神马文学网【诗词鉴赏】 情心郁闷花枝乱
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/05/01 08:26:15
情心郁闷花枝乱
“天将小雨交春半，谁见枝头花历乱。纵目天涯，浅黛春山处处纱。焦人不过轻寒恼，问卜怕听情未了。许是今生，误把前生草踏青。”
春分时节，四野清朗，春雨欲来。树枝上花朵片片，横七竖八，参差不整、杂乱无序。放眼远望，天尽头的青山色影淡淡，朦朦胧胧，裹罩在轻雾中。仍然有些寒冷的气候，让人焦躁烦恼。刚才问过一卜，卜里言说的“未了情”久久翻腾在心里。这一生难了的情，也许是今生报的前生孽缘了。就像眼前踏错了青。
这是前人在春分时节外出踏青时写的一首《偷声木兰花·春分遇雨》词。读来有觉才扬又顿，此起另收，春低情郁，花意消沉。有悖春娱欢情。
踏青始于魏晋。据《晋书》记载：每年春天，人们都要结伴到郊外游春赏景，至唐宋尤盛。晦庵先生诗云：“胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。”就是这种喜色的写照。在春暖花开的时节，春光明媚，草长莺飞，野外生机勃勃，一派灿烂芬芳。人们结伴出游，踏青赏花，久郁一冬的萧肃气氛，在春色烂漫中一扫而光。放纸鸢、荡秋千、斗鸡竖蛋，春情千钟，尽兴抛洒，甚是浪漫。可以说，春分踏青是个非常欢愉快乐的好时节。
可是诗人却在这个时候，吟哦出情绪低郁的句子来。
你看，“谁见枝头花历乱”。春花本是满目清新艳丽的，可在他眼里却非常“历乱”；“纵目天涯，浅黛春山处处纱”。近处枝头花乱，远处也山色迷茫。自春花到青山，从近处到远处，整个世界都是阴蒙蒙的；“焦人不过轻寒恼”。就连富含春意的新寒也使得他焦躁烦恼。诗人一连用了四句来描绘他感官上的晦暗春色，可见他当时的心情是郁闷透了。
这是为什么呢？诗人在作了极力的铺陈描述后，终于说出了原因。
“问卜怕听情未了”。原来是他在踏青途中问了一卦，卦中所言勾起了久闷在心中的那段“未了情”。人间有许多的情，唯独就是这个“情”，似了未了，了犹未了。“许是今生，误把前生草踏青”。诗人心中挂念的那个人，大概也是在踏青春游时相识，或者青梅竹马，也曾执手踏青，春游花间吧。在那个时代，好些婚姻离合，不是出自本人意愿，而是“父母之命、媒妁之言”。诗人大概也经历了这样的悲哀。眼前，又是四野踏青，又见春花红白。景色依旧，却没了往日心中的那片春光、那朵鲜花。明明心有所爱，情有独钟，却难以白头携手。原本想春游放松下心情，消去心中的郁结。可这一卜却将郁结更甚，真是“剪不断、理还乱。”心人两处，惟余情思了。
诗人是情感丰富，多愁善感的尤物。要是心情不佳，再怎么动人的景色也是不好看的了。岂但如此，在诗人眼里简直就是灰暗的催生物。景色无心，人情有恨啊。这一恨之下，盎然美好的春色也就遭受了鸦涂。与其说春野花枝被夜雨吹打后，是有那么点零乱，细雨欲来时，天也是有那么点阴沉，远处青山在晨霁雾霭中，也是有那么点迷朦，还不如说是诗人情深意长，恋恋不忘的那段刺心的“未了情”。诗人用郁郁之眼看春色，所见春色就尽是阴郁的，用焦躁之心体味春风，所感温度就必然是寒凉的了。进而再映射进诗句里，就当然春情低郁，花意历乱，焦躁不已了。诗虽写景，却不采秀，景随情出，旨在心郁。情既郁闷，景即蒙阴。
古人写春怨，多是以深宫静园为场合背景。如王昌龄的《西宫春怨》诗中“西宫夜静百花香”；朱淑真的《春怨》诗中“独唱独酬还独卧”；刘方平《春怨》诗中“寂寞空庭春欲晚”等等，都是如此。但以春游踏青为场合背景的却极少见。这是因为春怨描述的对象是女性，而旧时女性是不怎么出门的。春怨的对象为女性，好象是天经地义的事，似乎男性就不会发生春怨。其实，无论男女，只要他（她）情感真挚，都是会发生的。这不，此诗就大胆对自己的春怨作了表白。尽管诗词不如王昌龄的意境优美、不如朱淑真的动作形象、不如刘方平的神情惟俏。但从人性的意义上说，它比起其它“春怨”诗来，就显得立意新颖、领域宽阔。把春怨放在深宫静园中去描写，那种孤独忧思的意境很容易突出，在情绪上也好比兴。可将春怨放在外面欢娱喜色的春游踏青中去写，就不那么容易了。
此诗所用格调《偷声木兰花》，源于《木兰花令》。在前后段的第三句，都减去三字，另偷平声，故为“偷声”。这种体裁格调对表现“乱”的心绪，也许是有效的。第三句换韵，使得一首诗中出现两个韵脚，因此读来有轻微的顿宕间隔感。这虽对诗句的连贯流畅性有一定的影响，但对情绪的转换却是有利的。诗句的层次不作流水式深入，而是顿平另起。这样，就能起到用句不多，意进却深的作用。也可算是一种写作手法吧。