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转载自 末世鱼人    转载于2010年07月05日 12:30 阅读(1) 评论(0) 分类： 转载 举报 诗格律  

            诗的种类

            　　关于诗的各类，问题是相当复杂的。《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是增加了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。现在我们试就上述三种分类再参照别的分类法加以讨论。
            　　从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。
              
            ㈠古体和近体

            　　古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。
            　　乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。词大概产生于盛唐。在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。象王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。
            　　近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：
            　　　　a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
            　　　　b.押平声韵；
            　　　　c.每句的平仄都有规定；
            　　　　d.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
            　　有一种超过八句的律诗，称为长律。长律自然也是近体诗。长律一般是五言的①，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律
用对仗，所以又叫排律。
            　　绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。
            　　古绝可以用仄韵。即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。
            　　律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。这可以归入近体诗②。
            　　总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体
            　　五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。
            　　古风分为五古、七古，这只是大致的分法。其实除了五言、七言之处，还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不另立一类，而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。这是习惯上的分类法，是没有什么理论根据的。
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            ①也有七言长律，如杜甫《清明》二首等。　②郭编杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗。元稹所编的《白氐长庆集》索性就把
这种绝句归入律诗。

            律诗的韵

            　　我们先讲近体诗，后讲古体诗，这是因为彻底了解了近体诗之后，才能更好地了解古体诗。第一，古体诗既然是以不受近体诗格律的束缚为其特征的，我们就必须先知道近体诗的格律是什么，然后能知道什么是古体诗。第二，自从有了律诗以后，古体诗也不能不受律诗的影响，所以要先了解律诗，然后能知道古体诗所受律诗的影响是什么。
            　　在这里，我们先谈律诗的韵。
            　　古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史，这里用不着详细叙述。清代一般人常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书，不但可以说明清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律诗的用韵。一般人所谓“诗韵”，也就是指这个来说的①。诗韵共有  
            106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入韵17韵。律诗一般只用平声韵②，所以我们在这里只谈平声韵；至于仄声韵，
留待下文讲古体诗时再行讨论。
            　　在韵书里，平声分为上平声，下平声。平声字多，所以分为两卷，等于说平声上卷，平声下卷，没有别的意思。
            　　上平声15韵：
        一东　　二冬　　三江　　四支　　五微　　六鱼　　七虞　　八齐
        九佳　　十灰　　十一真　十二文　十三元　十四寒　十五删
            　　下平声15韵：
        一先　　二萧　　三肴　　四豪　　五歌　　六麻　　七阳　　八庚
        九青　　十蒸　　十一尤　十二侵　十三覃　十四盐　十五咸
            　　东冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种类。至于乐冬这两下韵（以及其他相似的韵）在读音上有什么分别，现在我们不需要追究它。我们只须知道：它们在最初的时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，在写律诗时还不能把它们混用。起初是限于功令，在科举应试的时候不能不遵守它；后来成为风气，平常写律诗的时候也遵守它了。在《红楼梦》里，有这样一段故事：林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗，指定用寒韵。香菱正在挖心搜胆，耳不旁听，目不别视的时候，探春隔窗笑说着：“菱姑娘，你闲闲吧。”香菱怔怔答道：“闲字是十五删的，错了错了。”这一段故事可以说明近体诗用韵的严格。
            　　韵有宽有窄：字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。窄韵的律诗是比较少见的。有些韵，如微韵、删韵、侵韵，字数虽不多，但是比较合用，诗人们也很喜欢用它们。
            　　现在我们举出几首律诗为例③：  
            送魏大将军（一东）

            [唐]陈子昂

            匈奴犹未灭，魏绛复从戎。
            　　　　　　　　　  △
            怅别三河道，言追六郡雄。
            　　　　　　　　　  △
            雁山横代北，狐塞接云中。
            　　　　　　　　　  △
            勿使燕然上，惟留汉将功。
            　　　　　　　　　  △

            喜见外弟又言别（二冬）

            [唐]李益

            十年离别后，长大一相逢。
            　　　　　　　　　  △
            问姓惊初见，称名忆旧容。
            　　　　　　　　　  △
            别来沧海事，语罢暮天钟。
            　　　　　　　　　  △
            明月巴陵道，秋山又几重？
            　　　　　　　　　  △

            筹笔驿（六鱼）

            [唐]李商隐

            猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。
            　　　　　 △　 　　　　　　△
            徒令上将挥神笔，终见降王走传车。
            　　　　　　　　　　　　　  △
            管乐有才元不忝，关张无命欲何如？
            　　　　　　　　　　　　　  △
            他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。
            　　　　　　　　　　　　　  △

            终南山（七虞）

            [唐]王维

            太乙近天都，连山到海隅。
            　　　　　　　　　  △
            白云迴望合，青霭入看无。
            　　　　　　　　　  △
            分野中峰变，阴晴众壑殊。
            　　　　　　　　　  △
            欲投人处宿，隔水问樵夫。
            　　　　　　　　　  △

            钱塘湖春行（八齐）

            [唐]白居易

            孤山寺北古亭西，水面初平去脚低。
            　　　　　  △　 　　　　　　△
            几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？
            　　　　　　　　　　　　　  △
            乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
            　　　　　　　　　　　　　  △
            最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
            　　　　　　　　　　　　　  △

            月夜忆舍弟（八庚）

            [唐]杜甫

            戍鼓断人行，边秋一雁声。
            　　　  △　　 　　 △
            露从今夜白，月是故乡明。
            　　　　　　　　　  △
            有弟皆分散，无家问死生。
            　　　　　　　　　  △
            寄书长不达，况乃未休兵！
            　　　　　　　　　  △

            送赵都督赴代州（九青）

            [唐]王维

            天官动将星，汉城柳条青。　
            　　　  △　　 　　 △　
            万里鸣刁斗，三军出井陉。　
            　　　　　　　　　  △　
            忘身辞凤阙，报国取龙庭④。
            　　　　　　　　　  △　
            岂学书生辈，窗间老一经！　
            　　　　　　　　　  △　

            咏煤炭（十二侵）

            [明]于谦

            凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。
            　　　　　  △　 　　　　　 △
            爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。
            　　　　　　　　　　　　　  △
            鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。
            　　　　　　　　　　　　　  △
            但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。
            　　　　　　　　　　　　　  △

            　五律第一句，多数是不押韵的；七律第一句，多数是押韵的。由于第一句押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不
太严格，用邻近的韵也行。这种首句用邻韵的风气到晚唐才相当普遍，宋代更成为有意识的时尚。现在试举两个例子：

            清明

            [唐]杜牧

            清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
            　　　　　  △　 　　　　　 △
            借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
            　　　　　　　　　　　　　  △

            山园小梅

            [宋]林逋

            众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
            　　　　　  △　 　　　　　 △
            疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
            　　　　　　　　　　　　　  △
            霜禽欲下先偷眼，粉喋如知合断魂。
            　　　　　　　　　　　　　  △
            幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
            　　　　　　　　　　　　　  △
            　
           这两首诗用的都是十三元韵，但是杜牧《清明》第一句韵脚却用了十二文韵的“纷”字，林逋《山园小梅》第一句韵脚却用了一先韵的“妍”字。这种首句用邻韵的情况，在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的。
            　　以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻
韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。
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            ①《佩文韵府》等书，也是按这个诗韵排列的。　②刘长卿、白居易、韩偓等人写了一些仄韵律诗，因为这种诗的罕见的，这里不谈。　③我们有意识地举一些在今天看来不必分别，而前人在律诗中严格区别开来的韵，如东与冬，鱼与虞，庚与青。其余的韵可参看下文举的例子。窄韵不举例。　④杨炯《从军行》：“牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。”“龙庭”就是“龙城”。这里不用“龙城”，而用“龙庭”，因为“城”字是八庚韵，“庭”字是九青韵。 分享给好友转到我空间复制网址

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