神马文学网《探秘“海外藏”雕塑艺术》系列之二 走近流失海外的陕西陶俑珍品
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/27 03:17:28
《探秘“海外藏”雕塑艺术》系列之二
走近流失海外的陕西陶俑珍品
彩绘仕女俑 (唐)
女立俑 （西汉）
鬼神立俑 （东汉）
胡人俑 （唐）
女乐俑 （唐）
□文/图 沈琍
汉俑崇尚生动写实
陕西流失到海外的陶俑雕塑多为汉唐时期的精品。汉代是古代俑像雕塑的第一个高峰期，相比较秦俑而言，汉俑在艺术上更崇尚生动写实、造型严谨的风格。汉俑的体积虽小，但经过彩画的俑像造型却更为生动逼真。因该时期陶俑工艺为合模制成，受特定技术规范限制，其兵马俑群像外形单纯概括，风格更趋朴实自然。
西汉陶俑另一显著特征就是题材丰富，其中，男女仆俑、侍俑，舞女俑，以及各种动物、车马陶俑等反映生活各层面的俑像大量涌现。这些陶俑无论是神情文静的跽坐女俑，还是姿态文雅，神情恭谨，双手拢于袖内的女立俑，均显示出造型简练明快、淳朴自然、手法概括的典型特征。另外，由于西安与洛阳是汉代都城，为帝王将相豪门望族集中之地，陶俑题材多反映上层社会景象及宦官门第的生活，并形成以反映汉代礼乐文化为主的宫、官体“京洛风格”。相比较民间陶俑自由活泼的特性而言，其造型相对严谨统一，人物塑像等级分明。
日德等国均有珍藏
西汉陶俑的两大特色是压模合成工艺和涂色。目前，陈列于德国科隆东亚艺术博物馆的跽坐女俑，其俑像面目朦胧，双目下视，平眉小口，姿态娴静端庄，不仅充分体现西汉概括洗练的雕塑手法，更从其造型的浅薄层能看到其头、手均单独塑成后又合成烧制的工艺特点。现陈列于法国吉美国立东方美术馆的西汉女立俑，俑身涂抹了各种颜色，用来象征不同色彩的服饰，这是西汉陶俑涂色的代表之作。此外，在日本、德国等国家的多家博物馆里，都陈列有西汉陶俑珍品。
“唐三彩”凸现
唐俑特点
唐代是俑像发展的第二个高峰期，俑像雕塑种类之多，数量之大，质量之高，达到了前所未有、后来莫及的地步。初唐时期，厚葬之风大兴，俑像得到飞跃发展，制作手法日趋纯熟，写实技巧得到极大提高。对人物神情风貌刻画更细致入微，不仅能准确表现各种人物的外部形象特征，对人物的心理特征的把握也是惟妙惟肖，形成了雄健俊秀的艺术风格。盛唐时期，随葬俑像造型更趋豪华，制作工艺精丽考究，色彩更为丰富绚烂，达到俑像制作的历史顶峰。其典型的艺术形象特征为体态丰满，细骨丰肌、娥眉丰腴，是当时社会崇尚此种风气的真实再现。
唐代墓俑大多为陶制，与汉俑相比，其更善于细部刻画和加工修饰，在施彩方法及修饰处理上风格鲜明。唐俑施彩有粧銮法及釉彩烧制两种，粧銮法是陶俑在素烧之后，再于表面作精工彩绘，也有素陶烧后贴以金银，这样出来的俑像可出现形色兼备、金碧辉煌的艺术效果。另一种方法就是釉彩烧制，也就是著名的 “唐三彩”。早期釉彩大多为青釉和黄釉，武则天时期发明了白、黄、绿三彩釉。三彩釉的出现，以其色彩斑斓绚丽，色调和谐自然，色泽晶莹光洁，与精致、流畅、工整的俑像造型融为一体，成为唐俑艺术的最大特点，也是唐代豪华贵族文化追求的象征，其艺术价值得到了淋漓尽致的发挥。
流散海外种类丰富
目前陈列于瑞典远东古物馆的唐代女坐俑，面容丰满圆润，细眉长眼，呈现出忧戚容色。其俑像丰腴的体态，优美的姿势，真实表现出盛唐时期妇女内心幽怨的精神特征。日本大阪东洋陶瓷美术馆陈列的唐代彩绘女立俑，头梳高髻，侧首沉思，两手抬于胸前，裳裙宽大曳地，垂及足面，线刻裙褶流畅生动。其俑像体态丰满，姿态优雅端庄，以素陶彩绘的形式，从另一个侧面呈现出盛唐时期妇女的形象特征及审美观念。在法国吉美国立东方美术馆陈列的唐代女侍俑侧身站立，两手合于胸前，人物面部有彩绘，衣服施以黄、橙、绿釉，色彩分外鲜艳夺目。日本东京国立博物馆陈列的三彩天王俑则神态逼真，怒目圆睁，造型夸张，色彩变化丰富，华丽而不失稳重。这些流散于海外的陕西唐俑种类丰富，均堪称艺术珍品。
走近流失海外的陕西陶俑珍品
彩绘仕女俑 (唐)
女立俑 （西汉）
鬼神立俑 （东汉）
胡人俑 （唐）
女乐俑 （唐）
□文/图 沈琍
汉俑崇尚生动写实
陕西流失到海外的陶俑雕塑多为汉唐时期的精品。汉代是古代俑像雕塑的第一个高峰期，相比较秦俑而言，汉俑在艺术上更崇尚生动写实、造型严谨的风格。汉俑的体积虽小，但经过彩画的俑像造型却更为生动逼真。因该时期陶俑工艺为合模制成，受特定技术规范限制，其兵马俑群像外形单纯概括，风格更趋朴实自然。
西汉陶俑另一显著特征就是题材丰富，其中，男女仆俑、侍俑，舞女俑，以及各种动物、车马陶俑等反映生活各层面的俑像大量涌现。这些陶俑无论是神情文静的跽坐女俑，还是姿态文雅，神情恭谨，双手拢于袖内的女立俑，均显示出造型简练明快、淳朴自然、手法概括的典型特征。另外，由于西安与洛阳是汉代都城，为帝王将相豪门望族集中之地，陶俑题材多反映上层社会景象及宦官门第的生活，并形成以反映汉代礼乐文化为主的宫、官体“京洛风格”。相比较民间陶俑自由活泼的特性而言，其造型相对严谨统一，人物塑像等级分明。
日德等国均有珍藏
西汉陶俑的两大特色是压模合成工艺和涂色。目前，陈列于德国科隆东亚艺术博物馆的跽坐女俑，其俑像面目朦胧，双目下视，平眉小口，姿态娴静端庄，不仅充分体现西汉概括洗练的雕塑手法，更从其造型的浅薄层能看到其头、手均单独塑成后又合成烧制的工艺特点。现陈列于法国吉美国立东方美术馆的西汉女立俑，俑身涂抹了各种颜色，用来象征不同色彩的服饰，这是西汉陶俑涂色的代表之作。此外，在日本、德国等国家的多家博物馆里，都陈列有西汉陶俑珍品。
“唐三彩”凸现
唐俑特点
唐代是俑像发展的第二个高峰期，俑像雕塑种类之多，数量之大，质量之高，达到了前所未有、后来莫及的地步。初唐时期，厚葬之风大兴，俑像得到飞跃发展，制作手法日趋纯熟，写实技巧得到极大提高。对人物神情风貌刻画更细致入微，不仅能准确表现各种人物的外部形象特征，对人物的心理特征的把握也是惟妙惟肖，形成了雄健俊秀的艺术风格。盛唐时期，随葬俑像造型更趋豪华，制作工艺精丽考究，色彩更为丰富绚烂，达到俑像制作的历史顶峰。其典型的艺术形象特征为体态丰满，细骨丰肌、娥眉丰腴，是当时社会崇尚此种风气的真实再现。
唐代墓俑大多为陶制，与汉俑相比，其更善于细部刻画和加工修饰，在施彩方法及修饰处理上风格鲜明。唐俑施彩有粧銮法及釉彩烧制两种，粧銮法是陶俑在素烧之后，再于表面作精工彩绘，也有素陶烧后贴以金银，这样出来的俑像可出现形色兼备、金碧辉煌的艺术效果。另一种方法就是釉彩烧制，也就是著名的 “唐三彩”。早期釉彩大多为青釉和黄釉，武则天时期发明了白、黄、绿三彩釉。三彩釉的出现，以其色彩斑斓绚丽，色调和谐自然，色泽晶莹光洁，与精致、流畅、工整的俑像造型融为一体，成为唐俑艺术的最大特点，也是唐代豪华贵族文化追求的象征，其艺术价值得到了淋漓尽致的发挥。
流散海外种类丰富
目前陈列于瑞典远东古物馆的唐代女坐俑，面容丰满圆润，细眉长眼，呈现出忧戚容色。其俑像丰腴的体态，优美的姿势，真实表现出盛唐时期妇女内心幽怨的精神特征。日本大阪东洋陶瓷美术馆陈列的唐代彩绘女立俑，头梳高髻，侧首沉思，两手抬于胸前，裳裙宽大曳地，垂及足面，线刻裙褶流畅生动。其俑像体态丰满，姿态优雅端庄，以素陶彩绘的形式，从另一个侧面呈现出盛唐时期妇女的形象特征及审美观念。在法国吉美国立东方美术馆陈列的唐代女侍俑侧身站立，两手合于胸前，人物面部有彩绘，衣服施以黄、橙、绿釉，色彩分外鲜艳夺目。日本东京国立博物馆陈列的三彩天王俑则神态逼真，怒目圆睁，造型夸张，色彩变化丰富，华丽而不失稳重。这些流散于海外的陕西唐俑种类丰富，均堪称艺术珍品。
《探秘“海外藏”雕塑艺术》系列之二 走近流失海外的陕西陶俑珍品
走近流失海外的陕西陶俑珍品 系列之二
走近流失海外的陕西陶俑珍品------郜毛德推荐
流失海外的陕西陶俑珍品
《探秘“海外藏”雕塑艺术》系列之三2
《探秘“海外藏”雕塑艺术》系列之三-----郜毛德推荐
《探秘“海外藏”雕塑艺术》系列之四-----郜毛德推荐
《探秘“海外藏”雕塑艺术》系列之三---郜毛德推荐
《探秘“海外藏”雕塑艺术》系列之三1
《探秘“海外藏”雕塑艺术》系列
《探秘“海外藏”雕塑艺术》系列之一
《探秘“海外藏”雕塑艺术》系列之一..
《探秘“海外藏”雕塑艺术》
《探秘“海外藏”雕塑艺术》系列之一-------郜毛德推荐
《流失海外的藏书总集》
《流失海外的藏书总集》
《流失海外的藏书总集》
流失海外的藏书总集》
《流失海外的藏书总集》
【流失海外的藏书总集】
《流失海外的藏书总集》 -
流失海外独藏足本
流失海外独藏足本
漫谈中国流失海外的国宝