宁肯是谁？

第一次看见宁肯的名字，不是蒙面之城，而是高中时候的榕树下，记得那时是榕树下的网络文学最为辉煌的时刻吧。他的一篇《我的二十世纪》是散文组的三等奖。当后来那些个炙热一时的名字都慢慢隐去的时候，宁肯却凭着《蒙面之城》，进入了主流的文学。很少有作品通过网络如此成名，还能被主流承认，老舍文学奖给蒙面之城的时候，相信很多人都在问：宁肯是谁。

蒙面之城是对我影响很深很深的书，至今难忘。那是一种可能超越阅读感受的东西，慢慢影响你对很多事物的审美，思考，判断。我记得那时我觉得我这辈子真想遇见果丹那样的女人。而且蒙面之城所有的元素，都是那么对味。

我记得那时我介绍的几个朋友，看后都哭过。这种哭和琼瑶阿姨的那种没有关系，这种泪我相信是触碰灵魂的东西。

图书馆看完的时候，我那时就去书店找这本书，找不到，托我在上海的同学在上海书城买到的。后来很难再买到了，一次在旧书店看见一本品相好的，立马买下来。当然，现在再版了。卓越又有的买了。

  沉默之门也是在图书馆看的，大学有那么一段时间，课基本都不去上，就待在图书馆。那个时候，开始了看摄影的资料，看历史小说，那种纯粹的时光是以后再也很难找回来的。关注宁肯的人也知道，沉默之门最后的一些曲折，在评论界。这应该是部被忽视的小说。

环形女人：大荒之地，崇山之脚，私人侦探“我”开始了悬疑破解之旅，但这绝不是一个破译真相的简单故事。鸟语花香的迷人之境、神秘庄园的隐秘暗室无不隐藏着另一种神秘图符——人性与命运的咒符……小说以简氏庄园为中心，讲述一个复杂引人的故事，传达出深刻可感的当代经验。作者将卡夫卡式的荒诞拼贴到希区柯克式的悬疑之中，具有哥特文学的色彩，又承袭了蒲松龄的超现实小说传统。小说奇崛诡异，色彩斑斓，是作者一次大胆的小说叙述尝试。（我复制了一段）。

天藏的等待，差不多十年。我一直觉得，蒙面之城写到了西藏，但是有种意犹未尽的感觉。而且蒙面之城的精神性一直让我感觉有其特定的时代背景，那个九十年代中国很剧烈的转型的时期。但是天藏，让我觉得重要他把他心中的西藏写透了，仿佛是对他那段生活，乃至生命的一个总结性文本。而且这次的小说更为成熟，也许阅读上并不如蒙面之城那么亲切，但是写作者的目的，那么严肃，更是挑战一种更高的高度。

天藏的最后，写维格拉姆和王摩诘的关系，让我感受到了那种一般写烂的爱情之外的感情的细腻与力量，这是我多年以来感受作为深入内心的一次。

越写越乱了。关于天藏，在后记中写的很明白了，叙述的技巧，第二文本的运用。我已经很难对着电脑很安静的写东西，我也不知道目的何在，其实我更多的是，是想面对我想面对的人想介绍给的人，娓娓道来。

末：宁肯是那么对写作严肃的人。近十年里4部都是很有分量的作品。没有任何的炒作。任由希望去品读的人去品读。他的散文写的一样的好，可惜没有出版的，零零散散的收集了一些，还有他的访谈。想起小米，那时她提起的一条河的两岸，有时候人与人之间，这样的文字，就是一种沟通的不需要话语的东西。

《蒙面之城》：

我看不见城市的脸
但我看见了星星和晚霞
一只狼引导我
我蒙面天涯

蒙面天涯
我看不见群山和大海
但我看见了寒冬和盛夏

一只狼引导我
我蒙面天涯
蒙面天涯，四海没家
与狼为伍，立于悬崖
没有思绪，没有记忆
黄昏之前，夜幕之下
我只有一口寂寞的獠牙

但永不开口永不说话
永不开口永不说话
永不开口永不说话
永不开口永不说话
一只狼引导我
我蒙面天涯

《沉默之门》：

墙上的风景是一张脸，中年人，布满细纹，可以想象早年的脆弱，但是现在类似岩石的图案，片麻岩或页岩。在河边有水和无水的时候，我们看到某类相似的石头，经常会想到一些人，想到自己，有时甚至会在水中照一照。是的，这是你的脸或者我的脸，别人的脸。我们是否在怀念年轻时代？

不，这没有意义，我早已经接受自己。我回忆，不是因为怀念。