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来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/19 05:09:31
第六感后《水中女妖》希亚马兰的心魔
作者： 来源：粉丝电影 日期：2006-08-07 15:24:11
很多很多人不喜欢水妖，甚至到了恨之入骨的程度。很少数人为水妖叫好，欣赏“每个人的生命都有其命中注定意义"的主题，或是欣赏“只有有童心、纯洁的人才能看清世界真相" 的主题。
但是夏玛兰写水妖的目的是醉翁之意不在酒。
绝大多数看过水妖的人是不明白这部电影的，主要原因是电影是在描绘很特殊的创作过程，而这个创作过程绝大多数人一辈子都不可能经历。水妖是一个深井。影片无处不在的特殊符号、影射，对不同人来说，会有不同程度的理解。希望这篇文章能唤起有心人探索水妖深意的兴趣。
我至今还没有看到一篇说到点子上的正式出版的水妖电影评论，都是一通狂轰滥骂。水妖不仅是部电影。夏玛兰是在用水妖记录一个创作者(剧作家，小说家等等) 创造一个完美故事的过程。最直接的暗示是水妖的名字叫“Story 故事"。电影其实不是关于所谓的水妖或童话，而是关于夏玛兰写故事的痛苦经历。这才是为什么夏玛兰执意要演作家Vick的原因。夏玛兰用水妖来向世人展示：这是我创作故事，比如第六感，所要经历的过程。在这个过程中他必须不惜一切代价去阐明(interpret), 治疗(heal), 和守护(guard) 他的“故事"，必须杀死自我批判的潜意识(critics)，并保卫自己的创造性不被一切外来因素(creatures) 的干扰。水妖，既故事，是脆弱的，只有不顾一切地保护，她才能够回家，故事才能完成。
“Story故事" 是Bryce Dallas Howard扮演的水精灵。她出现的时候还不是个完整的故事。她要寻找并唤醒一个容器(vessel) ，从而演变成完整的故事。她还只是个创作故事的主意、灵感，一个谬斯。只有那个容器才能最终把她变成故事，把她送回家。
这个容器是个人，Vick，由夏玛兰本人扮演。他在影片里在写一本书(The Cookbook)，但一直不能完成。但当他看到水妖“故事"的一霎那，他的胸口有被针扎的感觉(pins and needles in his chest) ，他被唤醒了。他的头脑突然间清醒，有了灵感去完成他的书。虽然很多人都会有灵感来临的一刻，但不是每个人都能搞写作，只有那些有耐心，有勇气，有无限热情的人才有力量去完成故事，既给水妖“ 故事"找到回家的路。
由Paul Giamatti扮演的克里夫兰只是帮水妖找到容器的手段，目的就象小说里的主要人物。他其实是Vick故事里的主人公，但不知道如何把水妖送回家，因为Vick还没有完成他的书。需要注意的是夏玛兰扮演的Vick不是电影的主角，因为作家是通过他创造的角色们去完成他的故事，不是通过自己。虽然作家的影子在作品里无处不在。
电影演到中段，我们有了作家(Vick)和他粗糙的草稿(需要帮助的水妖Story)。他对这些随意的剧情片段还不满意，没有信心可以使自己的故事高飞。这是很多作家都会经历的时期。在电影里，相应的，夏玛兰让我们看到所有的角色虽然非常努力地帮水妖“ 故事"回家，但一个评论人(影评、书评等等) 给他们指引了一条错路。草丛中的怪兽Scrunts，影射的是现实生活中的一个人应当担起的生活责任和压力是阻碍创造力的力量。这些阻碍力量使故事陷入危险的境地。Vick担心他的书即使完成了，也不会被读者很好地接受。他同时担心他的作品甚至会给他自己带来危险。夏玛兰在这一点上是个天才，他的担心完全被没有理解水妖的影评批判，和无情的票房臭蛋所应验。这些都可能造成他事业的终结。与其相应的，在电影里，Story很虚弱，所有的其他人物都对自己的目的不清不楚，充满迷惑。
所有这些积累的结果是，这些角色第一次把水妖送回家(她将被一只鹰带走，既故事的高飞)的努力彻底失败，水妖几乎被怪兽杀死。克里夫兰不明白为什么他们失败了。既故事还不对头，角色们还没有找到他们的真正位置。作家必须从新评估，从新发现，从新写作。剧作家，小说家经常会遇到这种情况，草稿完成了，他们知道故事可以被编得更好。他们必须退一步，从不同的角度找到主意去完善作品。
所以为了作品的完成，影评人(critics)必须死掉。电影里的影评人很可能是代表作家内心的魔障-创造的框框，对作品的没有信心。电影里的影评人把所有的故事都归入程式化的公式，他最终被怪兽所吃掉。
但怪兽Scrunts的存在还在威胁着水妖Story。角色们只有在找到他们存在目的后才能从怪兽的魔爪中拯救水妖。到影片后来，作家终于意识到他把自己的思路封闭在了盒子里，角色必须被重新评估。於是电影里的人物们再进一步发现了自己应该的位置。克里夫兰发现他自己才是疗伤者(the Healer) ，他把水妖救活 。帮所有人意识到自己位置的关键人物是个小孩子，这和第六感里Haley Joel Osment的角色遥相呼应，只有他可以看到死人，看到世间的真相。夏玛兰在写第六感时曾几异其稿才发现这个故事的第一把交椅应交给个孩子。
最后，找到自己位置的人们遥望着老鹰抱起水妖回家，完成了故事的高飞。
无论如何，从这部电影里可以看到夏玛兰对创作故事的执著。他为了把水妖拍成电影，和迪斯尼反目，不让任何人插手水妖的制作。因为这个叫水妖的故事或电影是夏玛兰的心魔。他不惜一切，甚至冒着粉身碎骨，万劫不复的危险，也要把这个极端个人的电影拍成。Capote一部力尽心血的冷血，成就了他，但他从此再也没有写过书。但是夏玛兰，很多美国人都说水妖以后他是再也翻不了身了，应该去拍别人写的剧本。但我相信，水妖的拍成，给了他释放心魔的机会。即使他从此去改编或完全采用别人写的剧本，也不是因为水妖一片大受挫折，而是他终於可以轻松地再次起步。水妖的商业失败对于夏玛兰的事业来讲，未偿不是件大大的好事。
毕竟，水妖只是夏玛兰写给自己的日记。
作者： 来源：粉丝电影 日期：2006-08-07 15:24:11
很多很多人不喜欢水妖，甚至到了恨之入骨的程度。很少数人为水妖叫好，欣赏“每个人的生命都有其命中注定意义"的主题，或是欣赏“只有有童心、纯洁的人才能看清世界真相" 的主题。
但是夏玛兰写水妖的目的是醉翁之意不在酒。
绝大多数看过水妖的人是不明白这部电影的，主要原因是电影是在描绘很特殊的创作过程，而这个创作过程绝大多数人一辈子都不可能经历。水妖是一个深井。影片无处不在的特殊符号、影射，对不同人来说，会有不同程度的理解。希望这篇文章能唤起有心人探索水妖深意的兴趣。
我至今还没有看到一篇说到点子上的正式出版的水妖电影评论，都是一通狂轰滥骂。水妖不仅是部电影。夏玛兰是在用水妖记录一个创作者(剧作家，小说家等等) 创造一个完美故事的过程。最直接的暗示是水妖的名字叫“Story 故事"。电影其实不是关于所谓的水妖或童话，而是关于夏玛兰写故事的痛苦经历。这才是为什么夏玛兰执意要演作家Vick的原因。夏玛兰用水妖来向世人展示：这是我创作故事，比如第六感，所要经历的过程。在这个过程中他必须不惜一切代价去阐明(interpret), 治疗(heal), 和守护(guard) 他的“故事"，必须杀死自我批判的潜意识(critics)，并保卫自己的创造性不被一切外来因素(creatures) 的干扰。水妖，既故事，是脆弱的，只有不顾一切地保护，她才能够回家，故事才能完成。
“Story故事" 是Bryce Dallas Howard扮演的水精灵。她出现的时候还不是个完整的故事。她要寻找并唤醒一个容器(vessel) ，从而演变成完整的故事。她还只是个创作故事的主意、灵感，一个谬斯。只有那个容器才能最终把她变成故事，把她送回家。
这个容器是个人，Vick，由夏玛兰本人扮演。他在影片里在写一本书(The Cookbook)，但一直不能完成。但当他看到水妖“故事"的一霎那，他的胸口有被针扎的感觉(pins and needles in his chest) ，他被唤醒了。他的头脑突然间清醒，有了灵感去完成他的书。虽然很多人都会有灵感来临的一刻，但不是每个人都能搞写作，只有那些有耐心，有勇气，有无限热情的人才有力量去完成故事，既给水妖“ 故事"找到回家的路。
由Paul Giamatti扮演的克里夫兰只是帮水妖找到容器的手段，目的就象小说里的主要人物。他其实是Vick故事里的主人公，但不知道如何把水妖送回家，因为Vick还没有完成他的书。需要注意的是夏玛兰扮演的Vick不是电影的主角，因为作家是通过他创造的角色们去完成他的故事，不是通过自己。虽然作家的影子在作品里无处不在。
电影演到中段，我们有了作家(Vick)和他粗糙的草稿(需要帮助的水妖Story)。他对这些随意的剧情片段还不满意，没有信心可以使自己的故事高飞。这是很多作家都会经历的时期。在电影里，相应的，夏玛兰让我们看到所有的角色虽然非常努力地帮水妖“ 故事"回家，但一个评论人(影评、书评等等) 给他们指引了一条错路。草丛中的怪兽Scrunts，影射的是现实生活中的一个人应当担起的生活责任和压力是阻碍创造力的力量。这些阻碍力量使故事陷入危险的境地。Vick担心他的书即使完成了，也不会被读者很好地接受。他同时担心他的作品甚至会给他自己带来危险。夏玛兰在这一点上是个天才，他的担心完全被没有理解水妖的影评批判，和无情的票房臭蛋所应验。这些都可能造成他事业的终结。与其相应的，在电影里，Story很虚弱，所有的其他人物都对自己的目的不清不楚，充满迷惑。
所有这些积累的结果是，这些角色第一次把水妖送回家(她将被一只鹰带走，既故事的高飞)的努力彻底失败，水妖几乎被怪兽杀死。克里夫兰不明白为什么他们失败了。既故事还不对头，角色们还没有找到他们的真正位置。作家必须从新评估，从新发现，从新写作。剧作家，小说家经常会遇到这种情况，草稿完成了，他们知道故事可以被编得更好。他们必须退一步，从不同的角度找到主意去完善作品。
所以为了作品的完成，影评人(critics)必须死掉。电影里的影评人很可能是代表作家内心的魔障-创造的框框，对作品的没有信心。电影里的影评人把所有的故事都归入程式化的公式，他最终被怪兽所吃掉。
但怪兽Scrunts的存在还在威胁着水妖Story。角色们只有在找到他们存在目的后才能从怪兽的魔爪中拯救水妖。到影片后来，作家终于意识到他把自己的思路封闭在了盒子里，角色必须被重新评估。於是电影里的人物们再进一步发现了自己应该的位置。克里夫兰发现他自己才是疗伤者(the Healer) ，他把水妖救活 。帮所有人意识到自己位置的关键人物是个小孩子，这和第六感里Haley Joel Osment的角色遥相呼应，只有他可以看到死人，看到世间的真相。夏玛兰在写第六感时曾几异其稿才发现这个故事的第一把交椅应交给个孩子。
最后，找到自己位置的人们遥望着老鹰抱起水妖回家，完成了故事的高飞。
无论如何，从这部电影里可以看到夏玛兰对创作故事的执著。他为了把水妖拍成电影，和迪斯尼反目，不让任何人插手水妖的制作。因为这个叫水妖的故事或电影是夏玛兰的心魔。他不惜一切，甚至冒着粉身碎骨，万劫不复的危险，也要把这个极端个人的电影拍成。Capote一部力尽心血的冷血，成就了他，但他从此再也没有写过书。但是夏玛兰，很多美国人都说水妖以后他是再也翻不了身了，应该去拍别人写的剧本。但我相信，水妖的拍成，给了他释放心魔的机会。即使他从此去改编或完全采用别人写的剧本，也不是因为水妖一片大受挫折，而是他终於可以轻松地再次起步。水妖的商业失败对于夏玛兰的事业来讲，未偿不是件大大的好事。
毕竟，水妖只是夏玛兰写给自己的日记。