神马文学网明代瓷器的认征学、一
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/29 13:54:47
明代瓷器的认征学、一
明代瓷器的认征学
目前，瓷器鉴定鉴定主要依靠目测。掌握带有规律性的特征，特点，及鉴别方法，对于断代十分重要。这就好比一个医生给病人看病，只要找出疾病不同点，或者规律性特征来，就不难确诊了。高古瓷因年代久远，传世的少，需要我们借助出土资料、历代窑口、窑址标本，结合现代方法进行综合分析断代。而明代瓷器距今较近，尚能看到一些传世品，对当时的社会、经济、文化等历史也有一定的了解，所以我们只要掌握各朝代瓷器典型风貌、基本特征，通过实践，在脑子里形成了一定摡念后，再进行瓷器鉴定就轻车熟路了。
现将我收藏实践和学习过程中的体会归纳整理，尽可能的将各朝瓷器特征、特点、简明、扼要的列清，达到文、图并茂，通俗易懂，便于理解、记忆。并把能说明问题的瓷器、瓷片拿出来，共大家认证、鉴赏，加深记忆。（注“本文瓷器图片，除了署名外均为作者收藏）
第一节明代瓷器共性特征
1、明代早期有显著元代时代特征。
2、造型丰满、浑厚、古朴，给人以质朴、庄重感觉。
3、一定是青白釉：早期晕散、中期发色稳定，漂亮，晚期发灰、暗淡。
4、早期（永、宣）瓷器“净里”，规距，晚期则内壁欠平整，多数瓷器有多至二、三层接胎痕，弦治前较注重修，胎痕不显著，越到晚期接胎痕越明显，民窑更明显。
5、绝大多数器瓷在器口、底足有红石红痕迹。
6、纹饰以写意为主，画龙多呈“猎咀”，怒发前冲。晚期有老态聋钟之状。绘凤纹颈部无毛，在龙、凤的身旁多伴有火焰纹。晚期，画孩儿头大、身长、腿脚短。早期文字纹多书[福].寿字，晚期多见八大码图案，锦上添花图案。
7、大件器多为砂底，常见塌底，沾沙、放射性刮削痕，跳刀痕。到晚期更为明显。永乐后开始在瓷器上书写本朝年号，除永、宣、弦治、万历有篆书款外，其佘多为楷书款。一般书写在器足，底面、口沿或器身。所写的款识青花发色较深沉，无漂浮感。
下节请看“洪武时期器特征”
第二节、 洪武时期瓷器的特征
1、元、明两代瓷器的砂底，露胎处一定有胎斑、星状点、和大片火石红。
2、龙纹略显苍老，不如元代细长，元代所绘緾枝莲叶纹特点是三大：大枝、大叶、大花。洪武时期则明显缩小。官窑器纹饰精细、秀丽，有元人风骨。
3、 底足中心一定有乳钉突起，削刀痕。
4、 民窑器心多见福字、寿字，松竹梅，云龙，緾枝莲纹饰，边饰以几何图型多见
5、 民窑绘画方法采用一笔点划，用笔简洁，朴实无华，大笔写意，刻意喧染。
6、 青花发色沉稳，很少有流散现象，官窑则青花发色“深青”是因彩料不同所致。
7、 此时的釉里红发色不稳定，时可见到釉里黑、釉里褐，“飞红”现象。并可见“胎点绿”深入胎骨。
明代瓷器的认征学
目前，瓷器鉴定鉴定主要依靠目测。掌握带有规律性的特征，特点，及鉴别方法，对于断代十分重要。这就好比一个医生给病人看病，只要找出疾病不同点，或者规律性特征来，就不难确诊了。高古瓷因年代久远，传世的少，需要我们借助出土资料、历代窑口、窑址标本，结合现代方法进行综合分析断代。而明代瓷器距今较近，尚能看到一些传世品，对当时的社会、经济、文化等历史也有一定的了解，所以我们只要掌握各朝代瓷器典型风貌、基本特征，通过实践，在脑子里形成了一定摡念后，再进行瓷器鉴定就轻车熟路了。
现将我收藏实践和学习过程中的体会归纳整理，尽可能的将各朝瓷器特征、特点、简明、扼要的列清，达到文、图并茂，通俗易懂，便于理解、记忆。并把能说明问题的瓷器、瓷片拿出来，共大家认证、鉴赏，加深记忆。（注“本文瓷器图片，除了署名外均为作者收藏）
第一节明代瓷器共性特征
1、明代早期有显著元代时代特征。
2、造型丰满、浑厚、古朴，给人以质朴、庄重感觉。
3、一定是青白釉：早期晕散、中期发色稳定，漂亮，晚期发灰、暗淡。
4、早期（永、宣）瓷器“净里”，规距，晚期则内壁欠平整，多数瓷器有多至二、三层接胎痕，弦治前较注重修，胎痕不显著，越到晚期接胎痕越明显，民窑更明显。
5、绝大多数器瓷在器口、底足有红石红痕迹。
6、纹饰以写意为主，画龙多呈“猎咀”，怒发前冲。晚期有老态聋钟之状。绘凤纹颈部无毛，在龙、凤的身旁多伴有火焰纹。晚期，画孩儿头大、身长、腿脚短。早期文字纹多书[福].寿字，晚期多见八大码图案，锦上添花图案。
7、大件器多为砂底，常见塌底，沾沙、放射性刮削痕，跳刀痕。到晚期更为明显。永乐后开始在瓷器上书写本朝年号，除永、宣、弦治、万历有篆书款外，其佘多为楷书款。一般书写在器足，底面、口沿或器身。所写的款识青花发色较深沉，无漂浮感。
下节请看“洪武时期器特征”
第二节、 洪武时期瓷器的特征
1、元、明两代瓷器的砂底，露胎处一定有胎斑、星状点、和大片火石红。
2、龙纹略显苍老，不如元代细长，元代所绘緾枝莲叶纹特点是三大：大枝、大叶、大花。洪武时期则明显缩小。官窑器纹饰精细、秀丽，有元人风骨。
3、 底足中心一定有乳钉突起，削刀痕。
4、 民窑器心多见福字、寿字，松竹梅，云龙，緾枝莲纹饰，边饰以几何图型多见
5、 民窑绘画方法采用一笔点划，用笔简洁，朴实无华，大笔写意，刻意喧染。
6、 青花发色沉稳，很少有流散现象，官窑则青花发色“深青”是因彩料不同所致。
7、 此时的釉里红发色不稳定，时可见到釉里黑、釉里褐，“飞红”现象。并可见“胎点绿”深入胎骨。