神马文学网韩寒与郭敬明的较量
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/28 23:49:55
韩寒与郭敬明的较量 文 / 风之恋*杨柳风 http://article.hongxiu.com/a/2010-3-12/3534308.shtml 韩寒“出道”已经有好多年了，他写《三重门》出名那阵，我应该正在读高中，但那时并没有特意的关注过。直到上了大学，才在大一时买了一本他的文集来拜读。读过《三重门》之后才觉得他的成名也算是偶然中的非偶然。那部小说显示了韩寒的文采的确不错，其文字功底着实不薄。最主要的特色是体现在小说的语言上，可谓句句经典，幽默风趣与深刻睿智并存。至于有人拿他与钱钟书相提并论，我在这里不作评论，因为我觉得这没有任何意义。每个人有每个人的风格，每个人有每个人的观念。
其实《三重门》除了语言的精彩特色外，倒也没有别的能打动人的地方，通篇也就是对中国现行教育制度的或间接或直接地批判，就其思想性来讲谈不上是一个多高的境界。但能够完成这样一部“鸿篇巨制”，对于当时年仅十六七岁的他来讲，也算是难能可贵，着实不易了。韩寒后来写的几篇所谓的小说倒感觉反响一般，才气平平。而我觉得韩寒最拿手的一项绝活应该是杂文的写作，他的《通稿2003》里对中国一些社会现状的论述可谓精辟绝伦，笔法也称得上成熟老到、亦不失风趣与深刻。而韩寒最大的亮点可以体现他的新浪博客上，其中的不少文章是杂文性质的，很多对社会现象、现实百态、大千世界芸芸众生的批判褒贬信手拈来，集深刻与含蓄于一体，蕴尖锐和风趣于一身。平淡的语言，冷嘲热讽，尽显笔下；世态炎凉，一览无遗。其新浪博客访问量仅次于徐静蕾排名全国前二，也不足为奇了。我认为韩寒直至今日仍拥有众多的忠实粉丝及读者群，很大程度上还是由于他十七岁时那本****作小说《三重门》轰动效应的延续效果，借助那种永不褪却的荣耀光环，昔日荣光再现，再加上时而不时地在博客中发表几句惊世骇俗、与众不同的见解，虽有哗众取宠之嫌，但也确实保证了他知名度的延续性。
韩寒是一位常常处于风口浪尖上的文化界名人，我觉得与其相关的最为精彩的一幕场景是前几年他与文学评论家白烨的论战，史称“韩白之争”。当时还卷入了不少诸如高晓松、陆天明等名人大腕参与到其中白烨方对韩寒口诛笔伐，而另一方大胆英雄韩寒则一个人单枪匹马，“一夫当关、万夫莫开”。最终凭借他一己之力独当一面，并大功告成。其中与白烨对骂时的一篇叫做《文坛是个屁，谁都别装逼》的博文，写得相当精彩，虽说有一些不甚文明的污言秽语之嫌，但并不影响其传播之广泛，内容之精彩。最重要的是，其据理力争，道出了一些事实存在、毋庸置疑的道理，而这些道理，往往被人们视而不见或刻意回避。
说实在的，韩寒已经很久没有写出像样的作品来了。后来的几部小说，给人的感觉似乎是在应付差事。思想性、语言风格终不能与昔日《三重门》相比。尤其在最近出版的两部作品集，什么《草》和《可爱的洪水猛兽》，前一本是对以往小说或杂文中被认为比较经典的只言片语的剪辑汇总。后一部则是新浪博客中一些文章的原文摘录。当然他的这一做法我表示理解，因为任何一部作品都有其意义所在。我们不能以偏概全、一棒子打死地说人家作者是在拿往日的东西“新瓶装旧酒”“换汤不换药”地忽悠读者，骗大伙的钱。其实每个人都有每个人的想法和立场，你有选择买的权利，也有选择不买的自由，没人强逼你非买不可。
举上面这个例子，我只是说韩寒现在已经面临着不小的挑战，应该有危机意识了。只有拿出真正有水平和含金量的作品来，那才是永久立于文坛不败之地的资本。
少壮不努力，老大徒伤悲。韩寒年龄也已经老大不小了。从一定意义上讲，他是在吃昔日的“老本”来维持他今日的辉煌，斗转星移日月轮回，有朝一日“韩郎才尽”荣光不再之时，他还拿什么维持今日文坛霸主武林盟主之地位呢？
另一位经常被人拿来与韩寒相提并论的作家非郭敬明莫属了，他们俩是同一个时期、同一类比赛出道的，也算是渊源不浅的师兄弟了。然而这俩同门师兄弟却是平时谁也不买谁的帐，大有老死不相往来之势。似乎两人都曾不约而同地表示：“咱们井水不犯河水，你走你的阳关道，我过我的独木桥！”结果，韩寒继续特立独行，对文学前辈们大不敬地评头论足，并拒绝加入中国作协，而郭敬明继续“乖巧懂事”，对文学前辈们心怀敬畏，并欣然接受王蒙先生的推荐加入作协。
韩寒曾对媒体讲：“我跟郭敬明最明显的区别就是我们男女有别，因为我是男的。看他很不顺眼。”郭敬明却说：“韩寒是谁，我不认识他。”不管他们之间的相互褒贬是否为媒体的刻意炒作，但有一点事实却是毋庸置疑的，韩寒与郭敬明是两条道上的人。这不仅仅表现在其为人处事的原则上，更体现在其作品风格中。现在再来介绍下郭敬明吧。
说真的，郭敬明这小子的文笔还算是不错的，是那种清新哀婉类型的，有点儿类似安妮宝贝的女性化风格，这更容易让他抓住女粉丝的心理，进而成为杀伤力超强的“少女杀手”。据说只要台上郭敬明一哭，台下就会有万千个女孩儿鼻涕眼泪一大把，梨花带雨地哗哗往下流；台上的郭敬明一笑，台下的少女们就会跟着他的情绪变化而迅速调整自己的心理状态，也一脸灿烂地笑。郭敬明能很好地调动女粉丝们的情绪。其性格自称为“一半明媚一般忧伤”，这句话对我来讲还是有点儿高深莫测、不知所云的、难解其意的，直到现在我始终没弄懂什么叫做“一半明媚”？什么又叫做“一半忧伤”。郭敬明喜欢以四十五的视角昂头眺望天空（可简称仰望天空），然后望着望着就会莫名其妙地突然泪流满面，哭了起来。这是从他对自己的解剖中得知的。开始我还以为他小子有病，大白天的天上又没明月，一个大男人家干嘛要经常有事没事没事找事地“举头望天空，低头泪蒙蒙”呢？后来才知道人家那叫感情细腻，说好听点儿是感情丰富，说不好听点儿就叫矫情。而这种矫情像一条主线一样始终贯穿在其每一部作品的始终。于是我们也不难发现，他的那些作品的主人品很多都感情细腻丰富，那其实就是郭敬明本人的原型化身。当然这种矫情对郭敬明来讲已是家常便饭，对其如虎添翼，更加让其成为无数少男少女的偶像。
尽管没有权威机构与专业部门调查论证，但在我的感觉里，韩寒的粉丝中应该是男性占多半，女性占少数；而郭小四的粉丝中，应该是女性以绝大多数的优势压倒男性。如果说有哪位男性说把郭敬明当偶像的话，那只能说明你有爱好矫情的倾向，当然你要只是喜欢他的作品和文采而崇拜他，那就另当别论了。
纵观其作品及新浪博客，郭敬明浑身通体都散发着阴柔与阳刚并存的偏女性气质。直到后来有一天，我才明白：原来这就叫做“一半明媚一半忧伤”啊，喜欢像高雅的大诗人一样“举头望明月”，这就叫“一半明媚”，又总是像大姑娘小媳妇一样地“低头泪汪汪”，就叫就“一半忧伤”，终于恍然大悟、茅塞顿开了。好有成就感啊。
郭敬明的长篇抽象主义小说《幻城》，写得实在是好。说它好，是因为里面的语言我根本就读不懂，不知所谓。句子既优美，又深奥。但我感觉文章所营造出的那种情景那种气氛又非常凄婉优美，所以我觉得他写得好。毛主席他老人家常讲：“没有调查就没有发言权”由于我根本调查不出来，于是顺手给个优的评价总不至于得罪人吧，如果我要是说郭敬明那小子的《幻城》写得狗屁不是，一塌糊涂。没准儿骂声就会以一种狗撵兔子的速度很快向我袭来，你可知道，小四的那帮粉丝多么厉害，可以天天组团不吃不喝地到韩寒的博客留言里去骂架。你谁要敢冒犯他们心中天使般的偶像，那就算捅了马蜂窝，倒了血霉了，绝对会让你体无完肤、死无全尸；会让你死无葬身之地；让你吃不完兜着走。
我认为，代表着郭敬明文学最高成就的应该是那部涉嫌抄袭而销量不菲的《梦里花落知多少》了。听名字也许你会有点儿耳熟，没错，它是作家三毛的一部书的名字，看看，连名字都是抄袭！但自古以来，起重名字的人很多，起重名字的文章不少，起重名字的书也应该是允许存在的，构不上侵权行为。郭敬明抄袭的不是三毛的作品，而是庄羽的一篇小说《圈里圈外》。记得那时由于这事而打官司的那会儿，郭小四矢口否认自己抄袭，死咬着说自己是“借鉴”，是鲁迅先生所言正当的“拿来主义”。真可谓咬定青山不放松。可是群众的眼光是雪亮的，世间自有公道，公道自在人心。最终一纸判决书下来：郭敬明败诉。事实摆在眼前，板上订钉的事儿了，而郭敬明却也死皮赖脸地拒不认账、拒绝道歉，当然他还是有着基本的法律观念的，但却没有着最起码的道理良知。因为他表示：以示对法律的尊重，本人答应那若干万元的赔款，但绝不会向原告庄羽道歉，因为自己根本没有抄袭。既然你都已经承认自己败诉接受赔款的事实了，为了还不能接受自身抄袭错误的事实呢。知错能改、善莫大焉。而郭敬明让我们看到的却远不是这样的一幕场景。
近两年郭敬明也可谓收益颇丰，在“2008年福布斯中国富豪作家排行榜”上，郭敬明曾一度坐在榜首的位置，真可谓前途无量。而他大学毕业后，非常顺利地进入一杂志社任执行主编，后来又被一出版社（大牌出版集团，长江文艺出版社）聘为二把手，副社长，主管一款名叫《最小说》的杂志，可谓金钱权利双丰收。而更为引人注目的是，郭敬明还在去年加入了中国做鞋（注意，此“作协”非彼“做鞋”，而是作家协会），这让有些人很是不满。比如韩寒曾多次炮轰中国作协，对其各种体制及其负面问题，碌碌无为之现状冷嘲热讽。当然韩寒仅是一家之言，至于中国作协对于社会对于中国当代文学的发展有无贡献，并不是一个人说了算，这需要拿事实去证明，这需要大家每个人用一双明亮的眼睛去用心评判。事实胜于雄辩，光说没用。有人说中国作协养了一帮闲人，整天没事坐那干耗时间，尸位素餐还拿着高薪，真是对国家资源的极大浪费。关于这一点，我们不能仅仅只看某一个层面，更不能思想过于偏激，或者本身就存在偏见，本身就抱有成见。谁说人家中国作协不做事儿，那每年文学写作中的这个奖项那个奖项的不都是人家评选出来的吗？并且还有很多很多挂有人家头衔的文学活动经常活跃在社会的各个角落。还有，很多很多。但做事跟做实事不同，虽是一字之差，却是天壤之别。你要说中国作协不做实事儿，我虽不是举双手赞同，倒也是保留几分意见的。
啰嗦了这么多，要接近尾声的时候，用一句画龙点睛的比喻来概括一下韩寒与郭敬明的区别吧：韩寒，是80后的王朔；郭敬明，是80后的安妮宝贝
其实《三重门》除了语言的精彩特色外，倒也没有别的能打动人的地方，通篇也就是对中国现行教育制度的或间接或直接地批判，就其思想性来讲谈不上是一个多高的境界。但能够完成这样一部“鸿篇巨制”，对于当时年仅十六七岁的他来讲，也算是难能可贵，着实不易了。韩寒后来写的几篇所谓的小说倒感觉反响一般，才气平平。而我觉得韩寒最拿手的一项绝活应该是杂文的写作，他的《通稿2003》里对中国一些社会现状的论述可谓精辟绝伦，笔法也称得上成熟老到、亦不失风趣与深刻。而韩寒最大的亮点可以体现他的新浪博客上，其中的不少文章是杂文性质的，很多对社会现象、现实百态、大千世界芸芸众生的批判褒贬信手拈来，集深刻与含蓄于一体，蕴尖锐和风趣于一身。平淡的语言，冷嘲热讽，尽显笔下；世态炎凉，一览无遗。其新浪博客访问量仅次于徐静蕾排名全国前二，也不足为奇了。我认为韩寒直至今日仍拥有众多的忠实粉丝及读者群，很大程度上还是由于他十七岁时那本****作小说《三重门》轰动效应的延续效果，借助那种永不褪却的荣耀光环，昔日荣光再现，再加上时而不时地在博客中发表几句惊世骇俗、与众不同的见解，虽有哗众取宠之嫌，但也确实保证了他知名度的延续性。
韩寒是一位常常处于风口浪尖上的文化界名人，我觉得与其相关的最为精彩的一幕场景是前几年他与文学评论家白烨的论战，史称“韩白之争”。当时还卷入了不少诸如高晓松、陆天明等名人大腕参与到其中白烨方对韩寒口诛笔伐，而另一方大胆英雄韩寒则一个人单枪匹马，“一夫当关、万夫莫开”。最终凭借他一己之力独当一面，并大功告成。其中与白烨对骂时的一篇叫做《文坛是个屁，谁都别装逼》的博文，写得相当精彩，虽说有一些不甚文明的污言秽语之嫌，但并不影响其传播之广泛，内容之精彩。最重要的是，其据理力争，道出了一些事实存在、毋庸置疑的道理，而这些道理，往往被人们视而不见或刻意回避。
说实在的，韩寒已经很久没有写出像样的作品来了。后来的几部小说，给人的感觉似乎是在应付差事。思想性、语言风格终不能与昔日《三重门》相比。尤其在最近出版的两部作品集，什么《草》和《可爱的洪水猛兽》，前一本是对以往小说或杂文中被认为比较经典的只言片语的剪辑汇总。后一部则是新浪博客中一些文章的原文摘录。当然他的这一做法我表示理解，因为任何一部作品都有其意义所在。我们不能以偏概全、一棒子打死地说人家作者是在拿往日的东西“新瓶装旧酒”“换汤不换药”地忽悠读者，骗大伙的钱。其实每个人都有每个人的想法和立场，你有选择买的权利，也有选择不买的自由，没人强逼你非买不可。
举上面这个例子，我只是说韩寒现在已经面临着不小的挑战，应该有危机意识了。只有拿出真正有水平和含金量的作品来，那才是永久立于文坛不败之地的资本。
少壮不努力，老大徒伤悲。韩寒年龄也已经老大不小了。从一定意义上讲，他是在吃昔日的“老本”来维持他今日的辉煌，斗转星移日月轮回，有朝一日“韩郎才尽”荣光不再之时，他还拿什么维持今日文坛霸主武林盟主之地位呢？
另一位经常被人拿来与韩寒相提并论的作家非郭敬明莫属了，他们俩是同一个时期、同一类比赛出道的，也算是渊源不浅的师兄弟了。然而这俩同门师兄弟却是平时谁也不买谁的帐，大有老死不相往来之势。似乎两人都曾不约而同地表示：“咱们井水不犯河水，你走你的阳关道，我过我的独木桥！”结果，韩寒继续特立独行，对文学前辈们大不敬地评头论足，并拒绝加入中国作协，而郭敬明继续“乖巧懂事”，对文学前辈们心怀敬畏，并欣然接受王蒙先生的推荐加入作协。
韩寒曾对媒体讲：“我跟郭敬明最明显的区别就是我们男女有别，因为我是男的。看他很不顺眼。”郭敬明却说：“韩寒是谁，我不认识他。”不管他们之间的相互褒贬是否为媒体的刻意炒作，但有一点事实却是毋庸置疑的，韩寒与郭敬明是两条道上的人。这不仅仅表现在其为人处事的原则上，更体现在其作品风格中。现在再来介绍下郭敬明吧。
说真的，郭敬明这小子的文笔还算是不错的，是那种清新哀婉类型的，有点儿类似安妮宝贝的女性化风格，这更容易让他抓住女粉丝的心理，进而成为杀伤力超强的“少女杀手”。据说只要台上郭敬明一哭，台下就会有万千个女孩儿鼻涕眼泪一大把，梨花带雨地哗哗往下流；台上的郭敬明一笑，台下的少女们就会跟着他的情绪变化而迅速调整自己的心理状态，也一脸灿烂地笑。郭敬明能很好地调动女粉丝们的情绪。其性格自称为“一半明媚一般忧伤”，这句话对我来讲还是有点儿高深莫测、不知所云的、难解其意的，直到现在我始终没弄懂什么叫做“一半明媚”？什么又叫做“一半忧伤”。郭敬明喜欢以四十五的视角昂头眺望天空（可简称仰望天空），然后望着望着就会莫名其妙地突然泪流满面，哭了起来。这是从他对自己的解剖中得知的。开始我还以为他小子有病，大白天的天上又没明月，一个大男人家干嘛要经常有事没事没事找事地“举头望天空，低头泪蒙蒙”呢？后来才知道人家那叫感情细腻，说好听点儿是感情丰富，说不好听点儿就叫矫情。而这种矫情像一条主线一样始终贯穿在其每一部作品的始终。于是我们也不难发现，他的那些作品的主人品很多都感情细腻丰富，那其实就是郭敬明本人的原型化身。当然这种矫情对郭敬明来讲已是家常便饭，对其如虎添翼，更加让其成为无数少男少女的偶像。
尽管没有权威机构与专业部门调查论证，但在我的感觉里，韩寒的粉丝中应该是男性占多半，女性占少数；而郭小四的粉丝中，应该是女性以绝大多数的优势压倒男性。如果说有哪位男性说把郭敬明当偶像的话，那只能说明你有爱好矫情的倾向，当然你要只是喜欢他的作品和文采而崇拜他，那就另当别论了。
纵观其作品及新浪博客，郭敬明浑身通体都散发着阴柔与阳刚并存的偏女性气质。直到后来有一天，我才明白：原来这就叫做“一半明媚一半忧伤”啊，喜欢像高雅的大诗人一样“举头望明月”，这就叫“一半明媚”，又总是像大姑娘小媳妇一样地“低头泪汪汪”，就叫就“一半忧伤”，终于恍然大悟、茅塞顿开了。好有成就感啊。
郭敬明的长篇抽象主义小说《幻城》，写得实在是好。说它好，是因为里面的语言我根本就读不懂，不知所谓。句子既优美，又深奥。但我感觉文章所营造出的那种情景那种气氛又非常凄婉优美，所以我觉得他写得好。毛主席他老人家常讲：“没有调查就没有发言权”由于我根本调查不出来，于是顺手给个优的评价总不至于得罪人吧，如果我要是说郭敬明那小子的《幻城》写得狗屁不是，一塌糊涂。没准儿骂声就会以一种狗撵兔子的速度很快向我袭来，你可知道，小四的那帮粉丝多么厉害，可以天天组团不吃不喝地到韩寒的博客留言里去骂架。你谁要敢冒犯他们心中天使般的偶像，那就算捅了马蜂窝，倒了血霉了，绝对会让你体无完肤、死无全尸；会让你死无葬身之地；让你吃不完兜着走。
我认为，代表着郭敬明文学最高成就的应该是那部涉嫌抄袭而销量不菲的《梦里花落知多少》了。听名字也许你会有点儿耳熟，没错，它是作家三毛的一部书的名字，看看，连名字都是抄袭！但自古以来，起重名字的人很多，起重名字的文章不少，起重名字的书也应该是允许存在的，构不上侵权行为。郭敬明抄袭的不是三毛的作品，而是庄羽的一篇小说《圈里圈外》。记得那时由于这事而打官司的那会儿，郭小四矢口否认自己抄袭，死咬着说自己是“借鉴”，是鲁迅先生所言正当的“拿来主义”。真可谓咬定青山不放松。可是群众的眼光是雪亮的，世间自有公道，公道自在人心。最终一纸判决书下来：郭敬明败诉。事实摆在眼前，板上订钉的事儿了，而郭敬明却也死皮赖脸地拒不认账、拒绝道歉，当然他还是有着基本的法律观念的，但却没有着最起码的道理良知。因为他表示：以示对法律的尊重，本人答应那若干万元的赔款，但绝不会向原告庄羽道歉，因为自己根本没有抄袭。既然你都已经承认自己败诉接受赔款的事实了，为了还不能接受自身抄袭错误的事实呢。知错能改、善莫大焉。而郭敬明让我们看到的却远不是这样的一幕场景。
近两年郭敬明也可谓收益颇丰，在“2008年福布斯中国富豪作家排行榜”上，郭敬明曾一度坐在榜首的位置，真可谓前途无量。而他大学毕业后，非常顺利地进入一杂志社任执行主编，后来又被一出版社（大牌出版集团，长江文艺出版社）聘为二把手，副社长，主管一款名叫《最小说》的杂志，可谓金钱权利双丰收。而更为引人注目的是，郭敬明还在去年加入了中国做鞋（注意，此“作协”非彼“做鞋”，而是作家协会），这让有些人很是不满。比如韩寒曾多次炮轰中国作协，对其各种体制及其负面问题，碌碌无为之现状冷嘲热讽。当然韩寒仅是一家之言，至于中国作协对于社会对于中国当代文学的发展有无贡献，并不是一个人说了算，这需要拿事实去证明，这需要大家每个人用一双明亮的眼睛去用心评判。事实胜于雄辩，光说没用。有人说中国作协养了一帮闲人，整天没事坐那干耗时间，尸位素餐还拿着高薪，真是对国家资源的极大浪费。关于这一点，我们不能仅仅只看某一个层面，更不能思想过于偏激，或者本身就存在偏见，本身就抱有成见。谁说人家中国作协不做事儿，那每年文学写作中的这个奖项那个奖项的不都是人家评选出来的吗？并且还有很多很多挂有人家头衔的文学活动经常活跃在社会的各个角落。还有，很多很多。但做事跟做实事不同，虽是一字之差，却是天壤之别。你要说中国作协不做实事儿，我虽不是举双手赞同，倒也是保留几分意见的。
啰嗦了这么多，要接近尾声的时候，用一句画龙点睛的比喻来概括一下韩寒与郭敬明的区别吧：韩寒，是80后的王朔；郭敬明，是80后的安妮宝贝