鲁迅书法作品欣赏（二） - 香儿的日志 - 网易博客

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鲁迅书法作品欣赏（二）
【道听图说】 2010-08-25 20:48:18 阅读1334 评论10 字号：大中小

鲁迅书法作品欣赏

鲁迅，中国现代伟大的文学家和翻译家和新文学运动的奠基人。原名周树人，字豫才，浙江绍兴人。
其实，鲁迅在书法上的造诣极高。他早年抄写过很长时间的古碑，并热衷于搜寻碑帖拓片，对书法、美术有着很高的鉴赏力。他的书法，古雅厚重，文人气十足。无论是精心书写的对联，还是即兴书写书写的手稿、书信，都大有可观。在一次拍卖会上，鲁迅的一页手稿曾被卖到4万元人民币。可见它的价值。
郭沫若1964年序《鲁迅诗稿》中写道：“融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，质朴而不拘挛，洒脱而有法度，远遂宋唐。直攀魏晋。世人宝之，非因人而贵也。”
兴趣广泛的鲁迅有时书兴极浓，一九三五年为徐訏写的两幅就属于这样的情形。书兴蓬勃，援笔作书，横涂竖抹，间或参杂篆隶结构、章草的笔意，形式也游离于他平日惯见的体式，流露出与平昔不同的趣味、情调。相对于他的文稿，鲁迅的这类墨迹，保持着他文稿类墨迹的洒脱气质，笔划沉着内敛，善于用隶书笔意的线条，线型质直，字态清晰，‘融冶篆隶于一炉’，充满着篆情隶趣。
鲁迅的文稿墨迹，严密精当，线条细腻流畅，一般字迹偏小。鲁迅用笔高度娴熟，结构圆转，这种收写能力来自他长期不辍抄校碑帖书籍所做的功夫。在这一类墨迹中，尽管有时运笔迅速，连续不断，但笔划含蓄，很少有向外扩张的结构形体，快速行笔带来的结果只表现在增加结构和线条的生动性，未对单字构成的字群氛围及章法结构秩序产生任何影响。
鲁迅能作细楷，连续数面，累数千字而精神不懈，前后神气高度贯注，字形精整具典型，这样的功力，若非熟悉毛笔书写的性能又长期热毛笔为书写工具大概是很难具备的。
鲁迅爱好汉画像、碑刻，所购刻石画像的拓片近六千多种，他在致友人的信中屡屡称赞汉人石刻，认为‘气魄深沉雄大’，不独溢于言表，刻石碑版对他的影响亦时时透过他的手书墨迹显现出来。鲁迅对书画类图册的收集，主要搜集中国历代名画册，一九一二年十一月十七日日记：‘午后赴琉璃厂神州国光社购《唐风图》、《金冬心花果册》各一册；又往文明书局购元《阎促彬惠山复隐图》、《沈石田录隐山图》、《文征明潇汀八景》、《龚半千山水册》、《梅瞿山黄山胜迹图册》、《马挟曦花鸟草虫册》、《马江香花卉草虫册》各一册，又倪云林山水、恽南田山仙、仇十洲麻姑、华秋岳鹦鹉画片各一枚。’可见他搜罗之勤，从侧面反映出他眼蜀兴趣的宽广。
鲁迅致青年美术家魏猛克的信中谈到毛笔画的技巧问题，他认为‘毛笔作画之有趣，我想在于笔融；而用软笔画得有劲，也算中国画中之一种本领。粗笔写画有劲易，工细之笔有劲难，所以古有所谓“铁线描”，是细而有劲的画法，早已无人作了，因为一笔也含糊不得。’
这段话虽然是论中国画的，但是由于中国画与书法同样面临着笔法、线条、结构、形象的问题，似乎在这段话里能领略到他对书法的看法。其一，线条的生动性，取决于笔法的行运，这与笔同纸的接触有关，这种线条被认为是鉴别中国书画特色的一个标志；其二，笔划线条的形象清晰，一笔也‘含糊不得’，线条，不管是粗笔还是细笔，都要体现出力度。
鲁迅作为一个国学家，他晚年极关注西方当代艺术及其理论的发展，翻译介绍了美术理论文章，他从事的那些工作当然会影响到他对书法的认识，鲁迅在日常的实用书写过程中获得笔法意蕴的，长期的磨砺，最终致于‘水到渠成’的境界，他书写的个性意识充分潜入到平实熟练的书写操作中，因而他的书写极其平易，风格面目仍然十分传统
赠邬其山先生书