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来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/05/01 07:03:50
山石画法
披麻皴——是中国山水画皴法的主要方法之一，王维、董巨是其画法的鼻祖，也是历代文人画所常用的画法。此法在表现江南丘陵山峦有其独到之处，元代黄公望，清代四王多用此法。
其画法要领：多用“中”“偏”锋（笔含水份要少），行笔时用笔肚走出飞白来，尽量做到空灵透气，笔笔清晰，切忌粘黏。也有高手用中峰画出“毛”而空灵之感，如元四家的黄公望，他的披麻皴多用中锋画成，难度甚大。
黄公望的披麻皴多用中锋画出，行笔流畅，变化丰富，没有迟滞之感。披麻皴明代以后多侧峰用笔，行笔沉稳，披峰较短，行出飞白，有透气感。“四王‘多用此法。恽寿平画披麻皴时多用中锋，兼以侧峰擦染，飘逸潇洒，格调俊逸。龚贤在运用披麻皴时，层层积墨，多加染法，有厚重润泽质感。粗沈周多用披麻皴法，表面并不追求太多变化，形似呆板，实则大气，单纯。唐寅的披麻皴法，往往与其他皴法结合而用，一会披麻，一会折带，灵动且变化丰富。董其昌多用披麻皴法，他把此法推向新高度，已达到运用自如，如火纯青，变化莫测的程度。八大运用此法时，强化“毛”“厚”质感，夸张而放松。
斧劈皴——是中国山水画皴法的主要方法之一，五代卫贤已初见苗端,成熟盛行于宋代。李成、李唐是其画法的大师，南宋时期的马远、夏硅也是其画法的杰出代表,明代的唐寅又有所变化和发展。新中国成立后,此画法又有所兴盛。此法之所以在北宋时期大为兴盛,主要是因为, 统治者要求画家着力表现国家的兴盛山川的秀丽。斧劈皴法有利于表现北方大山大水的大国气度,比较应和北宋国情的需要,这一时期是我国绘画史上最辉煌的篇章,国立画院的设立,院体画风的兴盛,画家可以登堂入室,声名显赫,受朝廷俸禄,诸多力作多出于这一时期。
此画法的要领：中锋勾勒外轮廓线,侧峰皴擦渲染,也有高手在勾勒轮廓线时,与皴法巧妙结合,虚实相兼,变化多端。有人认为此法阳刚有余而韵味不足,其实不然,还是没有充分掌握其要领。用此法切记：外轮廓线不能太“实”;要反复皴染,层层透气;必须与渲染相结合（不至于 太“干”太“燥”)，在强化阳刚的同时，要画得润泽;建议最好用绢和熟宣纸来表现。
披麻皴——是中国山水画皴法的主要方法之一，王维、董巨是其画法的鼻祖，也是历代文人画所常用的画法。此法在表现江南丘陵山峦有其独到之处，元代黄公望，清代四王多用此法。
其画法要领：多用“中”“偏”锋（笔含水份要少），行笔时用笔肚走出飞白来，尽量做到空灵透气，笔笔清晰，切忌粘黏。也有高手用中峰画出“毛”而空灵之感，如元四家的黄公望，他的披麻皴多用中锋画成，难度甚大。
黄公望的披麻皴多用中锋画出，行笔流畅，变化丰富，没有迟滞之感。披麻皴明代以后多侧峰用笔，行笔沉稳，披峰较短，行出飞白，有透气感。“四王‘多用此法。恽寿平画披麻皴时多用中锋，兼以侧峰擦染，飘逸潇洒，格调俊逸。龚贤在运用披麻皴时，层层积墨，多加染法，有厚重润泽质感。粗沈周多用披麻皴法，表面并不追求太多变化，形似呆板，实则大气，单纯。唐寅的披麻皴法，往往与其他皴法结合而用，一会披麻，一会折带，灵动且变化丰富。董其昌多用披麻皴法，他把此法推向新高度，已达到运用自如，如火纯青，变化莫测的程度。八大运用此法时，强化“毛”“厚”质感，夸张而放松。
斧劈皴——是中国山水画皴法的主要方法之一，五代卫贤已初见苗端,成熟盛行于宋代。李成、李唐是其画法的大师，南宋时期的马远、夏硅也是其画法的杰出代表,明代的唐寅又有所变化和发展。新中国成立后,此画法又有所兴盛。此法之所以在北宋时期大为兴盛,主要是因为, 统治者要求画家着力表现国家的兴盛山川的秀丽。斧劈皴法有利于表现北方大山大水的大国气度,比较应和北宋国情的需要,这一时期是我国绘画史上最辉煌的篇章,国立画院的设立,院体画风的兴盛,画家可以登堂入室,声名显赫,受朝廷俸禄,诸多力作多出于这一时期。
此画法的要领：中锋勾勒外轮廓线,侧峰皴擦渲染,也有高手在勾勒轮廓线时,与皴法巧妙结合,虚实相兼,变化多端。有人认为此法阳刚有余而韵味不足,其实不然,还是没有充分掌握其要领。用此法切记：外轮廓线不能太“实”;要反复皴染,层层透气;必须与渲染相结合（不至于 太“干”太“燥”)，在强化阳刚的同时，要画得润泽;建议最好用绢和熟宣纸来表现。