波利切提作品欣赏1
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正文 字体大小:大 中 小波利切提作品欣赏1
(2007-07-06 16:34:33)转载 标签:名画欣赏
文艺复兴
分类: 名画欣赏
波提切利(1445—1510)的蛋彩画《春》,是意大利文艺复兴前期重要的代表作。它通过罗马神话故事中的人物表现了春天的美和典雅。被描绘成鼓着腮帮子的代表春风的西风神从画面右端飘然而入,他的双手触及了大地的仙女,仙女的口中溢出了鲜艳的花朵,这些花朵纷飞飘洒,不知不觉地沾在了前面花神的身上,形成了一件美丽的花衣,它象征着春天的来临。因此引来了画面中央的爱与美的女神维纳斯。在她的头顶有飞翔的小爱神,前方有正在对舞的三美神和众神的传信使者墨丘里。所有这些人物从右至左呈横列地排列着,他们所在的带金色的小树林里一派盎然的春意。显然,诸神们是为春天的到来而欢歌。美的追求和爱的觉醒是这一作品的主题。它是一首讴歌维纳斯爱的胜利的赞歌,体现了文艺复兴时期对希腊、罗马古典文化的肯定和赞美。平面的装饰性的构图和生动细腻的人物描写,体现了波提切利独特的艺术风格。
波提切利用中世纪的装饰风格来展现这三位女性形象,线条富有节奏感,人物的形体美借助于线条来体现,十分流畅。在画的右边,分别是花神、春神与风神(自左至右)三个形象,象征“春回大地,万木争荣”的自然季节即将来临。
古罗马哲理诗人卢克莱修在其长诗《论事物的属性》里,对这三个形象作过一番描写,这些诗句在文艺复兴时期的佛罗伦萨广为流行,这可能就是波提切利绘画动机的来源。只是这里的风神没有贵族气息,形象比较生动,一定程度上倒很象是中间美神维纳斯的仆役,而画面上唯一占有显著地位的男子形象,则是最左边那个好象在采摘树上果子的墨丘利(希腊神话中的“赫耳墨斯”),实际上这位众神的使者是在用他的神杖驱散冬天的阴云。他是众神的信徒,在这里是报春的象征。
此外,在维纳斯的头上,还飞翔着被蒙住双眼的小爱神丘比特,他正朝着左边的人准备把金箭射去。谁要是中了他的金箭,便产生如痴似狂的爱情。这一切,都是波提切利对美好生活的向往的写照,他把诗人的赞美以丰富的形象手段象征性地铺陈在这一幅画上。艺术家对美好事物的愿望,总是与他所处的生活境遇发生矛盾。波提切利在画上展示了那么多充满着春的欢欣的天神形象,尽管他们显得庄重与自信,总不免带着画家内心深处所埋藏的一种无名的忧伤。
画上的基调则是纤弱和略显悲愁。不难理解,这种伤感情调正是当时贵族文化的通病,如在劳伦佐·美第奇的一首诗中所写的:青春虽然欢乐却并不长久;让我们尽情歌舞吧,莫问明天是否吉祥! ——《亚丽安德妮咏》波提切利是皮革商人的儿子,排行第七。早期受他的老师们的艺术影响,画面上还充满着人生的乐趣,而且带有明显的民主气质。自从得宠进入美第奇宫廷后,由于社会政治形势的多变,加上自己的身份与众不同,在急剧的城市贫民与工人革命的斗争声中,美第奇被逐,宗教改革家萨伏纳罗拉被焚,德国皇帝入侵和城市共和政体瓦解……,这一切,使他感到恐惧与彷徨。而画家的内心忧郁,似乎都交织在他以后的绘画创作之中了。此画约203×314厘米,用“丹配拉”色作于木板上,现藏佛罗伦萨乌菲齐博物馆。
据希腊神话描写,维纳斯出生即是成人。她没有经历过婴儿之身,没有经过非美的过程,生来就完美无缺。显然,作者表现的正是这样一个完美无缺的形象。可是,如果我们再细细的品味一下维纳斯的表情就会发现,她那木然、迟滞和略带困惑的眼神仍然流露着清纯的稚气,这个溶成人身躯与幼童稚气眼神于维纳斯一身的表现形式,既反映了作者对希腊、罗马古典艺术境界的崇尚又反映了他对“新柏拉图主义”的热衷,也正是由于这种“崇尚”和“热衷”使得他的作品并不仅仅限于感官本身的审美诱惑,而是通过对美的沉思冥想使人的精神世界得到纯化和超越,使人的灵魂得到升华。实际上,这是当时被基督教会视为“异端”的古典的唯美主义与基督教禁欲主义的结合,是维纳斯与圣母玛利亚的结合,是精神美与肉体美的统一。
幅画取材于古希腊诗人吕喜安对希腊画家阿贝列斯一幅画的叙述文字。背景是一座古罗马拱柱式的客厅,有四个人物(三女一男)正把一个象征“无辜”的赤裸的人拖到法官面前,这四个人物是代表“虚伪”、“嫉妒”、“叛变”和“欺骗”的。那个“叛变”正揪住“无辜”的头发,“斯骗”和“虚伪”竭力给“叛变”弄乱了的头发加以一番装饰,代表“嫉妒”在向法官控告,然而长着一对驴耳朵的法官却被左右两边的“无知”与“轻信”纠缠着;在客厅的另一边代表“真理”的,乃是一个美丽的裸体少女形象,她用右手指着苍天,抬头仰望,显出一种孤立无援的样子;在她左侧的一个披黑衣戴黑帽的形象,就是这幅画的主题“诽谤”。他神色乖戾,心怀叵测,是一个用心险恶的社会象征。在这幅画上,真理形象的无比纯洁与诽谤者的形象的阴暗心理,表现得入木三分,富有对比性。背景是那样庄严,廊柱上镶嵌着古代圣者与英雄的雕像,这是一个神圣的宗教法庭,它的“公正性”已被前面的人物的戏剧性活动暴露无遗。这是波提切利晚年的一幅杰作,它那种工整细润的描绘技巧,与深刻的社会隐喻,正反映着这位宫廷画家的地位与思想之间的深刻矛盾。艺术往往是艺术家的心理事物的映象,这句话正好说明了波提切利当时的世界观。在晚年,波提切利被苦闷与惶惑笼罩着,而他的愤怒与抗议也全部倾注在这一幅充满着危机感的《诽谤》之中了。
背景说明: 在15世纪末年,佛罗伦萨的社会极其动荡,美第奇在人民的起义声中被放逐,共和政体刚刚恢复,宗教改革家萨伏纳罗拉对教廷黑暗的揭露以及教皇和贵族们的煽动性说教,在画家波提切利的思想上产生很大的影响。不久,整个社会突然又发生了相反的情况,封建贵族的复辟,萨伏纳罗拉被宗教裁判所用烈火处以焚刑,使画家心地震动了。当他目睹佛罗伦萨人民的水深火热生活时,继描绘一孤单哭泣着的妇人的《《诽谤》一画约作于1495年,绘于木板上的蛋胶画,有62×91厘米大,现藏佛罗伦萨乌菲齐博物馆。
15世纪80年代,波提切利用这种圆形构图画过两幅画,一幅为《拿石榴果的圣母》,另一幅即此幅《玛尼菲卡特的圣母》(圣母颂》)。两幅构图都以多人物形式展示,但从形象与色彩效果看,数这一幅为最负盛名。这幅画还有一个宗教画题,是以教会赞美诗的标题来命名的,称为《光辉灿烂》。画上的圣母侧向而坐,怀里抱着画得逗人喜爱的圣婴。周围使者也呈对角线,置于圆形框的两边,人物是错开的,极富节奏感。其中最靠边的两个天使,合擎一顶金光闪烁的皇冠,高举在圣母的头顶上。圣母右手拿笔,正要蘸缸里的墨水,准备为这一荣庆场面记事。她低垂着双眼,文静而富柔顺感,正陷入一种美好的遐思中。这个女性形象是画家的成功之作,尤其她的左手,画得极其秀丽,其娇媚的手势令人赞叹,绝不亚于蒙娜莉萨那双手。
圣婴正抬头仰望,似乎感应到什么。孩子的身躯结构正确,调子细腻和谐,显然,素描手法是很精致的。天使中间有几个少年,坐在圆框的左侧,他们的性格展现得很动人,一个面向圣母,手持墨水缸,好象在与圣母说着话,旁边一个少年凝神注视说话者,神情专注。由于说话者认真倾向圣母的姿态,连后面站着的女天使也不由扶着他的臂膀,俯身去倾听他说的话,三个人物彼此交迭,目光连成一线,加重了画面的戏剧气氛。
这幅画不仅形象刻画得细腻,背景处理也美妙,前后景物能取得呼应,画上的空间感不仅被中心远处的自然景物所增大,而且充满着抒情的意境。说它是一幕加冕典礼,总觉得庄严不足,算它是圣母与天使聚会,然它的人间气息太浓厚了。总之,这是压倒神圣的宗教意味的一曲生活美的赞歌。我们从波提切利所画的诸多女性形象上鉴别,不论是重于运线的维纳斯,还是在《维纳斯与马尔斯》一画上那个重于色彩的维纳斯,都不如这一幅画的圣母完美。它凝聚着圣经中马利亚最美的质量,是画家另一种艺术心灵的写照。
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