素素的青，诱人的青啊

　　欧阳修有著名的诗：去年元夜时，花市灯如昼，月上柳梢头，人约黄昏后，今年元夜时，花市灯依旧，不见去年人，泪满春衫袖。我想象中那少年，也应该着青衫，就像我少年时贪恋的少年，他那青色的衫子，一直让我耿耿于怀。

　　因为喜欢戏，所以，对旦角中的青衣情有独钟。叫什么不好，单单叫青衣，这样让人心折。毕飞宇的小说有《青衣》，可见青字有多生动多韵律，青衣不是花旦，已经成熟的女子，更有味道，更让人怜爱。眉宇间的惆怅更有了层次感，她唱起戏来是压抑的，不是欢快的。

　　我最迷恋青衣的角色：张火丁，程砚秋，梅兰芳，赵荣琛，演的无不是青衣。这也是我不喜欢荀派的主要原因，荀派太欢庆太喜气太热闹，多是花旦，没了青衣的惆怅和分量，也没有了去时陌上花似锦的轻愁。

　　青衣登场，满场寂静——“才知道人生有这般滋味，也不枉到江南走这一回……”这是白素贞唱给许仙的，带着恋爱的端倪和欢喜心。

　　欢快的东西总是短暂的。而青有沉稳在里面，有淡淡的说不出的古意。

　　《白蛇传》另一个女主人公唤小青，我觉得比白素贞好听，如果“白素贞”去掉“贞”字还符合我叫名字的情调，“白素”多好听，就像张伯驹的妇人叫潘素，一个素字，足好了。“小”和“青”连在一起，要多动人就有多动人了。

　　李清照有词：见有人来，袜划金钗溜，和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。虽然是写秋千上羞涩的少女，却是把青梅嗅，这个嗅用的是青梅啊，写到爱情，郎骑竹马来，绕床弄青梅。看，青梅是多么的情调，如果换成红梅，俨然不能接受，只能唱《红梅赞》，适合在《红岩》中演，青梅是爱情的惆怅的，红梅是正义凛然的，青梅是宋词的，是格调的，是适合在微雨的黄昏怀旧的。

　　青梅煮酒论英雄，有豪气，拍电影结束叫杀青，一个“杀”字，寒凛凛，杀青，多销魂！

　　还有青葱岁月，这几个字便有少年的独上高楼之意，我记得自己写过一本小说《谁不爱自己的青葱岁月》，我想，谁都爱，少年的情结，谁都抛不开，那也许是一生的情结。

　　青花，是一种白底蓝花儿淡雅青翠的瓷器。据说永宣青花因为添加了郑和下西洋时带来的苏麻里青料，所以形成了氲散的格调，那格调是小资的，是情调的，但又是散淡的，颇似中国董其昌和八大山人的水墨丹青。粉青与绀青交织的“青花釉里红”更让人惊艳，我喜欢粉青与绀青的叫法，又中国又典雅，简直是岁月里一朵绮丽的花，这样华丽，又这样朴素，是沉溺在江南小桥流水中的花间小令啊。

　　品瓷，青瓷最是赏心，我记得有个牌子叫“匠心坊”，里面的东西，有青砖和青石，还有青布，配上红灯笼，十分符合我的风格。而最吸引我的，是青瓷碗，上面的图案是缠枝莲，单是“缠枝莲”这三个字就蚀了骨，缠枝莲，花缠枝，用了青色，就是倾城之色。

　　丰子恺看到女佣刚刚买来的带着白花的青韭，心生欢喜，那青韭叶上雨露点点，多么烟火多么诱人，于是信手在宣纸上草草几笔就成了水墨画《清白》。我一直迷恋丰子恺，迷恋他的简单朴素，活出一片青色。青色最简单，但青色也最深刻。后来读丰子恺谈名画谈名曲谈建筑，一下子豁然洞开，从小细节发现生活之美生活之妙，这才真正是大家啊。

　　记得陆小曼和徐志摩刚刚心动时，小曼穿青色衫子去找志摩，志摩说：“那玄色太美，配合你惨白的脸，我竟以为是天人。”这青用在美人身上，是多么具有诱惑力啊！

　　还记得五四和民国时期的女子，大多是青布衫子黑裙子，我再也没见过比那时候更美的服装，因为青，所以，让女学生看起来更女学生，难怪看习惯了旗袍的男子们动了心，都要娶女学生为妻。我一直想置备这样一套装束，又觉得实在是矫情，民国时期的风气没有了，我再着上这样的装束，实在是不伦不类。

　　胡兰成在《三界渡头》这篇文章中曾写道女子：穿白洋布衫阔滚边，底下是玄色洋纱裤，而或是一色天青衫裤，民国世界的女子好像印度及缅甸壁画里忉利天女的肢体……

　　新的长篇有个青字，唤作《刺青》，刺本身就疼，刺的是青，在皮里肉里也在心里，有谁可以是谁一生的刺青，这恐怕是难忘，是爱，是一生的疼。

　　疼是最难得的。现在的浮华，有谁还可以疼？能成为一个人的刺青，或者，他是你心里的刺青，在心里，一青多年，这多么难得，多以欣慰，也多么难过。

　　有一年去江南，吃过一种叫青团子的东西，是在乌镇吧，甜蜜、黏，好像在吃爱情，但不好消化。去的时候正是春天，婆婆们戴着一方青巾，印着青色印花布，有俏丽的女子去采茶，然后晒青、晾青、摇青、炒青，把整个春天炒在锅里，端出一碗青茶，是上好的龙井，此时，此刻，我的心里怎么会不是一片青色？这一生，沉在青里，管他呢，只要自己喜欢，我就一意孤行地喜欢着青，我愿意青下去，一直青到老。