照片里所隐藏的中国历史 (来自达人者达天下)

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文章介绍了中国在19世纪的摄影技术及其所留下的照片,以及对近代摄影作品的影响。

照片里所隐藏的中国历史(The hidden history of China in photos
作者:劳拉·阿索普(Laura Allsop

发表于2010年12月23日,更新于格林威治标准时间23:56 GMT (香港时间:07:56 )

第一次把摄影术引进中国的是外交官、传教士和旅行者,时间是19世纪的30年代。很早以前,中国就开始有了照相馆,摄影师常为宫廷所征用。下面的一张照片是Liang Shitai在1890年左右所拍摄的李鸿章的肖像画。照片结构和文本编辑的都取自传统的中国画。



照相馆所拍摄的3个中国劳动者的人物照,摄影师是Lai Afong。




中国的重要人物家里有摄影师所拍摄的肖像画。下面的这张照片是一名官员和他的家人在1878年于安庆拍摄的。




由Pun-Lun约在1880年所拍摄的照片,穿着传统服装的中国人正在下棋。



Liang Shitai 是一名职业的摄影师,他常为皇宫里的人拍照。下面的这张照片是Liang Shitai在1860年至1879年间所拍摄的一名宫廷里的太监。



西方的旅行者所拍摄中国的照片。 下面的一张是北京的俯瞰图,由英国的摄影师威廉·桑德斯(William Saunders)于1880年所拍摄。




中国各个阶段的照片是说明当时人们生活的有价值文件。从下面的这张照片,可以看到19世纪末期中国富人家里的摆设。



故事的摘要
中国于19世纪越来越多地学习和展示摄影技术。
摄影技术表示了市民眼中的国家变化。
传统美学为早期的中国摄影提供了很多资料。
当照相机第一次引进中国时,农民感到害怕。

(CNN)
-- 在中国作为一种艺术形式的摄影技术术正在迅速发展,然而一批罕见的早期照片集用这种方法揭示了中国悠久的历史。
在1840年至1911年间的银版照相法和其照片(至今还没有广泛地收集和展示)表示了中国在此阶段里所捕捉到的在古代传统和现代化之间的巨大变化。
然而这些照片不仅是一块起着变化国土上的历史性文件:那些目前还在的精美、深褐色调的图片正在被评估其艺术历史价值,这些图片也表示了在那个时代的中国摄影师根据多个世纪以来的古老艺术传统对摄影方法的解释。
弗朗西斯·多帕克(Frances Terpak )是美国洛杉矶盖蒂研究所的照片馆长。她关心机构对19世纪中国摄影作品收集的不断增长。
据多帕克的介绍,中国的摄影技术是由西方外交官、传教士和旅行家于19世纪40年代带进中国的,但很快就在中国,通过自己的具体方式被他们所采纳。
她说,尤其是那些人物的肖像照片,摄影师吸收了中国国画的技巧,用一种画家“文人”、业余画家和诗人的风格,在图像上绘制上了汉字的书法。
除了诗歌以外,在这些照片边上的文字也往往用作中国城市里蓬勃发展照相馆的广告。
“在这个时期,中国在其文化、日常生活,以及政体方面正经历着灾难性变化,可是许多西方技术却被中国人继承了下来”,多帕克说。
“但如果你研究这种继承是怎样发生的,就会发现,他们通常不会是全部或从整体上来继承,他们采取一种非常合理的方式。他们适应(摄影),把它嫁接到中国艺术表达的形式上”,她继续说。
Chia-Ling Yang(可能汉名杨嘉玲) 是英国爱丁堡大学中国艺术史的讲师,她的学术兴趣也包括19世纪的中国摄影。
她解释说,摄影在中国人广为分布的大都市中非常流行,它的爱好者,包括有把照片作为广告的妓女,甚至还包括了皇太后慈禧。
妓女如同文人,她解释说,她/他们散发照片是“作为向社会网络的个人礼物”,而其他的一些照片则安放和展示在王室和人们的家里。
但是尽管照片在城市居民中相当流行, 可是生活在中国农村地区的居民对照相机则比较恐惧。
“他们担心照相机会摄取了他们的灵魂,他们害怕照相机就像以后害怕铁路和的汽车一样”,杨解释说。
她说,在19世纪的英国旅行家和摄影师约翰·汤姆逊日记的摘录里,记录了儿童和农民试图夺取他的照相机,他们非常害怕他的那台奇怪机器。
多帕克甚至表示,在20世纪里,还忽视19世纪中国摄影技术的原因之一是,“照相机是那些带着野蛮人头衔的人们所带进中国的。”
现在,研究人员,收藏家和艺术史家,越来越多地在调查在这个历史阶段的照片。19世纪的旅行家菲利斯·贝亚托(Felice Beato )在中国和远东地区所摄取的照片已展览于洛杉矶的保罗盖蒂博物馆( Paul Getty Museum ),与此同时,他与多帕克共同策划、取自盖蒂所收集的照片,以“毛笔与快门:早期的中国摄影” 为名,于今年2月起在那里开放展览。
而根据多帕克,19世纪的中国摄影和中国现在正在制作的一些摄影作品之间存在着密切的联系,其中的一项调查也在盖蒂展示着。
多帕克引用了当代艺术家和摄影师Wang Qingsong(汉名可能是王庆松)。他作为一个重新审视文人风格的最新摄影师,在他的照片里,提供了回顾传统宫廷生活的中国画的人物舞台造型。
多帕克说,“他以19世纪的中国摄影师同样的方式回弹到早期的中国画,这是非常聪明的。”
译者:王士杰