图解朱泥

朱国强:
这篇文章看过好多遍，徐立是我见过唯一不靠父辈成名的。也是研究泥料的专家。我们都很敬佩。
此文我觉得是对于红泥的解释很关键的一条概念是——没有哪一种红泥是我们现在意义上说的红泥。也不是朱泥。
现在的红泥属于清水一类。朱泥属于嫩泥。我们现在的概念朱泥和红泥属于一大类的两小类。
徐立的研究办法是英国人常用的办法。研究者自己没有明显观点，罗列了很多的试验结果。要读者自己从很多的文本中找到正确答案
所以现在大家丈二和尚-摸不着头脑，
再说朱泥和红泥。我们只能以现在的概念来区分。徐立所说的话只是从矿物学上理解。属于红泥大类。绝没有朱泥一说。
所以不要以为红泥就是朱泥。也没有必要太过看重古人的说法。时间不一样。说法不一样。
我们要多看看，然后结论是朱泥属于新词。如是原来的老话就是——-红泥二字！！！
一，浅谈朱泥与红泥
（一），当到朱泥，和段泥一样，紫砂业内人士和壶友大都是“一头雾水”，无法讲清楚。
周高起云：“石黄泥，出赵庄山，即未触风日之石骨也，陶乃变朱砂色。”
历代最著名的朱泥原矿，在江苏宜兴境内，系由赵庄山嫩泥矿的底层“黄石黄”中之精华挑拣提炼而成，外观呈咖啡黑色，陶乃红锈色，朱红而不妖艳，使用越久越现古老气息，是濒临灭绝之珍贵名泥，更为古今文人雅士公认的朱泥中之极品！朱泥含铁量多寡不等，烧成之后变朱砂、朱砂紫或海棠红等色，热水冲淋立展娇嫩鲜红特色，壶身游移紫光显现，神秘迷人风韵令爱壶之人神醉。
由于朱泥的泥性甚娇，成型工艺难度亦高，而朱泥由生坯至烧成，因收缩率高达１８％至２５％，故一般成品良好率约为三成，有时更低。因为产量少，早期除销往南洋的水平小壶用朱泥制作胎身外，一般只用化妆土装饰在紫砂泥坯上。
现在不少朱泥壶，是红土混釉料加添加剂烧的。 一般来说，朱泥具有以下特性：
1：朱泥和本山绿泥一样，含砂量极低（烧制后看不到颗粒，而红泥有明显的颗粒），这也是朱泥收缩比例大，难成型的原因。使以朱泥从古至今都是以小品居多。
2：磁性重，结晶度高，敲之有铿镪之金属声，打碎后看泥的断面接近瓷器。
3：朱泥未烧制前泥料为桔黄色，如是红色，大多是添加了铁红粉。
4：烧成品都是呈现桔黄色中略微带红为主，经泡养后逐渐变红。
5:朱泥壶表面有皱纹也是一个判断标准，但不是唯一标准。
6：有些朱泥含铁很高，烧成温度稍高，就会有铁质析出，出现铁熔点。
另附：
（1）现今所出的一些所谓的朱泥大多是添加了铁红粉和玻璃水的，铁红粉是増加红色，而玻璃水则是增加亮度的，所以但凡见到那些又亮又红的朱泥壶，最好不要买。
（2）至于石黄，根本不能作为泥料来单独使用。作为原始的熔剂性原料,作用也就是降低烧结温度，从而达到表明滋润的的视觉感受。
（二）黄龙山红泥红泥在早期是最常用之泥料，为江苏宜兴黄龙山红泥原矿提练而成；当时因矿脉里铁质成份较高，所生产的茶壶会产生火疵、小熔点，数量较多，一般人无法感接受。新壶初用，茶汤略现砂气，经使用壶身展现出朱红，泡茶数日则如朱泥。
徐立云：“黄龙山也产红泥，在黄石的夹层中，虽量很少，但烧成温度与普通紫泥一样，远远高于赵庄红泥（也就是我们平时所说的紫砂红泥），且其表面质感与紫泥完全一样。其工艺性能：可塑性、触变性、干燥、烧成、收缩等也与紫泥大致相同。根据笔者小样试验，也适合用于手工拍打成型。这也解释了为什么历史上曾出现较大造型的红泥茶壶。（根据艺人的经验，赵庄红泥、川埠红泥不适合做大件红泥作品，只能做一些小的类似与水平壶的作品）。
黄龙山红泥，烧成温度为1180摄氏度，烧成颜色红色，有颗粒。赵庄红泥，烧成温度为1100摄氏度，烧成颜色红偏黄，细腻。” 黄龙山红泥,烧成后即纯朱泥。这种说法是错误的，朱泥和红泥是不同的泥料，朱泥原矿没有颗粒，红泥原矿有颗粒。当然现在大部分朱泥另加了砂，以提高成品率。所以徐立文中所提赵庄红泥、川埠红泥应称赵庄朱泥、川埠朱泥。
二，
朱泥和红泥的区别 张汉军
从泥质的结构中分析朱泥壶的土质与建筑工程所称的红砖的土质可以说是完全一样，除了铅、硅、钙、石英为基本组成外，最大的特色是含铁量极高，（这一点与紫砂相类似，参看拙贴《闲话紫砂》）大约可达14%-18%，这也是朱泥壶会成为红色的主要成因。一般陶土如果含铁量4%左右，呈青灰色；7%左右，呈淡灰色；10%左右，呈土黄色；13%左右则成棕色或咖啡色。朱泥的蕴藏几乎遍布各地，这也是红砖成为最普遍的建材的原因。所以把红砖土淘洗筛选至100--160目便可得到最基本的朱泥了。
宜兴制壶艺人在得到最基本的朱泥后，再按一定比例加入石黄，调配炼制成做壶原料。石黄，在宜兴当地称小红泥，是从嫩泥中选出的。宜兴嫩泥矿主要分布在川埠砂山西北、伏牛山、香山等地，矿床接近地表，非常适宜开采。石黄的加入，大大的提高了朱泥的可塑性，使朱泥在加工拍制时延展性加强，泥片弯曲时不易断裂。所以很多朱泥老壶十分精巧细薄，泥片厚度大都在1mm--1.5mm之间，而未见紫砂有此表现。
所以从泥质的结构中分析，朱泥与紫砂中的红泥有着严格的区别。
从成品分析，朱泥壶的结晶度比紫砂红泥高出许多，烧成收缩率也比紫砂红泥高出80%以上（朱泥18--27%，紫砂红泥10--13%）由于收缩率大，使朱泥壶在烧成后壶体表面产生出或多或少的皱折，这些皱折在经久使用后，又只能看到而手却感觉不到，所以在玩壶高手中有“无皱不成朱”的说法。这一点在各个博物馆及壶友手中的朱泥老壶上均可印证。
由于泥性的不同，在预热烘干、高温、冷却这一烧制过程中，朱泥和紫砂红泥在任何一阶段中的处理方式都有所不同。首先，烧制温度不同，朱泥1000--1040度，紫砂红泥1100--1200度；其次，预热烘干时间必须比紫砂红泥长，因为朱泥的密度高、气孔小水分不易散发，只能用时间克服这个问题；甚至在高温带，时间也要拉长并缓慢升温，因为朱泥在烧成结晶过程中比较活跃，特别在最高温时特别剧烈，这是高结晶度泥质的特性；第三，朱泥的冷却过程也必须十分缓慢，否则极易炸裂。朱泥壶从泥料制作到烧制成型，成品率大约只有60%左右，这就是连许多制壶名家及成型老手也不愿多做朱泥壶的原因。这样的情形就为许多造假者提供了空间，估计是面上95%的朱泥壶都是以紫砂红泥冒充的，这也就是为什么那样多的商家众口一词的讲：“朱泥就是紫砂红泥”的原因！！！
朱泥作为紫砂中的一种比较特殊的泥种，以它红而不娇、细腻之感令许多爱壶者痴迷忘怀
一、关于朱泥泥料：
所谓原矿朱泥是指将朱泥矿破碎后用一定目数（通常是40或60目的筛、80目已极少）筛子筛分后加水和制并陈腐而成，不加任何其它物质。而冲浆泥料通常是用杂质比较多（也就是不够纯度）的矿料先炼成所需要的目数砂粉，之后冲入很细的泥浆（通常是200－300，目），这样就会利用细浆来掩饰所有杂质。还有的为使泥料烧成后显得红润并加入少量的铁红粉。凡是炼泥中有冲浆或加了铁红粉的朱泥就不能称之为原矿朱泥了。原矿炼制的泥料和冲浆炼制泥料的最大区别就是：原矿通粉的泥料在一种标明目数的泥料中，比所标明的目数再小细的沙粉都有（如：60目里面就包含有60.1、60.2、乃至200、300目的）。而冲浆炼制的泥料在颗粒细度会出现很大的断层。大家一直以为，朱泥要有皱的，所谓“十朱九皱”。其实这是一个误区，好的朱泥是没有皱的。
冲浆的泥料表面上会出现砂『凸出』和『皱褶』的现象，『凸出』是因为冲浆的泥料颗粒有断层，60目的砂砾周围有200-300目的泥浆填补这些石子的间隙，由于在高温时熔点产生后，这些泥浆就会流动而填补间隙，冲浆的表面有『鼓砂』感就是这样产生的。而『皱褶』是因为有冲浆的在高温作用下收缩比例相差极大而导致的，而原矿朱泥通粉因各种粒径的都有就不会产生『凸出』和『皱褶』现象了。请看图：
朱泥各种泥料的差别：
朱泥成料1


请看看这些朱泥壶
顾景州朱泥壶

王寅春款民國朱泥壶

徐金根朱泥扁灯

朱勤勇朱泥三足

这些是真正的原矿朱泥，表面都没有皱褶的！
也许有壶友问冲浆的有什么不好呢？因为冲浆的壶，冲了超过150目的泥浆，在高温作用下，成器已经接近瓷的密度，失去了紫砂的单气孔和双气孔结构，透气性大大下降了。冲浆的壶，已经不是什么传统意义上的紫砂壶了。
再谈辨别手工壶和模具壶
先看一张图 壶内壁

从壶内壁对比，大家先看看这2快壶身内部的痕迹，表面褶皱是用工具拍打成型的是手工壶的特征（模具的表面不会做得这么粗吧），而表面光滑的是未经拍打成型的，是模具壶的特征。
再看一张盖子的图片，上面的文字已说明手工盖和模具盖的差别。需要说明的是对于其它泥料此图不准，因为朱泥的收缩大才会形成如此现象。其它泥料不会这么明显。



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标签：朱泥 杂谈

模具壶的底部通常是用一片泥片压在石膏模具后一次成型的，所以从外面看是一体的。手工成型的就要用2块以上的泥片相叠成型，因为叠加成型的烧制后会形成和留下明显的双圈痕迹。有些其它的泥种或有圈足的壶较难看出些，但泡久后仍会出现双圈痕迹。
下面是一把典型的全手工身桶底部图
这把壶未泡养时双圈痕迹并不明显，但经一段时间泡养后已很明显了。
最后看看一下：
吴奇敏仿古底部

转 如何辨别原矿朱泥紫砂壶  新华网
朱泥壶堪称紫砂之最，被诸多紫砂爱好者所津津乐道。朱泥小品更备受台湾紫砂爱好者钟爱，成为紫砂收藏和把玩之佳品。但是很多爱好者看朱泥紫砂壶如同雾里看花，那么什么才是真正的朱泥紫砂，它神秘面纱的背后到底是一个什么样的市场价位呢？带着诸多疑问，笔者走访了宜兴著名的炼泥专家吴红娟老师及青年工艺美术师许婕，一探其庐山真面目。
吴红娟介绍，朱泥壶是紫砂壶之精品，泥料属红泥系，兴盛于中国清朝初期与中期，是宜兴紫砂的特殊成就。朱泥，《阳羡茗壶系》、《阳羡名陶录》称“石黄泥”。作为紫砂中的一种比较特殊的泥种，以它红而不娇、细腻之感令许多爱壶者痴迷忘怀。朱泥含铁量极高又产在嫩泥矿之下层、又称"未触风曰之石骨"，石骨的意思就是未完全风化的土块，质坚如顽石，但遇水则自行溃散。
根据产地的不同和炼泥方式的不同以及烧至过程的不同，成品却又呈现出不同的外观特性。比如颜色，朱泥并非都是红色，而是红、紫、黑、黄、等皆有，有如各种花朵的颜色。其烧成后色泽呈现红中略带黄、黄中略带红、红中略带紫，各种效果，色彩的呈现与烧制温度有很大的关系。至于优劣问题就需要相当丰富的经验来判断了。养成的效果主要是看“出浆”的速度以及“润”度。
关于朱泥的分类，行业内说法诸多，总的来说朱泥一般分三种：赵庄朱泥、赵庄黄金朱泥、小煤窑朱泥等。其命名更是多样化，所谓梨皮朱泥、水纹朱泥、大红袍、黄朱泥、红芯朱泥、这些名称的来源是唐宫名砂泥源坊根据不同的提炼过程并配合烧制后达到的效果命名。
在选择朱泥紫砂壶时候，我们如何来辨别它是否是一把原矿的朱泥紫砂壶呢？首先观其色，由于朱泥的泥性软嫩，应该呈现出色泽红艳，娇妍多姿，柔美可爱的视觉效果。如果看起来红得过于艳丽，多数是泥料内添加了铁红粉，购买的时候就要反复考证了。其次听其声，以指弹扣，声音清脆，共振性佳。很多爱好者流传着这样一个口诀：“无朱不皱”。我们在选择的时候如何来判断邹的效果呢？由于朱泥泥性软嫩，从成型到烧成，收缩率在18%至30%，又因朱泥壶垂直收缩大于横向收缩，所以朱泥会出现纵向的皱纹，皱纹的大小与朱泥的产地有直接的关系。但是过于夸张的皱纹多数是工艺师在制做过程中为了达到效果加工出来的，不是在泥里面加入了其它成份就是用某种物理方法，这些特殊的效果基本都是皱纹过大，那么我们可以肯定这不是一把真正的朱泥紫砂壶。
现在的朱泥紫砂壶价格从200元到几万元甚至几十万元，到底朱泥壶的市场最合理价格是什么，我们怎么判断价格的合理性呢？
我们从吴红娟老师这里了解到关于朱泥的存世数据。赵庄黄金朱泥原矿3吨左右，小煤窑朱泥原矿30吨左右，赵庄朱泥原矿15吨左右，可见朱泥原矿矿料之珍贵。
青年工艺美术师许婕是专门制作朱泥壶的行家，对于朱泥制作的手法非常的娴熟，从她那里我们了解到，不是任何一个工艺美术师都能制作出朱泥壶，原因就在于朱泥在烧造过程中极易变形，所以朱泥壶的制作较其它泥种的紫砂壶制作难度大，成品率低。因烧成不易、一般工手是不愿去作的。还有一个原因就是朱泥本身的价格昂贵，过低的成品率使得很多不熟悉朱泥的工艺美术师望而却步。
制作朱泥壶的工艺难度大，泥料珍贵，这些决定了朱泥壶的价格高低，一般一把普通工艺美术师的壶也要销售到1500元以上，这样的价格还紧紧是泥料本身成本加了少许的工艺价格，如果低于这个价格，连泥料都买不到，怎么可以买到朱泥紫砂壶呢？所以购买朱泥紫砂壶需要先了解朱泥紫砂的特点，深入了解后慎重选择，切勿盲目购买。
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