完美的人像相机什么样

无论是专业的数码单反还是小巧的轻便袖珍数码相机，只要运用得当，都能获得出色的人像摄影作品。但假如相机具备以下这些功能，那么它就会使你在拍摄人像时随心所欲的获得想要的人像作品效果。
外观
从使用角度来看，除抓拍和偷拍人像时相机需要小巧而隐蔽的外形与颜色以外，大多数时候用于摆拍人像的相机其实对外观并没有太多的限制。只要握持舒适，重量适中，长时间握持手腕不会累就成了。但事实上，许多时候，特别是在拍摄模特时，假如你拿的是一部带有竖拍手柄的大炮级相机，那么你拍摄的成功率就要比拿着一个小数码相机的成功率高许多。究其原因，应该是人的心理在作怪：因为很多模特会因你的相机看上去很专业而对你的摄影技术产生信赖感，那么他或她就很可能发挥出更好的状态让你拍摄到最精彩的瞬间，而作为拍摄者，特别是一般的摄影爱好者，在使用专业的S3pro时，也会很自然的要比用小巧的A710IS多一份自信。虽然A710IS其实也能拍出不错人像照片。
镜头
由于人物是人像摄影的主体，如何让自己所拍摄的人物更具视觉冲击力是人像摄影题材最核心的主题。因此，大多数时候，人们还是希望获得一只可有效消除近距视角变形且能突出人物主体的人像镜头。要获得这样的效果，一只镜头最好具有75mm以上200mm以下的焦距，以及至少大于F2.8的光圈。因为75mm以上的焦距可有效消除广角镜头的桶形变形，并让人物的脸型与形体曲线的透视比例更符合审美的观点。同时，在同等拍摄距离和同样的光圈下，镜头的焦距越长，也就越容易使照片的背景虚化，而这种景深很浅的图片相对于那些景深很大的图片来说，更容易将观看者的视觉注意力集中到人物本身上来。另一方面，要想获得更浅的景深，镜头的光圈大小也是一个决定性因素。因为在同等焦距情况下，镜头的光圈越大，景深就越小，对于喜欢拍摄户外人像的摄影爱好者们来说，也就越容易获得梦想中的背景虚化，但人物清晰的户外人像作品。
正因为如此，对于许多专业的人像摄影师来说，那些85mm的F1.8、F1.4、F1.2大光圈的镜头以及那些70-200mm1∶2.8恒定光圈的镜头尽管可能价格会非常昂贵，他们也会节衣缩食的去购买。而需要注意的是，由于许多APS画幅数码单反相机的画幅的缩小的缘故，这些镜头装在相机上时等效焦距就会变长，因此，以前那些并不是很合适于拍摄人像的50mm/标准大光圈镜头由于等效焦距变成了75mm甚至更长，再配合上大光圈，现在其实也很适合装在APS画幅上的数码单反拍摄人像了。（图2 D200配合85mmF1.4可以获得景深很浅的人像特写照片）
从实用的角度考虑，更多的摄影爱好者则会偏向购买那些中焦或标准变焦恒定大光圈镜头或中长焦非恒定大光圈镜头，如许多厂家的17-55（50）/F2.8、24（28）-70（85）/F2.8，24-135（120、105）mm1∶3.5-4.5。只所以这些镜头最受普通摄影爱好者的欢迎，其实主要是因为这些镜头除了可以用于拍摄建筑、风光以及其他摄影日常摄影题材之外还能兼顾到人像摄影。它们在拍摄人像时，都可以通过大光圈或长焦距来控制景深，使背景虚化以突出人物主体。（图3使用腾龙17-50镜头拍摄的环境人像样片）
而另一些摄影爱好者，则非常喜欢使用90-105mm的微距镜头来拍摄人像，虽然使用这类镜头会让背景虚化过度而使人物看上去好想是被贴到背景上去的一样，但许多人还是对那种超级锐利的图像效果乐此不彼。（图4利用微距镜头拍摄可以让背景有效虚化，但人物仿佛是被贴上去的）
对于那些小型数码相机用户而言，由于控制成本的缘故，现在很少还有相机像当年的富士S602或松下FZ10一样使用恒定的大光圈镜头设计，所以，在今天要想获得背景虚化的还不错的人像照片，就需要依靠相机的长焦功能，也正因为如此，那些具备光圈优先或全手动功能变焦倍数在6-12倍以上的长焦相机才会成为无数非数码单反人像摄影爱好者的梦中情人。图6 FUJIFILM S9600图7松下的FZ系列相机都具有大变焦倍数能很容易的虚化背景
图8佳能的G7具有6倍光学变焦镜头也能用于拍摄户外人像
不过，一只镜头焦距够长、光圈够大的镜头并不一定就是一只出色的人像镜头。事实上一只合格的人像镜头还应能有效控制图像边缘的四角失光、色散以及边缘图像变形，另外，它还应具有出色的色彩还原能力、图像饱和度与锐利度，这样才能获得人物肤色真实、图像充满质感、视觉冲击力强的人像图片。
需要注意的是，几乎所有的镜头，在使用其最大光圈时，图像的分辨率都会有所下降，也就是许多人所说的“肉”，因此，假如你想获得的是异常锐利的人像图片，那么在最大光圈下缩小两挡光圈，效果就会好很多的，也正因为如此，那些最大光圈为F1.4甚至1.2的大光圈镜头才会为那些即想获得锐利异常的图像效果，又想有效控制景深虚化程度的用户所喜爱。
快门
有时候，我们明明在相机的LCD上看到的是人物非常和谐自然的表情，但当按下快门后，所获得的照片却是人物的眼睛闭着，或是神态不佳的样子。这就是因为相机快门时滞时间过长的缘故。事实上，和快门速度范围相比，相机的快门时滞的长短显然在拍摄人像时更为重要，因为人物的面部表情细微变化的速度并不比F1方程赛车慢多少，当你在取景器中发现被摄者最美丽的瞬间时，假如拥有一个快门时滞很短的相机，那你就很容易获得满意的作品。否则就很容易出现前面所描述的情况。当然对于数码相机来说，造成快门时滞过长这一现象有许多原因。对焦速度、测光速度、以及图像信号从CCD传输到LCD或EVF上的时间长短以及快门按钮的电子信号的传输速度都对快门时滞会产生影响，当然，我们可以通过使用AE/AF-L锁来预先锁定对焦点和曝光值、预先半按快门，使用光学取景器等手段来在人力可控的情况下缩短快门时滞，但总的来说，使用一部快门时滞较短的相机还是要比使用那些快门时滞长的相机更适合拍摄人像。而从机器本身来说，在现阶段，采用机械快门和光学取景器的数码单反相机还是要比那些使用电子快门和LCD取景器的相机具有更短的快门时滞。
而对于许多室内人像摄影师来说，相机支持使用快门线也应是一项必备的功能。无论是传统的顶针式机械快门线、还是现在的遥控快门线或多功能十针数据快门线，它们都可以让摄影师在使用三脚架的时候即使是使用B门进行长时间的曝光，也能完全避免因手按动快门所产生的振动（数码单反相机则要配合反光板预升功能），从而在较暗的光线下也能获得非常清晰的图片。但对一些喜欢拍摄环境人像的摄影师来说，快门线的功能并不仅于此，因为快门线可以让摄影师从相机的取景器后面走出来，在相机的旁边使用双眼观察环境，而更为轻松的进行拍摄。  图9d70的快门线图10 S9500的机械快门线插孔
对焦
使人物看上去锐利而清晰，是人像摄影图片保持视觉冲击力的一个重要因素。这就需要相机具有很强的对焦能力。这里说的对焦能力，主要分为对焦速度和对焦区域选择能力两个方面。
更快的对焦速度能使快门时滞缩短，让你迅速抓取人物精彩的表情，但衡量一个相机的对焦速度是否够迅速，还要看其在暗光线下和镜头长焦端以及相机与被摄人物距离很近的时候的表现。因为，许多时候我们需要相机在弱光下来拍摄人物，如图中的女孩，就是在一家光线黯淡的咖啡厅中拍摄的，但如果半天对不上焦，想来拍摄者与被拍摄者的心情都会变坏。在拍摄人像时，我们还会使用镜头的长焦端拍摄，或是以很近的距离为人物的面部拍摄特写，但假如在这种情况下相机无法对焦，那也是一件很无奈的事情。
优秀的人像相机还应具备出色的连续对焦能力，在人物运动或行走时也能捕捉到他的精彩瞬间，而不只是只有当他安静的坐在那里时才能进行拍摄。
而相机的对焦区域选择能力，则能让拍摄者更精确的控制构图并保持主体人物是清晰的。在图中，虽然这个MM的位置是在图像边缘，但由于拍摄者所使用的相机可进行45点对焦，而拍摄者又使用对焦点手动选择功能将对焦点放在了人物的眼睛上，还是获得了主体人物面部清晰而其他次要背景虚化的拍摄效果。
事实上，许多厂商还以对焦屏上对焦点的多少以及对焦点覆盖区域的大小作为其专业数码单反相机和入门数码单反相机的一个分野。例如，佳能的EOS 1D MARK II就有45个对焦点，且对焦点几乎覆盖了整个的取景屏，而其入门级的数码单反则只有7个或9 个，而且对焦区域也更集中于取景屏的中央。而尼康的D200虽然也和顶级的D2X一样具有11个对焦点，但其覆盖的区域却要明显小于D2X。另外，一些相机虽然也有多个对焦点，但假如其对焦点不允许用户手动。
选择位置，那么在进行构图时，也会非常麻烦。图11虽然都是11点对焦但D2X的对焦覆盖范围明显要大于D200的图12 D200的对焦范围图13佳能 EOS 1DS-MARKII 的对焦点示意图图14和许多小型DC一样，奥林巴斯的C7070可以直接在LCD取景器上对横竖13X11个对焦点进行区域对焦图15 400D的对焦屏幕图16 400D的 对焦模式菜单 1图17 400D的 对焦模式菜单 2图18 S9500的对焦模式选择按钮
这方面一些准专业甚至是入门级的小型数码相机，反倒要比数码单反更好一些，许多相机都允许拍摄者在整个LCD取经屏幕上，任意选择一点进行对焦，而这就使拍摄者构图时会方便很多。当然，这并不是说那些对焦点少的相机就无法进行创造性的人像摄影构图了，其实假如它们具有AF对焦锁定功能，即使被拍摄人物处于对焦点无法对焦的边缘，我们也可以选择一个和人物处于一个焦平面的可以对焦的点进行对焦，然后按动AE锁，将相机平移，去进行拍摄。
在这里，我们还要提到的是一项新型的对焦技术，那就是由富士率先推出的面部识别功能，运用这一功能，相机会以人脸的一个鼻子两个眼睛作为参照，进行对焦并测光，从而获得人物面部清晰且曝光正常的照片，而使那些喜欢拍摄人像的用户，简化了对焦的难度。图19 富士F31fd可以在夜晚针对人脸进行对焦和测光
测光与曝光
前面只所以要专门对富士的面部识别功能专门提出，其实主要是因为这一技术是将对焦和测光功能融合到一起的一项技术。因为即使你的对焦和构图无懈可击，但假如图像过曝、欠曝，也很难说你拍摄的是张出色的人像作品。一部适合于人像摄影的相机，应具有精准而迅速的测光功能，一般最好具备点测光功能，因为点测光可以精确的分析构图画面上某一点的光亮值，而不是整个画面的光亮值。而这就能给出我们所需要的正曝光数值，最终获得人物主体曝光正确的图像。事实上，这一功能在人物处于逆光或复杂光线下时特别有用，这样我们就可以获得作为画面主体的人物曝光正常的图像，而不是面部过亮或过暗，而环境光线正常的图像。但需要注意的是，这里的点测光应能与对焦点进行联动测光，而不是仅仅对画面中央一点进行点测光，因为在人像摄影中，我们更多的时候需要测的是作为对焦中心人物面部的光而非背景或画面中央的光。事实上，前面说的面部识别功能，也就是一种智能化了的不但可以针对面部对焦且能针对面部测光的功能。图20三星P815的测光区域可与对焦点进行联动测光    假如我们所使用的相机所拍摄的人物图片和我想象中的图片比总是偏亮一些或偏暗一些怎么办？可以使用相机的EV补偿或包围曝光功能。调节相机的EV补偿数值，能让图片在原有测光基础上更亮或更暗一些，而假如你希望在后期的选择余地更大一些，那么就可以使用包围曝光功能，在该模式下，相机会以原有测光值拍摄3-9张不同曝光值的照片，而让你从中选择出满意的曝光效果。
白平衡与色彩还原
准确的白平衡功能可以让相机无论在任何光线条件下都能获得肤色真实的人像作品。一般来说，大多数数码相机在其自动白平衡模式就可以在绝大多数光线环境下获得准确的色彩效果，但当相机在室内的荧光灯或白炽灯以及一些特殊色温的影室灯下，其图像则会偏蓝、偏红、或者偏黄，在这种情况下，一般人都会使用相应的情景模式白平衡模式来设置相机的色温，但假如仍不能获得准确的色温，那就需要用户使用相机的自定义白平衡了。在这种环境下，打开相机的自定义白平衡模式，然后放一张白色的不透光的卡纸在镜头的前面，让其充满整个取景画面，然后按动设定按钮进行设定，这样，相机的自定义白平衡模式就被设置完成了。一般来说，使用这种白平衡，相机在绝大多数情况下都能获得真实的人像皮肤色彩。
而假如使用自定义白平衡还无法获得我们想要的色彩，那么我们则需要使用相机的色温可调功能，来手动向相机输入自己所认为的色温读数，这样也可以获得准确的色彩效果。不过，一般人是无法准确测算出环境光线的色温的，所以很多非常专业的摄影师还是配合专用的色温表来设置相机的色温，不过由于色温表价格过高，即使是专业的人像摄影师，在国内也很少有人使用。而更多的则是使用相机的RAW图片格式进行拍摄来在后期的PS处理时获得自己想要的色彩效果。图21自动白平衡时的色彩图22自定义白平衡后的色彩效果
连拍
连拍功能，也是人像摄影中一个重要的功能，高速度的连拍能捕捉到人物表情变化的每一个瞬间，而让拍摄者从许多张照片中选出最优秀的照片。而要想实现这一目的，相机就要具备很强的综合连拍能力。首先就是连续对焦能力，准确、迅速的连续对焦能力，能让相机在即使拍摄者和被拍摄者都处于运动的状态时也能锁定精彩的人物表情或人物形体动作。其次，则是相机的连拍张数，一次连拍的张数越高，那么获得的照片也就越多，从中选择出出色照片的可能性也就越大。但需要注意的是，这里所说的连拍张数必须是相机在最大分辨率最优画质下的（最好是RAW格式）张数，否则一个相机即使能以640X480的分辨率连续拍摄数亿张照片，其单张照片画质太差，也是没有实际意义的。除了连拍张数外，则是连拍频率，单位时间内相机所能连续拍摄的次数越多，那么它捕捉人物运动的变化的能力也就越强，可以想象，一个一秒能拍8张的相机自然要比一个一秒只能拍3张的相机能获得更多的人物变化表情。这之外，则是二次连拍的间隔时间的长短，由于相机缓存大小的不同，不同的相机在进行一次连拍摄之后，都需要有一个从相机缓存中把图片数据写入存储卡中的过程，因此，很多相机在这一过程中，有的连拍速度减慢、有的则连拍张数减少，还有一些甚至根本停止响应。而假如这一时间过长，那么我们就很有可能在两次连拍的间隔中把被拍摄者的精彩瞬间漏掉，因此一部二次连拍间隔时间短的相机显然更适合于人像摄影。需要注意的是，二次连拍间隔的时间长短除了与相机处理器和缓存大小以及图像体积有关外，还于相机所使用的存储的写入速度有很大关系，因此我们在选购存储卡时应尽量购买那些写入速度高、容量大的存储卡。图23 D200的连拍和单张拍摄转换拨轮
闪光灯
在暗光线下或影室内拍摄人像，可能使用最多的相机功能就是闪光灯了。一般来说，用于人像摄影的相机应能准确根据对焦距离和环境光线情况来控制闪光灯亮度输出，从而能获得准确曝光的闪光人像作品。而一些专业的相机，还会具有iTTL或ETTL功能，可以根据环境光线的色彩来分辨色温，以便获得色温也准确的闪光人像照片。而有些相机虽然本身不具备内置闪光灯，但却具有可外接闪光灯的热靴，而通过热靴，相机就不但可以外接功能更多的闪光灯，还可以接驳特殊的同步引闪器，与一些外接影室灯连接，而共同进行闪光拍摄。有些专为拍摄人像的相机还设置外接闪光灯PC同步端子，依靠专用的连线，它们就可以来控制其他的影室灯或闪光灯来获得特殊的人像光影效果。而对于那些喜欢拍摄夜景纪念人像或暗光线下环境特写人像的摄影者来说，闪光灯的慢速同步是一个很有用的功能，依靠这个功能，不但人物可以获得正确的闪光，而美丽的夜晚或具有特殊氛围的光线环境也能被拍摄下来。而随着技术的发展，一些厂商还研究出了新型的智能闪光技术，运用这一技术，不同同样可以获得出色的暗光线环境人像照片，而且相机还可以非常精确对人物面部所需要的闪光量进行控制，从而获得人物面部红润自然的闪光照片，而观看者则很难看出拍摄时使用了闪光灯。
而对于那些专业的摄影师来说，他们则更看重相机闪光灯或外接影室灯的回电速度，足够快的闪光灯回电速度，可以大大缩短在使用闪光灯时的拍摄间隔时间，而让摄影者与被拍摄者保持在亢奋的工作氛围里，使工作效率大幅度提高。有些大功率的闪光灯还能在相机连拍时持续闪光，在商业性的人像摄影中，这自然更容易让拍摄者和被拍摄者兴奋起来。
对于那些希望以更高的快门速度捕捉人物运动瞬间的摄影者来说，相机能够以非常高的闪光同步速度与闪光灯联动拍摄是一个很有价值的功能，这样，当拍摄者使用1/4000秒甚至更高的1/8000秒快门速度时，他依然可以获得曝光正确且没有快门遮断阴影的闪光人像照片。当然，大多数相机都只能具有最高1/250秒或1/500秒的闪光同步速度，而要想获得高速闪光同步速度，则需要大功率的高级闪光灯或影室灯的支持。
而对于那些在大多数时间只是使用小数码相机来拍摄人像的摄影者来说，也许这个小数码相机能够没有其他的闪光功能，但防红眼功能还是一个必须的。在这种闪光模式下，闪光灯在正式闪光之前会预先闪光，而让人的瞳孔收缩，这样在正式闪光拍摄下的照片里，人的眼睛就不会像兔子一样红了。图24尼康的SB-800可以获得多种特殊的闪光效果图25 尼康D80的闪光灯弹出时的样子图26 富士S9500的闪光灯同步PC端子
感光度和镜头的光学防抖功能
有的时候，我们在拍摄人像时是不能使用闪光灯的，比如在咖啡馆中，那会影响别人，而拍摄儿童，则会对孩子的视力造成影响。这时候，想要获得清晰的人像照片，就需要提升相机的感光度或使用其光学防抖功能了。一般来说，足够高的感光度，可使相机在取得正确曝光值的情况下，加快快门速度，以防止慢速快门而导致的画面模糊。随着技术的进步，许多相机甚至可以ISO3200的高感光度进行拍摄。这样原本在ISO100的感光度下必须使用1/2秒的慢速快门才能正确曝光的图片就可以在1/30秒或1/40秒的较高速度下进行拍摄，从而大大提高了暗光下手持相机拍摄照片的成功率。（图27、使用相机的高感光度可以在暗光线下不使用闪光灯和三脚架也能拍摄出不错的图片）
但相机在具有高感光度的同时，却会使其图像画质下降，一般来说，感光度越高，图像上的噪点也就越大越明显，而这对于极力追求图像画质的人像摄影者来说自然不是什么好消息，不过，随着技术的进步，许多相机已经拥有了非常出色的高感光度噪点控制能力，这样，即使使用高感光度拍摄，画面也依然能保持相对的清晰而无明显的噪点。从技术角度来看，影响高感光度下画质噪点数量的原因主要是感光器件的种类、感光器件的感光面积、感光器件单位面积内感光元的数量的多少，以及相机的内部处理器和内部图像算法的处理能力与先进程度等。从现在的情况来看，专业数码单反相机的CMOS在高感光度下的噪点控制能力要好于CCD的，而同等像素下感光器件的面积越大，其噪点的数量也就相对越少一些，因为在单位面积上其感光元的密度较小，引起暗电流杂讯的可能性就较小。而随着许多相机的内部处理器的处理能力和内部图像算法的增强，许多相机在高感光下也能保持不错的噪点水平。
当然，除了依靠提升感光度来获得较快的快门速度以保持画面清晰以外，我们还可以通过使用镜头的光学防抖相机的CCD防抖功能来消除在慢速度快门下的相机抖动，从而让相机即使是在一个较慢的速度下也能保持画面清晰。与依靠提升感光度的方法相比，这种方法还能让相机在一个比较低的感光度下进行拍摄，却不产生噪点。但与镜头光学防抖功能相比，CCD光学防抖功能在经济性上却更占据优势一些，因为这一功能是设计在相机的机身上的，任何一只镜头在具有这样功能的相机上使用时，都会具备光学防抖能力，而不是仅仅一只镜头。图28 佳能的S2 IS，具有光学防抖系统可以有效防止长焦端慢速快门下图象糊掉
在这里，我们需要消除一个误区，那就是对于人像摄影用的相机来说，其在低感光度下的画质与分辨率其实要比高感光度下的噪点控制能力更重要，因为绝大多数人像照片还是在正常光线下拍摄的，在这种情况下，人们实际需要的是锐利、细腻的图片而不会关注它是在什么感光度下拍摄的。
色彩与画质
优秀的人像图片应该具有鲜艳而真实的肤色，能将发丝根根分清的分辨率，明锐的图像边缘过度和丰富的层次，而这就需要相机具备高质量的感光器件和图像算法。一般来说，除了那些经常要冲洗40-50寸甚至更大尺寸照片的商业人像摄影师以外，相机感光器件的尺寸大小其实要比像素多少更为重要。因为高像素主要对应控制的是相机能冲放多大的照片，而大尺寸感光器件则会因其具有更大的宽容度而让图片内包含更多的细节和层次。而不同的感光器件还会获得不同的画面效果，一般的SONY的CCD会让尼康的相机获得锐利而略显坚硬的油画般色彩效果，而佳能的CMOS则有种淡淡的柔和，适马的X3处理器则能很好的把一种胶片时代的色彩气息传达出来，而富士的super CCD，则有着一种犹如反转片一般的色彩饱和，对比强烈的图像效果。除了感光器件的像素与感光面积会影响到相机的画质以外，相机的内部处理引擎和图像算法则会让同一部相机获得不同的色彩风格和画面效果。也正因为如此，佳能EOS 5D及30D上的照片风格才会因此而很受人们的喜爱。
电池续航能力
在户外，无论是拍摄模特还是老人、孩子或者你的爱人，都要求相机应该具有较强的电池续航能力，这样你就可以更为专心的去拍摄他们而不必担心相机什么时候会没电。许多摄影者会为自己的相机配备一块备用电池，以防止电池没电而导致无法拍摄。而另一些专业的摄影师，则会为自己的数码单反配备一个竖拍手柄。配备竖拍手柄有两个好处，一是方便构图，大多数人像图片都是竖式构图的，使用竖拍手柄会让相机操控起来方便许多。另一方面，大多数数码单反的竖拍手柄都是在支持原装锂电池的同时，可以使用AA电池作为能源的，而在户外拍摄时，AA电池要比锂电池使用起来更为方便。因为AA电池可以在任何一家小卖部都买到替代品，当相机没电时，也可以应急。图30 D200的竖拍手柄
当然，前面说了这么多，并不是说一款适合于人像摄影的相机就一定要在各个方面具备我们所有所要求的条件，事实上，只要一款相机符合摄影者具体的人像摄影拍摄要求，能够满足摄影者的实际需要，那么它就应该说是一部合格的人像相机。