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来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/27 20:17:41
怎样写汉俳
作者：河南·张进义 整理/丁梦
一、什么是汉俳
汉俳是以中国传统诗词（即汉诗）的语言同日本俳句的形式结合的一种新诗体。这种诗体由中日友协顾问、著名诗人赵朴初于1980年首创，诞生虽然只有20来年的时间，但她源远流长，是中日文化长期交流的成果。中日文学研究会名誉会长林林先生说：“古代汉诗是输出的，现代汉俳是引进后由中国诗人再创造而成的。”叫作“骨肉还家”或“诗歌回娘家”。日本现代俳句协会会长金子兜太说：“1996年中日俳句汉俳交流会……确认汉俳是中国诗歌的一种形式，是独特的新诗体。”并且认为汉俳“已进入了成熟阶段。”中国100名汉俳诗人名单和日本100名汉俳诗人名单于1997年初同时排定，汉俳作品专辑已出版两集，汉俳在中国和世界诗坛上，产生了极大的影响。
二、汉俳的体式
汉俳的体式有两类，即格律体和自由体。这里根据林岫教授的《和风起汉俳》一文，着重介绍格律体汉俳。
1、句法
所谓句法就是全诗共有五、七、五三个句子。即第一句五个字，第二句七个字，第三句五个字，这个句法必须严格遵守，不可改动。但其句式结构可以灵活。在创意上，第一句要有一个较完整的诗意，第二句有承转的任务，第三句是结句，一定要收好。如果第一句不押韵，第二句押韵，那么一二两句是一完整的意思。
2、律法
所谓律法就是按照传统诗词的四种格律式来组成句子。即：
（－）－｜｜（－）－｜，（｜）｜－－（｜）｜－。
（｜）｜（－）－－｜｜，（－）－（｜）｜｜－－。
注：“－”平声，“｜”仄声，“（｜）、（－）”可平可仄。
这四种句式可以任意使用，五个字的句子，去掉前二字即可。只要求句子本身符合两平两仄相间就行（象传统诗词那样），句与句之间不要求相对相粘。这就给了很大的宽松。如赵朴初的：
绿 阴今雨来。
（｜）－－｜－。
山花 枝 接海花开，
－－（－）｜｜－－，
和风起汉俳。
－－｜｜－。
三句都是平起式，第二句与第一句不相对，第三句与第二句虽然相粘，但不粘也可以。又如林岫的：
篱 畔舞姿昂。
（－）｜｜－－
歌词出自名家手，
－－｜｜－－｜
和音久绕梁。
－－｜｜－
从句式看，符合格律体要求，但不对不粘也可以。
３、韵法
所谓韵法就是押韵的方法。有以下几种：
一是句句押韵。如杜宣的：
日影透窗纱。
春光先到野人家，
迎春一树花。
“纱”、“家”、“花”为平声韵，也可以押仄声韵。
二是隔句押韵。如罗洛的：
白云浮广宇。
浩浩无垠任卷舒，
极目青冥里。
“宇”、“里”相押，为仄声韵，也可押平韵。
三是首句不押韵，后两句押韵，如李芒的：
玉兰惊晓梦，
花似天鹅振羽毛腾。
老妻忆妙龄。
“腾”、“龄”是平声韵，也可押仄声韵。
四是押同部异声韵，仿《西江月》韵式。如赵力的：
红装个个娇。
绿茵场上逞英豪，
射门齐叫“好”！
“骄”、“豪”为平声韵，“好”是仄声韵。也可以先仄后平，如吴瑞钧的：
莫道西湖瘦。
淮左名都景如绣，
千古可销愁。
瘦、绣是仄声，愁是平声。
４、季语
所谓季语就是在作品中，要有反映季节时令的词语。如：“春在杨柳城”、“星贴山尖夏月斜”、“正是初秋凉爽时”、“冬雪映窗明”等。春夏秋冬是季语，也可用花来表示，如牡丹、荷花、菊花、梅花等；也可用风来表示，如东风、南风、西风、北风等用来表示春夏秋冬。还有些暗示季节的，如：
“一枝枫叶任飞扬”，表示秋季。
“家家角黍香”，表示端午等等。
季语一般在游览、咏物、抒情等诗中用的较多，在言志、理趣、调侃等诗中用的较少，但汉俳并不强调用季语。
５、汉歌（现已正式更名为“短歌”）
汉歌在日本叫连歌或和歌。它是在汉俳五七五三句后面又加了两个七字句，便成了五七五七七的句式，这样便增加了诗的容量。其律法、韵法与汉俳同。押平韵、押仄韵都可以。要以作品的整体效果而定。不同的是后面的两个七字句有的作者用了对仗，当然不对仗也可以，不过用对仗可以充分展现作者的才气，增加作品的艺术含量。如林岫的《嘉陵江放歌》：
南山秋雁过，
一棹烟去破碧波，
客子意如何？
酒入豪肠吟胆壮，
几重山水几重歌。
这首诗押平声韵，尾二句未对仗。
另如李芒的《丁香》：
馥郁浓春色，
繁英却似含悲侧。
紫云空漠漠。
稼艳无须媲牡丹，
清奇应诩迎诗客。
这首诗押仄声韵，尾二句对仗。
６、自由体
这里简单介绍一下自由体。自由体，顾名思义，就是很“自由”。除了五七五的句法必须严格遵守外，不讲平仄，不讲押韵。季语可有可无，如刘征的：
游艇泛如萍。
风声雨声拍照声，
灯光一湾明。
这首诗只是押平韵，不讲平仄。又如公木的：
恋人出嫁了。
做丈夫的不是我，
该抽根烟吧。
这首诗既不讲平仄也不押韵。看来，汉俳将逐渐走向格律体和自由体共同发展。
三、汉俳的创作
汉俳已经定型，若用格律体富，应遵守其句法、律法、韵法，不可违式。自由体虽然不讲平仄，也可不押韵，但句法不可变。
由于汉俳体式较小，最好一景一咏，一情一抒，一事一议，有道是愈小愈难写。内容、语言应高度凝炼。结构要严谨，章法要分明，要有精品意识。如林岫的《咏箭》：
百步可穿杨。
最怕飞来冷不防，
奇祸起萧墙。
这首诗律法、韵法规范，章法严谨，形象鲜明，语言流畅，感情浓烈，有着深厚的内涵和时代气息，读后令人深思。我们的诗，应该如此道来。
作者简介：张进义，中华诗词学会会员，《中州诗词》副主编，有汉俳被翻译成日文。
［摘自《汉俳诗刊》2002－3总第三期。季刊。现更名为：《汉俳诗人》。］
加注：
2004年在北京举行的中日短诗研讨会，是继1997年的“中山荣造短诗研讨会”和2000年的“迎接新世纪*中日短诗研讨会”之后的第三次聚会。会上两国诗人进行了广泛的交流。最后确定了把“汉歌”仍称为“短歌”的决定。
中国首家汉俳期刊《汉俳诗人》（原《汉俳诗刊》）：
询电：0731－86588854
邮编：410007
地址：湖南长沙市芙蓉中路三段水竹街31号华盛家园8－907《汉俳诗人》主编段乐三
相关链接：
《汉俳诗人》主编段乐三简介：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4954342501008e6n.html
作者：河南·张进义 整理/丁梦
一、什么是汉俳
汉俳是以中国传统诗词（即汉诗）的语言同日本俳句的形式结合的一种新诗体。这种诗体由中日友协顾问、著名诗人赵朴初于1980年首创，诞生虽然只有20来年的时间，但她源远流长，是中日文化长期交流的成果。中日文学研究会名誉会长林林先生说：“古代汉诗是输出的，现代汉俳是引进后由中国诗人再创造而成的。”叫作“骨肉还家”或“诗歌回娘家”。日本现代俳句协会会长金子兜太说：“1996年中日俳句汉俳交流会……确认汉俳是中国诗歌的一种形式，是独特的新诗体。”并且认为汉俳“已进入了成熟阶段。”中国100名汉俳诗人名单和日本100名汉俳诗人名单于1997年初同时排定，汉俳作品专辑已出版两集，汉俳在中国和世界诗坛上，产生了极大的影响。
二、汉俳的体式
汉俳的体式有两类，即格律体和自由体。这里根据林岫教授的《和风起汉俳》一文，着重介绍格律体汉俳。
1、句法
所谓句法就是全诗共有五、七、五三个句子。即第一句五个字，第二句七个字，第三句五个字，这个句法必须严格遵守，不可改动。但其句式结构可以灵活。在创意上，第一句要有一个较完整的诗意，第二句有承转的任务，第三句是结句，一定要收好。如果第一句不押韵，第二句押韵，那么一二两句是一完整的意思。
2、律法
所谓律法就是按照传统诗词的四种格律式来组成句子。即：
（－）－｜｜（－）－｜，（｜）｜－－（｜）｜－。
（｜）｜（－）－－｜｜，（－）－（｜）｜｜－－。
注：“－”平声，“｜”仄声，“（｜）、（－）”可平可仄。
这四种句式可以任意使用，五个字的句子，去掉前二字即可。只要求句子本身符合两平两仄相间就行（象传统诗词那样），句与句之间不要求相对相粘。这就给了很大的宽松。如赵朴初的：
绿 阴今雨来。
（｜）－－｜－。
山花 枝 接海花开，
－－（－）｜｜－－，
和风起汉俳。
－－｜｜－。
三句都是平起式，第二句与第一句不相对，第三句与第二句虽然相粘，但不粘也可以。又如林岫的：
篱 畔舞姿昂。
（－）｜｜－－
歌词出自名家手，
－－｜｜－－｜
和音久绕梁。
－－｜｜－
从句式看，符合格律体要求，但不对不粘也可以。
３、韵法
所谓韵法就是押韵的方法。有以下几种：
一是句句押韵。如杜宣的：
日影透窗纱。
春光先到野人家，
迎春一树花。
“纱”、“家”、“花”为平声韵，也可以押仄声韵。
二是隔句押韵。如罗洛的：
白云浮广宇。
浩浩无垠任卷舒，
极目青冥里。
“宇”、“里”相押，为仄声韵，也可押平韵。
三是首句不押韵，后两句押韵，如李芒的：
玉兰惊晓梦，
花似天鹅振羽毛腾。
老妻忆妙龄。
“腾”、“龄”是平声韵，也可押仄声韵。
四是押同部异声韵，仿《西江月》韵式。如赵力的：
红装个个娇。
绿茵场上逞英豪，
射门齐叫“好”！
“骄”、“豪”为平声韵，“好”是仄声韵。也可以先仄后平，如吴瑞钧的：
莫道西湖瘦。
淮左名都景如绣，
千古可销愁。
瘦、绣是仄声，愁是平声。
４、季语
所谓季语就是在作品中，要有反映季节时令的词语。如：“春在杨柳城”、“星贴山尖夏月斜”、“正是初秋凉爽时”、“冬雪映窗明”等。春夏秋冬是季语，也可用花来表示，如牡丹、荷花、菊花、梅花等；也可用风来表示，如东风、南风、西风、北风等用来表示春夏秋冬。还有些暗示季节的，如：
“一枝枫叶任飞扬”，表示秋季。
“家家角黍香”，表示端午等等。
季语一般在游览、咏物、抒情等诗中用的较多，在言志、理趣、调侃等诗中用的较少，但汉俳并不强调用季语。
５、汉歌（现已正式更名为“短歌”）
汉歌在日本叫连歌或和歌。它是在汉俳五七五三句后面又加了两个七字句，便成了五七五七七的句式，这样便增加了诗的容量。其律法、韵法与汉俳同。押平韵、押仄韵都可以。要以作品的整体效果而定。不同的是后面的两个七字句有的作者用了对仗，当然不对仗也可以，不过用对仗可以充分展现作者的才气，增加作品的艺术含量。如林岫的《嘉陵江放歌》：
南山秋雁过，
一棹烟去破碧波，
客子意如何？
酒入豪肠吟胆壮，
几重山水几重歌。
这首诗押平声韵，尾二句未对仗。
另如李芒的《丁香》：
馥郁浓春色，
繁英却似含悲侧。
紫云空漠漠。
稼艳无须媲牡丹，
清奇应诩迎诗客。
这首诗押仄声韵，尾二句对仗。
６、自由体
这里简单介绍一下自由体。自由体，顾名思义，就是很“自由”。除了五七五的句法必须严格遵守外，不讲平仄，不讲押韵。季语可有可无，如刘征的：
游艇泛如萍。
风声雨声拍照声，
灯光一湾明。
这首诗只是押平韵，不讲平仄。又如公木的：
恋人出嫁了。
做丈夫的不是我，
该抽根烟吧。
这首诗既不讲平仄也不押韵。看来，汉俳将逐渐走向格律体和自由体共同发展。
三、汉俳的创作
汉俳已经定型，若用格律体富，应遵守其句法、律法、韵法，不可违式。自由体虽然不讲平仄，也可不押韵，但句法不可变。
由于汉俳体式较小，最好一景一咏，一情一抒，一事一议，有道是愈小愈难写。内容、语言应高度凝炼。结构要严谨，章法要分明，要有精品意识。如林岫的《咏箭》：
百步可穿杨。
最怕飞来冷不防，
奇祸起萧墙。
这首诗律法、韵法规范，章法严谨，形象鲜明，语言流畅，感情浓烈，有着深厚的内涵和时代气息，读后令人深思。我们的诗，应该如此道来。
作者简介：张进义，中华诗词学会会员，《中州诗词》副主编，有汉俳被翻译成日文。
［摘自《汉俳诗刊》2002－3总第三期。季刊。现更名为：《汉俳诗人》。］
加注：
2004年在北京举行的中日短诗研讨会，是继1997年的“中山荣造短诗研讨会”和2000年的“迎接新世纪*中日短诗研讨会”之后的第三次聚会。会上两国诗人进行了广泛的交流。最后确定了把“汉歌”仍称为“短歌”的决定。
中国首家汉俳期刊《汉俳诗人》（原《汉俳诗刊》）：
询电：0731－86588854
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