现代建筑形式语言的五个基本范型(上)

(2010-01-22 16:40:42)转载
http://blog.sina.com.cn/s/blog_647326d90100go5s.htmlFive Paradigms in the Language of Modern Architecture
朱亦民
现代主义建筑是二十世纪影响最广泛的建筑运动,其基本价值观和艺术语言构成今天人类建造环境设计的基础。迄今为至,各种当代建筑思潮无不是对现代主义建筑或修正、或扬弃、或针锋相对的反应。在可以预见的未来，现代主义的形式语言仍将是建筑学专业的基本参照系和出发点。本文试图对现代主义建筑中形式语言的基本范型进行概括性的总结。
众所周知，十八世纪中叶的启蒙运动和十九世纪初完成的工业革命导致了欧洲文明和社会生活全面的革命性的变化。古典艺术语言和原则不仅无法应对和处理层出不穷的新事物和现象，而且其存在的社会根基和价值基础也被颠覆。现代主义作为一种包括了建筑、绘画、雕刻和文学、音乐等各艺术领域的全方位的变革，正是建立在试图认识和驾驭这种复杂局面并重新获得艺术语言的现实基础和合法性的努力之上①。基于这样的认识本文虽然主要对现代主义的形式语言进行讨论，但对于现代主义的理解并不仅仅局限于一种风格，而是现代化进程中的与经济、政治和社会条件密切相关的意识形态。因此本文讨论的对象包括了所有具有现代意识或在现代意识的基础上运用各种形式的建筑活动和建筑师的作品②。而对其艺术语言进行归纳和分析，也就是在历史的框架中透视现代主义与社会、文化和技术诸方面的关系。
从形式语言的角度看，构成现代主义建筑的形式基本要素或范型可以归纳为以下五种：1、构成的形态；2、多米诺结构；3、纪念性物体；4、帕拉第奥主义；5、现成品与拼贴。其中前两种是建筑范型调整和适应新技术条件下的现代生产逻辑和体系的结果。第三和第四种范型显现了现代建筑与古典传统之间以相互矛盾和否定的形式达成的连续性与内在联系。最后一种反映了现代主义试图同化和吸收资本主义工业文明带来的混乱和变化的努力以及现代主义先锋派对艺术与社会之间关系的重新认识。
1、  构成的形态（Compositional Form）
以非对称的形态取代古典建筑的静态、对称的构图是现代建筑艺术语言形成的标志，也是现代设计的基石。构成的形态是其中最具开创意义和基础性的语言，这种语言发端于荷兰风格派。
在讨论构成的形式以及现代主义形式语言中的非对称性这个基本特征的时候，必须指出它和十九世纪之后西方文明总体发展状态的关联。启蒙运动的科学理性对宗教蒙昧的颠覆以及工业革命所导致的新的生产关系与上层建筑之间的对立、冲突，社会与文化之间的日益分裂瓦解了西方传统文明的整体性和稳定性，形成一个处于不断变化中的世界，使人和社会之间处于持续的紧张和对立之中。现代主义艺术语言中的非对称性正是对这种现实状况的反应和把握。与这种变化相对应，在艺术领域从十九世纪末到二十世纪最初的十年发生了一个价值重心的转移，即从尊崇和师法自然的浪漫主义和强调主观世界创造性的个人主义转向追求科学理性及社会与个人、技术文明与文化创造之间的平衡，具体地表现为从印象派向后期印象派、表现主义和未来主义的转变。风格派是这一转变中最具决定性和创新意义的一步③。

1. 蒙德里安，红黄蓝构图，1921风格派绘画的基本语言建立在超越个人化的主观想像和对自然形式的模仿，塑造一种新的具有普遍意义的意识和绘画形式的信念上④。最具代表性的风格派创始人之一蒙德里安的抽象绘画采用原色和几何图形，排除掉客观世界和对具体事物的表现（图1）。这种纯粹抽象的绘画形式拒绝了所有与历史相关联的符号和自然形态的再现，成为自我参考和自足的系统。这一点与资本主义工业文明和生产体系的理性是一致的。

2. 蒙德里安，色块构图，1917

3. 杜伊斯堡，俄罗斯舞蹈的韵律，1918
 
4. 杜伊斯堡，反建造，1924
 
5. 赖特，罗比住宅外观，1908-1910
 
6. 赖特，罗比住宅一层平面，1908-1910

蒙德里安和杜伊斯堡（Doesburg）的充满了动感的抽象画，其图像特征直接表达了现代社会的整体性的丧失和非稳定性（图2、3）。当它转换为三维的空间语言的时候就成为一种动态的无中心的空间体系，造成流动和空透的效果（图4）。这是与古典艺术经验彻底的决裂（风格派的建筑设计常常不能用传统的透视图来表现，而只能用轴测图）。现代建筑理论的主要作者基迪恩在他的《空间·时间与建筑》一书中把现代建筑空间的基本特征总结为“穿透性”（Interpenetration），这一点集中地表现在风格派的建筑空间中。
从风格派建筑形成的历史看还必须指出赖特的关键性的影响。赖特的作品在1910年前后被介绍到欧洲，并对风格派的建筑师产生了影响。在赖特的受新艺术运动影响的独立式住宅设计中有一种属于现代的非对称和流动的空间特征。在他所设计的罗比住宅中集中体现了这一点（图5、6）。这个住宅的外观虽然呈现出某种程度的对称性，但在体量的组合上却表现出了动态和灵活性。如果把附加的装饰去掉，罗比住宅的平面与风格派建筑在基本类型上是一致的。

7. 密斯，砖住宅方案，透视及平面，1923

8. 密斯，李伯克内西和卢森堡纪念碑，柏林，1926

9. 密斯，巴塞罗那博览会德国馆，巴塞罗那，1928

10. 索托·德·穆拉（Eduardo Souto de Moura），阿尔卡内纳住宅，葡萄牙，1987-1992
风格派的设计思想和赖特的建筑实践留给现代建筑的另一份遗产体现在密斯的作品当中。密斯在一次大战后由古典主义转向现代主义，他所设计的砖住宅（图7）和卢森堡与李卜克内西纪念碑（图8）无疑采用了风格派的构成的设计语言。他在1928年设计的巴赛罗纳博览会德国馆，被认为是体现了现代主义空间观念的经典（图9）。
塔夫里在《建筑与乌托邦》一书中认为风格派的目标是用形式和秩序来控制技术所导致的混乱，用打破整体性的造型，回到基本元素的方式从机器文明所造成的贫乏中发掘新的精神和丰富性⑤。构成的形态作为其形式语言和核心在艺术上抓住了现代社会的普遍状态和心理，即现代技术所带来的变化、生存的不稳定感和消除了传统场所确定性之后的无场所感，通过一种解构性的手法获得了艺术形式合法性，成为现代建筑中的基本范型。直到今天我们仍然能在当代建筑师的设计中看到它的原则和形式的运用（图10）。

11. 柯布西耶，多米诺结构，1914
2、多米诺结构（Dom-Ino Frame）
多米诺结构是一种柱板（暗梁）承重体系，柯布西耶在1914年首先明确提出了这一概念（图11）。这种三维立体的形态是对现代技术和材料下的新形式语言的总结和对钢筋混凝土结构所形成空间形态的高度概括。它构成了迄今为止在建筑设计中最广泛运用的基本单元。

12. 柯布西耶，自由平面

13. 柯布西耶，迦太基别墅剖面及室内透视，1929
多米诺结构在空间概念上与构成的形态完全不同，甚至是相反的。因为有规律的重复性的柱的排列限定了重复性的内部空间，形成一种均质性。而在构成的形态中，在空间形态上出现了一种分裂的、异质性的甚至可能是迷宫般幽闭恐怖的效果。为了打破这种均质性，柯布西耶的做法是引入自由流动的墙体，运用内部的墙体干扰结构性空间的重复性，由此形成了他所总结的新建筑形式五个要点中的自由平面（图12）。在伽太基别墅中他还试图用错层的方法打破空间的单调性和均质柱网结构的导地位（图13）。

14. 库哈斯，朱西奥大学图书馆竞赛，巴黎，1992
多米诺结构在理论上可以容纳任何功能。由于其均质性它完全顺应现代工业的标准化和大批量制造的原则，它体现了理性对自然的征服和生产对人的控制，因而迄今为止建筑师仍然一方面利用这种体系设计建造各种类型的建筑和空间，另一方面又与这种空间范型进行斗争（图14）。在可以预见的未来它仍然是建筑师的基本工具。