对仗的种种类格 - 楹联杂谈

对仗的种种类格

对仗的种种类格
2 `  q, ?6 ?' U0 G●秦  斯
5 N; q+ G5 V6 _9 p. k1 k; G, N& ^/ A: M
    关于对仗的讲究，古人总结出许多类格。《文心雕龙》说对仗有四种对，即言对、事对、正对、反对。《诗苑类格》说：“唐上官游韶谓诗有六对。一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草茅是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也”。后来，这种对仗类格日渐增加，《文镜秘府论》综合元兢《髓脑》的六种对，皎然《诗议》的八种对及崔氏《唐朝新定诗格》的三种对，合而为二十九种对。这二十九种对中，或许由于千载以前在海外写定，或许辗转传抄，错误脱漏之处很多。因此有些例句，使人感到义例不明，无所适从。另外，前人所流传下来的各种对仗类格，有的是属讲究如何字面对仗的；有的是属于琢磨句式对仗的。为便于理解，现在将它们分为“用字对仗法”与“琢句对仗法”，分述如下。3 q" w1 Z- t+ I0 r
    （一）用字对仗法
1 T# N) _0 G2 A' F5 y0 {     1．正名对——又名“的名对”、“名正对”1 f5 \4 K  R' L0 _# }5 j
     正名对的特点在于“正”。凡作对联，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联，宜用正名对。. E7 w, t8 Y  c4 Z) R8 W
    如：东圃青梅发，! L/ ?* ^, B0 i4 E( q
        西园绿草开。
" M" {8 s& ]0 t& g5 \7 c! ?    上联中的“东”与“西”。“园”与“圃”、“青”与“绿”、“梅”与“草”、“开”与“发”都是正名对。
, R/ k! [5 {0 c3 {5 R1 H    又如：$ {$ m( [: _& E) W1 [- a9 u
    送酒东南去，) I0 ]0 k7 G* O3 p, l; q  y; ^
    迎琴西北来。
* x3 X- K3 H- T/ T: K8 _    “迎”、“送”与“去”、“来”都是广义词，“东南”、“西北”都属于方位词的范畴，所以是正名对。8 m, U$ V6 z1 @0 g% |
    又如：% Q7 {- Z3 q7 I5 S4 B. u
    边月随弓影，
# h. K, P3 @' L1 N+ o, b+ g6 [5 F胡霜拂剑花。
) P( s3 Q. b9 B
2 I8 m/ }, x' z" [+ `    云光鬓里薄，8 Z9 @" y7 \* h
    月影扇中新。* r' o/ z3 f2 x5 A3 V& v
    2．双拟对: K* C$ `, `2 e0 n' e
    所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比”。/ ^# x( \) N) x; t8 K6 B
    如：2 z. S  n8 u4 \; A$ r* C7 ?- }, ]
议月眉欺月，
, @. C2 x( }9 P( K3 K$ S9 l% q+ K: y论花颊胜花。
* x7 U# L5 t! I( y* Y5 I! S上联中有两个月字，中间隔以“眉欺”二字；下联提到两个花字，中间嵌入“颊胜”二字。字虽重复出现，但却是两个复合词中的主要成分。有独立的意义。而上下两联，用了两个比喻，所以叫“双拟”。
' u, U& u2 L* c' e又如：. \8 ^! L3 m9 N; P8 K
夏暑夏不衰；
4 L' Y7 M: F; {1 D# x  Z秋阴秋未归。
& E7 q) e6 `$ J( y3．叠字对，又称连珠对，或联绵对。如：
! P$ J& b, k# p) \望日日已晚；$ c1 K2 ^: b" f  _/ f9 ?
怀人人下归。
( S) n, M2 _. a1 O" d$ U) v* s( {' I" t, V* m4 k" n$ L
烟离离万代，6 v5 G( R9 ~/ i* e6 D- h
雨绝绝千年。4 ^- X9 f) J6 Q  K3 N

8 C" Q+ I, f2 a' T. f无边落木萧萧下：! U' F+ |4 b( x) p& G
不尽长江滚滚来。
$ g+ V$ s- ]- v3 U; N+ A1 N% b1 _+ @5 Y
江天漠漠鸟双去，
: ^( m, Q) Q* s! i+ X: k4 r* p风雨时时龙一吟。
1 k. R: u' W/ N) O像这样一文再读，二字双来，语意联绵，则称叠字对、连珠对或联绵对。: v4 h- a! k$ C& ^8 Q$ U
4．双声对
( t, V1 c3 n. w如： % W2 W& c4 ]9 b* u/ `4 ^
秋露香佳菊，
# k" V* v# S# Y- E: y) U5 f春风馥丽兰。
- k; F) i. N1 |/ L“佳菊”二字的声母都是“j”；“丽兰”二字的声母都是“l”。像这样两字声母相同，而且上下联相对，就是双声对。& p! L6 ^4 V3 C" O$ j5 ~
又如：6 V& \; A# ?% P0 Y( M! i
参差连曲陌，
/ u/ R4 m& D6 m/ Y( E2 v迢递送斜晖。
$ N# B3 b4 ?5 `) e# T' l; q$ A1 _+ a4 w$ r+ Q
河汉夜阑孤雁渡；4 I0 a- F' m$ X4 W: k9 S' _
潇湘水阔二妃愁。
  `* y7 e/ ]8 G: J像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹灯；翻蜂、度蝶；黄槐、绿柳；意忆、心思；对德、会贤等都属双声对。+ _  ]; [8 t( k& G
5．叠韵对4 [; U1 z0 N4 D! n( `
如：
* a' t: f* J7 A% `$ N  e放畅千般意，
& C+ }/ ]2 s% `: O  d逍遥一个心。
, f- x3 C5 U0 f4 |“放畅”二字的韵母都是“ang”，“逍遥”二字的韵母都是“iao”。像这样两字的韵母相同，而且上下联相对，就是叠韵对。# b, J4 t6 I& j' E
又如：
0 j4 \% Y. l3 X7 ~" `/ C, a郁律构丹巘：5 ^2 g' ~$ S) y( X, E- E9 x
棱层起青嶂。
1 i* d( ~; [: W$ G  e3 ?. r$ T8 _这副对联中的“郁律”同韵母，“棱层”同韵母。
( ~; @/ Z  a/ d& ~: ^! K2 J: u6．同类对
" S, e# ?4 J5 Q. F: ~同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中的“天对地，雨对风，大陆对长空”就是同类对。2 m+ L+ P2 G2 q: H: j  X8 [, ~
如：: l$ ]9 A) J7 q- S5 X9 Q
东限琅琊台；2 y4 x' h! q; O% X3 V
西距孟津陆。
  V+ e( J8 q! a% Z8 I/ t
- s% V: U" l( \: m% l' \2 u送春唯有酒；
) w4 n8 X) z/ R! ^3 t+ n5 P$ l, j销日不过棋。
6 l! n% y2 z3 j, ?7 t3 X9 H
8 _. }- u$ f3 H+ |暮云空碛时驱马，4 [" r& \3 L( C/ o) E
秋日平原好射雕。
& {/ }$ I. K  U% B7 w7．异类对
9 Q1 e+ k7 E, g: t  L: P异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。% [; L0 D: p6 y, z! k: h0 n
如：
: t3 D8 q4 N4 y; k! ~2 N, u别宴花欲暮，2 o) z7 m  h% L; P' T7 T% G
春日鬓俱苍。+ I5 N) p7 [* H! C; z2 Y0 u$ n. ^7 T

: s3 I; R9 B, o8 D' v人世几回伤往事，
+ ^  J9 }( b# f, c山形依旧枕寒流。3 b# x( E* S8 g) S
异类对就是指上句安天，下句安山；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树。异对优于同对。- f0 V$ k' e. A- q9 E- q  {5 M
8．借对+ u$ J9 B6 \6 \7 l$ H5 b# I
古人对于属对是否工稳的评价标准之一，就是看实字的对仗的范畴大小，认为对仗的范畴越小，就越工整。在同一类事物中互为对仗的，被认为是工对。对于虚字的对仗则求其异而避其同。互为对仗的虚字，差别愈大，就愈工愈优。反之，意义愈近愈同，则愈劣而不工。当然，有时为了对联的示意，也可作一些权变，其中借对就是权变的一种方法，也是用字对仗的一种方法。所以借对，就是在用某个词语的甲义（包括某种词性和结构）的同时，又借它的乙义来与另一个词语相对。如：
8 `$ D) ^# I/ \# K4 h' _厨人具鸡黍，
! {; a0 G5 ~2 |1 X# x9 {4 o8 V稚子摘杨梅。
/ w  P. w" [6 V# ~) D% f; r2 Q- l2 q借“杨”为羊，与“鸡”相对。
4 {: P" `2 R9 i0 }( I2 q0 Y事直皇天在，
5 k: x- i3 l8 N. W  I5 x3 F2 n归迟白发生。" B& ]. E2 l: [8 V1 j7 b" G8 t# H
借“皇”为黄，与“白”相对。
6 i1 W- w7 y8 R5 L! T# ~9．掉字对
# _+ L9 d/ J3 ?  v# l: Z6 F+ m$ Q掉字对是用字对仗的一种，就是一句中连用相同的字，而且上下联相对。这也叫“掉字格”，这种对仗比较难，容易流于文字游戏。下面举几副较优秀的对联：
/ t/ _9 O( U1 v$ ^* M( X桃花细逐杨花落；" }  K- f% ]( H$ J* L
黄乌时兼白鸟飞。
$ k5 o! u' }% R0 r
) z+ K( Z! `: Z# C座中醉客延醒客，
8 _9 r4 F. h; v" X  }2 f江上晴云杂雨云。
" ^* o% a. _: f+ Z
; E  D6 M- L6 E$ G( x- H鸟去鸟来山色里，
& O, ]. i( q, K6 E  l0 y. c人歌人哭水声中。8 Z" o1 ?# l" V9 V
10．自成对, }4 I. N) q8 i, k  [
自成对是用字对仗的一种，就是一联的一比之中，同类名词自相对仗，又叫“就句对”、“当句对”或“互成对”。古人在工对的权变中允许在联内进行自对，简称“自成对”。6 [& l; }/ Z$ E, ~! S. X
如：
; l# J) r- L( @" p, y2 p2 Y吴楚东南坼，9 a  t" q+ U6 |4 K
乾坤日夜浮。
/ f2 J, a% W1 ]% U3 ?上联中的“吴”、“楚”自对，“东”、“南”自对；下联中的“乾”、“坤”自对，“日”、“夜”自对。
4 _* M. v$ n$ j又如：# Z% ?! b, K& \9 E* r9 q
花鬓柳眼各无赖，' l( E( T5 ^4 I# {
紫蝶黄蜂俱有情。; V; z' l5 s: z( N
“花鬓”对“柳眼”，“紫蝶”对“黄蜂”。
' s* I6 D) X  d3 J- d  y! i11．交股对0 q$ a' `7 w8 X/ M
交股对是用字对仗法的一种，就是用上联的第四字，对下联的第七字；下联的第四字，对上联的第七字。
  p. i; F* T3 p, S7 Z$ q# ~+ ^如：
5 D, ?( v/ b. l. g7 i春残叶密花枝少；
) l. i* H: ]0 q6 P3 V睡起茶多酒盏疏。
; P" K3 b) U$ a' ]- R以“密”对“疏”，以“多”对“少”，因为这种对仗形式交叉如剪股，所以叫交股对。( k7 c! I2 p& Y5 C- F& ]( n
（二）琢句对仗法
  F3 v. X) _7 \& H" y1．实句对
# R! K! M& o, I8 X% T! Q实句对是琢句对仗法的一种，就是上下联都不用虚字。这个对法，有时很成功，有很好的艺术效果。但是，如果处理不当，也容易流于生涩。被历代传诵的实句对有：+ H: _. Q6 T. ?4 q0 B7 x& x, q
鸡声茅店月，
, Q- w' \5 a! q6 J% N人迹板桥霜。（温庭蔼）
1 y* \) x3 U8 x" V6 W/ W7 v: L4 Q$ ?3 r  l/ p+ [& c' |
楼船夜雪瓜洲渡，3 p1 l1 D$ u0 G! D  b
铁马秋风大散关。（陆游）4 s* T) `1 H% K  s
2．虚字句对
; y1 F, F. V, ]0 U# o/ }/ K虚字句对是琢句对仗法的一种，就是上下联用虚字对仗。# U( n. v+ C9 n& T: L: l, k8 y. z
如：; H# k3 }; r2 V9 Z4 e1 n
且然聊耳尔，
, c4 c- S  k2 B5 k得也自知之。（黄庭坚）5 y& o% {& w  s* ~" J
3．流水对
2 t  O( Q) Y# l: `1 e0 h流水对是琢句对仗法的一种，一般的对仗，都是并行的两件事物。但流水对却是一意相承，两句可以当作一句来读。这种对仗又称为“串对”。如：
# ]4 n) j. P* }  T0 L我寻高士传：) x4 q/ _3 Q+ i/ E" `) \
君与古人齐。
) A  X9 f& R* \7 V9 ~9 i. c3 B: E, _# U
尹昔黄花酒，- z  H7 U1 I' v1 w1 s- J7 T
如今白发翁。" _9 J; q/ k% c6 u2 O) W! s8 ]
/ K7 [6 i% n$ H6 P: s3 L5 l5 j
即从巴峡穿巫峡；) p: v0 E  |9 L% f" E, h
便下襄阳向洛阳。（杜甫）
) s/ @/ b  c/ F. g2 S* w1 R& N9 D杜甫在上句没说“穿峡”到那里去，下句才说出向洛阳去。; ~7 O: D) ~! ^, \1 D& g
又如元稹的：( E  v  ?; {0 @) S0 d
唯将午夜常开眼，4 _8 i8 N4 Y- o+ b$ y! {# v4 d% k
报答生平未展眉。
% p5 \- x- m$ c1 J- X上句没有说出“常开眼”为了什么，下句才说出是为了报答生平未展眉。
8 D0 ?; l1 ~1 \由此看来，流水对是说上句的意思没说完，像流水一样，得流下去才能成为一个完整的意思。流水是一个比喻词。
' Y7 A) j9 S. N4 r! b4．倒装对2 v/ v$ p" U& |: b- w' P% R, s
倒装对是琢句对仗法的一种，由于受平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来的一种对仗，也叫“倒插对”。如：
! [, {7 b. M/ C# K竹喧归浣女，1 p5 r) D: x6 J; v! _
莲动下渔舟。（王维）
8 Y2 u# I7 Y* _( i+ j4 }这两句顺读是：1 M0 H7 a. J2 @# l) F4 L% y! b
莲动渔舟下；7 m2 o2 j0 d# V* y, Z
竹喧浣女归。
2 {; g7 c- F$ H  k1 G6 Y; p如果顺读，平仄式就完全变了。为了适合平仄调，所以有意识地把词序颠倒过来用。
( E6 d, N9 L* M1 W% |* D4 _5 F( w* b4 i又如：
. b! p" h: t* q, m3 F4 n+ X) T3 [3 Y- \香稻啄余鹦鹉粒，
) m8 j( g3 f! n, A5 c碧梧栖老凤凰枝。（杜甫）; E, k6 S# ^1 x& B5 x
顺读是：+ J! M* b+ T4 [& e% n
鹦鹉啄余香稻粒；
! V  @7 I7 n( Y! {  k6 v; v! j) @凤凰栖老碧梧枝。2 @0 o# k8 \- |2 f- w/ T
这也是和上例同样的原因。故意把词语颠倒来用。阅读这种对仗时，必须注意这是倒装句，否则就很费解了。
/ s" r) j# R3 g2 E5 p6 Y6 l再读几个例句：& d( F, E6 }5 l! z7 J/ A& C8 q
绿垂风折笋，1 |2 d" V& ^$ g
红绽雨肥梅。7 ~* i* l, c- w# r
1 b0 h% E! Q7 q# G5 W4 k
野禽啼杜字，
, `% S: \2 g/ R: e山蝶梦庄周。0 j( q; \+ t1 c8 J) r0 y

6 z, w' Q3 W( v& H6 o. N6 V青惜峰峦过，3 Q6 r7 w) }0 `. G* k% n, [9 x* r  V
黄知桔柚来。
2 e) v/ t" y8 T5．逆挽对
7 C; w( a" Y0 W# Y* X* U逆挽对是琢句对仗法的一种，在上比叙述现在情况，在下比则追溯往事，以使全联意思更完整。如：0 F7 f5 x2 ^9 O  K' i
回日楼台非甲帐，6 r2 ~& @" o# p# `8 J9 c0 I. t
去时冠剑是丁年。3 C2 E- _) J1 k$ s; _
本是“冠剑”持节，“丁年”去国，可惜回朝之际，“楼台”已“非甲帐”了。
0 w* ]' v$ u' G9 D2 {3 N1 Z又如：
# r* w- h. T5 y此日六军同驻马，& e! B: n/ n0 n/ a0 b4 f
当时七夕笑牵牛。
3 H, C4 o& u( ]! H1 J, L本来当年长生殿上感牛郎、织女之事，笑他期年始渡；可叹“此日六军”不发，无可奈何，宛转蛾眉马前死。这其实是双句倒装。先后对比，抒发世事沧桑的感慨。因此“逆挽对”多用于怀古，以古况今，故多感慨。) H9 K6 v* u1 ]
6．错综对
0 j- [- N7 h  ]8 o$ E; b6 c6 T错综对是琢句对仗法的一种，就是不拘位置，颠倒错综，以成对仗。错综对主要是解决因平仄不调而采用的补救手法。如：
; H* v; d5 @+ {6 J2 \裙拖六幅湘江水；
6 @2 J2 Q4 Q. r: U7 x+ O& b: n鬓耸巫山一段云。（李群玉）$ Q0 y" \* \$ p2 \/ @: q
以“六幅”对“一段”，以“湘江”对“巫山”。这种对仗，往往也是因为迁就平仄而成的。如果是“裙拖六幅湘江水，鬓耸一段巫山云”，在意思上是很工整的对仗，在文理上也同样通顺，但是平仄上不合，只好这样颠倒错综相对了。2 E* ]7 x. ?+ C; B& g3 z
7．意对
& h- w: D8 s. x. P6 e+ f意对是琢句对仗法的一种，就是似对非对，不对又像是对，上下联以事意相关联，倒也别具一格。如：
. W& H% ~( \, M! f5 A2 {& i4 }5 c春风潮水上，
) C  T8 {+ j" R, }饮马杏花村。, `3 C. K9 k0 G& q. ?

' ^8 Y+ `& v! F+ L江汉思归客；* a2 F" d2 @  H' u8 M1 P+ _
乾坤一腐儒。1 ]! b6 K) ?9 P
这两联都是不对而又声势相应，所以不对似对。没有线迹裁缝的痕迹，自然有一种妙趣。& Y7 h) t4 z5 @
我们在这里只选了作短联用得上的对仗类格，加以介绍，其余类格就略去了。& n/ @) x/ i1 [1 {
总之，对仗的原则应该像《文心雕龙》提出的要求那样，即：“高下相须，自然成对”；“岂营丽辞，率然对尔”；“奇偶适变，不劳经营”。不要刻意雕琢，矫揉造作。而应当追求天工清新，如流水行云，自然成对，才算是对仗上的上乘。