元青花瓷辨伪十二例（组图）

　　20世纪50年代，美国学者约翰·波普从一对有至正十一年（1351年）款的青花象耳云龙纹瓶入手，提出元代青花器分期及其特征理论，世人从此开始了对元青花的系统研究，并掀起元青花热。近几十年来，从窖藏与墓葬中出土了数批元青花瓷器，为研究提供了宝贵的实物资料。有关学者以及古陶瓷爱好者对元青花器进行了深入研究，在青花瓷的烧造渊源、青花原料及烧制成熟的工艺与条件等方面取得了可喜的研究成果，为真伪品的鉴别提供了重要依据。

　　青花器是一种釉下彩白釉蓝花瓷器，它是以含钻矿物颜料在瓷胎上绘画，上釉后经1200℃高温烧制而成。青花器的烧制成熟期应是元代晚期，它是中国陶瓷烧制史上的一次飞跃。元青器的胎为瓷石与高岭土的“二元配方”料。一般大型器胎质疏松并有细小气孔，不够洁白，瓷化程度略差，底部露胎不施釉。采用垫砂支烧，有的底有“火石红”色，有的砂底涂刷铁红色，色较浓重，瓶与罐类体部有几道接痕。而小型器胎质细腻洁白，釉面一般厚而温润，有的达到玉质效果。釉色有两种，一种为青白色，青色较浓，也有淡青色和白色的；另一种为卵白色，不透亮，釉厚光润。这两种釉与元代的青白瓷釉与枢府瓷釉有联系。青花料也有两种，一种是进口钻料，靛青中泛紫或青翠色，绘画纹饰呈色浓艳，整个画面浓淡不一，有的带有黑褐色的斑点，有的斑点上还呈现“锡光”；另一种为国产钻料，其青花呈色灰蓝，有的蓝中略略泛点紫，而黑褐色的斑点较少。

　　元青花器造型种类较多，有胎体厚重的大器，如罐、瓶、盘、碗等，也有胎体轻薄的精细作品，如高足碗、盘、碗等。瓶有梅瓶、玉壶春瓶、象耳大瓶、四系扁瓶、葫芦式瓶等；壶有执壶、梨式壶等；碗盘大者口径在30厘米以上。还有匝、鼎、觚、塔式瓶、军持、器座等。罐、瓶、壶各品种还有八棱形，较有特点。元青花中罐、瓶之类的大器较多，有的是两节或多节分段制胎，底部也是用胎泥另接，粘接处器表常常留有凸弦痕。底部无釉，多带粘砂痕，有的中心部位带有支烧痕。器足修整随意，常见足端外墙斜削一周，挖足底部有旋痕，说明修胎不讲究，工艺较粗糙。而小件器制作较规整，但有的碗底中心往往有乳钉状突起。高足杯的体与足为胎泥粘接，足的修整也常不规整。

　　元青花的装饰构图有两种，即饱满型与疏朗型。饱满型器表绘满青花纹饰，采用多层次技法与锦底开光技法，层次多的可达8至9层，繁缉细密；疏朗型装饰画面疏朗开阔，主要画面由单个纹样构成，多留空白。元青花器常见纹饰有龙纹、凤纹、麒麟纹、鱼藻纹、鸳鸯纹等动物纹，牡丹、莲花、菊花、松竹梅等植物纹，还有人物纹。其纹样有各自的特征：凤鸟分凤与凰，即雄凤与雌凤，常见嬉戏飞翔的凤鸟纹，自然活泼。麒麟纹在元青花中多见，形态像鹿；游鱼、鸳鸯戏水、孔雀、兔等纹饰均绘画精细，神态如生。植物纹中，牡丹纹较常见，以缠枝形式表现，花大叶大，花朵肥胰，花瓣层叠，外轮廓为小花瓣，而留白边，叶为尖瓣葫芦形片，莲花似麦穗状，色不填满，留白，叶也呈葫芦形，但带双翅；菊花纹单瓣和重瓣均有，而瓣较宽留白边，花芯多画成网格，叶片分叉。以上的花卉纹有的作为主题纹饰，也有的作为边饰或辅助纹饰。常见作为边饰或辅助纹饰的还有变形莲瓣纹、蕉叶纹、卷草纹、海浪纹等，在鉴别时不能忽视。如海浪纹是由浪与水波组成的二方连续图案装饰，一般以一道粗曲线画浪，以细线绘水波纹，水波线短而细密，较为工细。

　　元代青花瓷器以典雅优美著称，在拍卖场上常以惊人的价格成交。正因如此，市场上出现了很多质品，让很多人上当受骗，这都是对元青花器了解太少的缘故。现选12件复仿制品与真品对照分析，或有助于提高大家的识别能力。

　　一、青花牡丹龙纹兽耳罐（图1)属大件器，直口，短颈，鼓腹，溜肩，圈足，颈部有一道凸弦纹，肩部两侧附兽头衔环耳，无环。其造型、纹饰与1980年江西省高安出土元青花龙纹兽耳盖罐（图2）相似而略显饱满。真品龙纹身形瘦长，龙首小而扁长，唇长上卷，龇牙张口，吐舌，双眼圆睁，双角后抿，颈细长，身有鳞纹四肢强劲有力，肘毛飘舞如火焰，爪有三指或四指，尾鼠多呈火焰纹。而仿品龙纹头和上唇较短，线条生硬，腿上的肘毛不自然四肢显得无力，给人的感觉凶而不猛，云朵也显得呆滞．缠枝牡丹花在元代青花中是流行纹饰，一般为花朵等距离布满一周。以枝叶缠绕娇艳盛开的花朵，枝自如弯曲连接花朵，肥硕鲜叶为尖瓣葫芦状生满其间，花边留有小花瓣空白，即花大叶大，形态活泼，欣欣向荣。而仿品的花叶形状呆板，枝条连线处多，涂抹间看不出起笔收笔的自然感，生动不足。另外，仿品器底处理不自然，属有意为之。青花发色浓，层次色阶变化不强，虽是繁密的7层纹饰，但是龙纹与缠枝牡丹纹没有表现出元代风格，线条生硬，运笔较乱，釉面也薄，玻璃光较强。

　　二、青花象耳大瓶整体青花纹饰分5层。在肩部有“大元国至正三年（1343年）”款（图3)，与英国戴维德中国艺术基金会藏至正十一年元青花云龙纹象耳大瓶（图4)仅仅形似。至正十一年大瓶是元代青花器中的标准器，所绘龙、蕉叶、海涛、缠枝花等线条流畅，运笔起收笔皆自如，把龙在海空云间行走的姿态表现得真切、有力、凶猛，势不可挡。而该仿品显得丰短粗拙，缺少挺拔感，一对象耳也不自然，足部也不是台足内空，铁浸是人为作旧；其青花纹饰与真品差异明显，特别是主题云龙纹，绘画水平有限。龙首虽是张口、龇牙、伸舌，但是上下嘴唇生硬，造型的缺陷使龙显得不威猛，其爪与肘毛也缺乏力度与飘动感，云纹更是呆板。颈部的蕉叶纹细部也与真品不同，真品蕉叶以粗线绘边线，再用较粗实线画主脉，用细线描绘两侧较繁的叶脉；而仿品的蕉叶主脉与两侧的叶脉粗细差别不大，很生硬。此外，仿品的纪年款书法水平不高。

　　三、青花釉里红开光花卉纹大罐整体纹饰以青花为主，仅开光内的花卉纹为釉里红。足底内施釉，有纪年款：“大元成吉思汗纪国器上内府公用至正元年九月”（图5）。此仿品与1964年保定窖藏出土元青花釉里红镂雕盖罐（现藏河北省博物馆）（图6）虽相似，但差异还是明显的。云肩纹是元代青花瓷器中极具特色的装饰，其内填以波涛水纹，并有几朵荷花，仿品所绘极不细致此外，真品连珠连成线，开光内镂花繁缛，而仿品的连珠是由大颗单珠排列而成，内部花朵松散粗糙。仿品盖上狮钮过大，与罐体不和谐，狮型也不准，表现不出狮子的力感。真品底部无釉砂底，有一种自然旧感，而仿品为了迷惑人，特意书有元代纪年款并多绘一枝花，款字明显生硬呆滞，多绘的花枝则画蛇添足，仿品通体青花色调略发灰，与真品区别较大。