
2、 连锁扣 连锁扣是一种扣绣连锁组织纹样的一种针法。未绣以前，要有准确的计划。绣时，线线套搭连锁。一排、二排、三排以至多排可以自由采用。如果有固定纹样，要在其周围分界用滚针。
3、 空心扣 空心扣的绣法是：先打好图样，再在每个纹样的外围处做一经线，在这经线上可以根据需要做出各条支经线，除起落在边上的总经线以外，不可扣住底步。在纹样的外围线上要连布一同扣上。这里可用结边扣法，结边的一面朝里。扣完后，剪去底布，便成空心的扣花纹样。
（四） 辫子股
这是古代最早采用的针法之一。其绣法是;第一针由底向上做起，第二针在第一针那里穿起戳下，把线留在上面，针尖向前约一分的地方穿起，套在线圈内收紧线，就成了一个线圈，然后继续套扣成一辫子股。按这种方法绣制，最后就形成了辫子形状的线条图案绣
第八节 施针
施针是加于他针的针法。这种针法要求疏而不密，歧而不并，活而不滞，参差而不齐。例如用套针绣翎毛和走兽时，就可以施一层在套针上面。精细的则可以先施针为底，尔后重复加之四、五、六层。但是第二层与第一层的底线要相让，不可覆沓。四、五、六层也要这样，使之层层不相掩盖。线色由淡而浓，绣底色最淡，依次而施深。阳光面光强用色淡，阴面光暗用色深，底淡上深。这就是留支配阴阳面的次序。阴面色最深的底层可较阳面的底层深一色，在阴阳面衔接的地方用长短针使色彩和顺，不可露出界限痕迹。在转折的地方用短针使它圆活。施针的方向要随姿势而异，可以直施、横施、斜施。也可以合抱而施，总之，要看纹路而定。但这只能作为施针应用上的变化，不是针法本质上的不同，不能根据应用对象不同而进行不同的施法另立名目。这种针法用于翎毛走兽最多，但也可以用这种针法绣其它物体。
第九节 变体绣
刺绣中，有一些借助于其它工具、材料和工艺法，使常规刺绣发生变化的特殊绣法，就是变体绣，其中包括染绣、补画绣、借色绣、高绣、摘绫和剪绒等。
1、 染绣 元代绣品中的人物。花鸟多用墨描眉目，以画代绣。染绣的方法，就是从这儿开始的，至今仍在沿用。
2、 借色绣 这是绣、画并行的方法。有三种：一种是借绣面画稿的着色以助匀密。明代露香园的“顾绣”就有用笔渲染或半绣半画的。这种借画代绣的办法，已经成为刺绣中的一种风格。另一种是簾绣，即在画好的绣面上，顺着画的笔势，用稀稀的线条绣在上面，以表现光彩。绣山水、石头或乱石的背景，多用这种方法。还有一种借绣底的颜色以减少刺绣工时的方法：绣底色彩取其合于天光水色而借用，每幅所绣的地方只有十分之二、三，凡与绣底色接近的景物，只隐约绣描。
3、 补画绣 这也是一种画、绣并行的方法。但它只绣画面的一小部分形象或者绣其中的主要部分和点缀品。如绣《莲塘乳鸭图》，就只绣乳鸭，莲塘水草都用笔画。又如绣古装仕女，只绣衣服上的花饰，其余用笔画。因为笔画多，线绣少，所以称为“补画绣”。
4、 高绣 高绣的特征是所绣的物体的一部分高起，使所绣形象的立体感增强。过去，人们常用它绣龙睛、开脸和垫鼻等，使其凸出隆起，所以称作“填高绣”。沈寿的《雪宦绣谱》曾经依照日本的名称把它定名为“肉入针”。这种绣法可以绣花鸟、木石、人面。尤以绣梅花、菊花、月季花为好，别具一格。
其绣法：以棉线用铺针在应绣的地方填绣一层，使其高起。如果想再高，可以在上面用长、短针与底的线纹以纵一横绣制（不要上下同势），使其高起入肉。线色依上面的颜色来分：上盖浅色的则用白线，深色则用青线。填厚后，再以所需绣法罩绣在上面。圆高处应有凸起的圆形的，就以棉花或纸线作成一小团，细条的地方，则用线捻或纸捻，用粗线网缚在某一部分里面，然后罩绣在上面。花叶枝干皆一层，如果分阴阳的，阴一层阳一层，如果阳光强的可以加二层、三层或者四层。树石大的可垫入棉花当肉。肉的厚薄：阳面厚，阴面薄，最薄的如绣底。
5、 摘绫 其绣法：以薄绫摘成花朵，而另用线缀在绣片上。如出花一枝，其枝干用平金或他法绣上，用色绫摘或花朵，用线缀上，其花蕊仍用针另行绣出。这和摘棉相似。不过，摘棉是全摘，粘以浆或胶；摘绫则不全摘，而是用线缀上。
6、 剪绒 这种方法原是西洋绣法。因为这种绣法简便，容易学会，所以明间常用来绣儿童的围诞、枕套之类。也可以用这种方法绣制艺术品。
其绣法：用手机和机针将色线穿好后，配准长短。主要将手机掀开，向欲绣的方向推进，以另一手压住柄头，然后剪去一层，就成为绒状花纹。掀柄的用力必须轻重一样，剪线时注意平匀。
第十节 两面绣
两面绣，又叫双面绣。这是在一块底料上，一针同时绣出正反色彩一样的图案的一种绣法。它和单面绣不同：单面的绣法只求正面的工整，反面的针脚线路如何则可以不管；而两面绣则要求正反面一样整齐均密。过去，两面绣多用于绣手帕、头巾、窗帘之类，很少绣大幅作品。现在，不仅可以用来绣日用品，而且更多的是用它来绣制艺术欣赏品。
其绣法：下针须竖直了zai 刺，不能有丝毫参差，打间针必须藏起，这样就可以绣得两面如一。前一根线将要做完时，线尾寄好小针，第二根线头也寄好小针，绣第一针必须穿在前一线的后眼内，不使反面露底。绣时要向着一个方向绣，否则反面易乱。所绣的景物复杂，绣时就要用不同的针法和绣法。
在学习刺绣之前要先学会打线结。当能够打一个漂亮的线结后，就可以学绣具体的针法了。打线结时应注意线头不宜留太长。
第一步，线尾压在针下，左手往针上绕线，绕两下即可。
第二步，右手拇指和食指把线套捏紧，左手拔针，把针从线套中轻轻拔出，这样打出的结不易散扣，线结小而秀气。此外还有一种方法叫藏线法，其作用和打线结一样，但没有线疙瘩，布的反面也很平整。具体做法是：先在图案的起针部位出针，再从紧挨出针部为进针，布的反面留有1厘米的线头，再从布的反面出针并压住线头，这样一边绣一边把反正的线头压完。这种方法比较麻烦，也有一定难度，初学者最好还是用打线结法起针绣。
第二节 齐针
齐针是我国传统针法中嘴古老的一种，最早见于湖南长沙马王堆西汉墓出土的铺绒绣上，也是各种针法的基础。这种针法的起落针都要在纹样的外缘，线条排列要均匀，不能重叠，不能露底，力求齐整。凡是学刺绣的人都必须线从绣花卉入手，使用齐针，务必要按照墨笔勾勒出的轮廓来绣，一丝一毫都不能产生偏离的痕迹。平面的线一定要绣得平整均匀，均匀便不会有疏有密，没有疏密的问题，也就自然会平整了。
第三节抢针
抢针，又叫戗针，是用短针直顺着形态，以后针继前针，一批一批地抢上去的针法。可以说，这种针法是直针的发展。其配色是把深浅分成批数，一批一批地逐渐使其匀接，按照配色的难易来看，这种针法可能产生在套针之前。它要求批批匀净，针口齐整。抢针有反抢和正抢（又叫顺抢）之分。反抢是由内向外绣，绣一批压一条线在里面，使得批批齐整。正抢是由外向内绣，不加压线。抢针遇有花瓣重叠，叶片交错，枝茎分歧时，在显出的地方留一线距离以露出绣底，分清界限。但因其线条组织有一定规律，成品比较结实，色彩浓郁，绣带有图案意味的图样最为适宜。绣粗的花木枝干，也可以用短线条的抢针。凡是花卉的画和叶，不论花的颜色是与枝茎相连处浅，而花瓣边缘处深，还是花瓣边缘处深，而与枝茎相连处浅，：叶子的颜色，不论它的姿态是正的、侧的、还是卷的，都一定是背面色浅而正面色深。要让这些又深到浅的颜色分批衔接起来，就要用这种针法，抢的意思，就是用后针衔接前针，使颜色逐渐晕染开来。
第四节 单套针
单套又名平套。套，就是指前批和后批如鱼鳞一般层层覆盖，又像犬牙一样互相错开。其绣法是：第一批从边上起针，边口齐整；第二批在第一批之中落针，第一批需留一线空隙，以容第二批之针；第三批需转入第一批尾一厘许，尔后留第四批针的空隙；第四批又接入第二批尾一里许······· ；其后，以此类推。先批后批，鳞次相覆，犬牙交错，绣到边尽处，针口仍需齐整，在分界的地方留一水路.也有的在轮廓边缘滚一圈叠住，不留水路。
第五节 双套针
双套针，依旧延续单套针的针法，只是比单套套得深，批数短。它以第四批和第一批相接，即第二批接入第一批四份之三处，第三批接入第一批四分之二处，第四批接入第一批四分之一处。单套针的针脚长，丝理难于圆转，晕染颜色不容易和顺，用针比较简单，绣线也比较粗；双套针则针脚短，丝理及晕色都容易达到圆转和顺的效果，用针比较密集，绣线比较细。单套针只适用绣一般绣品中的花卉，然而一般的绣品中的翎毛表现，最好还是用双套针。单套针在转折的地方因为针脚长，针迹容易外露，而色线的光泽也微弱；双套针在转折的地方针脚短，不容易露出针迹，色线的光泽也就饱满厚实。凡是转折越多，针脚就必须越短，花卉、翎毛都是如此。若是绣大面积的树干、树枝，针脚可略微长些。禽鸟、走兽的翅膀和尾巴，一般绣品也可以用套针来绣。
第六节 散套针
散套针是以套针形式为基础，综合套针、擞和针、接针、施针、散套针五种针法的长处。套针一批一批地套搭，前批后批鳞次相覆，边浅和批批相覆的方法。擞和针长短参差互用，散套针其长短参差的原则，而不用长短的线条。接针是后针紧挨前针尾的里面，散套针就取其接搭的方法以代替套覆物方法。施针是用疏虚参差的线条加于它针的方法，而且以稀施、点施为多。散套针就取其长处，灵活运用并扩大应用范围。凡是要求色彩和顺、形态生动的地方，都可以加施，而助理方法灵活。可以根据所绣景物的需要，或先铺后施，或先施后套，也可以套施并用。
第七节 接针
接针有容易藏去针脚又可随意拉长线条的优点。直针线条可以拉长，但因太长线松而会抛起。切针可以延长线条，但会露出针脚。它之所以产生，就是由于它既容易藏去针脚，又可以随意接长。它是以第二针紧接第一针尾的里面接连着绣的，针迹长短相等匀称。它的用途是绣线条也是适宜的。在绣行书、草书的转折处，最适宜用这种针法。
第八节 滚针
滚针也叫曲针，针针逼紧而绣。第二针插入第一针中偏前些，紧逼其线，把针脚藏在线下，第三针接第一针尾偏前些，下面以此类推。除第一针外，其余的起落针全要在绷子上面，一手拉起原来的线条，藏去起落针脚。绣成后，犹如一笔写成，不露针迹，并且粗细如一整齐。粗的用全根线，细的用劈线。
第九节 切针
切针也叫“刺针”。针与针相连而刺，第二针需接第一针的原眼起针，针迹要细如鱼籽，所谓“一芝麻三针”，就在于此。这种针法在缝纫中是常用的。它可以绣曲线。过去开脸多用这种方法。由于它不能藏去针脚，多作辅助针法。
第十节 锁针
是古代一种刺绣针法，由于绣线环圈锁套而成，绣纹效果像一根锁链，而因此得名。在河南安阳殷墟、湖北马山一号楚墓以及湖南长沙马王堆一号楚墓出土的各种绣品，都是锁绣针法。锁绣较结实、均匀。一般的针法组织为：以并列的等长线条，针针扣套而成。其绣法为：第一针在纹样的根端起针，落针于起针近旁，落针时将线兜成圈形。第二针在线圈中间起针，两针之间距离约半市分，随即将第一个圈拉紧，以后类推。锁针绣现在适宜于绣制枕头、围嘴和拖鞋等。
第十一节 打籽针
打籽针法被认为是古老的锁绣法的发展，最早见于蒙古诺因乌拉东汉墓出土的绣品上。打籽针法适宜绣装饰性较强的图案，优点是坚固耐用。这种针法要配合十一号或十号的针，以及整根的线。其绣法是，在针出底面后，随即以一手拉住线，用针芒在近底处的一二根纱的地方下针，再收紧圈线，便成一籽。线必须捻匀，起针、落针的力道也必须一致，否则力道重的，子就会大，而力道轻的，子就小。针上下指改进了排列方法；即顺着花鸟等物的生长规例和纹路依次排列，随势变化，不在圈圈，从而创造了和色条件。同时，又采用合线调色的方法，套色而作，而不是成圈的并色。这样一来，就能绣制真的景物和大副屏条等艺术欣赏品了。若要用打籽针绣完整的花卉、翎毛、石头、树木，须先从墨构的轮廓线绣起，并按照顺序逐渐向内，打出来的子一定要均匀、紧密，而且不能暴露出绣地。
第二十节 盘金针
盘金针称“钉金绣”，源于“钉线绣”，这种技法早在唐宋时期便已流行。钉线绣是将丝线或某种纤维盘组成图形，再用绣线将起钉固于面料上的针法。钉线方法又有明线、暗线之分，明线针迹外露，暗线针迹隐藏。如果用金、银线盘组图形，再用绣线将其钉固于面料上，则称之为“盘金秀”或“盘金银”。
第十三节 鸡毛针
鸡毛针是用来绣制日用品上的图案的针法。绣长形的花卉叶或长形羽毛都可采用这种针法。绣长形叶时，以总叶筋为轴心，第一针由总叶筋尖处做上，第二针由向叶内约二分长的总叶筋处做下，第三针由叶尖第一针的一旁做上，在叶尖的另一旁做下，线留在上面。然后针再在第二针叶内总筋处的原眼里穿上，扣在上面的线圈内，离一线左右再做下，依次排列，直至绣成叶形。这样做，很省工。
第十四节 编针
编针是苏绣针法之一，是编绣的一种。形状像竹编花纹，有三角、六角和菱形等多种。绣制时注意单位的“形”要相等。适宜绣制竹篮、竹笠、竹蓬以及日用绣上作装饰用。它的刺绣步骤为：用横、直、斜条编穿而成。以六角形为例，先把两种线条搭成一个个菱形小单位，再把另一根线在菱形二角把第一道线挑起来，压过第二道线，这样连续编穿，绣面即成连续性六角形。
第十五节 铺针
铺针就是让绣线平铺与绣面，作为扎针与刻鳞针的底层，有两种铺法：一种是直铺(一针一针平铺绣满)；另一种是依据纹样转折，用接针铺满绣地。绣凤凰、孔雀、仙鹤、鸳鸯、锦鸡、鲤鱼等动物的背部，要先用铺针打底。所谓铺针，就是用长直针顺着背部的方向，只绣正面，或者连着反面一起绣，如平铺一般将背部绣满，因此称为铺针。用粗线而且只绣正面的大概多为普通品，精品必须要兼顾反面。若绣腹部，普通品用双套针绣，精品则在双套针之上再绣施针。而双套针用浅色线，施针用深色线。
第十六节 刻鳞针
绣有羽鳞的对象，或蝴蝶的头部、腹部，要按照墨构的轮廓线条，依序地把羽鳞绣出，接着在外缘处，用细线绣短扎针，以表现羽鳞前端的质感，而鳞线内呈现出铺针打过的底，使得色彩分明且色泽饱满。如果背部是绿色，那么就用深绿色的铺针打底，靠近边缘的地方用浅绿色。绣羽鳞时，接近脖子的地方必须绣得细密，往下，则因鳞片渐大而要慢慢展开。因此是用针刻画出层层的鳞纹，所以就叫刻鳞针。
第十七节 扎针
这是已经学会绣花卉而进步到绣翎毛的人，可以使用的针法。适用来绣鸟脚的全部。扎，就像包扎。鸟脚的绣法：先绣直针，再用横针加在直针之上，犹如包扎东西。扎针可以制造出鸟脚纹路的效果，所以也叫仿真。特定就鸟脚而言，扎针之上，还可以加短直针，以近似于脚胫上的凸出的部分：正面站立的鸟，凸出的部分在脚的中间；面向左方的，凸出的部分在左边；面向右方的，凸出的部分便在右方。尤其应当要注意鸟儿栖息在树枝上、站立在地面上。或是互相打架、抓取东西时鸟爪的表现。鸟爪在使力时，关节曲折的部分，用短针表现，才能栩栩如生。而长在脚上接近屁股的鸟毛，因为连在脚上，所以必须用长针和短针一起表现。绣线的颜色要浅，而且必须捻紧。此外，适合用扎针的鸟类有鹤、鹭、鹰、鸡、乌鸦、喜鹊等。翡翠、瓦雀、芙蓉、十姊妹等小体形的鸟类，就不必用扎针。
第十八节 乱针
乱针是杨守玉先生在二十世纪四十年代创造的绣法。这种针法是不规则地用针用线，用长短色线交叉重叠成形，先以混合色线为底，再叉叠其它色线，根据底色来调和，叉叠次数不拘，直到形似为止。乱针虽是不规则的针法，但所有错综搀和的线条组织需直斜横斜地交叉，不用垂直或水平的线条交叉，以免形成方块的感觉。乱针与虚实针不同的地方是虚实针用纵横参差的短针，是局部应用，而乱针则是用错综搀和的长短针，是全部施用。因为它边缘不齐整，空间需要配合绣满，针脚又粗松，所以只适宜于绣素描、照片、油画等图像。
苏绣其他 的一些针法
第一节 直绣
直绣是指用直线条从一边到另一边直接绣成形体的绣法。不论是竖直、斜直或者是横直都属于直绣。这种绣法可以认为是最先产生的绣法。直绣包括直针、缠针两种。其做法很简单。后起的许多针法都是根源于此。
1、 直针 完全用垂直线绣成形体，线路起落针全在边缘，全是平行排比，边口齐整。配色是一个单位一种颜色，没有和色。针脚太长的地方就加线钉住，后来就演变成铺针加刻的针法了。
2、 缠针 是用斜针的短线条缠绕着形体绣作，由这边起针到那边落针，方向是一致的。针迹要匀密，边口要齐整，如果线纹乱，针口毛，则不足取。这种针法绣小型花枝和枝干可以采用，但只宜于单一色的形体，如一瓣花，一片叶有色调深浅的就不大适用。绣细花瓣色彩不复杂，如菊花之类以及绣字是适宜的。初学刺绣以及普通绣鞋面花之类的多用此法。在手上、手绷上都可以绣，所以会绣的人也最多。
第一节 盘针
盘针是表现弯曲形体的针法。它包括切针、接针、滚针、旋针四种。其中，切针产生最早，以后发展到旋针。
1、 切针 切针也叫“刺针”。针与针相连，第二针须接第一针的原眼起针，针迹要细如鱼籽，所谓“一芝麻散针”，就在于此。这种针法在缝纫中是常见的。它可以绣曲线。过去开脸多用这种方法。由于它不能藏去针脚，多作辅助针法。
2、 接针 直针线条可以拉长，但因为太长线松而会抛起。切针可以延长线条，但会露出针脚。他之所以产生，就是由于它既容易藏去针脚，又可以随意接长。它是以第二针紧接第一针尾的里面接连着绣的，针脚长短相等匀称。它的用途是绣线条，绣马鬃、松针、水草、花须和绣字等。用短针接绣曲线也是适宜的。
3、 滚针 滚针也叫曲针，针针逼紧而绣。第二针插入第一针中偏前些，紧逼其线，把针脚藏在线下，第三针接第一针针尾偏前些，下面以此类推。出第一针外，其余的起落针全要在绷子上面，一手拉起原来的线条，藏去起落针脚。绣成后，犹如一笔写成，不露针迹，并且粗细如一整齐。粗的用全根线，细的用劈线。还有一种针，它不拉起前针线条，靠底平，并不像滚针那样高圆。这种针法用于绣花叶的茎和鸟的眼眶、昆虫的须等各种线条图案。总之，凡需要用强劲显露的线条之处，都可适用。
4、 旋针 旋针是用接针或者滚针的方法盘旋而绣的一种针法。绣的时候，顺着形体旋的纹路用短针盘针，匀密而不露针脚。如果绣仕女的发髻、卷曲的树木、蜿蜒的龙蛇、涡旋的波浪和蓬松卷曲的毛发，都可用这种针法。沈寿刻绣用散整针作为旋针的内容，并且运用它绣人像。这是对旋针这一针法的充实。
第二节 其他套针
1、 木梳套 木梳套的绣法和单套相同，但比单套松稀，它是在第一批出边后，第二批在第一批一半处落针的，每隔一线套一针，第二批接入第一批尾的一里许，在第二批留下的空隙中夹入。每批的长短相等。用这种针法绣的东西比较粗，是套针中最差的一种，为绣日用品、花卉所用。
2、 集套 集套的绣法也是如单套，但外口的第一批针多，绣一批少一批针数，批批藏短针。绣到最后，周围的线路全集中在一个眼中，一批一批相覆，犹如单套。这种绣法多用来绣日用品花瓣和圆形物体。
3、 扁毛套 扁毛套是绣鸟毛的套法，也就是绣片毛的套法。其方法是：根据片毛的纹路进行套绣，套法和双套相同，只是线条略有长短。因此，也有人称它为“长短套”。
4、 活毛套 活毛套是绣在兽用的针法。其套法有两种：一种是先平绣三针，然后在第三针上加上一针交叉针。这种绣法有一定规律，都是一组一组绣上去的。第二种是里面紧，外面带有放射形，由外向内绣，第二批套上的线覆在前一批的一半处落针，按照动物的形状转势。也有用两种绣法一起绣的。边缘用第一种，里面用第二种。活毛套也可用来绣鸟的绒毛。
第三节 擞和针
擞和针，又称长短针。沈寿的《雪宦绣谱》称之谓“羼针”。这种针法是长短针参错互用的，后针从前针的中间羼出，边口不齐，有调色和顺的长处，可用来绣仿真形象。由内向外绣，带有放射形象，色彩比较调和，形象活泼，绣大幅颇为富丽。丁佩的《绣谱》中曾经说，瓜果若色有深浅可用长短针，与绣花方法相同。又说，遇有圆折之处当以针脚长短由渐而转，实际上，这就是擞和针。
第五节 平金
1、平金 平金是用金银线代替的绣法。其方法：先用金线或银线平铺在绣地上面，再以丝线短针扎上，每针距离一分到一分半，依所绣纹样而填满，有二、三排的，也有多排的。扎的线要对花如十字纹，如同扎鞋底花纹。还有一种锁金，它是扎线上的变化，第一到第二扎线的扎法与平金不同，它留在上同套一针再落针，如同纽扣一样。这样，两排金线中间就夹了一道色线，色彩因此而增多。
2、钉线 钉线是一种特制的细色线代替金线的绣法。这种色线叫包根线。其绣法和平金相仿，因为它的线色多，能绣出的物体也比平金广得多。日用品常用这种方法绣制。
第六节 散错针
散错针以多种针法变化运用，达到阴阳浓淡适度，力求所绣的形体逼真。有如散整针、虚实针之类。其中虚实针，据沈寿《雪宦绣谱》上说是她从日本考察回来以后创造的。还有乱针，因其线路交错重叠，所以也归入此类。
1、 散整针 散整针是套针，施针、接针、长短针兼用的混合针法。绣时，需视实际需要而采用，如绣云烟，浓处用套针细线，是整针；淡处曲处用接针，长短针和施针；极淡处用稀针；用更细的线，则是散针。
2、 虚实针 虚实针是虚、实并用、以实形虚的针法。例如，绣铅笔画的人面，按光线明暗的部位，用旋针及纵横参错的短针绣，针眼不覆，针迹不露。印堂颔下（颏下、颈上），耳孔、背光的阴暗面，纵横参错的实针，以显示光线的阴暗面。面额、眉睫中间，眼珠、颧、加固、鼻梁、鼻端、耳边、耳垂、唇、颏（颊下）、颔等背光的阳面，用短针、稀针渐至于虚，以显阳光的明亮。针愈稀，线愈细，色愈淡，乃至于不绣的地方与绣地相同。这就是虚针。又如，绣笃笔画的山水，也可以用这种绣法。即顺着画意及其笔意而绣，如荷叶皴的山水，象斧劈的石，平远的水，在着墨处皆用密针深色，不着墨处则用虚针淡色。虚实针里面有两种针法：一种是参差针，一种是虚针。沈寿的《雪宦绣谱》上所说的虚实针，实际上应该是参差针。明代露香园顾绣中的云霞飘渺之色，不作写实，淡染轻勾；丁佩的《绣谱》中所谓“云色不拘，霞不满绣”，这都说明，散针和虚针在沈寿之前就已经有了。
第七节 绕绣
这是一种针线相绕、扣结成绣的针法。打籽、拉锁子、扣绣、辫子股和鸡毛针，都属于这一类。
（一） 打籽
打籽是苏绣传统针法之一。可以用它绣花蕊，也可以独立的绣图案画。由于每个籽粒细小，组织方便，所以在刺绣中也是一种常用的针法。
其绣法：在针出底面后，随即以一手拉住线，用针芒在近底的线末端在线上向内绕一圈，向离原针处的一二根纱的地方下针，再收紧圈线，便成一籽。线必须捻匀，针上下指改进了排列方法；既顺着花鸟等物的生长规律和纹路依次排列，随势变化，不在圈圈，从而创造了和色条件。同时，又采用合线调色的方法，套色而做，而不是成圈的并色。这样一来，就能绣制象真的景物和大幅屏条等艺术欣赏品了。
（二） 拉锁子
拉锁子又叫打倒籽，用这种方法绣出的绣品精致而又坚固，受小摩擦也不会损坏。用它来绣日用品中的意造纹样、架棚之类的纹样也整齐美观。
其绣法：用大、细两针各穿一线后，先以打针引全线出底面，随后移插不复上下，细针同刺入于一处，由下而上至一半时，引粗线绕针一周成细孔，再拔出细针，随即压住线圈而刺下。复下为第二孔，其回转之针仍回到第一孔的原眼，第三孔再回到第二孔的原眼。后面的做法依次类推。之所以要以原眼刺绣，是为了取其易于匀整的长处。如此逐一刺绣，横直排列，可以随意转回旋。但须紧捻。线色可任意选用，在非纯色线处，两线也可各自为色。
（三） 扣绣
扣绣的针法原来是用来扣边的，所以过去称他为“锁边”。近代流行很广的扣花，就是应用这种方法。它可以扣出各种图案，而且有多种扣法。这种针法的特征在于：线与下一定要连环扣锁，因此称它为“扣绣”。扣绣可以分做结边扣、连锁扣和空心扣三种。
1、 结边扣 结边扣的绣法又分为两种：一种是打底线的扣针。这种方法需要先按照图样钉好底线，再用针从底线里面戳起，由底线的外面戳下，线留上面，再由底线的里面戳上，扣在上面的线内，向外拉紧，一针一针地排比绣制。第二种是不打底线的扣针，用针的方法和上面的方法相同，只是不用底线，里面的绕脚长短不同，可在长短的针脚中组织花纹。
2、 连锁扣 连锁扣是一种扣绣连锁组织纹样的一种针法。未绣以前，要有准确的计划。绣时，线线套搭连锁。一排、二排、三排以至多排可以自由采用。如果有固定纹样，要在其周围分界用滚针。
3、 空心扣 空心扣的绣法是：先打好图样，再在每个纹样的外围处做一经线，在这经线上可以根据需要做出各条支经线，除起落在边上的总经线以外，不可扣住底步。在纹样的外围线上要连布一同扣上。这里可用结边扣法，结边的一面朝里。扣完后，剪去底布，便成空心的扣花纹样。
（四） 辫子股
这是古代最早采用的针法之一。其绣法是;第一针由底向上做起，第二针在第一针那里穿起戳下，把线留在上面，针尖向前约一分的地方穿起，套在线圈内收紧线，就成了一个线圈，然后继续套扣成一辫子股。按这种方法绣制，最后就形成了辫子形状的线条图案绣
第八节 施针
施针是加于他针的针法。这种针法要求疏而不密，歧而不并，活而不滞，参差而不齐。例如用套针绣翎毛和走兽时，就可以施一层在套针上面。精细的则可以先施针为底，尔后重复加之四、五、六层。但是第二层与第一层的底线要相让，不可覆沓。四、五、六层也要这样，使之层层不相掩盖。线色由淡而浓，绣底色最淡，依次而施深。阳光面光强用色淡，阴面光暗用色深，底淡上深。这就是留支配阴阳面的次序。阴面色最深的底层可较阳面的底层深一色，在阴阳面衔接的地方用长短针使色彩和顺，不可露出界限痕迹。在转折的地方用短针使它圆活。施针的方向要随姿势而异，可以直施、横施、斜施。也可以合抱而施，总之，要看纹路而定。但这只能作为施针应用上的变化，不是针法本质上的不同，不能根据应用对象不同而进行不同的施法另立名目。这种针法用于翎毛走兽最多，但也可以用这种针法绣其它物体。
第九节 变体绣
刺绣中，有一些借助于其它工具、材料和工艺法，使常规刺绣发生变化的特殊绣法，就是变体绣，其中包括染绣、补画绣、借色绣、高绣、摘绫和剪绒等。
1、 染绣 元代绣品中的人物。花鸟多用墨描眉目，以画代绣。染绣的方法，就是从这儿开始的，至今仍在沿用。
2、 借色绣 这是绣、画并行的方法。有三种：一种是借绣面画稿的着色以助匀密。明代露香园的“顾绣”就有用笔渲染或半绣半画的。这种借画代绣的办法，已经成为刺绣中的一种风格。另一种是簾绣，即在画好的绣面上，顺着画的笔势，用稀稀的线条绣在上面，以表现光彩。绣山水、石头或乱石的背景，多用这种方法。还有一种借绣底的颜色以减少刺绣工时的方法：绣底色彩取其合于天光水色而借用，每幅所绣的地方只有十分之二、三，凡与绣底色接近的景物，只隐约绣描。
3、 补画绣 这也是一种画、绣并行的方法。但它只绣画面的一小部分形象或者绣其中的主要部分和点缀品。如绣《莲塘乳鸭图》，就只绣乳鸭，莲塘水草都用笔画。又如绣古装仕女，只绣衣服上的花饰，其余用笔画。因为笔画多，线绣少，所以称为“补画绣”。
4、 高绣 高绣的特征是所绣的物体的一部分高起，使所绣形象的立体感增强。过去，人们常用它绣龙睛、开脸和垫鼻等，使其凸出隆起，所以称作“填高绣”。沈寿的《雪宦绣谱》曾经依照日本的名称把它定名为“肉入针”。这种绣法可以绣花鸟、木石、人面。尤以绣梅花、菊花、月季花为好，别具一格。
其绣法：以棉线用铺针在应绣的地方填绣一层，使其高起。如果想再高，可以在上面用长、短针与底的线纹以纵一横绣制（不要上下同势），使其高起入肉。线色依上面的颜色来分：上盖浅色的则用白线，深色则用青线。填厚后，再以所需绣法罩绣在上面。圆高处应有凸起的圆形的，就以棉花或纸线作成一小团，细条的地方，则用线捻或纸捻，用粗线网缚在某一部分里面，然后罩绣在上面。花叶枝干皆一层，如果分阴阳的，阴一层阳一层，如果阳光强的可以加二层、三层或者四层。树石大的可垫入棉花当肉。肉的厚薄：阳面厚，阴面薄，最薄的如绣底。
5、 摘绫 其绣法：以薄绫摘成花朵，而另用线缀在绣片上。如出花一枝，其枝干用平金或他法绣上，用色绫摘或花朵，用线缀上，其花蕊仍用针另行绣出。这和摘棉相似。不过，摘棉是全摘，粘以浆或胶；摘绫则不全摘，而是用线缀上。
6、 剪绒 这种方法原是西洋绣法。因为这种绣法简便，容易学会，所以明间常用来绣儿童的围诞、枕套之类。也可以用这种方法绣制艺术品。
其绣法：用手机和机针将色线穿好后，配准长短。主要将手机掀开，向欲绣的方向推进，以另一手压住柄头，然后剪去一层，就成为绒状花纹。掀柄的用力必须轻重一样，剪线时注意平匀。
第十节 两面绣
两面绣，又叫双面绣。这是在一块底料上，一针同时绣出正反色彩一样的图案的一种绣法。它和单面绣不同：单面的绣法只求正面的工整，反面的针脚线路如何则可以不管；而两面绣则要求正反面一样整齐均密。过去，两面绣多用于绣手帕、头巾、窗帘之类，很少绣大幅作品。现在，不仅可以用来绣日用品，而且更多的是用它来绣制艺术欣赏品。
其绣法：下针须竖直了zai 刺，不能有丝毫参差，打间针必须藏起，这样就可以绣得两面如一。前一根线将要做完时，线尾寄好小针，第二根线头也寄好小针，绣第一针必须穿在前一线的后眼内，不使反面露底。绣时要向着一个方向绣，否则反面易乱。所绣的景物复杂，绣时就要用不同的针法和绣法。