神马文学网仿黄公望富春山居图卷
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《仿黄公望富春山居图》卷，纸本，设色，纵36.8cm，横855cm。本幅自题：“大痴翁此段山水殆天造地设，平生不见多作，作辍凡三年始成，笔迹墨华当与巨然乱真，其自识亦甚惜。此卷尝为余所藏，因请题於人遂为其子干没，其子後不能有，出以售人，馀贫又不能为直以复之，徒系於思耳！即其思之不忘，乃以意貌之，物远失真，临纸惘然。成化丁未中秋日，长洲沈周识。”
此图为沈周背临黄公望《富春山居图》之作。图中坡岗起伏，景物疏朗，布局开合有度，用笔方圆兼顾，刚柔并济，结合了披麻皴法与矾头皴法，对原作的临摹达到了形神兼似的境界，而笔法间又流露出沈周自己个人的特色。黄公望《富春山居图》后被焚毁作两段，分别辗转流传，今前一段藏于浙江省博物馆，后一段藏于台北故宫博物院。沈周此幅临作基本上保留了原作被毁以前的面貌，故这幅作品除具有本身的艺术价值之外，还具有重现黄氏原作的重要意义。尾纸有姚绶、董其昌、吴宽、文彭、周天球、谢凇洲诸家题跋。
沈周本也是名画家，长洲（今江苏苏州）人，出身于世宦之家。一生过着平民生活。《富春山居图》卷（现藏台湾省），原是黄公望的生平杰作，也是沈周家的金匮宝物，因被其子先是藏匿，后是变卖，沈周夜夜思念，无法自己，因此发狠根据记忆背临，这就是《仿黄公望富春山居图》。元代画家笔下的“文人画”风，在沈周的手里，因其超凡的笔意、技法而获得了新意，在笔墨的法度韵味上再进一步，几近纯熟，完美，真切地呈现了文人士大夫的散淡品质和精神状态。
六十岁的沈周，画这幅画时才开始进入高峰期。笔法苍劲、老辣，有闲静壮阔的禅境，山有秀丽之美，林木点缀其间。水波则有虚无之美，悠远不尽，水气氤氤，给人一种渐入天间的虚幻无尽之感。山雾、草房，渔翁怡然，一幅让人恨不能生活其间的水乡图。其中的小桥、拄杖老人，岸边的房舍，在一片天空澈净的情境中，其美妙在我想来，就是天堂一点也不过份。