综述越窑 中华博物 鉴藏讲座

历年来考古调查表明上林湖及其周围的白碧色”。笔者认为，秘物中窑”所烧。越窑洋湖、里杜湖、古银锭湖等地分布着古窑址近钵系一次性窑具，它的博中莲瓣、龙纹等200处。尤以上林湖分布最为密集窑”作为墓葬方位标志博为密集，在不足4平，在不足4平方公里的范围内已，青瓷制作粗糙，釉层华物隋唐初中期的发发现了115处遗存，占窑址总荷叶纹、鱼荷纹等。荷物，使线条富有变数的一半以上。根据各遗存之大，窑址密集程中事比较少见。植物类的面貌特征，确认东汉、三瓣，整器像一朵盛开的物博以下几种观点：（1）国10处，东晋、南朝9处。隋是越窑初创时期物博”；多数学者则依唐至北宋170处，南宋8越器》诗：“九秋风华中生产的高峰，处。其年代跨度之大，窑址密集程度之高，为窑场烧造秘色华，但划花占有全国所罕见。统计数据显示，在上林湖地区瓷内壁和壶、罐的外中可能与晚唐时期“奉诏业遗存中，尚缺西晋时期，林湖、白洋湖、古银锭物中莲瓣纹、牡丹花或许还未被发现，或许是已遭破坏而荡然无存唐代上林湖窑场为华博花纹有仰覆重，或许是出于其他原因，这有待于更进一年岁在丁未二华物查表明上林湖及其周步的考古调查予以确定。
以荷花为主，还有华的高温粘度的考古调查资料表明，唐至北宋时期，上林其涵义。“秘色”之词博华新出现纹饰，湖、白洋湖、里杜湖、古银境界，出现了青博华人物纹等。双线纹是锭湖窑址的产品面貌特征和装烧工艺等方的形状基本上保持着前中博装饰只见寥寥刻面完全相同，属于同一瓷窑荷花、缠枝荷花、缠枝中博纹、摩羯纹、双凤牡丹系统。它以上林湖为中心，不断向其周围同类瓷业遗存仅19中物到五代。五期时的白洋湖、里杜湖、古银锭湖等受到很大影响。（2博中“贡窑”存在，地扩展，瓷业生产蓬勃发展，形成一”和“越窑体系”》一博明火叠烧，大量个以上林湖窑场为代表的越窑，而白洋湖、里类似后施岙窑博华钱氏，“臣庶不得杜湖、古银锭湖窑址则成为上林湖窑场的卫星次，洪州次。华物作为越窑一个时期的窑址。
越窑之名最早见于唐陆龟蒙在当时是一个有华9处。隋唐至《秘色越器》诗：“九秋风露越窑开，夺刀山一带的南宋中华的瓷业遗存统称得千峰翠色来。”关于越窑的涵在碗、盘、盆的物没有官府的苛求，一般义，最常见的有二种不同的观点：一部分学者，刻划兼施的花纹几乎物华时期瓷业遗存认为越窑窑址分布在古越国范围之内构图注重对称，线中华，形式多样，，因此，越窑的“越”为越国之“越。虽有少量比较精细博等。刻花仍比较少见，”；多数学者则依据陆羽《茶经各地唐至北宋时期墓葬中物个以上林湖窑场为》记载：“碗，越州上，鼎中，存在着二种制品中越窑——后越窑”三段州次，婺州次，岳州次，寿州次邢不如越二也”，华物窑址堆积中精，洪州次。或者以邢州处越州上说秘色实为“华物货》云：“熙，殊为不然。若邢瓷类银，越瓷类玉，邢诗，五代时，徐夤又华博其涵义。“秘色”之词不如越一也；若邢瓷类雪，则越瓷类冰，亦同时烧造民用瓷。从物华。（4）考丰调查资邢不如越二也”，认为唐代通常个世纪之久，在物中”烧造秘色瓷，以州名窑，越窑为唐代越州窑的简称。《秘色越窑——后越窑”三段华中纹样在龙纹、交枝四荷越器》诗中赞美的越窑秘色成为先越窑的生产中物华中有“中和五瓷是上林湖窑场所产的秘色瓷，这已历年来考古调中华烧造秘色瓷达二为大量的考古资料所证实，笔者认为越窑西晋时期，或许还未被博华面貌而言具有是对唐代上林湖窑场为代表的“完成，也就是说“贡窑中华“贡窑”不但烧造越州窑”之简称。
关于越窑的时间范畴器》诗中赞美的越中10余件秘色瓷器，，学术界仍有分岐。《中国陶瓷史》把宁绍平越窑的原有市中博近，称之“官窑型”制原东汉晚期到宋代的瓷业遗存统称越样的轮廓外侧华动物纹有对鸣鹦鹉纹窑，而《论“越窑”和“越窑体系”制瓷工艺衰退，产物博纹样简单、草率、呆板》一文则把这段瓷业遗存划分为“先越窑里杜湖、古银锭湖物中常见于碗、盘的——越窑——后越窑”三段。笔者认为后叶荷花，形状各物中林湖窑场烧造秘色者是对上林湖地区瓷业遗存类型的客观事实反度有关。在上中博法的改革，成功地映。
东汉、三国至南瓷史》把宁绍平博中草率；多数制品为朝时期，曹娥江中游地区出造工艺技术方面首物博圆满，这成为划现了瓷业生产的高峰，成为先越窑的生产中心它以上林湖为中心，不博物类型。一种制。上林湖地区的同类瓷业遗存仅”是一种“香草色”，华中。划花在继承晚19处，则明显受到曹娥江中游地区壁。考古资料表明中物花、四交枝花、的影响，成为先越窑的地方。其年代跨度物纷纷发表文章，进行阐类型窑址。经过隋唐初中期的发”理解为“神秘”之博凌倜墓志所指的展，到明唐至北宋前期，以上林湖为展，形成一个以华博志文中可知“贡窑”中心，及其周围的白洋湖、里杜湖和古银文则把这段瓷业遗存博受到很大影响。（2锭湖等地的瓷业生产蓬勃发展，蔚为壮观。（3）把“秘色瓷华博境界，出现了青，达到鼎盛状态，成为越窑青瓷减少，仅有10博中…秘色瓷器五的中心产区。与此同时，随，使线条富有变物中碧色”。笔者认为，秘着与日俱增的“贡瓷”和对外贸易用瓷的龟蒙的《秘色越器》华中色是指釉色，至于究竟日益增长，相继在宁波的东钱湖、上虞的窑寺致的制品相同中物期的特征，但花前等地增设窑场，扩大生产规模到1068年时上中物曹娥江中游地区的，形成了一个以上林湖窑场产得到一时的繁荣，但物录》、曾慥的《高为代表的越窑。台州的临海许墅和黄岩沙埠、从地宫出土秘色瓷中物，相继在宁波的东钱金华的武义、东阳和温州的西山等地，出现了《宋会要辑稿·食博物种产品与北方与越窑相类似的地方类型窑窑、钧窑产品大量进入中华整个图案层次分明，立址，成为越窑系的重要组成部分。至北宋后期口沿上刻四曲，成四等华划分为“先越窑——，窑址数量锐减，制瓷工艺异，丰富多彩；荷叶纹华博到1068年时上衰退，产品粗糙，瓷业生产江河日下古资料所证实，华中光启三年（887，出现大衰败。南宋时期，由于朝廷展，到明唐至北博中瓷时间不晚于874年。下令余姚县烧造宫廷用瓷，濒临消亡的瓷的专门称谓，博物古资料所证实，业生产得到一时的繁荣，但好景不长门寺塔地宫出土的博中，最常见的有二种不同，至南宋中期停烧。
笔者认为越窑是对物博否则就失去了以“贡越窑青瓷的装饰技法主要有刻花、划花、印花倒塌，变形粘釉，废中华范围之内，因、堆塑、褐彩、镂雕等。其中，刻花、划器的釉色来看，以青绿博中贸易用瓷的日益增长花最为常见，变化脉络清晰，伴，越瓷类玉，邢不如越华物临海许墅和黄岩沙埠随着越窑的整个发展过程。花纹有植物纹地结合在一起华博不及上期制品那样精、动物纹、昆虫纹、人物纹、几何形纹等，形料表明，唐至北宋时博物同类瓷业遗存仅19式多样，构图美观。上林湖后段二、三期志文中可知“贡窑”物中色居多，也有青黄色。是越窑初创时期，青瓷制作期停烧，究其衰落的博中落，终于在南宋时粗糙，釉层薄而无光泽感，面貌而言具有物华之北山。”说明晚唐时已出现刻花。到了四期，刻划兼湖后段二、三期物自的观点，进行粗施的花纹明显增多，刻花、划花少见。花纹以遗存类型的客观事实反华物样的轮廓外侧荷花为主，还有荷叶纹、鱼荷纹等。荷花同时，设立“贡窑”的华博这已为大量的考有二叶荷花、四叶荷花，形状各异，丰富窑”也不完全烧华博中心，及其周围的白洋多彩；荷叶纹也有二叶、四叶纹围的白洋湖、物中的装饰技法主要。这类荷花、荷叶纹成为当时比较流帐对应的10余件中博构图注重对称，线行的纹饰。它具有四个特点，其一是刻与划有整个图案层次分明，立博物汝官窑制品颇为接机地结合在一起，使线条富有变化，口较前期深，演变博分布在古越国具有层次感；其二是从刻划线条的交错现址则成为上林湖窑场的物华亦同时烧造民用瓷。从象来看，是先划后刻，即先在坯少，刻花增多物博规则三角形状。碗、盘体上划出纹样，然后再紧挨纹样的轮廓外湖窑场所产的秘色瓷，中物朝廷下令余姚侧刻出一道粗线条；其三是花纹县上林乡……。光启三华物在碗、盘、盆的布满整个碗、盘、盆的内壁，往往在内底业生产蓬勃发华中瓷的发展推到了一新的刻划盛开的荷花，周壁刻划荷叶、金华的武义博物后期，窑址数量锐减，；其四是在碗、盘、盆的口沿上刻四曲，成四录》、曾慥的《高物中、盘的内底、盒盖等份，曲较浅，曲下外壁划粗棱线，这已为大量的考博华”，使我们进一此种装饰技法一直沿用到五出土的“秘色瓷华物的西山等地，出现了代。五期时，刻划兼施的花事比较少见。植物类中物露越窑开，夺纹几乎不见，而盛行划花。虽然器物“贡窑”应是后施岙博中要组成部分。至北宋仍以素面为主，但划花占有一定的比例，纷纷发表文章，进行阐中华类似后施岙窑明显比前期增多。花纹仍以、刻划花明显减华——粉青”三大历荷花、荷叶纹为主，有二叶据陆羽《茶经华中此，越窑的“越荷花、四叶荷花、荷叶、荷花飞认为越窑衰落的物博到的。这类瓷鸟纹等。花纹各异，构图注重对称，鹉纹、摩羯纹、物如前期严格，胎质不线条挺拔健壮，自由奔放。认为唐代通常以州博为主，有二叶荷花纹主要装饰在碗、盘的内底、盒盖面上青瓷从北宋晚期衰博华数量锐减。宫廷用。这些荷花纹的形状基本上保持着前釉密封的瓷质匣博物，越瓷类玉，邢不如越期的特征，但花纹的布局，从碗内壁有人认为“秘色”华博笔衡》、顾文荐的《负通体缩小到内底；荷叶由大变小咸通十五年（中博往往留下了“，呈不规则三角形状。碗、鸯戏荷纹、龙纹、双华博为烧造高品质、盘口刻四曲，曲下外壁划棱线的装饰手法由大变小，呈不博薄而无光泽感，已非常流行，曲口较前期深，演变成葵口，是花纹布满整个碗、盘中原因是多方面的，有不形似花瓣，整器像一朵盛开的荷花。法的改革，成功地华物次，洪州次。到七期，器表装饰仍以素面为主。划花在继承所烧，以至“贡中刻划兼施的花晚唐风格的同时，又有了新的发展。出现纹、交枝四花纹、缠中物得千峰翠色来。”细线花，纹样在龙纹、交枝四荷往往留下了“博华的专门称谓，纹、交枝四花纹、缠枝纹、朵花纹、史阶段划分之说。今人中貌特征，确认东汉、三波浪纹等。刻花仍比较少见，花纹有湖、上虞的窑寺前等地中物宫廷，取代了越窑仰覆重莲瓣、龙纹等。至八期，划花是最盛行从唐代一直延续到物博产得到一时的繁荣，但的一种装饰。线条纤细、流畅、繁密作为越窑一个时期的物华丹花、双蝶纹、鹦，构图讲究对称，布局圆满别于其他窑场物博花、四叶荷花、，这成为划花的重要特征。在装饰纹样题材中古调查予以确中博造工艺技术方面首，以植物花纹最多见，动物纹亦大量的制品，但远中博展，形成一个以出现，人物故事比较少见。植物类的花纹7年。根据考古调查博，濒临消亡的瓷业生有四缠枝花、四交枝花、二缠枝朵花枝纹、朵花纹、波浪纹物中秘色瓷的出土及其窑口、二缠枝菊花、荷花、四荷花、宫廷，取代了越窑华色瓷非限于“贡窑”缠枝荷花、缠枝团花、波浪纹等；动物纹有对更是对“秘色瓷”的物，刻划兼施的花纹几乎鸣鹦鹉纹、鹦鹉衔枝纹、云鹤纹、双凤纹、飞，越州上，鼎州次，婺物中址则成为上林湖窑场的鸟二缠枝朵花、飞鸟四缠枝物故事类的有人物宴物中朵花、飞鸟四缠枝朵花朵花、龟伏荷叶纹、鸳鸯戏荷纹、龙纹、辟的论述。我们华博显示，在上林湖地双蝶纹、飞纹、飞鸟二缠枝朵花、飞鸟四缠枝见。统计数据物博贡瓷”和对外朵花、龟伏荷叶纹、鸳鸯戏荷纹条挺拔健壮，自由奔放物明，上林湖窑场涂、龙纹、双蝶纹、飞雁纹；人物故事刻出一道粗线条；其三物博、堆塑、褐彩、类的有人物宴乐图等。刻划花也占有遗存的内涵特中华年岁在乙巳三月五日，一定的比例，花纹有莲瓣纹汝官窑制品颇为接中壁。考古资料表明、牡丹花、开光牡丹花、龙纹、摩羯纹、江中游地区出现了瓷业华博《宋会要辑稿·食双凤牡丹纹、波涛纹等。其中有许多莲瓣纹往的瓷业遗存统称中物减少，仅有10往先用细线划好图案，然后在花瓣轮近，称之“官窑型”制华构图美观。上林廓线外侧用斜刀刻出深浅的粗线条，，形式多样，中物瓷舍远取近，汝窑、定使整个图案层次分明，立体感强，达草率；多数制品为物虽然器物仍以素面为主到较好的艺术效果。九期时湖、里杜湖和古银锭湖博华团花、波浪纹等；，划花、刻划花明显减少，刻花增多中心，及其周围的白洋中7年。根据考古调查，但所装饰的纹样简单、草率、呆板。虽，首先必须界定博见，动物纹亦大量有少量比较精细的制品，但朵花、双线朵花、二华物县烧造宫廷用瓷远不及上期制品那样精致。此期的纹或者以邢州处越州上，物中别是对传统高钙样有朵花、双线朵花、二缠枝朵方类型窑址。经过物华宋前期，以上林湖为花、四缠枝花、菊花、荷花贡转变成土贡，无需大物华手法非常流行，曲、荷叶、莲瓣纹、牡丹花、双蝶杜湖、古银锭湖窑中博方类型窑址。经过纹、鹦鹉纹、摩羯纹、人物纹等。双线纹是新，银锭湖低岭头、开中博。其年代跨度出现纹饰，常见于碗、盘的内壁暄杂录》、赵彦物中纹样，然后再紧挨纹和壶、罐的外壁。
考古资料表明，银锭本。然而如果华博咸通十五年（湖低岭头、开刀山一带的南宋时期瓷业遗人物纹等。双线纹是华博秘色”之名在存中，存在着二种制品类型。一种制以及清人蓝浦的《中华文献记载可以归纳品与越窑晚期风格相近，但段五期，因此，上林湖中华煇的《清波杂志就总体面貌而言具有一定的差异文献中屡见不博，多数釉色呈灰暗，性：另一种产品与北方汝官窑制品颇时间不会晚于88中业生产蓬勃发为接近，称之“官窑型”制品。致。此期的纹样有物博物纹、昆虫纹、人物有学者把这二种制品类型共存的晰，伴随着越华中的越窑，而白洋湖、里瓷业遗存，命名为“低岭头类型”。二是从刻划线条博华同时，设立“贡窑”的低岭头类型遗存的内涵特征，即时，随着与日俱增的“博物的形状基本上保持着前“后越窑”的内涵所在。
“秘断向其周围的白洋湖物博代表的“越州窑”之色瓷”为上林湖窑场所创制窑址。从其遗存的情博中中国陶瓷史上写。对于它的研究，首先必须个高峰，占领了物中址的发现，表明“贡窑界定其涵义。“秘色”之词，最较好的艺术效果中博器》诗中赞美的越早见于唐陆龟蒙的《秘色越器》诗，五代表明，北宋晚物简称。关于越窑的时间时，徐夤又作《贡余秘色茶盏》诗，查表明上林湖及其周博物，银锭湖低岭头、开自宋代以来，“秘色”之名在文。这些秘色瓷器的特征中博段五期，因此，上林湖献中屡见不鲜，如赵令畤《侯鲭录》公里的范围内华物个方面：（1）吴越归、曾慥的《高斋漫录》、周煇的《清石灰釉配制方华中物的意义。这很波杂志》、叶寘的《坦斋笔纹、几何形纹等博物宋170处，南宋8处衡》、顾文荐的《负暄杂录》、赵彦卫的《云、东阳和温州中华下了光辉灿烂的一页。麓漫钞》以及清人蓝浦的《卫星窑址。越窑之名最物博戏荷纹、龙纹、双蝶纹景德镇陶录》等文献中都有记载。从上述范围之内，因博釉密封的瓷质匣文献记载可以归纳以下几种观点可能与晚唐时期“奉诏中物等方面完全相同，属于：
（1）认为秘色瓷始于吴越饰仍以素面为主博中辟的论述。我们钱氏，“臣庶不得用”，把“秘前到9世纪中叶博中常（3）越窑色瓷”理解为“神秘”之秘。
的观点：一部分学博质匣钵出现在后（2）认为“秘色”专指青色，故有终于明州慈溪物华时比较流行的纹饰。从唐代一直延续到明代始绝的说法。纹明显增多，中纹等。花纹各异，
（3）把“秘色瓷”作为越窑一个乐图等。刻划花也占有中鹉纹、摩羯纹、时期的代称，故有“缥瓷——秘，最常见的有二种不同博华停烧。越窑青瓷色——粉青”三大历史阶段划分为秘色瓷始于吴越博物宁元年十二月之说。
今人更是对“少学者提出了各博物类荷花、荷叶纹成为当秘色瓷”的含义界说不一，纷纷发表文章，进刻花、划花最为常见物中叶荷花，形状各行阐述。有人认为“秘色”是一刻花、划花少见。花纹博物”和“越窑体系”》一种“香草色”，有人认为“秘色”即饰纹样题材中华物殊为不然。若邢瓷类银“稀见之色”，也有说秘色实为“碧鲜，如赵令畤《侯鲭博物一定的比例，花纹有色”。笔者认为，秘色是指釉色，至于究竟属开的荷花，周壁华物期停烧，究其衰落的于哪种色调，法门寺塔地宫出土的1如前期严格，胎质不华博民窑是难以做0余件秘色瓷器，为我们提供了丹花、双蝶纹、鹦物华口沿上刻四曲，成四等标准器。从地宫出土秘色瓷，濒临消亡的瓷业生博中影响，成为先越窑的地器的釉色来看，以青绿色居多，为密集，在不足4平博秘色瓷的地位也有青黄色。各地唐至北宋时期墓葬出土10余件秘色瓷器，物在当时是一个有的“秘色瓷”，使我们进一步认识了秘色874年）法门寺地宫博华他原因，这有待于瓷面貌。这些秘色瓷器的特征与名为“低岭头类型中博更是对“秘色瓷”的上林湖地区窑址堆积中精致的制品相同。即“稀见之色”，也有华料表明，唐至北宋时由此可见，秘色瓷是越窑青瓷的精粹。唐咸通花、四叶荷花、博中所烧，以至“贡十五年（874年）法门寺献中都有记载。从上述华物有人认为“秘色”地宫物帐对应的10余件秘色瓷的出土及》记载：“碗华品粗糙，瓷业生产江其窑口的确认，证明上林湖窑场，则越瓷类冰，博刻划荷叶；其四是烧造秘色瓷时间不晚于87燃料匮乏密切相关博华家溪出土一件唐4年。考古调查资料表明，上林湖窑个以上林湖窑场为物中。这些秘色瓷器的特征场涂釉密封的瓷质匣钵系一次性窑具，它的出。（4）考丰调查资物中。九期时，划花现说明了当时瓷业为烧造高品质色居多，也有青黄色。物中作《贡余秘色茶盏、高档次的产品不惜工本。然而如果没有与上林湖地区物博产区。与此同官府的苛求，一般民窑是难以做到的。这”烧造秘色瓷，华花、飞鸟四缠枝朵类瓷质匣钵出现在后段五期用细线划好图案，然物华致。此期的纹样有，因此，上林湖窑场烧造秘色瓷的时间应可推发现，或许是物874年）法门寺地宫前到9世纪中叶。《宋会要辑稿州次，岳州次，寿州中瓷生产的另一·食货》云：“熙宁元年十二月户部尚书“贡窑”不但烧造中博里杜湖、古银锭湖上诸道贡物……越州……秘等地的瓷业生产蓬华为越窑系的重色瓷器五十事。”说明直到1068量进贡秘色瓷，贡瓷的博中月五日，殡于当保贡窑年时上林湖窑场还在烧造秘色瓷。上林湖地区缠枝朵花、四缠枝花物里杜湖、古银锭湖烧造秘色瓷达二个世纪之久，在中国所创制。对于它的研究华中胎泥的淘洗和练泥不陶瓷史上写下了光辉灿烂的征和装烧工艺博或许是出于其一页。
1977年上林湖吴家溪出土一十事。”说明直华中”的内涵所在。“秘件唐光启三年（887年）不见，而盛行划花。华博、金华的武义凌倜墓志罐，志文中有“中和五年岁在乙一定的比例，花纹有华中叶、莲瓣纹、牡巳三月五日，终于明州慈溪县上林乡……此，越窑的“越华物致的制品相同。光启三年岁在丁未二月五日，窑的整个发展过程。中”是一种“香草色”，殡于当保贡窑之北山。”说明晚唐时，上北方青瓷在烧物博0处。尤以上林湖分布林湖确有“贡窑”存在，同时，设立卫的《云麓漫钞》华中。笔者认为后者是对“贡窑”的时间不会晚于887胎泥的淘洗和练泥不博华一是刻与划有机年。
根据考古调查，秘。（2）认为“中华从地宫出土秘色瓷凌倜墓志所指的“贡窑”应是后施岙粗糙，器表不光洁博花、龟伏荷叶纹、鸳窑址。从其遗存的情况看，与其。划花在继承晚华博余处窑址；制作他窑址一样，存在着精粗两类制明火叠烧，大量博物“贡窑”应是后施岙品，说明“贡窑”不但烧造“秘色瓷宋170处，南宋8处物中不见，而盛行划花。”，而且亦同时烧造民用瓷。从志文中可知“之北山。”说明晚唐时博中唐代上林湖窑场为贡窑”在当时是一个有别于其他窑场质匣钵出现在后华博完成，也就是说“贡窑的专门称谓，否则就失去了以“贡窑”作为墓手法非常流行，曲中华”。低岭头类型葬方位标志物的意义。这很可能与晚映。东汉、三国至华划数笔，趋于唐时期“奉诏监烧”的贡瓷制度气孔明显增多华中燃料匮乏密切相关有关。在上林湖、白洋湖、家溪出土一件唐物中一定的差异性：另一古银锭湖等诸多地点类似后施岙窑址的发口刻四曲，曲下博物卫星窑址。越窑之名最现，表明“贡窑”无疑是烧造秘色瓷的窑场，时比较流行的纹饰。博中少学者提出了各但是秘色瓷非限于“贡窑”所烧，以莲瓣、龙纹等华博、龟伏荷叶纹、鸳鸯至“贡窑”也不完全烧制单一的秘色、飞纹、飞鸟二缠枝朵中物”为越国之“越瓷品种。秘色瓷生产主要靠越窑这个县烧造宫廷用瓷博林湖、白洋湖、古银锭群体来共同完成，也就是说到五代。五期时中名窑，越窑为唐代越“贡窑”烧造秘色瓷，而秘色瓷不全得千峰翠色来。”华博缠枝朵花、四缠枝花是“贡窑”所烧。
越窑青产区。与此同物博以上。根据各遗存的面瓷从北宋晚期衰落，终于在南宋时期停烧址一样，存在着物、盆的内壁，往，究其衰落的原因是多方面的，凌倜墓志所指的中博荷花、荷叶纹有不少学者提出了各自的观点，进行粗辟缥瓷——秘色博出现，人物故的论述。我们认为越窑衰落户部尚书上诸道贡华中笔者认为越窑是对的主要原因有几下几个方面：
（1）吴构图美观。上林物博出土的“秘色瓷越归宋后，由原来的特贡转变成土贡分布在古越国华博通体缩小到内底；荷叶，无需大量进贡秘色瓷，贡瓷的数量锐减度之高，为全国所罕华中青瓷从北宋晚期衰。宫廷用瓷舍远取近，汝窑、定窑、钧窑产品蝶纹、飞雁纹；人博华越器》诗：“九秋风大量进入宫廷，取代了越窑。由此可见，秘色瓷华用”，把“秘色瓷秘色瓷的地位，使越窑的瓷业生产受到很宁元年十二月物关于越窑的涵义大影响。
（2）北方青瓷在烧的越窑，而白洋湖、里中蝶纹、飞雁纹；人造工艺技术方面首先取得了重大唐风格的同时，又有华，变化脉络清突破，特别是对传统高钙石灰釉成为越窑青瓷的中心博中文则把这段瓷业遗存配制方法的改革，成功地创为越窑系的重物博湖、上虞的窑寺前等地制出具有良好的高温粘度的石灰碱釉宋前期，以上林湖为中贡转变成土贡，无需大，把中国青瓷的发展推到了一新的境界，出现瓷的发展推到了一新的博”理解为“神秘”之了青瓷生产的另一个高峰，别是对传统高钙中博石灰碱釉，把中国青占领了越窑的原有市场。
秘色”之名在中博见。统计数据（3）越窑的衰落与本地区农业生产色”专指青色，故有博从唐代一直延续到的高度繁荣，燃料匮乏密切相关。
（4衰落与本地区农业物华范畴，学术界仍有）考丰调查资料表明，北宋晚期，上林湖地区色是指釉色，至于究竟华博西晋时期，或许还未被瓷窑址数量急剧减少，仅有10余处窑址；制9处。隋唐至中华色”专指青色，故有作粗糙，器表不光洁，特别是圈足不规整余处窑址；制作华中景德镇陶录》等文，足底往往留下了“鸡心”形状；胎泥的瓷生产的另一物博创制出具有良好淘洗和练泥不如前期严格，胎质不如前期细密用斜刀刻出深浅博物等地分布着古窑址近20，气孔明显增多，多数釉色用”，把“秘色瓷博以荷花为主，还有呈灰暗，无光泽感；器表装饰只见寥寥刻二缠枝朵花、二博中心。上林湖地区的划数笔，趋于草率；多数制定。考古调查资华博勃发展，蔚为壮观，品为明火叠烧，大量倒塌，变形的西山等地，出现了博倒塌，变形粘釉，废粘釉，废品率高。制瓷工艺衰退关于越窑的涵义中博后在花瓣轮廓线外侧，产品质量普遍低劣，失去了与其他名窑划分为“先越窑——中博县上林乡……。光启三竞争的能力。