奚美娟：心态好自然幸福

《黑三角》剧照
“母亲专业户”很遗憾不能做全职妈妈
中国有位“妈妈”，她几乎拿遍了影视界所有的表演奖。她几乎可以化身为世上所有不同性格命运的母亲。她，就是。日前，奚美娟接受本报记者专访时，对“母亲专业户”的说法并不以为然。她明言：每一次出演母亲都力争有新的突破。
文/本报记者 林芳
骄傲：
每一个母亲都是独一无二的
广州日报：《》中很多大腕都甘当绿叶，你饰演的静秋妈妈可能是戏份较多的，这部片中的母亲形象，与你之前演的其他妈妈有什么不同吗？
奚美娟：这个人物是一个劳动改造中的人民教师，经历了生活的变故，有些担惊受怕。演戏这么多年，我其实很反感概念化的演出，很多人问我，静秋的妈妈是不是很勤奋，是不是含辛茹苦？这些说法都太概念化，任何一个母亲，都有自己的特色在。
广州日报：很多人议论，张艺谋请这么多大腕去参演，是为了给新人当免费老师，你怎么看？
奚美娟：这是外界的说法，作为职业，我只演自己喜欢的角色，对于这些说法不会介意。
广州日报：在影片公布演员阵容时，好像原著作者艾米不太赞同你出演静秋妈妈的角色，认为你的脸形不太符合人物？
奚美娟：这些就不提了吧，每个人都有自己的看法，我无法左右，我能做的只是尽力把戏演好。之前我与陶红合作《春草》时，导演也质疑我不能演出农村妈妈的感觉，事实证明我也做到了。
惋惜：我被定位了
广州日报：从《春草》到《保姆妈妈》再到《山楂树之恋》，你总是出演“母亲”的角色，为何如此热衷于这一形象？
奚美娟：倒也不是我特别偏爱，主要是因为演员特别容易被限定在一个框框里，导演看了你的戏，觉得你这个角色演得比较好，就让你演这类角色。有的甚至根本不认识你，很多方面都是不了解的。我当然不想固定在一个类型的角色中，想做一些多方面的尝试，但我绝对不是为了改变就去改变。每次我接戏，都是很喜欢这个角色，而且都要有新东西，绝不雷同。
广州日报：在《山楂树之恋》后，你最近的作品会是什么？
奚美娟：和贾一平合作的《远期的合约》，还是演妈妈（笑）。以前与他也合作过，不过这次的戏好多了，更柔和一些，演起来比较舒服。之前演的几部戏，“妈妈”都比较厉害，我自己也是有意识地在改变。
广州日报：演了这么多年的“妈妈”，会有厌倦的时候吗？
奚美娟：说实话，一个演员即使总是能演不同的角色类型，时间长了也难免有透支的感觉。
对我来说，最好的保持激情的方式就是教孩子们演戏。我喜欢跟后辈们交流表演，这可能跟我老师的身份有关系，之前关锦鹏导演拍电影《红玫瑰白玫瑰》时，我也曾是陈冲的表演指导。在好莱坞，表演指导是个很受尊重的职业，但国内年轻演员虽然很多，却没有人做他们的现场表演指导，大家都觉得学校应该教过，但是书本和实践是两回事。
遗憾：每天都要在片场给儿子打电话
广州日报：你的作品虽然一部接一部，但却一直非常低调，这在演艺圈也并不多见。
奚美娟：我一直觉得，演戏只是一种职业，在这个圈子里，踏实的感觉才最真实。你看那些有钱有权有社会地位的人，却往往欲望更多，越不快乐。相反，那些简单、平凡的人们，没有很大的奢望，一步一步地踏实走着，反而更快乐，我很喜欢这种反差。入行30多年我时常会反省自己，不管在哪方面，我的路子走得很正，我的基础打得很好，这是让我觉得还比较欣慰的。
广州日报：大家都了解你的影视作品，但很少有人知道，你最好的“作品”其实是你的儿子，拍戏这么忙，怎么协调时间？
奚美娟：我觉得所有的职业女性，可能都会遇到这样的问题。我自己的经验是，你只要把心放在自己的家里，你对自己的孩子有责任感的话，你就不会感到孤独。我很热爱我的事业，我要把每一部戏都演好，但我也特别热爱生活，在摄制组每天都牵挂着儿子。我想我这辈子已经没有运气做一个全职妈妈了，那就专心做好一个职业演员吧。还好现在科技比较发达，基本上每天我都要给儿子打电话，了解他的近况。有的时候，我觉得自己像在遥控一样，多少有点遗憾，但我一直努力在事业和亲情之间寻找平衡点。
广州日报：你是如何理解幸福呢？如果打分的话，你给自己打多少分？
奚美娟：幸福的含义其实应该是很大的。一个人正确的生活态度就是摆正自己的位置，快乐地生活。以前我会觉得幸福的概念很小，比如孩子很好，就觉得是幸福的。但现在我觉得，你的工作快乐不快乐，你的生活快乐不快乐，都包含了幸福，要看每个人他自己的点在哪里。打分不好打，只要心态好，自然就是幸福的。
感恩：我正在做我喜欢的表演
广州日报：出道30多年来，你饰演过女市长、女法官等不同角色，女性身上坚强、知性、温柔、阴狠等种种不同的气质，都曾被你演绎得丝丝入扣，你觉得自己能从容把握不同角色最大的秘诀是什么？
奚美娟：如果我的表演还算成功的话，可能是十多年舞台熏陶的结果吧。从1976年到上世纪90年代初，我一直在上海人艺表演话剧，那个阶段我觉得是非常幸福的阶段。每演一场戏，我觉得自己演得特别好的时候，比什么都开心。那种愉悦的感觉，没有语言可以来表达。后来进入了影视圈，我一直在不断地学习，可能不知不觉中又达到了另外一种境界，这也是十多年的表演经验积累起来的。
广州日报：当初是怎么从话剧跨入影视界的？
奚美娟：和影视，虽然是姐妹艺术，但毕竟是两个行当，转型的过程并不容易，我还是比较幸运的一位。其实我演话剧那时候，几乎所有的电影制片厂都来找过我，偶尔几次试镜，对方最后总会说我的形象不太上镜。1990年，上海电影制片厂的女导演武珍年请我在电影《假女真情》出演女主角，她对我很有信心，她说，如果女主角拍得不好看，是摄影的问题，而不是我的问题，恰恰是那部戏，让我拿到了金鸡奖最佳女主角奖，给了我一个很高的起点。
广州日报：最近这些年你离话剧越来越远，还会考虑重返舞台吗？
奚美娟：有段时间我觉得话剧是我生命中的一部分，那种热情至今未灭。但人是有阶段性的，最近这些年，我把对话剧的很大一部分热情转移到了影视剧上。这并不是说我不爱话剧了，而是我如果不爱影视表演的话，我肯定做不好，一个人只能专一地去做一件事情。不过一旦当有价值的召唤来了，我肯定会毫不犹豫地重返舞台。
广州日报：从戏剧、电影金鸡奖到电视金鹰奖，几乎与艺术有关的奖项你都拿过，现在还有这方面的追求吗？
奚美娟：年轻时我的确比较在乎（奖项），刚进上海人艺时，看到中国戏剧有一个大奖叫梅花奖，当时脑子里面就闪过一个念头：我要去得这个奖。可能这种东西，年轻的时候是一种工作的动力，是必经的阶段，年轻演员需要奖项来帮助她增加信心。但是慢慢过来以后，我认为这个不是工作的全部，所以现在真的是没有太多想法。得奖不是最重要的，最重要的是如何在每一个阶段提高，如何上一个台阶。如果你是职业演员，不是玩票的话，我觉得艺术是无限的东西。