篆刻入门工具篇：相关杂项篆刻工具

除刻刀、印泥、印床、印规之外，与篆刻相关的杂项工具在这篇文章里一次性解决掉。
除我们说的主要工具外，学习篆刻大致需要用到的工具还有：毛笔、铅笔、牙刷、小镜子，砚台、水盂、印垫、印笺、透明纸、棕刷、砂纸、金钢石磨盘、木磨砣、磨刀石和拓包等工具，当然还需要一些参考书籍，参考书籍以及拓包的制作，准备放在明天的文章里专门介绍。
注意，以下的有些工具，初学者不一定都用到，可以边用边添置。
一、毛笔
其实，篆刻用的毛笔的机会主要是撰写印稿、水印上石时蘸清水用，制作印屏时的题字的毛笔应放在书法范畴里讲，这里不多说。
篆刻写印稿的毛笔，因为篆刻的“纳须弥于芥子”的特性，用到的毛笔主要是小楷毛笔，作用也大致用来写印稿或写印面，真正写中楷或稍大一点的毛笔用不到。

关于如何选毛笔，我专门写过一篇文章，有兴趣的可以往前翻着找来看，这里只大致提一下，即保证“齐、健、尖、圆”即可，市面上的小楷毛笔都可以拿来用，不必须一定要善琏湖笔啊什么的名笔。
另外再准备一只小排刷和一只大白云用来在翻印稿及拓边款时蘸清水用。
二、铅笔、牙刷、小镜子
这三项都是常见之物，不须仔细讲。
铅笔，一般的中华铅笔就可以，硬度，文具店里卖的HB铅笔就行，作用在于描写印稿大样。
牙刷，就是我们平常用的牙刷，成本都不高，作用在于清理印底的石粉石屑。
小镜子，不是为了照人，是为了在镜子里看印稿和印章上字的正反。
三、砚台、墨、水盂
砚台与墨其实也属于书法用品，因为要用到，所以提一下，砚台因为在做边款时，通常有用到磨出来的墨，这样拓出来的边款效果更好。
水盂，其实不必去专门买书法用具，一般的深一点的碟子就可以，目的就是用来装清水，水印上石，及拓边款时，都会用到清水，因此，备一个也行。
水盂的样子其实也可以极雅致，如：

墨碇，市场上出售的都可以，有钱的选好些的也不怕，因为也有收藏墨碇为业的专家。它的样子是这样的：

四、印垫、印笺、透明纸、棕刷
印垫可以不用买，用薄书本替代就可以，但是用橡胶皮制作的硬质的印垫用来钤实在是可以出来更好的效果，何况现在去买一个印垫价格也不高，去淘宝京东淘一个就是了，但记得不要太软的，硬质橡胶最好。
钤印是万万不可以在硬物上放纸就开始钤印的，伤石头，也出不来效果。
印笺则到书法商店或者网上去买专用的印谱本子或者册页就可以了。不贵，用来记录自己的作品历程和喜欢的篆刻作品，都不错。

棕刷，则相对较专业，就是拓款用的，一般的初学入门者，暂时用不到，这里只提一下。样子是这样的：

透明纸，就是用来设计印稿，最好是选用透明度好，但不易破损的透明纸就可以，如果实在找不到，可用宣纸替代。
五、砂纸、金钢石磨盘、磨刀石、木磨砣
其实都是磨具，但前三者用于磨石或磨刀，而木磨砣主要用在研磨印稿。
砂纸，一般的工具店里有得买，去买粗细两种的拿来备用，磨石头时，先把砂纸固定在平整的石面或玻璃面上，否则砂纸容易变形，这样就导致磨出来的石头，四角磨得更加厉害，因而偏圆，明显影响作品的实际效果。
不过现在网上供应给篆刻初学者的大都是金钢石磨盘，像这样：

本身就很硬了，不用再准备砂纸，也不用找玻璃来固定砂纸了。
较传统的磨刀或磨石的工具，是磨刀石，如果用得好，出来的效果也不错，因为在磨刀石上磨石头，似乎还可以使印面稍微湿润一点，更利于走刀。如果没有磨刀石，这前三样，用金钢石磨盘就好了。
木磨砣，现在几乎没有人用了（我自己的也因为搬家再也找不到了），研磨印稿时都用指甲替代了，但有条件的朋友，建议准备一个，毕竟，用指甲看上去不专业，且易受伤。
拓包及其制作，以及相关的参考书籍介绍，明天再写。
（【老李刻堂】之20）
完整的篆刻创作过程都有哪些步骤
哦，其实，既是创作，就含有大量的创造性的工作，要想给创作规划出来一个完整的过程是不易的，但既然要说篆刻，肯定最终的指向是创作，今天就先把整个过程理一理，使我们在思考整个创作过程时，思路清晰，有个大概的思维图。
我们所有的创作都来源于生活。因为我们的所有思想意思都来源于生活，我们读书学习，我们练习书法，听音乐，感受生活的思考……都积累成为我们的思想意识。
这个时候，我们受到某种外来或内在的刺激之后，比如自然景色，比如美好的情感，比如书上好的句子，比如内心的感受，比如某次比赛的通知等，都可能成为创作冲动的起因。
然后由这种创作冲动决定了我们的创作主题，根据这个主题确定收集创作资料，再对这个资料进行选择，确定字体风格，依照字法规律、篆法规律等进行章法布局，再进行逐字的推敲，字形的伸缩控制，笔画的增减等形成最终的构图。

依照我们设定的构图写印稿。写印稿也是一个不断练习篆书的过程。
印稿完成之后，不管是依照反写上石的办法还是水印上石的上石。关于这些方法，在以前的文章里都有记述，感兴趣的可以找来看。

不熟练的新手建议先老老实实地按照水印上石的方法，熟练之后再直接反写上石。
紧接下来的的是用各种刀法把印章刻制出来，对边框进行处理、加以润饰。可以读之前我写的那篇跟”做印“相关的文章。
然后刻制边款，边款也可以用单刀直接刻制，或者写好文字双刀一点一点地刻出来，建议熟悉刻刀与石头的感觉之后，单刀法刻边款更好些。
关于边款的刻制，改天打算专门写一篇文章，目前还有收集整理资料。
当印款完成之后，才是钤盖，形成作品，如果要参赛，可能还要进行印屏的制作。印屏如何制作，也有专门的学问，后期也会整理出来。

关于篆刻的整个创作过程，印农先生在其《中国印》一书里有个整理出来的流程图，很合适说明整个篆刻创作过程，我拿过来，旨在传播，版权归印农先生。
以刀为笔，80后的他用石头刻出千年气韵

印人傅朝阳
文 | 物道
今天大多数人并不太理解篆刻这门传统艺术，会以为这是老者才做的事。然而，傅朝阳这位80后的年轻人，以他对篆刻深切的喜爱，沉着大气的印章作品，告诉我们艺术并无太多固定的标签，每个人皆有可能磨砺出自己的印记，且成气象万千。
在这间窗明几净的工作室里，迎面的书墙上挂着一方匾额，写着“双爵盦（念ān，古字，用于斋号时泛指修行的场所）”三字。案台上整齐地摆放着各色印石，在一盏白色的灯下，一位身着深蓝衬衣的年轻人正聚精会神地在刻着什么。只见他微低着头，左手握着一把刻刀，右手轻按在印床上，正在刻一方手指粗细的印章。他的手在微微移动，但是眼神却专注而持久。这个年轻人正是青年篆刻家傅朝阳。
▲ 图片－傅朝阳在双爵盦篆刻
先有篆后有刻
篆刻家，又称印人，他们多是为书画家、收藏家服务。自古以来，印章代表着每个人的承诺与信誉，既可表明身份，又需呈现情趣美感，因此请哪位印人刻章非常重要。印人都得精通“诗书画印”这四项，尤其要懂书法。“篆刻，是篆在前刻在后。篆法不高明，再好的刀法也无济无事。”傅朝阳第一次接触到印章就是在书画课上。那时年幼的他很好奇画作上的红印，就“下手把橡皮弄得面目全非”。十来岁时系统地接触了篆刻，从此他成为了一名印人。



图片－「何可一日无此君」印面
“它是一门小众的艺术，因为要先看懂印章，先得读懂篆字。”说话间，傅朝阳拿出几枚印章。每一枚印章的字体皆具特色，有的饱满厚重，有的细长流美，但都有一股古朴之气，须得细细端详几遍才明其意。这几枚印章多是写着某句箴言，如“老大谁能更读书”，“从吾所好”等。
▲ 文字刻成凸状的称为“阳文”，钤盖出来后为白底红字，称“朱文”。
其中有一枚印是他刻给自己的“朝阳长乐”，意为希望自己开开心心的。四个字均匀地铺满印面，笔调淳厚温润。笔划各自盘旋，又不错乱，有种沉着质朴之气。傅朝阳说，这是汉印文字，形式为满白文，即将白文笔画刻粗，留下仅有一线的红地，乍眼一看好像都是白文，所以称满白文。

  图片－「朝阳长乐」印面
错觉的游戏
刻一枚印章，傅朝阳会选那些相对纯净，质地紧密的印石。接着写印稿，再下刀印制，最后是钤盖印蜕。他在刻印时那股专注的神情让周围仿佛都安静下来。傅朝阳却说，那会只是体力劳动，刀法娴熟后一般一两个小时便可刻好。但是真正的脑力劳动，也是影响印章最关键的步骤是在写印稿前后的构思。


图片－「老大谁能更读书」印面
“千里父”这枚印章上，右边为千里，左边为父。“千”字纤巧，位置在上，“里”字端正在下。左边的“父”字则稍稍变形，一撇在正中略上收成弯弧，一捺从上至下蜿蜒贯通，宛若千里之河。虽然两边字数不同，笔划繁简各异，但看上去差不多大。“这就是错觉的游戏。”傅朝阳笑着说，“虽然字体不一，所占空间不同，但是我们却通过字体的大小，布局的错落，文字之间的疏密来营造出统一和谐的感觉。这亦是篆刻的章法。”


图片－「千里父」印面
贵在古意
细看傅朝阳的每一枚印章作品，无论是婉转细长的小篆，还是富于装饰性的鸟虫篆，它们不仅错落有致、疏密得当，而且自成气派，古朴淳厚。在傅朝阳看来，“篆刻毕竟是一门集篆法、章法、刀法、意趣为一体的艺术”，而一枚好的印章应当有古意，不然会流于匠气。印人唯有屏息凝神，将那份高华典雅、经典古朴的美，慢慢地刻在印章上，才能赋予印章那种穿越了千年的厚重韵味与古意之美。

▲印文刻成凹状的称为“阴文”，钤盖出来后为红底白字，称“白文”。
89年的傅朝阳有着超越年龄的沉静与成熟，说话时也是引经据典信手拈来。但当提起人们不了解篆刻，或只因为知道吴昌硕、齐白石等名家便都认为篆刻家是白胡子老人时，傅朝阳流露出了少年人的志气，“《千里江山图》是十八岁的王希孟完成的，十九岁的霍去病就已是骠骑将军，野心茂盛的年轻人，又有这么多经典与先贤可学习，也可能枝繁叶茂的。”
是啊，怎能让具体印象固化了我们的认知，把人标签化了呢？在傅朝阳的印章作品里，我们分明看到的是古着质朴之美，是气象万千的格局。也许这会来自岁月的历练与潜修，但归根结底，是来自人的胸怀，而非年龄。


图片－「书」印面
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