神马文学网今村昌平作品简介
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/05/02 02:46:14
今村昌平作品简介
TAG：电影情结
今年77岁的今村昌平是少见的仍具活力的日本老牌导演，他过去不断求新，无论影像处理和题材选择上均常有骇人听闻的举动；难得他委实称得上老而弥坚，既可承接一向的题旨，又可加入平淡的变化处理——在激荡（如《日本昆虫记》）和冲淡（如《鳗鱼》）的两端风格中，继续追寻对人性的深层探究。是的，不安于位一向是他的本性，早在任小津安二郎的副导期间，他已明言受不了小津大师不动如山的风格（《晚春》、《茶泡饭之味》及《东京物语》都是他任副导的）；反之不按理出牌的浪子（如川岛雄三）才是他的心头所好。
作品简介：
被盗的情欲 （1958年）
继为川岛雄三写了两个剧本后（《风船》和《幕末太阳传》），今村终于有机会初执导演筒。首作以流浪艺人为中心，讲述他们四周浪游为底下层表演的生存状况，被誉为费里尼《大路》的日本版。
西银庭站前 （1958年）
为流行歌手永井度身定做的类型作，今村本人并不想接拍的电影。
无尽的欲望 （1958年）
最值得一提的是他自此开始了和摄影师姬田真佐久的合作，他们成为一双最佳拍档，直至《人类学入门》才“分手”，而姬田的高反差及宽银幕对照已成了今村的标志之一。
次弟 （1959年）
社会触觉又抬头，这次讲述位于九州一个小煤镇的四个孤儿的故事，可想而知良心有多重。
豚与军舰 （1961年）
真正令今村踏上国际舞台的作品，于法国以《gangsters and girls》之名发行。一向被认为乃导演本人的自白作，把他在战后和妓女胡混、终日不知酒醒何处的日子加以刻画，讲述小混混于美国海军基地外经营黑市猪肉买卖的经历，单看片名已充满吸引力。
日本昆虫记 （1963年）
年轻乡村姑娘到城市为娼的故事，确立了“人为动物”的今村母题，而其中大量运用纪录片风格的技巧，也预示了《人间蒸发》的破格拍摄方法。
赤色写意 （1964年）
奇异构想又一章：女子遭人强暴后，正想如厨房拿刀自尽，岂料忽然发觉有点肚饿，于是唯有先祭五脏庙——其后，其后就什么都忘记了回复正常生活。大胆至此都可说是法外之徒罢了。
人类学入门 （1966年）
欲望是什么？其实正好非黑非白。今村挑选了一经营非法色情俱乐部的男子为主人翁，他对自己的职业正好是正好无好坏的感觉，单纯视之为人类的本能，这也是今村一贯持之以恒的态度。
人间蒸发 （1967年）
结合了剧情片和纪录片风格的实验性作品，由寻人开始的旅程最终迫使大家去反思镜头背后的可信性：什么是真实？布景散开的一场可以说是一节不可或缺的电影教育必修环节。
诸神的欲望 （1968年）
破除文明成规的深刻之作：今村远赴日本南端的僻远之地，从一些原族人身上去探索什么是“日本性”。村民在此全无文明准则，弱者遭杀害，男女随意交媾——是的，究竟这是文明的起源或是真正的尽头？
日本战后史——女酒吧侍应的生活 （1970年）
今村对底层人物的生活乐此不疲地追踪，甚至想用个人历史来与大历史观（国族神话）来抗衡。“底层与下半身”的今村名言，于此作得到最佳的说明。
复仇是我 （1979年）
今村以前的作品多从属于日活之下，而它们一向不看重海外的发行市场，致令今村的声名于外地一向不高。此为他与松竹合作的头炮，加上票房又理想，令到今村的开戏议价能力大增，成为于日本影业极度低迷的80年代中，仍能保持拍片的少数导演之一。
我的天呀！ （1981年）
导演回到明治维新的前夕，透过刻画底下层的生活来揭露江户时代的崩溃，以及日本300年锁国政策的末路。
酋山节考 （1983年）
导演踏上国际舞台高峰之作，凭此勇夺同年康城的金棕榈大奖。其实木下惠介早有拍于1958年的旧作，不过前者专心于影像上做舞台剧化的实验；而今村则继续把人等同于动物的位置来思考，其中捕捉蛇的性交等镜头，更成为别出心裁的平行对照。
女 （1987年）
由冲绳杀入东南亚，证明今村对人性深层意识始终念念不忘，而把人放逐离乡，他们所谓的“日本性”以及乡土之念又会否改变呢？可视为《诸神的欲望》的延续篇。
黑雨 （1989年）
虽然名堂不及烈尼史葛的同名作响亮，而且又惹来对日本介入侵略亚洲的负面批评，不过总算为今村添增了一些国际上的奖项荣誉。
鳗鱼 （1997年）
十年磨剑，今村终再夺金棕榈大奖；虽然是和伊朗的基亚鲁斯达米平分，但已名垂青史，成为历史上的第三人。
肝脏大夫 （1998年）
以自己父亲的经验为骨干，描述二次大战期间一名医生的故事，意外地在国外得不到太多的发行机会。
赤桥下的暖流 （2001年）
以后再补……
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TAG：电影情结
今年77岁的今村昌平是少见的仍具活力的日本老牌导演，他过去不断求新，无论影像处理和题材选择上均常有骇人听闻的举动；难得他委实称得上老而弥坚，既可承接一向的题旨，又可加入平淡的变化处理——在激荡（如《日本昆虫记》）和冲淡（如《鳗鱼》）的两端风格中，继续追寻对人性的深层探究。是的，不安于位一向是他的本性，早在任小津安二郎的副导期间，他已明言受不了小津大师不动如山的风格（《晚春》、《茶泡饭之味》及《东京物语》都是他任副导的）；反之不按理出牌的浪子（如川岛雄三）才是他的心头所好。
作品简介：
被盗的情欲 （1958年）
继为川岛雄三写了两个剧本后（《风船》和《幕末太阳传》），今村终于有机会初执导演筒。首作以流浪艺人为中心，讲述他们四周浪游为底下层表演的生存状况，被誉为费里尼《大路》的日本版。
西银庭站前 （1958年）
为流行歌手永井度身定做的类型作，今村本人并不想接拍的电影。
无尽的欲望 （1958年）
最值得一提的是他自此开始了和摄影师姬田真佐久的合作，他们成为一双最佳拍档，直至《人类学入门》才“分手”，而姬田的高反差及宽银幕对照已成了今村的标志之一。
次弟 （1959年）
社会触觉又抬头，这次讲述位于九州一个小煤镇的四个孤儿的故事，可想而知良心有多重。
豚与军舰 （1961年）
真正令今村踏上国际舞台的作品，于法国以《gangsters and girls》之名发行。一向被认为乃导演本人的自白作，把他在战后和妓女胡混、终日不知酒醒何处的日子加以刻画，讲述小混混于美国海军基地外经营黑市猪肉买卖的经历，单看片名已充满吸引力。
日本昆虫记 （1963年）
年轻乡村姑娘到城市为娼的故事，确立了“人为动物”的今村母题，而其中大量运用纪录片风格的技巧，也预示了《人间蒸发》的破格拍摄方法。
赤色写意 （1964年）
奇异构想又一章：女子遭人强暴后，正想如厨房拿刀自尽，岂料忽然发觉有点肚饿，于是唯有先祭五脏庙——其后，其后就什么都忘记了回复正常生活。大胆至此都可说是法外之徒罢了。
人类学入门 （1966年）
欲望是什么？其实正好非黑非白。今村挑选了一经营非法色情俱乐部的男子为主人翁，他对自己的职业正好是正好无好坏的感觉，单纯视之为人类的本能，这也是今村一贯持之以恒的态度。
人间蒸发 （1967年）
结合了剧情片和纪录片风格的实验性作品，由寻人开始的旅程最终迫使大家去反思镜头背后的可信性：什么是真实？布景散开的一场可以说是一节不可或缺的电影教育必修环节。
诸神的欲望 （1968年）
破除文明成规的深刻之作：今村远赴日本南端的僻远之地，从一些原族人身上去探索什么是“日本性”。村民在此全无文明准则，弱者遭杀害，男女随意交媾——是的，究竟这是文明的起源或是真正的尽头？
日本战后史——女酒吧侍应的生活 （1970年）
今村对底层人物的生活乐此不疲地追踪，甚至想用个人历史来与大历史观（国族神话）来抗衡。“底层与下半身”的今村名言，于此作得到最佳的说明。
复仇是我 （1979年）
今村以前的作品多从属于日活之下，而它们一向不看重海外的发行市场，致令今村的声名于外地一向不高。此为他与松竹合作的头炮，加上票房又理想，令到今村的开戏议价能力大增，成为于日本影业极度低迷的80年代中，仍能保持拍片的少数导演之一。
我的天呀！ （1981年）
导演回到明治维新的前夕，透过刻画底下层的生活来揭露江户时代的崩溃，以及日本300年锁国政策的末路。
酋山节考 （1983年）
导演踏上国际舞台高峰之作，凭此勇夺同年康城的金棕榈大奖。其实木下惠介早有拍于1958年的旧作，不过前者专心于影像上做舞台剧化的实验；而今村则继续把人等同于动物的位置来思考，其中捕捉蛇的性交等镜头，更成为别出心裁的平行对照。
女 （1987年）
由冲绳杀入东南亚，证明今村对人性深层意识始终念念不忘，而把人放逐离乡，他们所谓的“日本性”以及乡土之念又会否改变呢？可视为《诸神的欲望》的延续篇。
黑雨 （1989年）
虽然名堂不及烈尼史葛的同名作响亮，而且又惹来对日本介入侵略亚洲的负面批评，不过总算为今村添增了一些国际上的奖项荣誉。
鳗鱼 （1997年）
十年磨剑，今村终再夺金棕榈大奖；虽然是和伊朗的基亚鲁斯达米平分，但已名垂青史，成为历史上的第三人。
肝脏大夫 （1998年）
以自己父亲的经验为骨干，描述二次大战期间一名医生的故事，意外地在国外得不到太多的发行机会。
赤桥下的暖流 （2001年）
以后再补……
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引用 《西厢记》作品简介,《西厢记》作者简介,《西厢记》动幻影集和组图 - 成靖的日志 ...
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