神马文学网中国风！像素画“华容点翠”欣赏
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/23 17:29:11
中国风！像素画“华容点翠”欣赏
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作者：洪恩IQ365商城 更新时间：2010-01-22 点击次数：113
“华容点翠”是台湾艺术家王开立像素作品中的一个系列，纯中国风的尝试。
京剧迷人的舞台风采，向来是中国人引以自豪的文化资产以及外国人眼中的艺术瑰宝。但无可讳言的，近年来却也是一项与现代人逐渐脱节的传统艺术。作者以欣赏者角度观察，京剧最引人入胜之处，除了象征式的舞台表演方式外，演员的装扮总是最先映入观众的眼帘，并令人留下深刻的印象的主要因素。
本系列作品便是以京剧繁复华丽的服饰为切入点，应用像素风格，来诠释众人耳熟能详的京剧角色，来重现京剧平面化的全新风貌。之所以命名为“华容点翠”，是希望观众能够从画作当中，重新领略京剧的服饰之美。
“华容”与“花容”同义，所指的就是这些戏曲中最具代表性的女性角色；而早期京剧演员所戴的帽子（盔头）与旦角头顶上之钗头装饰多以翠鸟青色的羽毛点缀而成，称之为“点翠”。 “华容点翠”一词，顾名思义就是指女性服饰之描绘，此外也想藉由点翠来隐喻像素之“点”(Dot)的绘画意涵。
挂帅
本作品取材自“穆桂英挂帅”中之穆桂英的造形。剧中穆桂英临危受命带兵出征，成为军队最高将帅，因此在穿着上必须同时穿着女硬靠与女蟒、扎靠旗，威风凛凛，端庄稳重之余，兼具女中豪杰之姿。故刻意在服装的细部上多加着墨，呈现京剧行头刺绣之美。
图1
贵妃醉酒
本作品取材自“贵妃”中之杨玉环的造形。话说贵妃至百花亭赴宴赏景，唐明皇却临时爽约，贵妃只好独自喝着闷酒，不知不觉中竟然酒后失态，翩翩起舞。杨玉环身着女蟒，绒绣团凤，周身单镶蓝色宽边，下部绣有蟒水，腰佩玉带，手持折扇，雍容华贵。
图2
惊梦
汤显祖笔下的《牡丹亭》中的“游园惊梦”一幕，向来是昆曲艺术中最具代表性的戏码。该剧把女主角杜丽娘渴望自由爱情的内心世界刻画的淋漓尽致、深切动人。本作品除了将杜丽娘与丫环秦香游历花园的身段加以捕捉外，更对於两人的穿著进行详实的描述。
图3
别姬
本作品取材自霸王别姬中虞姬之造形。虞姬在与楚霸王项羽诀别自刎前，跳了一段经典的剑舞，慷慨激昂。剧中虞姬穿著的「鱼鳞甲」，顾名思义为战斗时所穿著的盔甲，为具有武艺之女性所穿著之古装。在作品中强调服装上鱼鳞片图案上所泛出的金属光泽。
图4
出塞
本作品取材自《汉明妃》这出戏里“昭君出塞”一折。戏里王昭君穿著女斗篷、头戴点翠凤冠饰以白貂毛，一副即将远行前往西域番邦的扮相。本作品想表现王昭君西出雁门关远离祖国时悲愤的心情，同时在构图上强调斗篷图案的华美与主角哀怨的表情。
图5
别窑
取材自《红鬃烈马》中“平贵别窑”之王宝钏。穿著俗称“青衣”，一般多应用於端庄善良的贫苦妇女。黑色，周身沿兰色或「皓月色」边子，朴实无华，在戏曲角色中，经常为贞节烈女装扮。本作品强调角色的身段与表情神韵，刻划主角坚毅的气质与神韵。
图6
坐宫
本作品取材自《四郎探母》中“坐宫”一折。故事叙述宋将杨四郎身在番邦，思念祖国，终日郁郁寡欢，为其妻铁镜公主所识破；在盗取其母萧太后之令箭之後，顺利协助杨四郎返宋探访老母。剧中铁镜公主身著旗袍、戴旗头，表示她并非汉人，一副藩族的打扮。
图7
断桥
本作品取材自《白蛇传》中“断桥”一折。白素真与青儿之扮相分别依据其颜色特徵而作区别。「断桥」中青儿采武旦之打扮，而白素真当时因有孕在身，改穿素色女帔之家居服打扮；两者造形一武一文，形成强烈对比。作品中特别加强图案色彩的设计与变化。
图8
起解
本作品取材自《玉堂春》中“起解”一折。描述女犯苏三押解至京城受审途中，经过洪洞县，一时百感交集，跪地寻求路人帮忙，希望能捎信给故乡之人，传达自身所遭受不白之冤。苏三身著罪衣裤裙，一片鲜红，并穿戴金鱼造形枷锁，为重刑罪犯之打扮。
图9
鳳冠
京剧中之“凤冠”为银色点翠，缀凤和珠翠，后排有丝穗。本作品采正面构图，不描述物体的光影效果，而是以图案表现形式，强调众多凤翼彼此间相叠的层次感，以及珠翠间缤纷簇拥的华丽效果。是“华容点翠”系列作品创作主题精神之所在。
图10
七星额子
七星额子”于戏剧中多为女将所穿戴，华贵中隐约透露出一股傲人的英气。本作品除延续作者一贯采用的像素风格来描述额子繁复细致之美外，更强调每颗绒球的球体结构，让绒球色彩更加鲜丽与立体。至于盔头主体乃采取金色点翠方式表现。
图11
青蛇额子
顾名思义是《白蛇传》中青儿专用的特殊造形，额子上饰以蓝色绒球、上方并有环状之线圈，暗示青儿原为蛇精之身分。本作品刻意描述盔头上细致的图形变化，以及图案间的复制效果，在线条表现上有许多实验性的描绘方式。
图12
中国元素系列
练雀补子
练雀为祥鸟，是古时常被用于祈福的象征物。补子中练雀展翅，面迎旭日，呈展翅高飞之姿，具有加官进禄、步步高升之寓意。由于练雀代表九品文官，官阶最低，色彩自然不宜过度华丽，而以素雅清淡之设计为主，并强调禽鸟身上绣线纹路与表面光泽为重点。
图13
麒麟补子
麒麟是古代传说中的神兽，全身有鳞甲，牛尾马蹄，被视为吉祥象征。在九品武官中麒麟代表最高阶级的一品官，是位高权重之人所专属之图像。在色彩表现上，本作品以正红与鲜绿两对比色为主，在辅以金色镶边，让画面呈现绚丽夺目的视觉效果。
图14
仙鹤补子
补子多为方形，当中绣有标示官阶的鸟兽图形，而仙鹤补子乃是一品文官之象征。补子中仙鹤展翼飞翔于水纹之上，四周饰以二方连续之古典花边，并分别使用深咖啡、金黄、棕色以及浅黄等像素，模拟出金色绣线，再搭配上黑底纹，让图形更加鲜明亮眼。
图15
花瓶
花瓶这个作品刻意以中国传统刺绣工艺作为模仿的对象，把画面上的菊花、花瓶、桃子身上的纹路详加描述，这件作品在像素风格的创作上是一种全新的尝试，体积虽小，难度却很高。
图16
粉彩桃瓶
粉彩桃瓶”取材自一件清朝著名的彩绘瓷花瓶作品。作者刻意临摹瓶身上枝干交错环绕的桃树与朵朵盛开的桃花，以及色彩层次分明的桃子。作者对于物体材质与色彩的层次变化是描绘视为重点，想要将传统釉料的彩绘技法，再次以数位形式呈现。
图17
青花瓷
本作品使用黑色作为瓶身轮廓的描绘，其余仅以单色调的浓淡变化，来诠释青花瓷看似单纯却又富于层次变化的外貌。作品中，作者想尝试使用类似水墨画的表现方式，将线条加入浓淡不一的色彩变化，形成类似渲染的效果，营造东方器皿中一种独特的美感。
图18
年年有余
古代中国人经常会拿某些具有特殊谐音的物名，作为其意涵象征，这个现象普遍出现在各式的装饰图案上，以期能够讨个吉利。年年有余就是其中最具代表的隐喻，画面中四只象征财运的金鱼环绕其中，象征财气源源不绝。本作品模拟刺绣手法，强调金鱼身上的绣线光泽与整齐的纹路。
图19
狮子补子
狮子是威武雄健的象征，具有辟邪之意，在九品武官中狮子代表二品官。作者尝试将“狮子补子”设计为绿色底纹，中间绘有宝蓝色瑞狮一只站于立水之上，仰头长啸，四周衬以金色之绣线，以繁复细致的线条凸显人物之权势与地位。
图20
牡丹大红花
牡丹大红花是一件以图案设计的作品，灵感来自民间常见的花布图形，这种花布图形过去被普遍应用于居家的布帘、棉被以及桌布上。作者企图以这类看似有些俗气的民间传统图纹为主题，利用像素风格底纹制作的表现手法，重新赋予类似题材一种全新的风貌。
图21
牡丹大花
牡丹大花是前一幅“牡丹大红花”的系列作品。所不同的是，作者实验性地将牡丹改为蓝色，再配以大红为底，形成色彩对比强烈的视觉效果。本作品利用像素色彩的些许改变，来强调牡丹花瓣的细部描写与层次的变化；此外也尝试模拟针织布料的线条与纹路。
图22
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作者：洪恩IQ365商城 更新时间：2010-01-22 点击次数：113
“华容点翠”是台湾艺术家王开立像素作品中的一个系列，纯中国风的尝试。
京剧迷人的舞台风采，向来是中国人引以自豪的文化资产以及外国人眼中的艺术瑰宝。但无可讳言的，近年来却也是一项与现代人逐渐脱节的传统艺术。作者以欣赏者角度观察，京剧最引人入胜之处，除了象征式的舞台表演方式外，演员的装扮总是最先映入观众的眼帘，并令人留下深刻的印象的主要因素。
本系列作品便是以京剧繁复华丽的服饰为切入点，应用像素风格，来诠释众人耳熟能详的京剧角色，来重现京剧平面化的全新风貌。之所以命名为“华容点翠”，是希望观众能够从画作当中，重新领略京剧的服饰之美。
“华容”与“花容”同义，所指的就是这些戏曲中最具代表性的女性角色；而早期京剧演员所戴的帽子（盔头）与旦角头顶上之钗头装饰多以翠鸟青色的羽毛点缀而成，称之为“点翠”。 “华容点翠”一词，顾名思义就是指女性服饰之描绘，此外也想藉由点翠来隐喻像素之“点”(Dot)的绘画意涵。
挂帅
本作品取材自“穆桂英挂帅”中之穆桂英的造形。剧中穆桂英临危受命带兵出征，成为军队最高将帅，因此在穿着上必须同时穿着女硬靠与女蟒、扎靠旗，威风凛凛，端庄稳重之余，兼具女中豪杰之姿。故刻意在服装的细部上多加着墨，呈现京剧行头刺绣之美。
图1
贵妃醉酒
本作品取材自“贵妃”中之杨玉环的造形。话说贵妃至百花亭赴宴赏景，唐明皇却临时爽约，贵妃只好独自喝着闷酒，不知不觉中竟然酒后失态，翩翩起舞。杨玉环身着女蟒，绒绣团凤，周身单镶蓝色宽边，下部绣有蟒水，腰佩玉带，手持折扇，雍容华贵。
图2
惊梦
汤显祖笔下的《牡丹亭》中的“游园惊梦”一幕，向来是昆曲艺术中最具代表性的戏码。该剧把女主角杜丽娘渴望自由爱情的内心世界刻画的淋漓尽致、深切动人。本作品除了将杜丽娘与丫环秦香游历花园的身段加以捕捉外，更对於两人的穿著进行详实的描述。
图3
别姬
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图4
出塞
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图5
别窑
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坐宫
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图7
断桥
本作品取材自《白蛇传》中“断桥”一折。白素真与青儿之扮相分别依据其颜色特徵而作区别。「断桥」中青儿采武旦之打扮，而白素真当时因有孕在身，改穿素色女帔之家居服打扮；两者造形一武一文，形成强烈对比。作品中特别加强图案色彩的设计与变化。
图8
起解
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麒麟补子
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图14
仙鹤补子
补子多为方形，当中绣有标示官阶的鸟兽图形，而仙鹤补子乃是一品文官之象征。补子中仙鹤展翼飞翔于水纹之上，四周饰以二方连续之古典花边，并分别使用深咖啡、金黄、棕色以及浅黄等像素，模拟出金色绣线，再搭配上黑底纹，让图形更加鲜明亮眼。
图15
花瓶
花瓶这个作品刻意以中国传统刺绣工艺作为模仿的对象，把画面上的菊花、花瓶、桃子身上的纹路详加描述，这件作品在像素风格的创作上是一种全新的尝试，体积虽小，难度却很高。
图16
粉彩桃瓶
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图17
青花瓷
本作品使用黑色作为瓶身轮廓的描绘，其余仅以单色调的浓淡变化，来诠释青花瓷看似单纯却又富于层次变化的外貌。作品中，作者想尝试使用类似水墨画的表现方式，将线条加入浓淡不一的色彩变化，形成类似渲染的效果，营造东方器皿中一种独特的美感。
图18
年年有余
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图19
狮子补子
狮子是威武雄健的象征，具有辟邪之意，在九品武官中狮子代表二品官。作者尝试将“狮子补子”设计为绿色底纹，中间绘有宝蓝色瑞狮一只站于立水之上，仰头长啸，四周衬以金色之绣线，以繁复细致的线条凸显人物之权势与地位。
图20
牡丹大红花
牡丹大红花是一件以图案设计的作品，灵感来自民间常见的花布图形，这种花布图形过去被普遍应用于居家的布帘、棉被以及桌布上。作者企图以这类看似有些俗气的民间传统图纹为主题，利用像素风格底纹制作的表现手法，重新赋予类似题材一种全新的风貌。
图21
牡丹大花
牡丹大花是前一幅“牡丹大红花”的系列作品。所不同的是，作者实验性地将牡丹改为蓝色，再配以大红为底，形成色彩对比强烈的视觉效果。本作品利用像素色彩的些许改变，来强调牡丹花瓣的细部描写与层次的变化；此外也尝试模拟针织布料的线条与纹路。
图22
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