我们怀念纯真自由的嬉皮士年代(组图) 新京报

《杰克和罗丝的歌》美国局部上映丹尼尔·戴-刘易斯夫妇接受采访：
点击此处查看其它图片　　一个是英国桂冠诗人西席·戴-刘易斯的儿子，一个是著名剧作家阿瑟·米勒的女儿，丹尼尔·戴-刘易斯（右）和瑞贝卡·米勒（左）这对夫妇的合作是一次绝对美妙的体验。

　　《杰克和罗丝的歌》有什么特别？伟大的丹尼尔·戴-刘易斯自《纽约黑帮》之后主演的第一部电影？是的，但这只是原因之一。原因之二在于，该片的导演不是别人，正是丹尼尔的妻子瑞贝卡·米勒。

　　一个是英国桂冠诗人西席·戴-刘易斯的儿子，一个是著名剧作家阿瑟·米勒的女儿。两人在1996年《激情年代》（TheCrucible）首映时相识，而该片正是阿瑟·米勒的剧本。当时已经是奥斯卡影帝（《我的左脚》）的丹尼尔·戴-刘易斯拒绝了瑞贝卡·米勒邀他出演一个非他不可的角色的请求。而他拒绝的，正是如今这部《杰克和罗丝的歌》。

　　现年47岁的丹尼尔已经有两年没拍片，据说他在闲暇时间做了皮匠，《杰克和罗丝的歌》开拍之前还帮建筑工人搭了影片中那个乌托邦的房子，而拍摄期间，他则一个人住在海边小屋。

　　近日，丹尼尔夫妇接受了美国主流媒体的专访。坐在一起的丹尼尔和瑞贝卡充满默契，说话时会看着对方，仿佛在约会，而不是面对专访。惟一一次沉默出现在养育子女这个问题上，但就像电影中一样，有时沉默比语言更有力量。

　　影片介绍

片名

　　：《杰克和罗丝的歌》（TheBalladofJackand Rose）

　　导演/编剧：

　　瑞贝卡·米勒（RebeccaMiller）

　　主演：

　　丹尼尔·戴-刘易斯、卡米拉·贝勒

　　美国上映日期：

　　2005年3月25日（局部）

　　剧情

　　上世纪60年代末，席卷欧美的嬉皮士风潮渐渐过去，理想主义者杰克却还孤独地固守在一个无人小岛上的“世外桃源”。与他共享这个破灭乌托邦的是杰克16岁的女儿罗丝。杰克努力让罗丝不受外部世界的污染，但少女逐渐成熟的身心却让未来的日子充满问题。与此同时，一个地产开发商的到来更直接威胁到杰克和罗丝的安宁。

　　无奈之下，杰克找来他过去的女友凯斯琳和她的两个儿子来小岛同住，但罗丝感到自己被父亲背叛，开始疯狂报复。一切就此失控……

　　故事

　　剧本大概有33稿之多，每次改动都是里程碑

　　记者：“杰克和罗丝”的故事从哪来？

　　瑞贝卡·米勒（以下简称瑞贝卡）：10年前我拍了部电影叫《安吉拉》（Angela台湾译《天使坠落人间》），里面有个小女孩（指安吉拉的妹妹爱丽），6岁，她的父亲最后离开了家。后来我想再写一些东西，比如10年之后，他会在哪？他和女儿之间还会有什么样的关系？从此，杰克和罗丝这两个人物就成形了。这个剧本有些特别之处在于，它在这10年里不断地演进和变化。即使在拍摄过程中我也会做出重大改动。

　　记者：在不断变化中工作感觉如何？

　　丹尼尔·戴-刘易斯（以下简称丹尼尔）：当你特别投入某件事的时候，变化会自然而然地发生。瑞贝卡说她做过重大改动，对她来说可能是这样，但9年前我就读过剧本初稿，本质上讲跟现在完全是同一个故事。

　　瑞贝卡：（笑）我记得剧本大概有33稿之多，每次改了什么我就觉得是里程碑。（对丹尼尔）比如我拿给你看的时候，你总是费劲找原来那段情节哪去了，我就会觉得地震来了

　　角色

　　嬉皮士们看上去亲切得不可思议，骨子里仍然很危险

　　记者：是什么让你打定主意让老公演杰克？

　　（同时笑）瑞贝卡：我始终认为他演这个角色最完美不过，在我遇到他之前就这么想。他会同时散发冲突、危险，又完完全全的可爱。他是如此完美地化作杰克，以至于那种雄伟和善良……（丹尼尔：“别说啦！”）以至于那种雄伟和善良达到了巅峰。杰克这个角色可以变得非常恼人，（柔声望着丹尼尔）但他没有。好吧我闭嘴。

　　丹尼尔：我只是真实生活中很恼人。

　　瑞贝卡：是啊，真实生活中……啊……（对丹尼尔）告诉我演杰克的感觉。

　　丹尼尔：某种程度上，我认得这个人，虽然我不曾和20世纪60年代的嬉皮士有过什么接触———毕竟当时太小了。在一切步入疯狂之前，20世纪60年代的英国是一个伟大的时代。那么多奇人在这块土地上飞来飞去，真是叹为观止。不过即使他们看上去亲切得不可思议，骨子里仍然很危险。因为他们总跟什么东西过不去，跟整个社会较劲。

　　我爱的就是杰克的这一点，尽管他有过失，但他身上有种魄人的力量。尽管他完全毁掉了人生中最重大的责任———抚养自己的女儿。他是按照自己的想象塑造他的女儿，把她从所有应该由自己发现的事情中隔绝开来。

　　背景

　　怀念20世纪60年代的纯真和自由

　　记者：为什么你们会对20世纪60年代有乡愁？

　　丹尼尔：很有趣是吧！而且还不止我们自己呢，我们应该开设一条免费热线（笑）。这是出于某种优美的、绝望的原因，事实上是……我不知道。

　　瑞贝卡：纯真和自由。

　　丹尼尔：从灰色的50年代浮现出来。

　　瑞贝卡：对我，可能是由于受哥哥的影响，那时他混在“公社”圈里，跟肯·凯西（KenKesey20世纪60年代美国迷幻文化先驱，《飞跃疯人院》的作者）交往，好多特别可爱的女孩子就在我家楼上、祖母的房间里喂奶。还有那些穿着流苏夹克的小伙子。对我来说，伊甸园的故事就是有关乡愁的。

　　记者：那片子里的环境问题和养育子女的问题又是怎么来的？

　　瑞贝卡：我在乡村长大，可能是因为空气中有某种东西的缘故吧，我从很小的时候就很关心环境。

　　丹尼尔：空气中有某种东西？（他大笑，瑞贝卡也开始笑）她曾经四处奔走，告诉停车场里的司机把发动机关掉。

　　瑞贝卡：是啊，当冬天所有人都在冷得刺骨的康涅狄格州等公交车的时候，我就会到处乱转敲人家车窗，告诉他们把发动机关掉，因为他们在污染环境。我那会儿大概7岁，他们恨死我了，肯定嘀咕着“天那又来了”，但我真的很关心空气，对大地也是。我打小就在心里埋下了环保的种子。至于养育子女的问题（停顿）……我说不清。（耸耸肩）这是个大问题。（沉默）

　　合作

　　像孩子沉浸在自己的游戏世界里一样，有很深的快感

　　记者：夫妻合作的感觉如何？有惊喜吗？

　　丹尼尔：我不记得有什么惊喜，刚好是我想象的那样，也许更好。

　　瑞贝卡：比我想象的有趣多了。刺激，甚至危险。晚上一起谈一件共同在做的事情特别好玩。当然我们在拍摄间隙也说话，但丹尼尔有他的“世界”要维持，我还要照看一切。

　　丹尼尔：拍电影是疯狂的极致。实际上任何电影在任何方面取得成功都是奇迹。

　　记者：为什么做这项工作？它给了你们什么？

　　丹尼尔：实际上你不能“决定”去做什么工作，你至少应该相信自己在某种程度上是被选中的，不是被谁选中，而是被工作选中，你躲不开。

　　瑞贝卡：我得到的是很深、很原始的快感，几乎相当于我还是一个小女孩时沉浸在自己的游戏世界里一样。

　　丹尼尔：这确实是个游戏，而且还会变得很复杂，虽然很多时候没有。

　　记者：我对你右前臂上的文身印象深刻，不知是你自己的还是杰克的？

　　丹尼尔：这个……是杰克的，但我继承了下来。

　　瑞贝卡：他为了演杰克弄的。

　　记者：你应该知道有那种特逼真的假文身吧？

　　丹尼尔：我知道，但我喜欢真家伙。

　　瑞贝卡：我很喜欢。

　　记者：这之后你们还会再共事吗？

　　丹尼尔：说不定。这次是行，但下一次我们也许会退缩，有了这么美妙的体验，不愿再添瑕疵。

　　瑞贝卡：但你不能这么想。我们刚有几个时刻分享了同样的疯狂，肯定还会的。最终还会的。

　　编译：谷峪