浅谈潮州二弦演奏艺术

浅谈潮州二弦演奏艺术

郭麟书

潮州二弦属于中国民族弓弦乐器，是民族器乐这个百花园中一支独特的奇葩。所谓独特，它的构造独特。筒小线硬，弓毛粗长。琴筒的出音口内径仅为四点五厘米，弓的长度达到八十五厘米；它的发音独特。音量高吭尖脆；它的定弦独特。不是一般拉弦乐器的五度

调节作用。它是潮州音乐和潮剧伴奏乐队的领奏乐器。二弦的前身是竹弦。据史料记载，唐代就出现了拉弦乐器，当时被称为"奚琴"，用一根竹片夹在两弦之间磨擦而发音。到了宋代，奚琴又名"嵇琴"，开始出现用马尾拉奏，被称为"马尾胡琴"，至元朝、明朝、清朝时期，拉弦乐器有了很大发展，"胡琴"一词成为拉弦乐器的总称。各个民族逐渐形成了擅于表达地方传统特色的拉弦乐器。潮州音乐是唐宋遗韵，潮州拉弦乐器也伴随着漫长岁月逐渐沿革，从竹弦到潮州二弦，它的音质、音量、技艺等都有了很大提高，更加适合潮州音乐和潮剧的领奏。
潮州二弦经过历代名师的精心研究，逐渐形成一套严谨的传统演奏方法。本人于一九七八年考进汕头戏曲学校音乐班，接受四年的专业训练，专攻二弦和唢呐，毕业后一直在广东潮剧院剧团负责这两种乐器的演奏，即当"头手"。二十多年来的磨练和实践，在继承和发扬传统的演奏方法基础上，潜心钻研，大胆尝试，取得了某些特殊的音乐效果。对二弦的传统演奏方法起到完善和充实的作用。现谈点心得体会提供同仁爱好者共同研讨。

第二把位，按外弦i为第三把位。传统把位保持了二弦的稳定性，基本上能够适应大多数乐曲的演奏。但是在某种情况下，若用传统把位演奏有时手忙脚乱，音准和音色也难以掌握。

在奏这段乐曲时，用传统把位（食指按外弦5作为第二把位）演奏很不方便，因为食指向上取4音会含糊不清，向内弦由第三指取4音会显得暗淡无力。如果改为食指按外弦4作为新的第二把位，演奏起来就会方便自如，音色和音准都得到了保证，类似这种特点的乐句，都可以考虑用新把位来演奏。二弦传统的第三把位属高音区，音准比较难控制，而且音色尖厉沙哑，一般较少用。但是在戏剧伴奏中，由于剧情需要，有时要在高音区1-5上演奏，为解决音质和音准的问题，我首先是把二弦外弦的丝线改为钢线。其次是左右手的密切配合，用重弓轻指和沉弓浮指的奏法，基本上能够解决二弦高音区音色差的难题，使二弦高音区能够得到发挥和发掘。（附图）

二弦的弓法运用 二弦与其他拉弦乐器一样，左手指法主技巧，右手运弓主感情。因此，运弓对二弦的发音好坏和表达乐曲情感起着决定作用。传统的弓法有"文武病狂，长半碎顿"八字运弓法。在此基础上，我吸收融合了二胡及其它乐器的多种弓法，运用到二弦的弓法上，使二弦的弓法更加丰富，更具有音乐的表现力。在慢弓的演奏上，我采取从弓头拉起的方法，尽量发挥二弦弓毛长的特点，增强了音乐的力度和厚度。在潮剧舞台的伴奏中，我根据剧情需要，分别用连弓、带音头长弓、连顿弓、切顿弓、抖弓、跳弓等弓法进行演奏，取得了较好的音乐效果。在换弦和换弓的时候，我运用中指和无名指在弓杆和弓毛之间作椭圆形的动作，使弓在换弦时有一个过渡而圆润连贯，同时防止狼音出现。在快速演奏以及二弦的双推时，二弦传统的推弓特点是"先推后拉"。有时在特定的乐句中，我运用了"先拉后推"的方法，

二弦的力度控制 二弦是高音乐器，由于二弦的特殊构造，二根弦线绷得非常紧。因此，在抒情性、歌唱性方面很难表达。如何使二弦的发音达到柔润、甜美的效果，除了运用吟弦、压弦、滑弦、揉弦等技法外，我认为弓和指的力度配合至关重要。二弦的按弦需要保持一定的指力，而手腕又不能僵硬。按弦力度过轻发音较为漂浮无肉，力度过重则会发出急促而嗦嗦的颤抖声。因此，按弦要达到紧中带松，松紧自如的状态，同时与运弓紧密配合。二弦的弓毛长而粗，需要使用一定的暗力，要善于运用腕力，运弓力度控制要得当。弓和指的力度配合是二弦音色好坏的关键环节。
二弦的气度情感 潮州乐曲源远流长，保留了古代音乐典雅古朴的韵味，有着鲜明的地方特色。随着民间艺人不断再创造，古老的民间音乐已经是丰富多彩，风格独特。二弦如何把舞台音乐和潮州乐曲的借物喻情，悲欢离合等恰如其分的表达出来，需要演奏者在演奏

这一乐句如果用简单的拉奏就觉得苍白无味，如果用感情演奏，就会产生出不同的音乐效果，即有了"缭舵"的感觉，气度上更加符合乐句进行的需要。在快板特别是二弦变奏时候，气度的掌握和情感的投入更为必要，忽视了这一点，就会出现只顾速度不顾内容，变成一种音符堆砌，缺乏美感。我在演奏上比较注重音准、节奏、力度的控制，配合感情运弓，做到快而不乱，密而不漏，使乐曲形象更为鲜明，达到理想的音乐境界。
二弦的演奏风范 二弦在潮州乐曲和潮剧伴奏中起领奏作用，演奏者的风范会直接影响到乐队的演奏质量。我在演奏的过程中，首先是认真研读乐曲的旋律和曲词，理解和掌握乐曲的内容，人物的性格特征。然后进行艺术处理和情感设计，这样能够更好地表达音乐情绪和塑造人物的音乐形象。演奏上我有时用眼神传递每一次转折，有时用手形指挥控制节奏和速度变化，有时用形体的摆动来传达音乐情感。使二弦在乐队中起到了灵魂的作用。从乐曲的起承转合，强弱快慢，二弦都必须起主导作用。潮州音乐和潮剧伴奏属于合奏音乐，需要其他乐手配合默契，团结协作。因此，演奏者的文化素养，人品修养，音乐阅历深浅等关联甚大。
二弦虽刚，却能奏出人间至柔至悲的乐曲，琴弦虽细，却能蕴含无穷的真情。二弦的学问是精深的，它是潮乐演奏的精粹。学无止境，我的诸位授业老师永远是我的恩师，民间艺人，民间文化是我的艺术生命源泉。艺无止境，乐有知音，我将虚心学习，刻苦钻研，不断完善和充实潮州二弦演奏艺术。