神马文学网翁乃强：天安门就象红色海洋里的巨轮||中国艺术新闻网
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翁乃强：天安门就象红色海洋里的巨轮
翁乃强“文革”彩照
作者：发表于《新世纪周 文章来源： 点击数： 37 时间：2010-02-27 12:10
《回放》纪录了“文革”开始时最为壮观的一个瞬间——1966年8月18日毛主席第一次接见红卫兵。天安门城楼下是一片红色的海洋，独特的拍摄视角使天安门城楼犹如一艘正在启航的巨轮，毛泽东如总舵手般站在船头，向红卫兵挥动着帽子。
“其实这个角度也是迫不得以选择的，”翁乃强说，“我们不是中央组，没有资格登上天安门城楼，只能站在下面拍，最多能够上到观礼台。”一次遗憾成就了一幅珍贵的历史
影像。当时，翁乃强是《人民中国》杂志社的摄影记者，六十年代，摄影界摆拍盛行，艺术为政治服务，从业于宣传媒体的翁老不可能游离之外。怀揣着对那个年代特有的真诚与狂热，以及对工作的责任感，他拍摄了一组震憾人心的《回放》。照片的氛围和色彩，见证着一个特殊年代的虔诚与冲动，刺激着人们的眼睛和心灵。
翁乃强出生于印度尼西亚雅加达，父亲是一位爱国华侨。在得知新中国成立的消息以后，翁乃强的父亲毅然地陆续送他的七个孩子回国。1951年7月，14岁的翁乃强登上了回国的轮船。当轮船抵达广州港口，“解放区是天是晴朗的天… …”欢迎爱国华侨歌声响起，翁乃强的心中涌动着太多的荣耀和激动。
1964年，翁乃强从中央美院油画系毕业，分配在《人民中国》日文版杂志社工作，“周总理、廖承志和陈毅同志很关心外文局的工作，总理曾经对我们说，要事实求是，不要强加于人。这在后来也成为我们拍摄新闻图片时一贯遵循的指导思想，所以《人民中国》拍摄的照片历来反对摆拍。”翁乃强说，“现在来看，领导的思想不解放，我也不可能拍出这样的作品。”
另一张《回放》，毛泽东主席挥动帽子的手臂微微向上抬起，这一刻被天安门城楼上的新华社记者拍到，后来成为通稿，而翁乃强的这幅作品则被他小心地珍藏起来。
“真实地纪录了时代的照片才有生命力，”翁乃强说。中华摄影协会副会长方学辉评价翁乃强“在创作中没有沾染‘ 文革’时期弄虚作假、任意导演的不良作风，他现场抓拍的一幅幅、一组组自然生动、真实可信的摄影作品为新中国的外宣事业做出了贡献。” 陈光忠：
虔诚与热情，真纯与狂热，压抑与冲动，沉默与暴力……构成了属于那个年代特殊的氛围、声音、情调和色彩。
真实画面里包藏的故事，总有一段非常人生的经历让你定格在心里，总有一段非常岁月的感情让你刻骨铭心。
我们记录历史，历史也记录我们。
摄影家翁乃强真诚地用镜头记录历史，反映时代。
他的作品题材广泛、丰富多彩。不是停留在视觉冲击力的层面上，而是更着重对人的心灵的触动与共振。
他的镜头真实地留下我们充满战歌、凯歌以及悲歌的时代足迹；真实地反映人民生活的阳光和阴影，苦涩和欢颜。
他喜欢美术更酷爱摄影。求真与求美的结合，是他创作的特点，。为人朴实、热情、诚实与他的艺术风格浑为一体。他不肆张扬，不在形式上刻意迎合和追求新潮的东西，而是默默地在“内容为王”中开掘美、发现美和表现美。
真实地记录历史和现实，是为了让我们永远记住、纪念和记忆那些不应该忘却的历史和现实。
他的作品，给予我们审美的愉悦，情感的感染，思想的感动和深刻的思考。
他的作品让我们感到真实性的尊严，真实性的魅力和真实性的力量。
翁乃强的生命意义和价值取向，是附丽在长期风雨伴行的艰辛艺术攀登和使命跋涉的过程之中……
在作为职业摄影人的26年间，翁乃强经历了“文革”和改革开放两个不同的时代，参与了多个重大事件的拍摄工作，如“文革”期间毛主席在天安门接见红卫兵、大串联、知识青年上山下乡、天安门“四五”运动、欢庆粉碎“四人帮”胜利大会、全国人大和全国政协，为历史留下了一批真实生动的影像资料。
从中央美术学院退休后，翁乃强并没有赋闲在家，除了参与一些与摄影有关的社会事务，他经常带着相机到处转，随时纪录社会生活中正在发生的、真实的点滴片段。
独特的拍摄视角使天安门城楼犹如一艘正在启航的巨轮，毛泽东如总舵手般站在船头，向红卫兵挥动着帽子。 
毛主席挥动着军帽向红卫兵致意。
无论从质量、构图和内容，这些独一无二的照片都是历史的珍品。北京华辰秋季拍卖会影像拍卖专场上，翁乃强的一幅文革照片拍出20.5万元的价格