兵书十二卷(转载)
来源:百度文库 编辑:神马文学网 时间:2024/04/26 21:31:13
兵书十二卷 一、Leica R 180mm/2.8 APO(简称AET)
这是一支传奇镜头。
就整体而言,徕卡的镜头无疑是135系统中最好的,其成像的突出特质,用一个词来形容,是:到玉。这其中,AET又是最好的。这样说来,这支镜头似乎有些“王中王”的霸气了。
说它是最好的,主要是看它的MTF。直到目前为止,MTF仍是评判镜头像质最科学最客观的依据。眼感最重要?我同意,不过一人一双眼,那差别有时就巨大了。AET的MTF曲线令人瞠目结舌:又高又平,特别是在40线对分辨率时。这意味着用它拍出的片子更经得起高倍放大。能在MFT上与它一较短长的,只有徕卡自家的M 135mm/3.4 APO,不过制造难度比它小一些。
说它是最好的,也许另一支R头不服气:AEM,即Leica R 100mm/2.8 APO Macro。的确,在AET问世前,AEM号称“徕卡的参考级镜头”。这话是徕卡公司自己说的。不过AET出来以后,AEM就不得不把这一在Leicafans心中至高无上的荣誉让出来。注意:这话也是徕卡自己说的。
我是花费12K RMB进的一支二手AET(我基本不买新品摄材)。用了一段时间后,卖掉了。是因为它不够好?不!因为我是器材玩家,而不是收藏家,我需要不断地进进出出器材,以回笼资金,开拓玩场。售价多少?哈哈,小赚一笔。不过看看现在它的价格,我有些后悔。
关于它的外观、手感,我不赘言,圈内都有公论。我用它拍过几卷反转片,结论是:完美!我只说说自己体会较深的一点:徕卡对于暖色系比如红、黄色的表现是最纯正的(我用的词是“表现”,而非“再现”,因为实际上每一支镜头都有它独特的性格);而对于冷色系比如蓝、绿色的表现,则是无敌的。徕卡的蓝,是高贵的蓝;而徕卡的绿,在我反复品味柯达反转底片上的影像时,令我想起明张岱《陶庵梦忆》《兰雪茶》中“如竹箨方解,绿粉初均;又如山窗初曙,透纸黎光”之句。拿来形容,恰如其分。
说到AET,有一段往事:我在中国最大的摄影器材网站《色影无忌》玩的时候,发过一帖《13张挂历的背后,13支镜头的歪评》,内容是逐支点评自己用过的13支“牛头”(色影无忌常用语,指好镜头;相对的用语是“狗头”)。帖子发出后,很多色友要求我把这13张挂历的照片贴上来看看。我在无忌混了多年,知道如果这样做了,必将费力不讨好,引起无尽的口水之争。何况这些照片照的多是家人亲戚,诸多不便,所以在帖子里婉拒了。这不合无忌的规据,于是引来无数“讨伐”之声且不说,还引出几位大侠级人物与我“文斗”,比如著名的“G2”(赵嘉,《兵书十二卷》的作者)、小蔡等。他们跟帖,模仿我的文风语气,反向“吹捧”一些低档器材,挑起“战事”。其时我与他们算是网友,虽然未曾谋面,但彼此颇为心仪,明白他们是开玩笑、小玩闹,无甚恶意。对他们而言,肯从潜隐已久的水下浮出来,费心费力地写了长篇大论来跟帖“滋事”,已然难得。不过我那时年轻气盛,看他们逐支镜头地跟帖缠斗,也就逐支镜头歪评下去,并在行文上逐渐增加模仿者跟帖的难度。他们自是才人,一直缠斗到第12支,一时间战火熊熊,殊为热闹。当点评到最后一支镜头时,我使出“绝招”(实为赖皮招数),改写了一段古文来应战,终使“敌酋”知难而退,风平波定。
这第13支镜头,就是AET。这段改写的古文,就是《兰雪茶》。我改写的文字:
索姆者,Koelsch铸镜地也。镜味棱棱,有金石之气。Erwin Puts曰:“Leica之镜,索姆第一。”余曰:“欧陆铭器,索姆神光。”索姆名起此。欧美摄客,有镜则至,意不在长生剑也。
而长生剑利之,一如Leica式,不敢独异。某摄家知E100VS用法,取菲林试之,味靓丽。余曰:“100VS固佳,汉武帝食露盘,无补多欲;索姆镜薮,‘牛虽瘠愤于豚上’也。”遂募德人入索姆。
挑法、拍法、摄法、架法、冲法、扩法、放法、灯法,一如100VS。他幻灯投之,Leica味不出,......;以旋COLOUR PLAN 90/2.5投放之,色如竹箨方解,绿粉初匀;又如山窗初曙,透纸黎光。取R 6.2,接向皂金,真如神剑同玉佩并辉也。
长生剑得其形矣,未得其气,余戏呼之“神光剑”。四五月后,“神光剑”一哄如市焉。
至于文中提到的“长生剑”,那是我在色影无忌的另外一段典故了,后表。
说回AET,徕卡的镜头广告语很多,其中最精彩的一句是:“珠玉潜水,而澜表方圆”(语出刘勰《文心雕龙》)。
用在AET上面,我觉得是最合适的。
二、Leica R 90mm/2(简称“大头九”)
徕卡镜头的传奇故事在所有135摄影器材品牌中是最多的。能够与之匹敌的,也许只有蔡司。没办法──追求顶极的玩物并附会以意淫的光环,本来就是人类尤其是男人的劣根性之一。对这一点看得最为透彻的,是一位我崇敬的女性:苏珊.桑塔格。她在《论摄影》中早就说过:“照相机与汽车和垃圾网站一样,都是使人产生幻想的器械……”。
作为这种意淫的形式之一,相机发烧友们赋予这些冰冷的金属、玻璃制品人性化的色彩,比如──给镜头起绰号。
几乎每一款徕卡镜头都有自己的绰号,只是有些未必叫得响、传得广。比如我曾经给徕卡的Noctilux起了个极其浪漫的绰号:“奢华之夜”。(nocti,拉丁语词前缀,指“与夜晚有关的…..”;lux,豪华、奢侈。)我自信这个绰号实现了翻译准则的“信、达、雅”。然而它在网上摄影群里并没有叫响,更广为人知的是“夜之光”、“夜之眼”。
那些叫得响亮、几乎成为镜头代称的绰号中,最有名的就是“八枚玉”和“大头九”。
“大头九”的生产历史很长,产品的批号、用料、制造工艺和结像特点屡有细微的变化。从来没有哪一个品牌的粉丝们像徕卡的粉丝们这样重视镜头的号码;也从来没有哪一个品牌的粉丝们像徕卡的粉丝们这样重视镜头结像味道的细微变化。徕卡始终拥有着摄材世界里最为坚定、最为“铁杆”的一群拥趸,他们遍布世界各地,并且通过Internet结成同盟,他们被我戏称为──“Leica原教旨主义者”。对于他们,每一款镜头自何年何月开始设计,由谁设计,设计采用的结构是什么,中间经历了几度更改,每一次更改的理由和结果是什么,何时投入生产,生产工艺有无变化,生产了多少数量,每一批次的镜头号码是从多少到多少,各批次之间的用料有无变化,哪一批的用料、工艺最佳,各批次之间的结像特点有何变化,这种变化是否符合传统的“徕卡味道”,每一支新镜头第一次卖到了哪里,它到我手中时已经几易其主……My God!他们简直比徕卡厂的工程师还要严谨细致!谁会像他们那样对一支镜头的来历寻根问底到偏执的程度?这就是为什么外人戏称他们为“发烧友”的由来──得到一支梦寐以求的靓镜时的欢乐,被人欺骗后的痛苦悔恨,对藏品的百般珍爱呵护…..他们对器材的痴迷外人无法理解,他们甚至扬言:“生活本无乐趣,把玩徕卡已是唯一的避风港……” 。
具体到“大头九”,从结像特色看,与所有徕卡镜头一样,也经历了两个时期:古典徕卡与现代徕卡。现代的徕卡“大头九”走上了向消费者口味妥协的道路,镜头中频繁使用非球面、低色散镜片,追求锐利的线条和艳丽的色彩,比之古典徕卡镜头更适合彩色摄影;而古典徕卡“大头九”则不同,其大光圈结像柔和而不模糊,最适合人像摄影;小光圈结像锐利而不生硬,用途广泛;其影调层次丰富无比,灰阶美妙绝伦,比现代镜头更适合黑白摄影。
更奇的传说是:在古典“大头九”中,有一批编号在29xxxxx之后的,其用料和工艺为徕卡史上最好,其成像即使在最大光圈处也达到了锐与柔的最佳结合,这才是所有“大头九”中最“大头”者。“玩徕卡要玩编号”──再次得到印证。
无论真假,幸运的是我至今保有一枚这样的“大头”。我把它改成了尼康卡口,接在我的黑色FM2上面使用。
至于改口镜头和或转接环,那是另外一种玩法,另外一个故事,后表。
声明一下:我不是徕卡的粉丝,不是任何品牌的粉丝。
三、Leica R 90mm/2.8(简称“小头九”)
在APO型Leica镜头问世以前,这支镜头是135摄影镜头世界里的MTF之王,甚至超过著名的Summicron标头。在APO Leica诞生以后,它的MTF依然位居前列。它全开光圈的像质已然非常优秀,完全是可用光圈,虽然只有f/2.8,但考虑到那些f/1.4的人像镜头必须收缩2档光圈才能达到与它匹敌的像质,考虑到那些f/1.4镜头的昂贵价格,那么可以说它是人像镜头中性价比最高的。
当然,说任何一支徕卡镜头“性价比”高,都会引来无数口水。徕卡确实昂贵,即使徕卡粉丝们怎样百般辩解以证明它贵得有理,但对于大多数摄影者而言,购买徕卡,都是在达致小康生活水准以后才开始考虑的计划。不过有一条捷径──买二手货。徕卡镜头是最耐用的,即使是成色一般的二手货,只要保持在“三无”状态──无霉无划痕无拆修,那么你尽可放心购买使用,它不会让你失望的。当然,买二手货需要经验和阅历。
“小头九”的造型非常典雅。你可以慢慢转动它的调焦环,一边享受着那顺滑而不乏阻尼的手感,一边把它拧到尽头,然后将它后口朝下置于几案,退后一步观察,你会发现它的形状酷似一种青铜酒器。我曾经对摄友开玩笑说:将来一定要搞个巨便宜的二手货,最好没玻璃只剩壳儿,把它的后口和缝隙封住,当作酒杯来喝酒!呵呵,那么此后见到徕卡用家,就可以new bee地说:你显摆个啥?看看俺的酒杯,都比你的相机强!认得不?德国货,徕卡牌的!知道它神在哪么?水倒进去能变成油!世界能源危机解决了!
我很怀念那支“小头九”。非典恐怖期间,它陪伴我闯过金三角,走过野象谷。在那段人人自危、不堪回首的旅途中,每当我惶惶的目光从口罩上缘瞥见身边的佳能NF-1和转接在机身上的“小头九”,心里都会有一丝默契和安慰。
这枚“小头九”我卖过两次。第一次买主已经汇款,我踌躇再三,找个借口没卖。第二次不能不卖了,我到邮局飞快地打包、投寄,怕自己犹豫。
谨以此文,纪念我的“小头九”。
四、Leica R 50mm/2
所谓“纯粹”,容易错看成“纳粹”。不过看那些最讲究的徕卡玩家对徕卡血统的严酷审查,确有“纳粹”的某些遗韵。呵呵,开个玩笑,谁让徕卡也产自优秀高贵的日尔曼民族,当年也确曾挂在德军将帅或军记酷毙的皮大衣上随他们横扫世界。
三,徕卡的镜头设计能力不是最强的,不如蔡司和施奈德。这不奇怪,徕卡原本起家于机身制造。在超广角和变焦镜头的设计上,它一直落后,其15mm、21mm、24mm镜头一直由蔡司、施奈德、美能达制造或设计,变焦镜头更是大量采用美能达、适马等的设计。我曾经拥有的R 28—70mm/3.5-4.5即是一例。近些年徕卡慢慢赶上,独立设计出了一些杰作。其实论规模徕卡是个小厂,我曾编排过一个“老蔡和小赖的故事”,来嘲弄徕卡的光学设计能力之不足,在网上摄影论坛流传颇广。
作为一种弥补,徕卡镜头的用料一直是最猛的:1.74以上的高折射率玻璃,传说为手工精密研磨的非球面镜片,甚至昂贵的萤石……用这些美材来提高像质,作用是肯定有的,何况穿金戴银又可以提高身价,不过在真正的烹调大师眼里,如果以龙肝凤胗为料尚且做不出好菜,那只能算是乡炊野厨了。
要防备的还有:正如用在索尼DC上面的那个”Zeiss”、用在三星DC上面的那个“Schneider”一样,用在松下DC上面的那个“徕卡”,基本是一个笑话。
我这话听着怎么也像“纳粹”了?
最后,联想到足球前锋与徕卡M标头:如果用足球前锋来比喻徕卡M的4支标头,那么:
五、Contax 35mm/1.4 Asph AEG
在谈这支镜头之前,先说说Zeiss。
Zeiss多年以来一直是世界光学产业界的NO.1,圈内一般常用的褒语是“巨人”、“巨擘”,或曰“宗师”。它是光学生产历史最为悠久的厂家之一,整体规模最大,产品种类最多,覆盖领域最广,设计能力最强,顶极产品的质量最好,因而其故事、传说也最为庞杂生动,如果铺陈开来,可以写一部光学历史演义了。此非我的能力可及。
我只敢简单地说说玩蔡司镜头怎样入门,尤其是135单反镜头。
玩蔡司镜头,首先要理清蔡司镜头的分类。我自己的分类方法是:从画幅或像场分,有大蔡(大画幅)、中蔡(中画幅)、小蔡(135)、小小蔡(半格);从产地分,有德蔡、日蔡、新蔡(新加坡);从品牌分,有阿蔡(Alpa)、哈蔡(Hasselblad)、禄蔡(Rollei)、康蔡(Contax)、徕蔡(Leica)、来蔡(Contarex)、弗蔡(Contaflex)……;从取景方式分有后背、单反、双反、旁轴;从对焦方式分,有自动、手动。要注意的是,这些不同的分类大都有着“交集”,比如Contax 645 AF的镜头,就属于中蔡、日蔡、康蔡、单反、自动;而Rollei 35的镜头,属于小蔡、德蔡或新蔡、禄蔡、旁轴、手动。如果搞不清这些分类中所包含的历史衍变,那么玩蔡司很难玩得明白,可能是“糊涂进,糊涂出”。
我们一般影友常接触的蔡司镜头,一般是哈苏、禄来和康太时的。既然这个帖子谈的是135单反镜头,那么就说说Contax 135 SLR镜头。
关于康蔡的135 SLR镜头,有一种说法:没玩过它的“四大神镜”,不算玩过Contax。它们是:28mm/2.0,55mm/1.2,85mm/1.2,135mm/2.0。此四镜生产数量极少,像质极好,售价极昂,而且往往有价无市──你有钱也买不到。一般人若非机缘巧合,莫说四镜,能有其一已值得骄傲。惭愧的是,我至今没把玩过它们。不过,如果说没玩过这四大神镜就不算玩过Contax,那么我还听过另一句话:没玩过APO 200mm/2.0和300mm/2.8的,不算玩过Contax,嘿嘿。
好在我至少拥有过Contax“六大名镜”之一的35mm/1.4,并且是AEG版的,还有其他几支高档镜头,否则哪敢妄谈Contax?蔡司的水太深,怕怕。
言规正传,来说说35mm/1.4,这支Contax的“广角镜王”(蔡司的“镜王”实在太多)。
很多玩家知道,选择徕卡35mm镜头时,总要经受在35/1.4、35/1.4 Asph、35/2.0、35/2.0 Asph、35/2.8......之间反复权衡的折磨。玩Contax就没这么多痛苦--不是35/2.8,就是35/1.4,没有第三个选择。此二镜档次差别巨大,非此即彼,购买者要么浅尝辄止,要么一步登天。
一步登天?没错。说35mm/1.4是35mm焦段的王者,我想即使是徕卡原教旨主义者,在愤怒之前也要三思。这是光学“巨人”的一次回击,针对当年关于Contax镜头设计陈旧、Zeiss不思进取的漫天口水。宗师一旦发力,结果自然是“四夷宾服”。
具体理由如下:
一,了解Contax镜头的玩家知道:要求Contax在广角镜头中普遍使用Asph镜片,正如要求它在长焦镜头中普遍使用APO设计一样,都是不可思议的--那还是蔡司吗?所以它不用则已,用则惊人。这支35mm/1.4就使用了非球面镜片,AEG德版用的是精密研磨的,日版用的是相对廉价的模铸镜片,而不是当前充斥市场的复合镜片。
二,采用浮动镜片设计进行近摄像差矫正。尼康镜头著名的CRC设计与此类似。
在Contax广角镜头里,既是正宗德制,并且使用非球面镜片,还有浮动镜片设计的,除了它还有谁?我找不出第二支。称它为“广角镜王”是有道理的。
我曾经很不理解这支镜头调焦行程的设计:在最近对焦距离至1m之间很长,在1m至无限远之间很短。后来我想到了两个理由:一,这为蔡司优美Bokeh的设计铺平了道路;二,35mm镜头号称“人文镜头”,这样的设计有利于手动镜头的快速抓拍;三,既然蔡司矫正了近摄像差,那等于在鼓励我们多作近摄,否则岂不浪费浮动镜片?
这是我的歪理邪说,不必当真。
说到实拍,我用它给外甥女照全身像:不但毫无畸变,而且由于超大光圈和Bokeh作用,模特的半个身体与她身后的落地玻璃融为一体,人像是从窗里长出来的。
我用它近摄几朵小黄花,焦点在最近一朵花的前瓣,此时花蕊已在焦外。看那些花瓣的边缘,由近及远,由清晰而渐模糊而渐化开……有明显的三步过度,无拙劣的二线弊端,感觉如一滴酽墨落在雪白的宣纸上,墨汁渐渐沁透纤维,层层推衍开去……令我想到“渲染”这个词。至于焦外的几朵小花,则成了几块融化的“黄油”。
联系Contax 85mm/1.4为人诟病的缘由,作为蔡司不向像质和成本妥协的产物,35mm/1.4的无懈可击是容易理解的。拥有它,我们可以管中窥豹,初步感受到光学巨人的“思绪”之宏大--无远弗及。记得当年买进它的时候,正是我第一次对大画幅座机蠢蠢欲动的时候。当35mm/1.4的24寸片子出来后,顿时将我对大幅机的欲望扫除大半。玩座机的朋友见笑--它在边边角角的结像毫无松懈,我没必要得陇望蜀。正如Rollei 35的小镜头有中幅机的风格一样,这枚SLR lens中最棒的35mm镜头是有着座机的风格。
仅仅是风格。
前面谈徕卡的时候,谈到Leicafans对品牌血统的偏执。其实Contaxfans亦然:疯狂追逐G版,排斥J版。这就是有名的G vs J之争。二者产地不同,味道略有差异,售价也不一致。这也难怪──这年头,即使正宗的日本货都不多了,何况德国货?
问题是:现在我宁愿当初没有卖掉它。
六、Contax 28-85mm及其他
谈到味道,对蔡司镜头最简洁的评价就是:鲜锐!如果把Nikon镜头比作刻完初稿的木雕,那么蔡司镜头就是在那木雕上涂了一层油。谈到色彩表现,我的体会是:徕卡冷艳,佳能明艳,美能达浓艳,蔡司是鲜艳。两次提到“鲜”,证明蔡司的“味精”比较多,这也是leicafans与zeissfans多年争论不休的话题之一。其实蔡司非不能也,乃不为也──鲜,是它有意保持的风格。一个鲜,先声夺人,第一眼看去即是美女,第二眼再看涵养也不差。即使看多了觉得腻,但喜欢这风格的还是多数,不服不行。
说涵养,我指的是暗部表现,包含层次和清晰度,如人类思想的力度和厚度。我用它拍过夜景,观察处于底片边角的楼座窗户,发现结像毫不松懈,线条清晰,层次优秀,比我用过的几支日本专业标变都好。这体现了镜头的低反差分辨率,是德头的不传之秘。
用这个头去拍摄花红柳绿的春色最合适,春天的神韵就流淌在它所传递的光影里,沁人心脾。我猜想蔡司的光学设计师在看到它拍出的照片时,应该也会有一丝感动……
一些影人说德国人不擅长制造变焦镜头。这说法如果用在早期的徕卡单反镜头上,不算谬论。如果用在蔡司镜头上,则是见识浅薄、以讹传讹。不要忘记,世界上最早的几支变焦镜头是德国人设计制造的。Contax 28-85mm是一证,我更喜欢35-135mm那支,是Contax变焦镜王,几乎是日本人制造的最好的变焦镜。
说它最好,部分出于我对它变焦范围的偏爱,我一直喜欢35mm胜过28mm,喜欢135mm胜过85mm。资深的烧友都知道,过去行家推荐的三支定焦头配置一般是:35mm,50mm,135mm。现在一般变成:28(甚至24)mm,50mm,85mm。这种现象在一定程度上折射出人类影像文化视角的历史演变:
Contax另一支变焦“牛头”是100-300mm ED,我没用过。它几乎是这个焦段像质最好的镜头,仅仅稍逊于徕卡R 105-280mm APO。说到这支镜头的全名,让人不得不佩服蔡司的严谨。在资深玩家眼里,拥有APO设计是顶级中长焦镜头的标志,“APO”三个字母代表着至高无上的品质、品位,具有不可抗拒的诱惑力。正因如此,在很多日本厂家比如适马那里,“APO”这个原本有神圣色彩的标识被滥用,其大量中档以下镜头在加入一、两片廉价低色散玻璃后,就公然宣称“APO”。这在APO的鼻祖--蔡司那里,是绝对行不通的!以这支100-300mm ED镜头为例,即使加入三片高级低色散镜片、像质在大多数日镜之上,蔡司也未将其列入自己的“APO”镜头序列,这一点甚至比徕卡严格。真正的蔡司“APO”,都代表着世界摄影镜头的最高境界,是真正的神镜……。
我拥有过的蔡司镜头,还有35-70mm/3.4,80-200mm/4(后被我改成尼康口)、35mm/2.8,50mm/1.4,135mm/2.8,都是蜻蜓点水,浅尝辄止。
蔡司的故事实在太多,除上述外,尚有西蔡与东蔡,蔡司与雅西卡、富岗光学、腾龙、尼康、索尼……。
最后,讲一个我自编的段子《老蔡与小赖的故事》,作为结尾。这个段子曾在摄影网络广为流传,我想了解蔡司与徕卡历史的影人都看得懂:
从前有个姓蔡的大厨,自己开了个酒楼,手艺好,选料精,做工细,那叫一个严谨!做出的菜色泽美艳,口感油润,鲜美爽脆,一时无双。当然价格也贵,其中一道名菜曾经卖到当时一辆高级马车的价格。光顾他酒楼的,也多是达官贵人、富商巨贾。
它还是那么昂贵。
至于那些细枝末节的东西,竟然被它的原教旨主义顾客奉为神话。
其中一道小菜,名字叫--炒广椒。
七、福伦达Septon 50mm/2
福伦达的135旁轴相机品种很多,且不细论;它的135单反主要是Bessamatic系列,我曾经拥有豪华版,数量比普通版少,很有收藏价值。它几乎所有部件都是金属的,大量使用硬度高、耐磨损、耐腐蚀、润滑性好的黄铜材料,份量很沉,造型典雅,工艺精美,体现了德国相机“百年有型”的制造理念。这里要谈的Septon 50mm/2,就是福伦达公司当年为它生产的配套镜头之一。
Septon这个名字,现在知道的人很少了,甚至很多伪福镜头的吹捧者也未曾听说。在上世纪六十年代,它在摄影产业中是大名鼎鼎的极品镜头。它采用了7片双高斯结构,全开光圈时像质很好,在被誉为世界光学史上“里程碑式的杰作”。至今在二手市场上,成色好的Septon仍可轻易卖到两千元以上的价格。想想看,数十年前的产品了。
Septon外型漂亮,全金属结构,水汪汪的镀膜玻璃,一看就是好东西!前年我用它拍摄红岛蛤蜊节,出来的片子结像清晰,色彩真实,反差适中,层次丰富,影调细腻,立体感强,充分体现了老德头特有的油润舒服感,的确是藏用俱佳、不可多得的名镜。
Septon在国内难得一见。行家一般都去世界最大二手商品拍卖网站ebay找它的芳踪,偶尔有藏家放货出来。说起二手摄影器材,国内的市场真是可怜──极品的东西很少,价格却被奸商们抬得很贵。Ebay是琳琅满目,无奇不有。我自己玩过的好东西大都是从ebay拍来的,包括这个Septon。此ebay与国内的易趣有联系,却不是一回事。如果真想找好东西,没人去国内那个所谓的ebay,都去德国、英国、美国ebay搜索。想玩ebay,须具备一些条件:外语好,尤其要了解摄影器材专业术语;有招行或中行的国际信用卡;paypal注册;了解跨国邮递方式,最好海关有熟人;有时间泡网,因为欧美与我国时差较大,结标时间很多在北京时间的深夜;考察卖家的信用度,警惕网络欺诈(我曾因大意,在竞买自己的第二支Septon时被信用度不高的加拿大卖家欺骗,损失人民币数百元,这是我在ebay受骗的唯一经历,与很多老买家相比,损失算小的);了解ebay器材行情,买低不买高;了解目标器材的使用收藏价值,区别具体品种和生产批次;有竞买经验,不到关键时刻决不出手;有时候要与其他玩ebay的朋友联手耍一些花招……总之虽然不难,但不是人人玩得。而且要时刻记住:玩ebay容易上瘾的。虽然不像吸毒那么可怕,也有浪费钱财之虞,该收手时且收手。
福伦达的135单反镜头,我还有过35mm/3.4,50mm/2.8,135mm/4等,都是原福。35mm/3.4极小巧精致,简直是工艺品,成像很好,尤其是对纺织品质感的表现,可以轻易击败当今最优秀的日镜,因镜片外凸,被我爱称为“女神的珠戒”;135mm/4是我见过的最纤细苗条的135mm镜头,镜筒外裹皮革,仿佛高雅的贵妇,像质也好,拿它与徕卡135mm/2.8做对比测试,分辨率和反差都不输。原福镜头存在高低档差异,但不存在劣质产品,连低档的50mm/2.8做工成像都不差。在那个年代,相机属于典型高档消费品,不像现在--是个人就买得起。
原福里其他比较新蜜蜂的镜头是40mm/2和50mm/1.5,我无缘拥有。前者也是单反镜头;后者是旁轴镜头,名叫Nokton,与徕卡、蔡司的旁轴50mm/1.5齐名。我还有过一支混福镜头:55mm/1.4,是福伦达在禄莱新加坡厂生产的,德味依稀有,但与原福不同。
可气的是,无论是APO-Lanthar、Heliar还是Nokton、Ultron等尊贵的名号,后来都被柯西纳的伪福镜头拿来乱用(与真正的APO-Lanthar相比,那个同名的伪福125mm微距镜头简直是亵渎神灵),已经丧失了原本的寓义。一句话──糟蹋了!
时光流逝,风水轮转,现在早是日本相机的天下了。
秉烛品镜,怀念经典Voigtlander……
施奈德公司是目前大画幅镜头领域的带头人,普通影友所熟悉的施奈德镜头一般都是大中幅镜头,比如著名的林哈夫特选、禄莱120双反单反镜头。这些镜头无论做工还是光学表现,几乎都是最好的,某些方面甚至略好于蔡司和罗敦司德。135的施奈德镜头人们知道得不多。其实施奈德公司的产品非常丰富,覆盖摄影领域的大中幅、135、半幅甚至微幅,这点与蔡司相似。对于我,即使目前已不再“发烧”,但偶尔想到用一台精美无比的24x24mm幅面Robert Royral全金属全机械德国旁轴相机,接上几个小巧精致的“红标”施奈德镜头,那种手感、品位和把玩的乐趣,依然令人眼红。
在135领域,施奈德曾为很多著名相机厂家生产过镜头,这些厂家多数缺乏自研自产镜头的能力,比如瑞士Alpa、美国Kodak Retina Reflex、德国Exakta、Edixa。有的相机厂家虽然自己能设计制造镜头,但一些特殊规格的仍需求助于施奈德,比如大名鼎鼎的蔡司Contax 28mm/2.8移轴镜头,比如鼎鼎大名的徕卡超级安古龙,还有禄莱SL和M42系统……现在知道施奈德的厉害了吧。
我曾经拥有几支施奈德135镜头:用于Kodak R.R相机的28mm/4,50mm/1.9,135mm/4;用于Exakta相机的40mm/4.5,135mm/3.5;用于Rollei SL的50mmm/1.8;用于Edixa的50mm/2.8,135mm/3.5,150mm/5.5,35mm/4 PA。其中印象最深的,是40mm/4.5,150mm/5.5和35mm/4 PA。前两者通体为黄铜镀铬,里外无半个铝合金零件,光径都不大,体积极小巧,做工极精致,堪称艺术品。那个35mm/4 PA镜头更是了得──世界上第一支135广角移轴镜头(我的那支是罕见的M42口),是后世诸多135移轴镜头的远祖。它外观黑白相间,前粗后细,像个蘑菇,成像优异,尤其是高光和暗部的层次非常美妙,绝不在以此著称的古典徕卡之下!我曾经测试它过曝的表现,结果令人吃惊:负片过曝两档,高光部位依然保留足够的层次。如果换成日本镜头,层次早飞到九霄云外了。这款镜头的产量很少,可与另一款更罕见的80mm/2并列为施奈德135镜头的两大王者。
这也是我二手卖镜头时最赚钱的一支──国内市场几乎见不到它。
关于施奈德135镜头,曾经有一个传说:当年每一支施奈德镜头从生产线下来前,都要经过严格质检。虽然某些其他厂家也会这样做,但不同的是:施奈德的质检人员会从检测的同款同批镜头中,选出光学数据最好的几支,在前镜筒刻一个红色三角形标志,施奈德公司对此不做任何额外说明。这即是坊间秘密传说的所谓“红标施奈德”。仅仅是传说,还是确有其事?我曾经留意国外二手市场并对比自己的施奈德镜头,发现某些施奈德镜头确实比同款、同批、同外观的其他镜头在前镜筒上多一个红色三角形标志,而且不可能是后人附刻的。为什么会这样?
无论真假,这个说法都为施奈德增添了更多传奇色彩。我曾经誓言收齐世间各款红标施奈德,也是受此传奇的迷惑。
可惜施奈德现在已经不生产135摄影镜头了。对柯达、三星傻瓜相机镜头上的“Schneider”商标,资深玩家只会付之一笑,不会当真。
从这个意义上说,存世的施奈德135镜头将越来越少,值得收藏。除极品外,其它的价格不贵,如果看到品相好的,不要放过。
尤其是“红标施奈德”。
九、Rodenstock 30mm/2.8
比较同规格的135镜头,罗敦司德在国际市场的价格比施奈德贵不少。物以稀为贵嘛,所以在玩够施奈德镜头以后,我曾经幻想做中国头号罗敦司德135镜头收藏者。要达成这个目标,最难的不是搜罗镜头,而是让一个男人永远只对一种玩物保持兴趣。
在国内相机发烧友的手里,有多少罕见的玩意是从我这里流出去的?记不清了。
十、Kilfitt 90mm/2.8 makro 1:1 APO
牛排,是香港玩界对Alpa的称呼,谐音,就像他们称佳能为“锦囊”,称潘太克斯为“宾得”一样。我们一般把Alpa译为“阿尔帕”。“牛排”又分大小,135“小牛排”已经停产多年;120“大牛排”则是近些年才设计制造的,咱们青岛的张吃先生被阿尔帕聘为“大牛排”中国代表。挺班配的──张吃牛排嘛。
但“牛排”只做机身,没有生产镜头的能力,这不是它的特长。好在欧洲有很多著名镜头厂为它配头,比如Zeiss、Schneider、Rodenstock、Voigtlander、Kinoptik、Angenieux、Enna、Isco、Schacht、Steinheil……当然也包括Kilfitt。据说Alpa对这些厂家生产的“牛排”口镜头的质量要求比其他相机商严格得多,只有那些最好的镜头才有资格被选走并配以出厂证书。也许这正可以解释“在那些结构和外观完全相同唯卡口不同的Kilfitt镜头中,为瑞士Alpa相机配套生产的,其价格却高于其他卡口的”?
而且类似的情况在摄材产业里确实存在:施奈德镜头中著名的“林哈夫特选”即是。这样看来,虽然目前无人解释以上现象,但我的推测还不算空穴来风?那么就称这些Alpa口镜头为“阿尔帕特选”吧,或者,“牛排特选”?
说说我的那支90mm/2.8 微距镜头:这款镜头的设计生产过程比较长,早期的做不到1:1微距。晚期的1:1微距分黑白两种,黑色的更好,我这支就是晚期黑色1:1版的,镜组结构采用了当时的APO设计,所以在镜头前口有三个彩色圆环,是红绿蓝RGB三原色,表示复消色差设计。(我的另一支Kilfitt 300mm/4 APO也有此标志。)此镜微距调焦行程极长,有利于精细调整焦点。把调焦环拧到尽头时,其镜身分为两节三段,像一门威风凛凛的火箭炮。镜头末端带有不可拆卸的三脚架座,上面有三个直径不同的螺孔,以便接于不同的云台。这一切,都是非常专业和高档的设计。
我用它与现代的佳能EF 100mm/2.8 micro进行了实拍对比:f/2.8时,它的清晰度不及佳能百微,毕竟是几十年前的老东西了,而且色彩有些偏暖;光圈收缩两档后,成像大为改观,清晰度不弱,而层次胜出。要知道,佳能在日本镜头中向来以层次优秀著称。我不禁感慨几十年前德国光学的实力和水平。
这款镜头外型硕壮,比现在的135中焦微距镜头明显大,体积重量都接近中幅镜。实际上它的像场确实超过6x6!查过资料才知道──当初Kilfitt公司是把它作为120、135通用镜头来设计的,通过更换尾部接环,它居然还可以用在哈苏、潘太康等120单反机身。我在一个日本网站上查到它与哈苏Zeiss 80mm/2.8 Plannar的实拍对比资料:全开光圈f/2.8时,Zeiss清晰度胜出;收缩两档后,Kilfitt表现出惊人的local contrast和micro
我唯有无语。
这实在是一个超级家伙,一门超级武器──The Super Devil !
十一、其他德国镜头品牌
十二、Angenieux 28-70mm f/2.6
十三、说说尼康
在日本135摄材发展史上,同样出现过很多厂商和品牌。其中公认的大厂,在手动胶片相机时代是尼康、佳能、宾得、美能达、奥林帕斯五家,在自动胶片相机时代是佳能、尼康、美能达、宾得四家,这是业内公论。目前数码相机时代仍处于初级阶段,远未成熟,标准不一,变数频增,局面混乱,前景不明,佳能的风头最劲,其他传统厂家各有绝活,加上索尼、松下、三星等“巨兽”的介入,最终的实力排名很难预测,也许三五年后会初露端倪。
侃完这些,来说说尼康。
了解或自诩了解尼康的影人太多,所以陈词滥调不表,说说尼康一些所谓的秘辛:
尼康的专业相机没有普通业余爱好者想象得那么完美:大F的技术抄袭,F2的测光设计,F3的液晶板和机械快门,F4的液晶屏、取景器和自动化性能,F5的耗电和饰皮问题,F6的某些退步,顶极AF镜头的M-A环,数码相机核心芯片;
尼康不仅生产大画幅摄影镜头,而且生产过一批120单反相机,目前在国际二手市场仍可见到;
尼康公司是日本三菱重工旗下的子公司,三菱是日本军工产业的最大支柱,日本战力的四大象征──F2战机、90式坦克、金刚级战舰、亲潮级潜艇,都是它或者以它为主制造的;
尼康除生产摄影器材外,还生产其他领域用的光学仪器,包括军用光学仪器;
尼康的光刻机制造技术排名世界第二,稍强于佳能,不要低估它制造数码感光芯片的能力;
尼康在各大网络摄影论坛都有“枪手”(其他公司也有),这也许是它的四大销售商所为,也许是尼康粉丝的个人行为,也许与尼康本部无关;
尼康与佳能多年来互为头号竞争对手,但彼此的关系绝非你死我活、誓不两立,而是保持着某种程度的默契,这是大和民族企业文化特征之一,网络上轰轰烈烈的NC大战源于两家铁丝的狭隘,而与NC本部无关;
不要用“厚道”这个词来褒贬NC,二者都是商家,经营策略不同而已;
世界上最推崇尼康器材的,是中国的业余摄影爱好者;
……
总之,谈相机最忌标新立异,但也不可以讹传讹。所以揭完尼康的秘辛后,再来澄清影友中关于尼康的模糊或错误认识:
一、尼康相机是最“专业”的,是相机里面的“老大”:什么是“专业”?人们往往混淆了“专业”和“职业”的概念。专业指水平,职业是工作,专业的不一定是职业的,职业的更不一定是专业的。摄影记者是一种职业,对于普通人尤其是普通中国人而言,它是人们首先想到的“非业余”摄影的代表,所以可以认为摄影记者最“常用”的器材是“最职业”的器材。而摄影家不是一种职业,他们是深谙摄影艺术的高水平专家,他们最“爱用”的器材才是“最专业”的器材。我说明白了吗?
那么,尼康相机是最专业的135单反相机吗?据我所知:即使在手动相机时代,日本摄影家里爱用佳能的也多于尼康,而欧美摄影家更喜欢宾得、美能达、奥林帕斯等品牌。进入自动时代后的情况更不必说了。
那么,尼康相机是最职业的135单反相机吗?事实是:在手动相机时代,尼康相机确实是摄影记者尤其是中国摄影记者最常用的135单反相机。进入自动时代后,“老记”们手里的相机多数换成了佳能。
所以准确的说法是:尼康相机在手动时代是最职业的相机。
至于“老大”什么的,笑笑算了。
二、尼康镜头是最锐的,反差最大:什么是“锐”?锐利、锐度?锐利度、锐利感?明锐度?在谈论“锐”之前,要先区分这几个概念的含义。简单地说,锐利不是一个科学概念;锐度不是一个完整明确的科学概念;锐利度是一个内涵矛盾的错误概念;明锐度可以表述为MTF或反差,分为整体反差、(局部反差)、细部反差,都是可以量化的科学指标;而锐利感是人眼的生理感受,由分辨率和反差共同决定。分辨率测试又分为高反差分辨率和低反差分辨率,前者的比较意义不大,后者决定影像的暗部表现。综合考虑分辨率和反差两种因素,对锐利感的评比就至少可分为整体锐利感、细部锐利感和暗部锐利感。我说明白了吗?
那么,尼康镜头是反差最大的135单反镜头吗?事实是:尼康镜头是整体反差较大的几个135单反镜族中最有名的,它的细部反差很一般──看尼康镜头的高线对MTF曲线即知。在同分辨率测试条件下,整体反差大突出表现在影像边缘的轮廓线条;而细部反差大突出表现在影像的细节清晰度,高倍放大时尤其明显。这恰恰证明了尼康镜头的整体结像特征:影像边缘显得非常锐利,如刀割斧劈;层次、细节往往欠奉,耐放大能力不及徕卡等顶尖镜头。
那么,尼康镜头是锐利感最强的135单反镜头吗?事实是:尼康镜头是整体锐利感最强的135单反镜头。它的细部锐利感一般;暗部锐利感较差,往往呈现出暗部不够清晰的“死黑”状态。
所以准确的说法是:尼康镜头是整体反差最大、整体锐利感最强的镜头。
三、尼康镜头是细节最少、暗部最差的镜头:从整体倾向上说,尼康镜头确实是“双差”镜头──“高分辨率反差”差和“低反差分辨率”差,所以细节和暗部不是最好的。但以上所说的差,都是相对于顶尖镜头尤其是顶尖德头而言的。尼康不是造不出各项测试数据俱佳的镜头,毕竟厂家主要考虑的是产品的市场和制造成本。如果想体验成像相对圆满的尼康镜头,我推荐:AF 28mm/1.4 D。
我用过的尼康机身有十几种,镜头几十支,以专业级的NAS系列居多,不细说了。尼康机身结实耐用,即使业余镜头成像也讨好,这两点是突出的,很讨中国业余摄影爱好者的欢心。
这也是尼康在中国这么红的根本原因。
十四、说说佳能
这些都是旧事,是为大多数态度客观的器材评论家所认可的,也是为很多资深发烧友熟知的。很多发烧友不了解的是:即使在手动时代,佳能制造镜头的整体技术实力也不弱于尼康,在移轴、微距、长焦和超大光圈镜头方面甚至一直领先到今天。
佳能制造专业单反镜头的历史并非始于新FD L镜,而是更早:在七十年代早期,伴随着第一代专业相机F-1的问世,佳能已经成熟地应用研磨Aspherical非球面玻璃和Fluorite萤石镜片,制造出了一批像质优异、用料扎实、工艺精密的专业级镜头,如24mm/1.4 Asph ssc, 85mm/1.2 Asph ssc,55mm/1.2 AL ,300mm/2.8 Fluorite ssc,24-35mm/3.5 Asph ssc,35-70mm/2.8-3.5 ssc,而TS 35mm/2.8 ssc甚至专为当时缺乏制造移轴镜头能力的尼康生产了一批F口的……这批使用非球面、萤石玻璃的镜头,其像质级别完全达到后世的L镜水准,只是当时佳能尚未使用红圈标识,所以被我誉为“先L头”。尼康推出同级别镜头是几年后的事,前两种规格它至今也没能力造出来,号称尼康广角王的AF 28mm/1.4是自动时代才现身。由此可知:尼康拥趸声称的“佳能不善长制造广角头”的说法属于无知或诋毁。
进入新FD时代后, 佳能继续制造胜过尼康的镜头: 200mm/4 micro已经实现1:1微距摄影,尼康为1:2;200mm L光圈作到f/1.8,尼康为f/2;专业级超广角变焦镜头作到20-35mm/3.5 L,尼康为25-50mm/4;专业级望远变焦头80-200mm/4 L使用萤石镜片,尼康80-200mm/4连复消色差能力不及萤石的ED玻璃都欠奉,据色影无忌老板xitek测试--其成像质量尚不及佳能业余级的70-210mm/4;超望远变焦头150-600mm L光圈作到恒定f/5.6,至今仍是世界第一,尼康180-600mm为f/8;折反镜头最远作到5200mm,尼康为2000mm……直到尼康发狠制造出300mm/2和200-400mm/4后,加上它向来热衷研发的鱼眼镜头,其手动镜族才算未被佳能抢尽风头。
进入自动时代后的事更不必说了,只举一例:尼康于1993年推出的、与佳能EF 1200mm/5.6 L U超声波马达镜头(同年推出)对抗的AI 1200-1700mm f/5.6-8,竟然仍是手动对焦。
说说FD镜头:质量非常优秀,几乎没有所谓“狗头”,那时佳能的经营策略与现在不同。大都用料扎实,尤其是老FD ssc,其耐用性不亚于尼康AI头。成像特点是分辨率很高;色彩层次是日本镜头中最好的,香港玩界叫做“发色”。专业级红圈L头的分辨率和明锐度俱佳,色彩饱和,是不可多得的玩物。
佳能的高档手动机我有过F-1、NF-1、A-1、T 90,其中NF-1曾经同时拥有三部──它实在太完美,尤其是机壳居然厚于“敢砸核桃”的尼康F3。镜头有24-35mm/3.5 L(佳能第一支变焦L头),80-200mm/4 L,35-70mm/2.8-3.5 ssc(世界上第一支广角端达到35mm的标准变焦头),50mm/1.4和85mm/1.2 L。关于使用的体会,只说一句:以后再听到“佳能镜头不够锐”的胡话,举手里的红圈镜砸之,哈哈。
我最终放弃它们的原因仅仅是:无法在EOS机身上继续顺畅地使用FD镜头。
我是典型的CN双修吧?
十五、说说宾得
宾得一直是我最喜欢的日本相机品牌。我接触最早的日本单反相机就是宾得K1000,后来有KX、ME super、P 50、Z 20、Z-1P、MZ-M、LX,原厂头有过SMC Takumar 135mm/2.5、K 24/3.5、K 28/2、K 30/2.8、K 135/2.5、K 200/2.5、M* 300/4、A 35/2、A 50/2.8 macro、A* 85/1.4、A 35-105mm/3.5、F 50/1.4和FA 43mm/1.9 Limited。Takumar镜头色调微暖,手感不差于徕卡。K系镜头基本都是精品,是宾得135相机历史上的第一个高峰,其中K 28/2是与Contax四大神镜之一的28/2共同开发的,结构完全一致。A系镜头是宾得手动头里色彩最好的,35/2暗部表现优秀,50/2.8 macro采用浮动镜片结构,35-105mm/3.5是当时难得的光圈恒定。F 50/1.4分辨率一如传说之高。
专业的*镜和limited镜更不用多说。
我曾写过一篇文字《桃园三结义》,来比喻我的宾得最佳手动组合:
刘备:K 28mm f/2
K系镜头是宾德PK卡口最老的系列;刘备论年龄也是三兄弟的老大
28mm镜头视角宽广,进可人文,退可风景;刘备同样胸怀天下,能屈能伸,是真正的大人物。
关羽:A* 85/1.4
张飞:M* 300mm f/4
300mm镜头用途狭窄,此如张飞之惟善悍战;M* 300/4形状颀长,比之K 28/2 A* 85/1.4,此如张飞之丈八蛇矛;最近对焦距离长达4m,微距功能匮乏,想俯察品类之细是不可能了,此如张飞之粗犷豪迈;像质优异,结实耐用,此如张飞之武艺精湛,勇冠三军。
诸葛亮:LX
能把刘关张联系到一起成就大业的,惟有诸葛孔明,三国时的四大谋士--诸葛亮、庞统、周瑜、司马懿中,孔明居首;能把K 28/2 A* 85/1.4 M* 300/4联系到一起扫摄天下,最合适的是LX,如果把庞统比作四大专业135手动单反相机里最短命的OM 4T、把周瑜比作最潇洒的NF-1、把司马懿比作最老辣的F3,那么无疑诸葛亮就是最优秀的LX!
二手的宾得好镜太难买了,尤其在中国,是“狼多肉少”。可能这就是我对宾得相机念念不忘的根源。十六、说说美能达
我有过的美能达单反镜头不多,值得说的只有G 28-70mm/2.8:外型像煤气罐,像质精良,味道与我的佳能EF 28-70mm/2.8 L明显不同。据国家照相器材权威机构测试,此头的抗杂光能力略逊于NCP同级别镜头,尽管它特意设计了抗杂光装置。我的使用经验也验证了这一点。
整体上我对美能达的兴趣不大。
补充1:美能达早期曾经生产120双反相机,颇有名气。
补充2:美能达现已被索尼Sony收购。
十七、趣说奥林帕斯
这么多f/2,当是刻意为之,写出来整齐好看,读起来反复铺陈,有趣。
十八、说说其他“原厂”
1、托普康(Topcon,有译为“特强”):尼康原名为“日本光学”,托普康是“东京光学”,早年也是大厂。它生产的RE super是六、七十年代日本的四大专业单反相机之一,曾经供应美国海军,我有过一架这种版本的,底盖刻有美国海军的缩写“U.S.NAVY”,机身为全金属,沉重结实得像坦克,工艺很精密,卡口与德国Exakta相机通用,简称E/T mount。它制造的镜头也非常出色,当年被誉为有德味的日镜,其标头58mm/1.4至今仍被Conisa拿来仿造,实力可见一斑。托普康的地位在五大厂之外可居首位,它于八十年代停产摄影系统,继续生产其他精密光学仪器。
说起KONICA,都知小西六,再有樱花卷。不细说KONICA在机身制造方面对世界相机业的贡献了:1948年……,1968年……,1969年……,1975年……,1982年……,HEXAR,HEXAR RF,这是旁轴篇。1960年……,1968年……,1979年……,1981年……,这是单反篇。其中出现若干里程碑式的“世界上第一架……”,KONICA用家都知道,不赘述。
这篇文章被我删了不少,因为煽情过度了。我还有过50mm/1.4、40mm/1.8,后者虽是“饼干头”,却是双高斯结构,而非天塞,除抗眩光能力外,其他方面的成像居然好于尼康45mm/2.8 P,价格更是便宜得不像话,被我称为“柯尼卡小剃刀”。
3、雅西卡(Yashica):雅西卡在日本二线厂家里可以排进前三名,实力比理光强,尤其是电子技术很好,否则蔡司不会选它来合作。它的120双反相机在中国很有名,135单反FR系列质量很好,镜头色彩鲜艳、层次良好,21mm/2.8、55mm/1.2、微距镜头、135mm/2.8、500mm/8 RF、28-50mm、28-85mm、80-200mm都不错。我有过它的FR-I和50mm/1.4,这个镜头可以与著名的Contax 50mm/1.4 Planar媲美,唯色彩比蔡司略显浑浊。雅西卡系统与康泰时系统卡口一致,称为C/Y mount,可以互换使用,但我不建议这么做……
4、富士卡(Fujica):富士的摄影产品之丰富,只有当年的柯达可比。哈苏的H1、xpan都是它作的,除了那个30mm镜头。其135单反机身以罗口ST-901、卡口AX-5最好;镜头的镀膜技术突出,与禄莱HFT、宾得SMC并称世界三大优秀镀膜,成像的通透度和层次是日头中顶尖的,色彩艳丽,几乎没有人不喜欢,与德头比,只是味道薄了些。50mm/1.2和80-200mm/3.8是其最好的产品,我曾经有机会得到它们和AX-5,却放弃了,一度很后悔。后来终于搞到80-200/3.8,改成PK口,用在我的Pentax LX上。
5、玛米亚(Mamiya):玛米亚生产过少量135单反器材,我有过它的M42罗口55mm/1.4,镀膜是蓝黄二色,做工相当好,成像也很清晰。值得一提的是:玛米亚曾为尼康生产其Nikkorex系列相机,曾为禄莱SL系统生产其Rolleinar系列镜头。那些对“血统”要求高的发烧友要小心这个。
6、理光(Ricoh):理光进入中国市场很早,因此曾经被孤陋寡闻的人视为高档器材,那时的一些文学作品里经常出现“日本理光高档相机”之类的文字,挺可笑的。理光不是造不出好机器──看它的旁轴相机即知,而是典型的自甘堕落,厂方的说法是:市场定位。理光早期造过几部相当好的单反相机,比如M42时代全开光圈测光的快门优先相机TLS EE;比如它最好的单反相机XR-X/P,品质达到准专业水平,很有特点,并为其配套生产了不错的P系列镜头。理光最牛的单反镜头是28mm/3.5 Asph、300mm/4.5 APO,稀有程度赛过大熊猫。后期的理光器材就乏善可陈了。
十九、说说日本“副厂”
所谓“副厂”,指专业镜头厂,主要是腾龙、图丽、威达、适马四家。现在适马的主业仍是造镜头,腾龙已经停产Bronica,威达的机身不值一提。
我坚持认为“副厂头是拿来用的,不是拿来烧的”,所以下面不谈副厂头的把玩、收藏价值,只从实用的角度说说我的印象。
1、Tamron:腾龙镜头结像风格类似尼康,故有“小尼康”之称。其普遍特点是微距功能突出。在四大副厂里,腾龙镜头的整体质量可排第一,“狗头”不多。专业SP系列的阵容很可观。其SP自动头里,我最欣赏的是24-135mm/3.5-5.6,因为“副厂头是拿来用的”──实用价值最重要,这个头的焦段覆盖了最常用的起步超广角和起步长焦段,对像质要求较高的影友而言,它是副厂头里最适合“一镜走天下”的,仅次于佳能L级的28—300mm、24-105mm、美能达28-135mm等原厂高档镜头。至于腾龙那些业余的28-200/300mm,用上一段时间后你就会知道──方便而已,“慰情聊胜于无”。
最值得把玩的SP是停产的手动系列──几乎每支都是佳作。24-48mm/3.5-3.8、28-135mm/4-4.5二镜由于AF 24-135mm/3.5-5.6的出现,其实用价值已减弱。我更喜欢的是:(1)35-200mm/3.5-4.2,其像质优于腾龙销量最大AF 28-200mm/3.8-5.6,腾龙应该把后者也做成专业镜。(2)200-500mm/5.6,我用过朋友的一支,像一门微型的无后座力炮,外观极其漂亮,像质优秀,是副厂望远变焦头里最值得拥有的,腾龙已经推出其AF版,手感、做工不如MF版。(3)70-150mm/2.8微距平像场柔焦人像镜头,是我唯一值得炫耀的副厂头,是SP系列里最珍稀的,其设计独一无二。我是从英国买回来的。
180mm/2.5 ED、90mm/2.5微距以及百搭接环、BBAR镀膜等不谈了。
2、Tokina:其实图丽才是真正的“小尼康”,它与尼康的关系很近。图丽隶属于日本最大的光学玻璃企业──保谷公司,很多大厂、原厂都采购它的光学玻璃,可是图丽并未在自己的专业镜头中大量使用高档特种镜片,也许是为了降低成本,但放弃“近水楼台先得月”的优势令人遗憾。
3、Vivitar:起家于美国的“皮包”公司──没有自己的工厂,只聘人作设计。所有产品都是他厂代工的,为其代工的包括奥林帕斯等十几个公司,可谓壮观了。它设计镜头的能力很强,早期设计了一批规格惊人的镜头,很多是五大原厂没有的,其类似腾龙百达接环的接口系统也不错。八十年代后威达自甘堕落,其series 1系列不复当年之勇。值得谈的有:(1)450mm/4.5非球面折反镜头,配专用2x增距镜后甚至有微距功能,是个超级怪物。(2)90-180mm/4.5 macro,是世界上第二支微距专用变焦镜头,结构质量比第三支──尼康的AF 70-180mm更强,但成像不如后者。
4、Sigma:我对适马镜头有根深蒂固的“偏见”,尽管目前适马的风头压过所有副厂,其数码单反相机的像质甚至好于某些原厂。网络摄影论坛广为流传的“适马镜头是噱头”的说法,是我首创的,所以不谈那些规格吓人的适马镜头了。我试用过几支EX,印象平平。
要说明的是:用适马镜头同样能拍出杰作,能拿影赛大奖,能成为摄影家。
二十、美国柯达Ektar 100mm/3.5镜头
柯达135单反相机Retina Reflex系统不是精品,不谈。
具体是怎样,用过就知道。
二十一、说说转接环
转接环有很多种,以成像结果来划分,可分为:
1、微距转接环:把薄机身上的镜头接到厚机身来用。效果是无限远不合焦,只能用于微距摄影。比如佳能生产的一种FD镜头转EOS机身之转接环。
2、正常转接环:把厚机身上的镜头接到薄机身来用,效果是无限远合焦,在各拍摄距离都可正常结像。款式很多。
3、带镜片的正常转接环:是在第一类接环上加入光学镜片,使无限远合焦。比如佳能生产的另一种FD镜头转EOS机身之转接环,比如德国生产的带非球面镜片的转接环。
以生产厂家来划分,转接环可分为:
1、“原厂”转接环:佳能、宾得、美能达、奥林帕斯、徕卡、阿尔帕、柯尼卡等都生产过转接环,比如佳能制的M42镜头转FD机身之转接环、FD镜头转EOS机身之转接环、宾得制的M42镜头转PK机身之转接环、美能达制的Exakta镜头转MD机身之转接环、奥林帕斯制的OM等镜头转数码单反E系列机身之转接环、徕卡制的M39罗口镜头转M机身之转接环、阿尔帕制的其他卡口镜头转本厂机身之转接环、柯尼卡制的其他卡口镜头转本厂机身之转接环……等等。这种接环的特点是:精度最高,工艺最好,价格最贵。我有前三种。
2、“副厂”转接环:德国制的最好,日本制的其次,香港制的第三,国产的最差。我都有。
以所跨领域来划分,可分为:
1、大画幅镜头转中、小画幅机身之转接环。2、中画幅镜头转中画幅机身之转接环,如哈苏镜头转玛米亚645机身之转接环。3、中画幅镜头转小画幅机身之转接环,如宾得、康泰时都生产这种原厂转接环。4、小画幅的单反与旁轴之间、单反之间、旁轴之间互换转接环……
总之,几乎有多少种镜头、机身接口,就有多少种转接环。对此感兴趣的人可以专门去研究,乐趣无穷呵。不过很容易上瘾,或曰“中毒”。
我前后共有十几种各类转接环,用来把徕卡、蔡司、福伦达、施奈德、罗敦司德、禄莱、Meyer、ISCO、Schacht、Kilfitt、尼康、奥林帕斯、宾得等R、C/Y、DKL、E/T、QBM、M42、AI、OM接口的镜头,转接到佳能FD、佳能EOS、尼康F、宾得PK等机身来用。其中最为得意的,一是把世界上最好的镜头徕卡R 180mm/2.8 APO通过罕见的R->FD转接环,接到世界上最好的单反相机佳能NF-1上来用;二是把最罕见的罗敦司德30mm/2.8老镜头通过昂贵的DKL->AI转接环,用在尼康最专业的F3上面,而且无限远合焦。此种玩法实现了发烧友们梦寐以求的“双赢”。想想那时候真是疯狂--曾经誓言收齐全世界各种原厂转接环。
还有更疯狂的:在玩够转接环以后,我开始玩镜头、机身改口,请人把几支徕卡R、康泰时C/Y单反镜头改成尼康口;把安琴古典135mm/3.5镜头由尼康口改成M42口;把富士卡的极品镜头80-200/3.8 DM改为PK口;把佳能NF-1机身改成Contarex口,后者必须在机身接口处加装光圈环,仅加工费就超过千元。这就是为什么那时我有三部NF-1。
二十二、说说专业小“傻瓜”相机
1、美能达TC-1:美能达宣称这部价格昂贵的小机器是它们制造的最好的一部照相机,宣称其配备的G Rokkor 28mm/3.5专业镜头是它们最好的28mm镜头,宣称它是世界上体积最小的PS相机,都不算吹牛。它确实很棒,我甚至认为它是所有AF PS相机里最专业的一部,这种专业性体现在它的取景器、测曝光方式、金属含量、镜头素质、工艺水平、耐用程度甚至各种开关、调节锁掣的细微设计。尤其是它的镜头,虽然暗角较大,但成像精细,经得起放大,这是专业相机的首要素质。它是我保留到最后的一部PS机,我甚至用它取代了此焦段的单反镜头。
2、徕卡Minilux zoom:用了一段时间,觉得它很多地方不爽。它和Minilux体现出徕卡专业PS机制造技术的不足。后来徕卡在CM上有所改进。
3、徕卡Mini II:徕卡委托美能达制造的非专业PS相机系列之一,镜头是Elmar 35mm/3.5,成像有部分徕卡的特点。造型古怪,但我比较喜欢。
4、康泰时T3:除了那个优秀的35mm/2.8镜头,其他地方都不如T2,包括造型、手感和专业性。买它不如买T 2或TVS III,后二者我太喜欢了。
5、雅西卡T3:用的是蔡司35mm/2.8 镜头,比康泰时T3早多了。机身比较丑,成像真不错。非常罕见。
6、雅西卡T5:性价比最高的半专业PS机,所配蔡司天塞35mm/3.5镜头色彩鲜艳,非常锐利。此机造型时尚,测光准确,是超值之选。
7、禄莱 35:仅这部相机就可以写一篇长长的文章──历史上最经典的袖珍135全金属全机械相机。我那部是罕见的最早期德制天塞版,比后期新加坡制的更珍贵,当年我出售时引起数人争抢,一年后仍有人来电邮询问。此机可谓“小相机,大影像”。
8、禄莱 AFM 35:是富士造的,镜头是38mm/2.6 HFT,天塞结构,采用低色散高折射率玻璃。感觉成像与传统的HFT有所差异。性价比很好。
9、尼康 600 AF:当年是世界上最小的AF PS相机,大小如一张名片,其小巧至今仍可排进PS胶片相机的前三名。与尼康著名的28Ti、35Ti和700 VR同时问世,是尼康在PS相机领域的四大力作。镜头是28mm/3.5,除暗角明显外,其他素质颇有专业水平。
10、佳能MC QD:佳能和宾得一直不重视专业PS相机,至今未制造任何此类产品,令人遗憾和不解。找来找去,找到这个MC QD,镜头是35mm/2.8,含当时罕见的非球面镜片。试拍结果相当满意,结像细腻清晰,色彩层次良好。可惜机身不是专业级的。
11、奥林帕斯XA、XA 2:奥林帕斯当年的杰作,一共四款,号称“太空囊”。机身金属含量较高,体积小巧,如果不算外接闪灯,甚至小于尼康600 AF。XA镜头是高档的35mm/2.8,有重影对焦;XA 2镜头是35mm/3.5,目测估焦;XA 4是28mm/3.5镜头,比较罕见。出片是典型的奥林帕斯味道:高清晰度,高反差,色彩饱和。可惜后来奥林帕斯没把它们AF化。
12、奥林帕斯U I、II:前者镜头是35mm/3.5,后者是35mm/2.8。价格很便宜,成像虽达不到专业要求,但优于普通变焦“傻瓜”机。销量很大,是U(mju)系列的代表相机。
旁轴镜头的优势是广角镜可以设计为对称式结构,各种像差较小,主要指标优于多为反望远结构的单反广角镜头。历史上重要的135旁轴广角镜头有蔡司Hologon 15/16mm、Biogon 21/25/28/35mm、Topogon 25mm、Planar 35/45mm、施奈德Super Angulon等,几乎都是对称式结构。
我对可换镜头的旁轴相机兴趣始终不大。