1、羲之神品

高人韵士誉书王，凤煮龙蟠蓄众长。

路遇山阴求老道，写经换鹅美名扬。

王羲之（303—361），字逸少，琅琊临清人。东晋书法家。官至右军将军，会稽内史，人称王右军。早年从卫夫人学书，兼蓄众家之长，自成一格。隶、行、楷、草诸体精善，素有“书圣”美誉。其书列作神品。《兰亭序》被誉为天下第一行书。原迹随唐太宗殉葬，现存唐人摹本，传世书作很多，为世人所推崇。

2、文征明行书轴

金声玉润细粗文，凤舞琼花听鸟鸣。

笔致苍尖犹挺秀，温淳精绝率天真。

文征明（1470—1559），名璧，字征明，号衡山，苏州人。明代著名书法家、画家、兼诗人。五十岁为翰林院待诏。绘画风格独特，有粗文、细文之称。其书温纯精绝，金声玉润。笔致苍尖开阔，如凤舞琼花，泉鸣竹涧。是一位不作草书的书法家。

3、前出师表

满江红遍发冲冠，神气飞扬眉宇间。

痛饮黄龙书二表，精忠报国美名传。

岳飞（1103—1141），字鹏举，河南汤阴人。官至太尉，加少保，抗金名将。卓越的军事才能，精忠报国的精神为后世敬仰。能诗善书，点画自异。南宋绍兴八年（1138年）仲秋。他途经南阳，拜谒了诸葛亮故居卧龙岗上的武候祠，因遇雨，宿于寺内。晚上秉烛观看历代名人赞颂诸葛亮的诗文碑刻和《前后出师表》，对汉室衰落，非常感慨，通夜不眠。第二天即奋笔一气直下书写《前后出师表》和“还我河山”两件书作传世。

4、曹植庙碑

顶峰楷法启先河，瘦劲精工秀美多。

匀稳朴浑犹古雅，宽松平正气冲和。

房彦谦（547—615），字孝冲。启唐代楷书先河。楷法瘦劲宽博、平正冲和、雄伟端正、精工秀美。其后的欧、虞、褚、颜，都是由此而登上楷书顶峰的。

5、渔父辞册

笔走如飞作快书，韵高气古泻金珠。

精通理学平章事，民族文风集故都。

康里子山（1295—1345），号正斋，恕叟，新疆人。少数民族书法家，官至翰林学士承旨。他喜作快书，一天可写唐诗一百六十二首。还有说他“一日写三万字，未尝以力辍笔”。他勤于书写，但不烂熟伤雅，有韵高气古之意境。

6、唐人杂诗

困学山民醉虎林，渔阳奇态趣横生。

骨力兼优求韵度，两家出入点画精。

鲜于枢（1256—1301），字伯机，号困学山民，寄直老人，虎林隐史等。河北蓟县人，元代著名书法家。官至太常侍典簿。善行草书，与赵孟頫交厚，并受推崇。陆深云：“伯机巨擘，终元之世，出入两家”。鲜书奇态横生，骨力或优。

7、宣示表

雏形楷法隶书融，结体渐趋方整中。

太傅精传宣示表，灵活庄重后人宗。

钟繇（151—230），字元常，河南长葛东人，官至太傅。楷书成就最大。如云鹄游天，群鸿戏海。行书为神品，草书为妙品。真书古雅，道合神明，幽深无际，多有异趣。传世楷书有《宣示表》等。

8、千文残卷

师法前贤草字精，千文残卷气空灵。

乌程孤本存真迹，更得韩张赞上人。

释高闲 乌程（浙江湖州市）人，唐代僧人。草书师法怀素。唐韩愈《送高闲上人序》中盛赞其草书，与张旭并论。存《草书千字文》残卷，为其传

世仅存真迹。

9、楷书

两帝推崇贯注深，得天独厚可通神。

堂皇富丽非能学，品列羲之后一人。

张照（1691—1745），字得天，号泾南，又号天瓶居士，谥文敏，江苏娄县人。康熙进士，雍正年间授刑部尚书，修《大清会典》。乾隆元年因督军无功，致革职拿问，后复官刑部尚书。谙法律，尤工书法，为康熙、乾隆两帝推崇。康熙诗云：“羲之后一人，精神贯注深，非人所能学……。下笔富丽堂皇，有庙堂气”。曾为乾隆皇帝代笔。

10、金刚经

不拘一格露锋芒，柳骨之风韵味长。

豪放雄浑严结体，别开生面压群芳。

柳公权（778—865），字诚悬，京兆华原人，官至谏议大夫，工部侍郎，封河东郡公。唐代杰出书法家。工正书，笔力劲健，锋芒毕露，结体严谨，别开生面，自成流派，世称柳体。行草书亦属上乘。传世作品有《玄秘塔碑》、《金刚经》、《蒙诏帖》等。

11、篆刻

三长两短楚狂生，字外功夫炉火青。

首都草圣雄当代，名噪江南举世惊。

邓散木（1898—1963），上海人，晚年移居北京。书法学萧退庵，治印师赵古泥。工楷、行、草、篆、隶，晚年尤工狂草。是现代影响卓著的书法家、篆刻家。“菊初”是他的乳名，曾用邓士杰、钝铁、邓铁、粪翁、邓一足等艺名。常以楚狂人自谓。晚年室名“三长两短之斋”。自释为“三长”，指自己的诗、书、印；“两短”指画和词。诗人沈禹钟作诗赞曰“三长两短语由衷，自许生平印最工。巨刃摩天空一世，开疆拓宇独称雄。

12、告身帖

渴骥奔泉笔力施，钟离县令势参差。

端和扶石登高赋，品位才名太子师。

徐浩（703—782），字季海，浙江绍兴人，官至太子少师。其书笔力劲利，有怒貌扶石，渴骥奔泉之势。有《朱巨川告身》法帖传世。

13、蒙惠帖

博学笃行宋四家，宽容大度冠物华。

无穷变态多刚劲，独仰君谟笔底花。

蔡襄（1012—1067），字君谟，兴化仙游人。历仕龙图阁直学士，开封府、福州、杭州知府等职。因秉性忠直，后人谓之“笃行博学、卓冠一时”。宋代著名书法家。正书宗颜真卿，敦厚持重，行书深得右军笔意，潇洒率意，大度宽容。少务刚劲，有气势，晚归于淳谈婉美。

14、辛酸帖

书圣右军王氏师，辛酸道白贵当时。

笔端描出真神品，流畅宽和感悟之。

王导（276—339），字茂弘，琅琊临沂（今山东）人。好书法，见贵当时。其草书宽和流畅，对王门弟子影响极大，至羲、献为极则。

15、晋祠铭并序

羲之墨宝葬皇陵，法度森严可乱真。

设馆授徒垂雅范，修文偃武爱书臣。

唐太宗李世民（599—649），甘肃天水人，唐高祖李渊次子。他以武功定天下，甚重艺文，文德绥海内。贞观二年（628年）复置书法，设书学博士收徒讲学，是时铨选官吏，以书取士。继帝位后，常与虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷等切磋书艺，不拘主体。他极力表彰推广王羲之的书法。死后，将《兰亭》真迹作为殉葬品。他的书法初学隋史陵，后学王羲之，并以虞世南为师。他亲自临池倡导书法，开创了唐代书风，影响后世。

16、真草千字文

毅力惊人贫道僧，苦心励志果然成。

求书如市铁门限，千字文章七世孙。

释智永，俗姓王氏，名法极，浙江绍兴人，王羲之七世孙，永欣寺僧人。书承家学，用力尤勤。书真草千字文八百本，分赠江东各寺。写坏笔头埋藏成塚，号“退笔塚”。上门求书者众，户限为穿，乃用铁皮裹之，人号“铁门限”。智永妙传家法，为隋、唐学书者宗匠。苏东坡曰：“永禅师书，骨气深稳，体兼众妙，精能之至，返造疏淡”。

17、草书轴

闽籍书家号石斋，二王神髓墨花开。

方刚严冷不流俗，结习难忘妙趣来。

黄道周（1585—1646），字玄度，幼平，别号石斋，福建漳溥人。明代著名书法家。天启进士，崇祯时任右中允，南明时任礼部尚书。抗清被俘，于南就义。他为东林党人。为人很有气节。《明史》说他“严冷方刚，不谐流俗”。结习难忘。兴殊不浅，楷格遒媚，直逼钟王。行草离奇超妙，深得二王神髓。

18、月仪帖

水势山形伴孤松，冰河雪岭大家风。

悬流坚劲张芝法，峻险传神淳厚中。

索靖（239—303），字幼安，敦煌人。擅草书，家学深厚，系张芝姐之孙。有《急就章》、《月仪帖》、《出师颂》等。唐张怀瓘评其章草曰：“出于韦诞，峻险过之，有若山形中裂，水势悬流，雪岭孤松，冰河危石，其坚劲则古今不逮”。《书断》中列为神品。

19、说文

清平一世苦追求，满屋藏书经韵楼。

典籍等身传久远，说文解字炳千秋。

段玉裁（1735—1815），字若膺，号茂堂，清乾隆举人。他一生清贫简朴，用了三十年时间写成《说文解字》一书。治学严谨，勤研学术。到了晚年，仍过着非常清苦的生活，但他从不怨天忧人。为了成书，宁愿卖田土和店铺，决不卖书。在十分艰苦的环境中，作出了前无古人的贡献。

20、楷书条幅

名冠儒林孔孟风，尊师重教后人崇。

山中少见千年树，隔海幸逢百岁翁。

陈立夫（1899—2001），谱名祖燕，浙江湖州人。少习经史，能言善辩，天津北洋大学毕业。得叔父其采及胞兄果夫资助，赴美国匹茨堡大学留学，攻读采矿专业，获矿学硕士。1925年秋回国，任中兴煤矿工程师。次年到广州，任黄埔军校校长办公室机要秘书。蒋氏执政后，历任中央组织部调查科科长，军事委员会第六部部长，侍从室三处处长，中央党部秘书长，国民党中央常务委员兼组织部、教育部部长、立法院副院长等职。赴台后，任总统府资政。博学多才，书法别具一格，有《人理学研究》、《四书道贯》、《周易学应用之研究》等书传世。夫人孙禄卿（1899—1992）生三子一女。

21、土母帖

京都御史有诗才，各体兼工悟性开。

清秀丰肌如美女，书坛宿将李西台。

李建中（945—1013），字得中，京兆人，举进士，官至工部郎中。宋朝初年著名书法家。曾任西京留司御史台，又称李西台。其书法风神雅秀，为世人称道。各体兼善，尤工行楷。黄庭坚说：“西台山群拔萃，肥而不剩肉，如世间美女，丰肌而神气青秀”。

22、左笔书

淳朴无华趣墨缘，改弦左笔剋三关。

形神兼具存真味，历尽沧桑不计年。

费新我（1903—），原名省吾，江苏吴兴县双林镇人。幼时受姐姐柳英熏陶，研习书法。十八、九岁时，在上海一家商行当学徒时，又拜陈鹤年为师，临写颜书和南帖北碑。1935年，弃商学艺，更名“新我”。56岁时，右腕患关节结核症，不能作书，遂改为左手写字，经过艰苦练习。力剋三关（生疏、势逆、迟钝），终于练出了拙中藏巧，拙巧互用，巧中见奇的左笔书，受到国内外同行的赞誉。曾任中国书法家协会理事，江苏省书协副主席。

23、肚痛帖

公孙舞剑感情渲，喜怒忧悲酒正酣。

鸟兽虫鱼风雨火，挥毫落纸似云烟。

张旭（658—824），字伯高，江苏苏州人，官至今吾长史，人称张长史。擅狂草，其书龙飞凤舞，神奇莫测，始弘八法，次演五势。或大醉下笔，或以头濡墨作书，是为神品。这种渲泻感情心手两忘的书法创作，使草书摆脱实用羁绊，成为纯抒情艺术。

24、楷书中堂

躬耕南亩自清坚，寿届期颐笔不闲。

法度端庄求劲健，贫居上海老神仙。

苏局仙（1881—1991），清末庠生，多年从事教育工作。上海市文史馆馆员，人大代表、政协委员。晚年虽年逾期颐，且精神矍铄，每晨仍临池不辍。敌伪时期，有人浼翁任某职者，先生即拂袖回乡，躬耕南亩，以水石名其居，以水清石坚自勉，其坚贞亮节可见。以书法、诗联闻名海内外，诚盛世之人瑞，国家之祯祥。

25、韭花帖

纵笔粉墙佯作狂，天真烂漫韭花香。

流连忘返杨疯子，敢将圆润破为方。

杨凝式（873—945），字景度，号虚白，华阴人，官至太子少师。少时聪颖，能诗善书，常挥毫纵笔于粉墙，狂放不羁，且常佯疯自晦，时有“杨疯子”之称。结字奇绝，破方为圆，仪态万端。米芾云：“杨景度书天真烂漫，老笔纷披”。传世作品有《韭花帖》、《夏热帖》等。

26、书谱

宣和论著出富阳，结体精工写锦章。

落笔近前多创意，自成风貌法周详。

孙过庭（648—702），字虔礼，苏州人。工草书，法乳右军，有《书谱》墨迹传世。《书谱》为论书之作，多有独创、精辟的见解，为史上不可多得的书论专著。米芾评曰：“过庭草书《书谱》有右军法，作字落笔差近前而直，此乃过庭法，凡唐草得二王法，无出其右”。

27、石鼓文

两个南瓜拜老师，前驱负驽世人知。

首将飞白开先例，石鼓亭中绝妙诗。

张燕昌（1738—1814）浙江海盐人，字芑堂，号文鱼，又署金粟山人，嘉庆间举孝廉方正。书工篆隶，尤精篆刻，开创以飞白书入印的先例，他仿制了十个秦代石鼓，把书斋取名“石鼓亭”，他20岁到杭州应试，得知域西张纱弄有一位家道贫寒，卖酒为业的丁敬，立即登门求教，央丁敬收他为徒。因无熟人引进，丁氏又年过花甲，性情孤僻，未能应允。后他在杭州买得丁敬的印谱，回家朝夕临摹，第二年秋，他筹措路费，带着习作和印章，再次赴杭州，请丁敬指教。丁敬被他的好学精神所感动，破例收他为徒。这次他背了两个海盐土产的“黄南瓜”作为拜师礼物。后又结识梁同书、翁方纲等名家，被誉为浙派的“前驱负驽”。

28、草书平复帖

名扬西晋出华亭，奇崛超前古质文。

平复帖中驱体见，草书墨迹世皆珍。

陆机（261—303）字士衡，江苏吴县松江人，西晋文学家。其书奇崛而古质。评者谓：“非中古人所能下笔”。传世作品有草书《平复帖》等。

29、行书

而立之年书道兴，勤思发奋苦追寻。

桑榆晚景临池乐，矢志不移大器成。

吴德旋（1767—1840）江苏宜兴人，字仲伦。而立之年，爱上书道。后在包世臣指导下晚年习书，书艺大进。他至老犹勤，矢志不移，终成大器。

30、深慰帖

书风古淡自贞元，不与同流祛媚妍。

潇散之中呈婉约，遗留深慰近平原。

林藻，字纬乾，唐贞元时人。擅行书，婉约丰妍，出入智永之域。董其昌云：“纬乾书学颜平原，潇散古淡，无虞、褚辈妍媚之习。五代时杨少师特

近之”。有《深慰》行书帖传世。

31、草书轴

天真平淡透空灵，结构森然意气存。

八法流光飞指腕，书家神品出华亭。

董其昌（1555—1636）字玄宰，号思白、香光居士，华亭（上海松江县）人。明代杰出书画家。累官至南京礼部尚书。少好书画，临摹真迹。行楷之妙，跨绝一代。其书天真平淡，秀逸空灵；有意成风，无意取态，结构森然，精诣八法，书辄如意，自成一家，名闻外国。

32、陆机文赋

少从舅父写兰亭，文赋长篇韵味真。

晚学二王尤尚古，中年之后更精深。

 陆柬之，江苏苏州人，虞世南之甥。《书断》云：“少学舅氏，临写取舍，晚学二王，尤尚其古，中年之迹，犹有怯病。总章（668—670）以后，乃备筋骨”。传世有《陆机文赋》、《兰亭诗》等帖。

33、前出师表

一往无前古拙成，纵横散乱意精心。

绝伦稳健羲之韵，高雅雄奇墨迹新。

祝允明（1460—1526）字希哲，号枝山，又号枝指生，苏州人。明代杰出书法家、诗人。弘治举人，官广东兴宁知县，迁应天府通判。其书古拙疏宕，雄强豪纵，一往无前。但有时过于纵横散乱，常有失笔处，出入晋魏，用笔沉着稳健，遒爽绝伦，堪称精心之作。

34、枯树赋

 博通文史字犹工，玉润金声汉魏风。

 飞举之仙留圣教，清疏劲炼在其中。

褚遂良（596—658）字登喜，杭州人。官至吏部尚书，封河南郡公。唐代杰出书法家，他博涉文史，尤工书法，其书字里金声，行间玉润，法则温雅，美丽多方，疏瘦劲炼，清远萧散。米芾云：“翩翩自得，如飞举之仙”。传世作品有《孟法师碑》、《雁塔圣教序》等。

35、篆刻

闺房结下印中情，鲁迅图章白石生。

女子操刀成大器，清高古朴更天真。

刘淑度（1898—1985）又名师仪，山东德县人，自幼聪慧好学，酷爱美术、金石。1927年经李苦禅介绍，拜齐白石门下深造。齐白石亲刻“千石印堂”一印相赠。曾为鲁迅先生刻“鲁迅”、“旅隼”印章。

36、信行禅师碑

笔锋纤瘦气无华，结体疏通唐四家。

锐意临伤功力厚，北朝风骨后人夸。

薛稷（649—713）字嗣通，蒲州涿阴（今山西省）人。官至太子少保，世称“薛少保”。他在外祖父魏征处见到虞、褚真迹，锐意临伤。其用笔纤瘦，结字疏通自成一家，时人谓“买褚得薛，不失其节”，与欧、虞、褚并称为初唐四家。

37、花气熏人

超群放纵字纷披，山谷形悬取势奇。

学士诗文多侧险，松风掠过武陵溪。

黄庭坚（1045—1105）洪州分宁人。字鲁直，号山谷道人，又号涪翁，官至吏部员外郎。曾就学于苏轼门下，长于诗文，其书法奇逸超群，放纵不羁，为宋四大家之一。行草书流利飞动，酣畅淋漓，结字侧险取势，笔画横逸纷披，为后取法。明祝允明云：“其书得晋人之韵，形貌若悬，而神爽冥会”。传世书作有《黄州寒食诗跋》、《松风阁诗卷》等。

38、小楷赤壁赋

神韵超逸飘欲仙，疏而不散气相连。

诗文书画空灵里，行草落花在笔端。

王宠（1494—1533）字履仁，更字履吉，吴县（今属江苏省）人，号雅宜山人，人称“王雅宜”。工诗文书画，擅篆刻，尤以书法特别是小楷影响最大，时人评价甚高。他的书法始摹永兴、大令，晚年稍出已意，以拙取巧，婉丽遒逸。其笔画欲离还连，疏而不散，静穆灵动，逸气盎然。

39、卫铄楷书

大家闺秀誉书坛，笔阵成图翰墨缘。

胜过几多男子汉，为人师表口碑传。

卫夫人（272—349）名铄，字茂漪，东晋人，是王羲之的启蒙老师，因她是汝阳太守李矩的夫人，故称卫夫人。九岁从叔父卫恒学习书法。永和九年（348），写了一篇书论，用形象比喻法列举了七种基本笔划的笔势，名为《笔阵出入轩轩图》简称《笔阵图》。

40、草书诗轴

笔力雄浑学问深，精通医道节坚贞。

善临魏晋宁无媚，行草书观石道人。

傅山（1607—1684）字青竹、青主，别号石道人，山西太原人。曾进行反清复明活动，常被捕，坚贞不屈。康熙十七年开“博学鸿词”科，被荐为官，坚辞不就。精通书法与医学，笔力雄奇宕逸，其行草书生气郁勃，更为殊观。

41、率更九成宫

险峻雄奇渤海花，自成一体实堪夸。

风旋雷激真行草，博古通今一大家。

欧阳询（557—641）潭州临湘人，字信本，官至银青光禄大夫，太子率更令，封渤海县男。唐代杰出书法家。尤以正书、行书著称，世称欧体。时与虞世南、褚遂良、薛稷并称为唐初四大家。传世作品有《九成宫碑》、《张翰帖》等。

42、对联

削发为僧书画精，大千世界五洲行。

中西合璧传佳话，五百年来第一人。

张大千（1899—1983）原名张正权，又名张蝯 、张爰、张季爰。字大千，别号大千居士。画室名大

风堂，四川内江人。父张忠发，母曾友贞。他排行

第八，其二哥张正兰，即著名画虎大师张善子。1917年东渡日本学染织技术，自习绘画。1919年回国留居上海，拜曾熙为师，学习书法。因未婚妻谢舜华病逝等原因，往松江禅定寺落发为僧，法号大千。三月后，因不愿烧戒而逃禅，被兄善子寻回，送内江家中与曾正蓉结婚，不久返回上海，拜李瑞清为师，研习书法绘画。1950年，应邀去印度办画展，从此离开大陆，1952年居香港，不久率家移居阿根廷，次年在巴西圣保罗建“八德园”定居，后又在美国居住

九年，1976年回台湾定居，在外漂泊三十余年，总是一身长衫，昂首拂须，保持传统炎黄古风和民族

气节。1983年4月2日病逝于台北。

43、黄州寒食诗

秀丽眉山一老松，凌风斗雪更葱茏。

书坛巨擘人称颂，一代文豪万古崇。

苏轼（1037—1101）字子瞻，号东坡居士，四川眉山人，宋代文学家和书法家。与其父苏洵、弟苏辙均以诗文著称于世，称“三苏”。东坡官至礼部尚书。其书取法李邕、颜真卿、杨凝式，又自出新意，独树一帜，为后人所宗，开宋书“尚意”之先声。传世作品有《黄州寒食诗帖》、《前赤壁赋》等。

44、行书诗轴

不趋党势大风歌，逆水行舟磨难多。

番锦离奇成一格，清平超妙忌随和。

倪元璐（1594—1644）字玉汝，号鸿宝，浙江上虞人。明末书法家、学者。天启进士，官至国子祭酒。倪学术纯正，不趋党势。李自成进北京后，自缢身亡。工行草书，自成一格。其书番锦离奇，另一机轴，新理意念尤多，与董派平淡清秀书法迥然有别。

45、记功题名石

横戈凿壁纵豪情，飞舞钢花勒石铭。

片羽一鳞生虎气，蜀中屈指汉将军。

张飞（—221）字翼德。英武威烈，多谋善战，而且善书画，工于文字，是一位儒雅将军。少时在王孝先生的指导下，单日学文、双日练武。建安二十年（215）。曹操派张鸽攻打蜀国，张飞奉命阻击，双方交战一个多月，未见胜负。后他领精兵数万人，改道出击，终于击败曹兵。正待班师回朝之时，有将士提议在战地崖石上题字留念，因未带纸笔，张飞就用丈八蛇矛在一块高大平整的崖石上刺凿出两行瘦劲、潇洒古拙的大字“汉将军飞率精卒万人，大破贼首张鸽于八濛，立马勒铭”。此记功题名又谓“桓候戈书”。现存于四川流江县。

46、楷书联

南海先生笔势张，艺舟碑学溢芳香。

奇逸豪放探索路，苦闷之中韵味长。

康有为（1857—1927），原名祖诒，字广厦，号长素、更生，广东南海（今广州）人，人称南海先生。初为改良主义领袖，后成为保皇派首领。维新运动失败后，转而研究经学和金石书法，在极度苦闷中写成《广艺舟双楫》，总结清代后期碑学理论，对书法发展产生巨大作用，使碑学成为现代书法中的一个重要流派。

47、伯远帖

天资聪慧数元琳，行草书风世所珍。

经史博通存伯远。风流宛在古人心。

王珣（350—401）字元琳，小字法护，王洽子、王导孙。琅琊临沂人，官至尚书令。天资聪慧，博通经史，精于诗文，东晋知名书法家，尤善行草书。传世书迹有《伯远帖》、《三月帖》等。董其昌云：“《伯远帖》潇洒古淡，东晋风流宛然在眼”。该帖与王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》并藏于故宫养心殿中，谓之“三希堂”法帖。

48、洛神赋

书运不衰三百年，惟趋时贵杂其间。

晋人风度帝王爱，草体洛神赋一篇。

宋高宗（1107—1187）字德基，徽宗第九子，其书闲雅有晋人风度，为世所重。草书《洛神赋》为其传世作品。

49、七律诗轴

世态炎凉困惑多，落花时节柳穿梭。

名山胜迹笔端现，大显神通卷气书。

唐寅（1470—1523）字子畏，又名伯虎，号六如，苏州人。明代著名画家、诗人。二十九岁时在南京中乡试第一，故有“南京解元”之称。后因会试时受科场案牵涉，被革黜，从此备尝世态炎凉之滋味。晚年生活穷困，擅长画山水、人物、花鸟。与沈周、文征明、仇英并称为“明代四大画家”。书法取法赵孟頫，工稳挺秀，有书卷气。《落花诗册》现藏苏州市博物馆。

50、隶书七绝

溯源知古得奇真，卅载沉酣汉隶精。

笔划飘逸求怪妙，醇而后肆用功勤。

郑簠（1622—1693）字汝器，江苏上元人，号谷口。钱泳说：“国初有郑谷口始学汉碑，再从朱竹坨讨论之，而汉隶之学复兴”。自言：“始知朴而知古，拙而自奇，沉酣三十余年，醇而后肆”。笔画沉着飘逸，隶书称为古今第一。

51、洛神赋

松雪瑶姬两法家，结成伉俪笔生花。

志同道合珠联壁，翰墨丹青海内夸。

赵孟頫（1254—1322）字子昂，号松雪，浙江吴兴人，元代杰出书法家、学者。《元史》称：“孟頫   篆籀分隶真行草书无不冠绝古今，遂以书名天下”。赵书气象雍容、温润闲雅、结体妍丽、点画遒劲，法度严谨，潇洒超逸，深受当时和后世

推崇。

管道升（1262—1319），字仲姬，又名瑶姬，

号栖贤山人，封魏国夫人，世称管夫人。她十八岁

与赵孟頫结婚时，赵孟頫的书法水平比她低。后来在她的帮助下，赶上并超过了她。他俩志同道合，经常切磋书画，夫妇合作，珠联璧合，传为佳话。

52、隶书对联

诗书并重画同工，联语花飞缀字红。

天意怜才称墨宝，离京混迹浮屠中。

陈洪寿（1599—1652）字章候，号老莲，又号莲子。浙江诸暨人。幼喜绘事，师蓝瑛。崇祯间，游京师，召为舍人，后南返。清兵入浙，混迹浮屠间，又自号悔迟、老迟。精绘画，与崔子忠齐名。能诗文，工书法，颇受后人称许。

53、草书杜诗轴

贫穷潦倒莫悲伤，放浪姿情八法张。

树偃凤鸣闻海啸，青藤道士徐文长。

徐渭（1521—1593）字文长，浙江绍兴人，出身秀才，为浙督胡宗宪幕客，驻宁波、杭州、严州等地。曾到京，后辞聘失业。悲观厌世，发狂自杀未遂。与继室不和，杀妻下狱七年。出狱后，从事诗书画创作。自号青藤道士。反对封建礼教，反对复古，语言明快。

54、隶书联

刚柔相济八分同，由帖入碑圆笔中。

北李南曾堪继美，晋规汉矩世推崇。

曾熙（1861—1930）字子缉，季子，号俟园，晚自号农髯，湖南衡阳人。隶书、章草尤受时人推崇。康有为云：“行楷各体皆逸，体峻者见骨气，体逸者见性情”。其弟子沈曾植为晚清一大书家。

55、张好好诗卷

六朝风韵自天成，盖世诗文字句真。

横溢才情推上品，诗名应不掩书名。

杜牧（803—852）字牧之，京兆万年人。官至

中书舍人，唐代著名诗人。其书法颖异卓群，纤秾

超逸。明董其昌称：“深得六朝风韵”。他以诗名

盖世，故书名不复显赫。如所书《张好好》诗，可

入行书上品。

56、书谱

明代仲温气韵浓，草书隽秀在其中。

端庄严谨同知笔，小楷清柔格调工。

宋克（1327—1387）字仲温，号南宫生。江苏苏州人。官凤翔同知。工小楷、章草，气韵隽秀，有《书谱》等帖传世。

57、行书轴

化古为新金石家，平生爱艺弃乌纱。

超凡脱俗安东令，苦铁精神实可嘉。

吴昌硕（1844—1927）浙江安吉人，名俊卿。号苦铁、老缶。书印俱佳。苍古雄健，达到化古为我的境界。五十三岁时，曾任安东（今江苏涟水县）知事。因他致志于书法、治印艺术事业的追求与研究，只当了一个月的县令，决然辞去。后刻有三枚 “一月安东令”印章传世。

58、草书心经

穷饿不移自适安，隐居不仕胜先贤。

超逸潇洒梅花道，敢与晋唐共比肩。

吴镇（1280—1354）字仲圭，号梅花道人，浙

江嘉兴人。其书清隽超逸，潇洒出尘。他终身隐居

不仕，绝不游于显宦富贵之门，穷饿不移，安然自适，造就了元代少有的书法风格。

59、孔子庙堂碑

刚柔并济有宏规，罗绮娇香百代垂。

韵味深长思古训，   鸿戏水燕双飞。

虞世南（558—638）字伯施，越州余姚人。唐

初杰出书法家。工诗文。唐太宗称有五绝：德行、忠直、博学、文词、书翰。其书受于智永，得二王法度，温和秀美，韵味深长为时人宝之。传世书作有《孔子庙堂碑》、《汝南公主墓志》等。

60、行草诗轴

南宫家法得真传，好石善书又撰联。

削籍回乡常作画，云来帘卷伴忠贤。

米万钟（—1682）字友石，又字仲诏。其先关中人，后徒京师，籍顺天（今北京）。万历进士。官江西按察使，因魏忠贤党倪文焕弹劾而削籍。崇祯初，起为太仆少卿，卒于官。性好石，善书画。行草得南宫家法，时有“南董北米”之称，著有《篆隶订伪》。有楹联墨迹存世。云来清静当深处，帘卷霞明向远开。

61、上清帖

藏锋笔意出毫端，气韵风徽满山川。

墨迹传真多劲健，宗王道祖始长安。

薛绍彭，宋神宗时人，字道祖，长安人。宋代知名书法家，官至秘书阁修撰。宋危素云：“超越唐人，独得二王笔意……”。赵孟頫云：“道祖书如王，谢家子弟，有风流之习”。明张丑云：“薛书坚密藏锋，得晋、宋人意……”。传世书迹有《诗刻》、《兰亭临本》等。

62、茅龙书

以茅代笔白沙书，苍劲恢宏展画图。

奇特高雅无俗媚，雄浑有力世间殊。

陈献章（1428—1500）字公甫，广东新会人。因居白沙里，人称“白沙先生”、“陈白沙”。他的书法特色与他使用的书写工具有密切关系，他山居之时因缺笔而以束茅代之，晚年则专用束茅作书，遂自成一格，其字苍劲有力，不同凡俗。

63、升仙太子碑

闺中豪杰善诗文，无字丰碑后世评。

点画方圆遵法度，书林代有女才人。

武则天（624—705）本名照，山西文水人。善诗文、书法。《宣和书谱》说她“喜作字，初得晋王导十世孙方庆家藏其祖父二十八人书迹，摹拓把玩，自此笔力益进……行书駸駸稍能，有丈夫胜气”。她的传世作品有《升仙太子碑》。行草书结字严谨，草法规矩，点画圆转，粗细有度，章法疏朗，字字独立，为著名唐碑之一。死后立无字碑，意为千秋功罪，后人自有评说，武则天墓位于西安乾陵。

64、草书轴

古法变新骨气生，逸奇方势意横撑。

形神苍老钟王外，书画同源趣味深。

张瑞图（1570—1644）字长工，号二水，福建泉州人。万历进士，官至大学士，明末著名书画家。工山水，尤以书名。书法奇逸，钟王之外，另辟蹊径。粱谳说：“圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变，一意横撑，少含静穆之意，然有一段苍老气骨耳。

65、中秋帖

青出于兰胜于兰，飘然俊逸美如仙。

孤峰四绝称神品，大令书风百代传。

王献之（344—386）字子敬，王羲之第七子，官至上书令，人称‘王大令’。东晋杰出书法家，与父王羲之并称‘二王’。幼年从父学书，又学张芝。各体兼擅，尤以行书成就最大。其字俊逸丰腴，飘然若仙，绝众超美，无人可拟。飞白书列入神品。传世书迹有《洛神赋十三行》、《中秋帖》等。

66、隶书

心摹五凤录为书，体势微斜散玉珠。

结字修长金石味，晚年一变线横粗。

金农（1687—1764）字寿门，浙江仁和人，号冬心，人称“金冬心”。客居扬州，为“扬州八怪”之一。善书画。独创漆书，又称“金农书”。其书字体略扁，体势微斜，沉着灵动，淳古方整，晚年一变，笔画扁方横粗竖细，结体修长，拙中寓巧，与近代才出土的汉代简册隶书神气相通，确实是“得其神骨”。

67、临柳公权帖

明清两代重臣搏，力感书风自必然。

壮美雄强扬海外，一生勤奋号痴庵。

王铎（1592—1652）字觉斯，号痴庵，河南孟津人。明末清初著名书法家。明天启进士，累官至礼部尚书。后降清，授礼部尚书，谥文安。书宗二王，险劲沉着，力感充沛，与董其昌并称。其书在日本倍受推崇。

68、楷书

胸中书卷气横秋，执法临摹笔下收。

别出心裁观不厌，西溟老叟荡轻舟。

姜宸英（1628—1699）字西溟，号湛园，又号苇间，浙江慈溪人。清初著名学者、书法家。曾任明史纂修官。康熙三十年进士，授翰林院编修。学书以摹为主。常言：临可自出新意，摹必重规叠矩。他以这种谨慎小心的态度学书，取得了相当的成就。妙在以自已性情合古人神理。初视若不经意，而愈看愈不厌，亦胸中书卷浸淫酝酿所致。

69、小游仙诗卷

三军奏凯将班师，破斧归来少壮时。

取势却能称怪杰，铁崖险峻出新姿。

杨维桢（1296—1370）字廉夫，号铁崖。浙江绍兴人。元代诗人兼书法家。泰定四年进士。官至江西儒学提举。其书奇倔险劲，以狂怪著称。吴宽说：“（如）大将班师，三军奏凯，破斧缺戕，倒戟而归”。

 70、楷书轴

以碑入帖卓然成，海怒兵严清道人。

览鼎六书怀训诂，西陲晚岁古益臻。

李瑞清（1867—1920），晚自号清道人。江西临川人。其书参合篆、隶、楷，以碑入帖，于大篆得力极深，用笔极涩，雍和有节，成就很大。

71、楷书横批

佛法无边灵化功，一身正气贯长虹。

名师典范全能手，共仰津门不老松。

李叔同（1880—1942），浙江平湖人，生于津门。幼名文涛，后名广平，号漱筒、瘦桐，艺名息霜。循世出家后，释名演音、弘一。别名多至二百余。三十九岁剃度于杭州虎跑寺。六十三岁圆寂于

福建泉州。他是一位“艺术全能大师”，于音乐、

戏剧、诗词、绘画、书法、治印等方面造诣很深。

72、篆书

广收博采众家长，初学北碑笔法张。

师古不泥风范在，名扬中日创新章。

吴让之（1799—1870），江苏仪征人。原名廷 ，字熙载，因避清穆宗（名载淳）讳，更字让之。初从包世臣学北碑，后博采诸家之长，篆刻与

篆书都师邓石如而又自成一家，在中日书坛都颇有

影响。

73、碎锦帖

峻峭森严足碎金，行草书风冠古今。

迹写焦山光翰苑，大字极工可乱真。

吴琚，宋开封人，字居父，号云壑。官至少师。工于翰墨，时有书名。行草书学米芾，几可乱真。

大字极工。传世书作有《碎锦帖》、《焦山题名》等。

74、楷书轴

书画同源体态佳，恢宏壮阔实堪夸。

过目不忘方二岁，生动灵活篆刻家。

赵之谦（1829—1884）字益甫，撝叔，号冷君、悲庵、无闷。浙江绍兴人。清末著名书画家、篆刻家，咸丰举人。主修《江西通志》，后任鄱阳、奉新和南城知县。两岁时即能把笔作书，读书过目不忘。其书气机流宕、变化多姿、仪态万方，壮阔恢宏。篆隶亦精，行书参用碑版笔法。

75、草书团扇

治国无方鉴赏精，修长笔势硬通神。

行间兰竹生风雨，清丽飘逸创瘦金。

宋徽宗（1082—1135）名赵佶。擅书画，精鉴赏。“靖康之乱”后当了金人的俘虏，死于五国城。但在书画方面却是个行家。自创瘦金书体，笔势劲逸，别有特征。

76、楷书

骨肉停匀一县官，助人为乐爱清玩。

诚心两璧荣书院，领袖东南誉满山。

梁谳，字闻山，号松斋，安徽亳县人。乾隆举人，曾任巴东知县，寿春书院主讲。工书，笔法润泽，骨肉停匀。杨守敬云：“梁闻山昌明北学，领

袖东南，诚为两璧”。主讲寿春书院时，与邓石如

相识。

77、隶书联

细笔端庄忆默庵，横平竖直势巍然。

擘窠大字神愈壮，当代闻名古拙仙。

伊秉绶（1754—1815）字组似，号墨卿，又号默庵。福建宁化人。清代著名书法家。乾隆进士，官惠州、扬州知府。工隶书，名闻当代。大胆使用平行线，显得端庄郑重。能写大字，愈大愈壮。行书疏瘦劲健，以其古拙，别具一格。

78、行书对联

少临颜柳又工诗，梵语琳宫梁氏师。

冠服一身终不易，盛名久负世间知。

梁同书（1723—1815）字元颖，号小舟，浙江杭州人。清代杰出书法家。乾隆进士，官翰林院侍讲，一冠一服，终身不易。不宴客，不受馈赠。著述多种，善诗。七十以后，愈臻变化，纯任自然，为当世独绝。负盛名六十年。东南士大夫碑版及琳宫梵宇题额，有求必应。年逾八秩，而明灯矮纸，犹能运笔。

79、草书轴

八大山人禅意深，形神独具体尤精。

不衫不履求清淡，背井离乡作道僧。

朱耷（1626—1705）别号雪个，个山、人屋，江西南昌人。系明朝宗室。明亡后，弃家为僧为道。六十岁后称八大山人。明末清初著名书画家。擅画山水、花鸟等，与石涛齐名。其书法不衫不履，笔法简练、稳定、沉着、庄重、清淡；颇有几分“禅意”。

80、楷书对联

超然独秀自天成，味厚神藏静里生。

火色匀青源帖学，貌丰骨劲出诸城。

刘墉（1720—1804）字崇如，号石庵。山东诸城人。乾隆进士，官至体仁阁大学士。清代杰出书法家。先学其父，后遍临诸大家书法，自成一家，名满天下。《松庵随笔》云：“貌丰骨劲，味厚神藏，不受古人牢笼，超然独出”。得力一个‘静’字，须知火色纯青，实非容易。

81、赵懿简公碑

书名不显自成家，深法二王格调佳。

海内宗师留刻石，草堂惊梦月笼纱。

蔡京（1047—1126）字元长，兴化仙游人。官至尚书左丞、右仆射、拜太师，封鲁国公。宋代著名书法家。以世人目之奸党故，其书名不显。其书深法二王，自成一格，为海内所宗。存世书迹有石刻《草堂诗题记》等。

82、自书诗卷

少有奇才联语工，年方八岁一神童。

顶真妙对名天下，著作流芳学士风。

解缙（1369—1415）字大坤，号春雨。江西吉水人。明太祖洪武间进士。授庶杰士，尝上万言疏指斥时政，太祖称其才，改御史。以其年少，令还家就业。成祖时入直文渊阁，进翰林学士，兼右春坊大学士。后为汉王高煦构陷，逮下诏狱死。有《文毅集》、《古今列女传》、《永乐大典》传世。八岁曾作谐讽联：墙上芦苇，头重脚轻根底浅。

山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。

83、紫金砚帖

笔端快剑驽开弓，狂放元章眼界空。

进退不凡飞骏马，出神入化米南宫。

米芾（1051—1107）字元章，号襄阳漫士，又称米南宫。祖居太原，后迁襄阳、润州。官至礼部员外郎。生性豪放，能诗善画，精于书法，行草书尤善，宋四大家之一。黄庭坚云：“元章书如快剑砍阵，强驽射千里”。宋高宗云：“沉着痛快，如乘骏马。

84、楷书中堂

独立不阿一代骄，取长补短实清高。

有成何必趋时贵，附炎之风罪不饶。

钱南园（1740—1796）官通政司副使、御史，与黄帝很接近。其书不趋附势，上学鲁公，独立不阿，自成一派。

85、隶书轴

家无古迹有恒心，千百年来第一人。

五体兼工完伯老，书从印入贵传神。

邓石如（1743—1805）原名琰，字石如，家住安徽怀宁县皖公山下，将‘皖’字拆开为号，称“完白山人”。1796年，清仁宗顒琰嗣位，为避“琰”字讳，更名“完白”。他学习书法，仿刻汉印。因家境贫寒，买不起碑帖和书籍，便从十七岁起，以书法、刻印出游，卖字求生，遍游各地名山大川，历四十多年刻苦寻求，终成“邓派”。“千百年来第一人”（康有为评语），“五体兼工”（包世臣评语）。清人冯班说：“贫人不能学书，家无古迹也”。邓石如用远游治学的实践成就驳倒了冯班的话。后人评价为“书从印入，印从书出”。开启一代新的书风、印风。

86、行书

凤翥龙幡字绝伦，墨书清劲掩其名。

精通理学堪传世，草法超逸始右军。

王守仁（1472—1528）字伯安，浙江余姚人。明代著名理学家、书法家。官至兵部尚书，封新建伯，谥文成。擅行草书，得右军骨，清劲绝伦，启功说：“草法超逸，不让文、祝诸名家”。

87、琅琊台石刻

琅琊刻石出胶东，二世诏文小篆中。

茂密苍森推上品，删繁就简李斯功。

李斯（—208）字通古，河南人，官至丞相，工书。助始皇定郡县制，后为赵高所诬，腰斩于咸阳，时年七十。秦统一六国前，由于各诸候国长期割据分裂，致使语言异声，文字异形。李斯遵照秦始皇的旨意，将大篆改为小篆，成为统一字体颁诏天下。现在保存的《琅琊台刻石》是李斯和胡亥等人于209年刊刻的。刻石高129厘米，宽67.5厘米，厚37厘米。现存中国历史博物馆。

88、楷书

不减大苏姿润中，妙规奇倔法专宗。

勤耕翰院得时誉，结体雄强入险峰。

吴宽（1435—1504）字原博，号匏庵，江苏苏州人。明代著名书法家、诗人。成化八年会试第一，廷试第一。授翰林修撰，赠太子太保。书法专宗苏东坡，虽规模于苏，而多所自得，是明代成就最大的书法家。

89、对联

俗吏风尘胆气豪，扬州八怪最逍遥。

丢官脱却乌纱帽，二十年前旧板桥。

郑板桥（1693—1765）名燮，字克柔，江苏兴化人。以诗书画三绝著称于世。乾隆七年任山东范县县令，乾隆十一年调任潍县。常微服出巡，为民办事。他鄙弃权贵，常以“风尘俗吏”为乐。扬州八怪之一。在潍县任知事时，连年遭灾荒，百姓饿死、相食无数。他打开官仓赈济于民，后被诬为“贪污舞弊”而遭罢官。乾隆十七年暮秋，终于“扯碎状元袍，脱却乌纱帽”，愤然辞职。回扬州后，重操旧业，以字画卖艺维生。此时盛名负重，与以前落拓扬州时大不一样，求字画者多。因他苦心研艺，倍受人们敬仰。但他十分谦虚，刻有“二十年前旧板桥”印章，以示无限感慨之情。

90、篆书对联

金文笔法小篆成，字体微方品极真。

书风劲挺犹刚正，与之濠叟共齐名。

吴大 （1835—1902）字清卿，号恒轩。江苏吴县人。颇爱金石，以金文笔法写小篆，笔画劲挺，结体微方，有刚正之美，时与扬沂孙齐名。

91、自叙帖

善书狂草仰藏真，静夜临池伴佛灯。

察水观云师造化，千言万语赞高僧。

怀素（725—785）俗姓钱，字藏真，湖南长沙人。为僧玄装三藏法师之门人，善书，尤好草书，法度完备，笔法瘦劲圆转，飞动自然。他少年出家为僧，为了练字，他用旧笔、锅烟灰调水，芭蕉叶和漆盘当纸。夜深人静，他一人借着昏暗的佛灯，进行临习，蕉叶堆如小山，漆盘底竟被写穿。他写过的笔埋于地，取名“笔冢”。得到张旭、颜真卿大师的指教，取得很大成就。他还“善取物象师造化”，留下了“观云察水悟笔意”的美谈。

92、行书对联

自出机抒殿宇宽，全无稚笔效平原。

不拘一格培新秀，两任帝师今古传。

翁同和（1830—1904）字叔平，号瓶庵居士，又号松禅，江苏常熟人。清末著名书法家、学者。咸丰六年丙辰科状元。同治、光绪两朝皆柄朝政，两任帝师，累官至协办大学士。百日维新失败后，被西太后革职，卒于家。其书出颜平原而能自出机抒、不拘一格，为乾嘉以后一人。扬守敬云：“老苍之至，无一稚笔”。马宗霍先生说：“气息淳厚，堂宇宽博”。

93、祭侄文稿

奋笔疾书祭侄文，腥风血雨悼忠魂。

平原御史人称颂，大气凛然后世尊。

颜真卿（709—785）字清臣，陕西西安人。玄宗时任殿中侍御史，为杨国忠所恶，出任平原太守，世称颜平原。安史之乱，因抗贼有功，入京任吏部尚书，太子太师。封鲁郡开国公，世称颜鲁公。德宗时李希烈叛乱，宰相卢杞派他劝谕，为希烈所留，忠直不屈，被缢杀。其品行为后世称道。其书一变古法创“颜体”，雄伟刚劲，大气磅礴。传世作品很多，其中《祭侄季明文稿》誉为颜书第一，天下第二行书。

94、篆书

金文笔法体微方，古雅新奇墨迹香。

博采诸长为已用，源于石鼓更端庄。

杨沂孙（1812—1881）字子舆，号咏春，晚署濠叟，江苏常熟人。篆隶宗邓石如，而又杂采《石鼓文》及金文笔法，体形微方，古雅可爱，可与邓石如篆书比美。

95、汉魏十三品

戎马生涯字绝伦，浪花飞溅玉珠呈。

石门滚水十三品，记取曹公一片心。

曹操（155—220）小名阿瞒，又名吉利，字孟德。今安徽亳县人，政治家、军事家。才华出众，诗文、书法及音律无所不通。善篆隶，尤工章草。建安二十四年（219）三月，曹操驻石门褒斜谷南口，见浪花飞溅，如珠似玉，纵情直书“衮雪”二字。有侍从在旁低语，说魏王的“衮”字少了三点水。曹操指着滚滚激流风趣地说“这不是水吗”？后赞道：“狂涛巨浪流石边，‘衮’字左边不用点”。“衮雪”摩崖石刻是《石门汉魏十三品》之一。现藏于汉中市博物馆。

96、行书联

宏奖风流几大箩，经术精研点画活。

求书碑版纷繁至，文集花香不在多。

翁方纲（1733—1818）字正三，号覃溪，晚号苏斋，北京人。清代杰出书法家、学者。乾隆进士，历任各省乡试副考官。后擢内阁学士，赐二品衔，以宏奖风流为已任。生平精研经术及考订之学。其书点画厚重，结构严谨。擅楷、行书，北方求书碑版者毕归之。与刘墉、梁同书、王文治齐名。

97、麓山寺碑

雄豪伟健自成图，刚正不阿六绝书。

初学右军规范在，抛砖落地出江都。

李邕（678—747）字泰和，扬州江都（江苏）人。官至北海太守，人称李北海。一生屡遭贬斥，后初奸相李林甫害死。一生以行书碑极多，运笔顿挫起伏，气势凌厉，对后世影响很大。

98、隶书

四十余年溯篆分，六朝楷法尽归真。

肄书汛   承庭训，悬腕藏锋逸气存。

何绍基（1799—1873）字子贞，号猿叟。湖南道县人，清代杰出书法家。道光进士，曾官四川学政等职。四十余年求篆分入真楷之绪，惟以横平竖直为律。悬腕作藏锋书，日课五百字，行体中见逸气。对清末民初书坛影响很大。

99、怀西都诗

自然精妙务观辞，笔力雄奇细布施。

儒雅之风神气在，名闻遐迩放翁诗。

陆游（1125—1210）字务观，号放翁。浙江绍兴人。官至宝章阁待制。南宋大诗人、书法家。草书学张旭，行书学杨凝式。《怀成都诗帖》是他79岁后所书。字里行间潇洒自然，风流儒雅。宋孝宗赞其“笔力回斡甚善”。朱熹云：“务观笔札精妙，意致高远”。

100、楷书联

高古雄浑点画新，方圆笔势北碑真。

折中连外追唐宋，名噪扶桑落墨痕。

张裕钊（1823—1894）字廉卿，湖北武昌人。专习南北朝碑版楷书，自出新意。康有为说：“高古雄浑，点画转折，皆绝痕迹”。在世时曾收日本弟子，故其书法对日本书坛影响很大。2005-3-