品读中国女才子（十五）————吴江秀女叶小鸾 _文学日志_踏青路漫漫的日志

品读中国女才子（十五）————吴江秀女叶小鸾

叶小鸾(1616—1632)，字琼章，一字瑶期。明末吴江(今江苏吴江)人。父叶绍袁，天启进士，官工部主事；母沈宜修，字宛君，均工诗词，偕隐汾湖。小鸾为季女，容貌秀美，工于诗律。许配昆山张氏，未嫁而卒，时年仅十七岁(虚岁)。七日入棺，举体轻盈。家人咸以为仙去，有《返生香集》。

小鸾生于明末有名的江南书香世家——庐江叶家，是十大才女之叶氏三姐妹中最小的也是最有天分的。襁褓六月因舅舅家无子而过继抚养，在同是才子佳人却日渐贫寒的舅舅舅母的悉心培养下饱学诗书，但也因过早地目睹人世冷暖而有浓厚的归隐意识。她的文章清新灵动，新巧而自然，如出水芙蓉般不加雕饰。正是文如其人，纵使生的“鬓发素額，眉目如画，宛如玉人”，然天性自然，厌繁华，从不加装饰，清面素衣，翩翩已如瑶池仙女下凡。

可能是天妒吧，这样仙姿玉骨自然不能久居人世，在出嫁前10天病逝，而逝时口中喃喃是梵语，逝后身体轻软无比，不似一般人沉重。后大姐叶纨纨闻，悲痛而遂死。其父写下有名的《窦闻》悼亡篇，尽书其天真、高洁、与天赋之才。二姐叶小纨（我国第一位女剧作家），写下《鸳鸯梦》，以其中三兄弟托她们三姐妹。

曲园《春在堂随笔》，卷三里有一则轶闻：“前明才女叶小鸾，许嫁张氏，婿家以枣茗为谢，俗所重也。茗中乃有断玉搔头一支，大惊，密弃之，后果未婚而夭。”曲园先生是俞平伯的先人，一生著述等身，这位道光三十年的进士以一句“花落春仍在，雁去秋未来”一鸣惊人，深得当时鼎定东南的曾国藩赞赏，他写的叶小鸾恰好是我心仪已久的明代奇女子。史书载，“小鸾功诗文词曲，雅擅丹青”，后人评价小鸾说：“诗则与古人查上下，间有差胜者；词则情深藻艳，宛约凝修，字字叙其真愁，章章浣其天趣，成风散雨，出口入心，虽唐宋名人，亦当避席。”纵览小鸾身后遗编《疏香阁遗集》，才情是有的，天分是有的，但止烟花三月少女闺秀尔，难以忝列诗词大家，后人的种种评价大都言过其实，似乎好奇和新奇掩盖了公正和公平，似乎自古以来佳人难觅永远是人们夸赞的口实。

    其实叶氏一支对文坛有很高的地位，只因未参与政治而后世听闻者少。但正因这一点对朝局冷眼旁观，更显真实、且纯粹、洁净。尤其当属叶小鸾成就最高，又因其纯粹品格成为曹雪芹先生塑造黛玉形象的原型。
    叶小鸾有词集《疏香阁词》，疏香阁是小鸾的房间，前有一古梅，小鸾日日在梅树下吟诗冥想，她逝后，古梅三年不开花！

    附上其辞一首：

 《如梦令》·辛未除夕

风雨帘前初动，

早又黄昏催送。

明日总然来，

空怜一岁如梦。

如梦，如梦，

惟有一宵相共。

叶小鸾传世的遗物不仅仅是她的诗文，还有一块惹人遐思的眉子砚，据说是她订婚时舅舅送的贺礼。书载：“此砚长三寸，宽二寸，厚半寸余，面有犀纹，形状腰圆，砚池宛若一弯柳眉，故名眉子。”叶小鸾得到此砚兴奋之状不可言表，写了二首七绝托工匠镌于砚背，这里且录其一：“素袖轻笼金鸭烟，明窗小几展吴笺， 开奁一砚樱桃雨， 润到清琴第几弦。”小鸾逝后，眉子砚也悄然失落，不知去向。关于这块珍贵的眉子砚，古董行儿里有一个神奇的传说，说是此砚非百年不出！果然，小鸾身后第一个百年，眉子砚现身杭州，被袁枚品玩，后来流传到羊城。第二个百年，眉子砚历尽神秘旅程，灵心回归，又悄无声息的出现在杭州郊区的袁浦，被王寿迈在冷摊遇见，王本来是冲着一块旧砚买回，回到家中清洗却见到砚背的铭文和小鸾的印章，惊得半喜半疯。为了保存眉子砚，以防贼人巧取豪夺，王寿迈把砚寄放到苏州著名的藏砚楼里，那里不仅有徐姓主人驻守，还有家丁守卫，大可放心。可是，人算不如天算，眉子砚放进楼里不期月，藏砚楼突然燃起一场撩天大火，等到火熄楼坍，眉子砚早无踪影。有人说江洋大盗防火打劫，有人说徐家主人自己焚楼。

如今第三个百年之期堪堪已满过，天下多少慕古者对这块世间不二名砚孜孜以求，期待在桌案上红袖添香，看16岁的叶小鸾吴侬细语深情款款，拈着湖笔在碧纱窗下写：“丝丝杨柳拂烟轻，总为愁人送别情。”