神马文学网评论：我看名著改编
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http://www.sina.com.cn 2006年11月23日20:00 光明网
司葆华
有关名著的改编问题，一直以来聚讼纷纭，议论不断。但不管不同的声音有多少，各种各样的改编本依然源源而出，充斥坊间。
这些改编缩写本，其数量之多，简直有把天下名著一网打尽之势，纷纷冠之以“中国古典名著普及本”“外国名著学生读本”，还有什么“袖珍本”“卡通本”“速读手册”等，名目繁多，如乱花撩眼。
我认为文学作品，尤其是名著是不能改写的，至于用其他艺术形式表现，自然又另当别论。单从文学这种精神产品的特殊性说来，此举便有违常理。我们知道，文学作品是一个生气灌注的有机整体，是各组成要素之间撕掳不开的，血肉关联的组合。这种“有意味的形式”一经成形，便由不得别人来改动了。压缩了篇幅，减少了字数，不仅仅是量的变化，更重要的是质的变异和退化，或干脆就是仅仅与原作名字相同的另一部东西。即使是极个别成功的例子，如对国外对莎士比亚剧作的缩写改编，情况亦然。
有论者指出：“文学名著必须维持原貌，正如阿凡提的汤，必须原汁原味，我们爱读《红楼梦》，因为那是曹雪芹的文字”“一部伟大的作品，多‘潜在的魅力’，人物头上小小的饰物或下意识的细微举动都暗含了丰富的内容。”（陆建德语）。正因为如此，文学名著才发散出千古如斯的永恒魅力，给人以经久的艺术享受。改写者往往遗神取貌地抽取所谓“故事”，而对那些无关宏旨又充满意味的细节，都看成可有可无的枝蔓，难逃朱笔的杀伐。有完整情节的尚不能改动，更遑论那些手法变异情节淡化的作品。远的不说，就如汪曾祺和阿城吧，他们营造的那种境界，那种诗性的语言，依样画瓢都学不像，不要说什么改写了。
我想起了有阵子对京剧的改造。据说，为了让这个传统艺术能叫年青人中接受，使得薪尽火传，便去掉京胡月琴的悠悠京韵，代之以摇滚的“嘭嘭嚓嚓”。这一对艺术的强暴或者说艺术对大众的俯就，结果如何可想而知。倒是和时下名著的遭遇有些惊人的相似。原本沉甸甸的东西变得轻飘飘，醇美的诗情变得淡乎寡味，丰饶的意蕴变得肤浅稀薄，形象苍白，语言平淡，一切都乏善可陈。这类东西不可能引起读者进一步阅读原著的欲望，而恰恰相反，会严重地败坏读者原本不错的胃口。在他们看来，还远不如小时侯老爷爷讲述的故事，那般亲切，有味，带着温馨的童年记忆。这些被榨干了艺术汁液的纸页，又能给他们留些什么呢？
其实，仔细想来，在速食快餐速配一次性等快捷型消费成为时尚的今天，名著改写之大行其道，便不是偶然的，有些人既不想费一番沉潜之功，又想靠名著装点门面，这种立时见效短平快的东西，无疑适销对路。提高素质实在是一件旷日持久的事情，特别是在文学艺术方面，更需要一种浸润和熏染，是作用于灵魂的过程，绝对不能急于求成的。还有，文学经典其实是寂寞的。原本就是阳春白雪的东西，自然原本就可能是为一般人所疏离的东西。再说了，名著所以为名著，也完全不像言情武侠那样好读，随便谁都能拿来便读，读来入迷的。因此，这些改编本的生产者，即使一万个不愿相信自己与孔方兄有啥瓜葛，而仅仅愿望能功在当代利在千秋，造福读者，发展文化。但愿望也仅仅止于愿望，结果除了自个儿赚得个盆满钵满外，至于其他，还真的管不了这么多。
司葆华
有关名著的改编问题，一直以来聚讼纷纭，议论不断。但不管不同的声音有多少，各种各样的改编本依然源源而出，充斥坊间。
这些改编缩写本，其数量之多，简直有把天下名著一网打尽之势，纷纷冠之以“中国古典名著普及本”“外国名著学生读本”，还有什么“袖珍本”“卡通本”“速读手册”等，名目繁多，如乱花撩眼。
我认为文学作品，尤其是名著是不能改写的，至于用其他艺术形式表现，自然又另当别论。单从文学这种精神产品的特殊性说来，此举便有违常理。我们知道，文学作品是一个生气灌注的有机整体，是各组成要素之间撕掳不开的，血肉关联的组合。这种“有意味的形式”一经成形，便由不得别人来改动了。压缩了篇幅，减少了字数，不仅仅是量的变化，更重要的是质的变异和退化，或干脆就是仅仅与原作名字相同的另一部东西。即使是极个别成功的例子，如对国外对莎士比亚剧作的缩写改编，情况亦然。
有论者指出：“文学名著必须维持原貌，正如阿凡提的汤，必须原汁原味，我们爱读《红楼梦》，因为那是曹雪芹的文字”“一部伟大的作品，多‘潜在的魅力’，人物头上小小的饰物或下意识的细微举动都暗含了丰富的内容。”（陆建德语）。正因为如此，文学名著才发散出千古如斯的永恒魅力，给人以经久的艺术享受。改写者往往遗神取貌地抽取所谓“故事”，而对那些无关宏旨又充满意味的细节，都看成可有可无的枝蔓，难逃朱笔的杀伐。有完整情节的尚不能改动，更遑论那些手法变异情节淡化的作品。远的不说，就如汪曾祺和阿城吧，他们营造的那种境界，那种诗性的语言，依样画瓢都学不像，不要说什么改写了。
我想起了有阵子对京剧的改造。据说，为了让这个传统艺术能叫年青人中接受，使得薪尽火传，便去掉京胡月琴的悠悠京韵，代之以摇滚的“嘭嘭嚓嚓”。这一对艺术的强暴或者说艺术对大众的俯就，结果如何可想而知。倒是和时下名著的遭遇有些惊人的相似。原本沉甸甸的东西变得轻飘飘，醇美的诗情变得淡乎寡味，丰饶的意蕴变得肤浅稀薄，形象苍白，语言平淡，一切都乏善可陈。这类东西不可能引起读者进一步阅读原著的欲望，而恰恰相反，会严重地败坏读者原本不错的胃口。在他们看来，还远不如小时侯老爷爷讲述的故事，那般亲切，有味，带着温馨的童年记忆。这些被榨干了艺术汁液的纸页，又能给他们留些什么呢？
其实，仔细想来，在速食快餐速配一次性等快捷型消费成为时尚的今天，名著改写之大行其道，便不是偶然的，有些人既不想费一番沉潜之功，又想靠名著装点门面，这种立时见效短平快的东西，无疑适销对路。提高素质实在是一件旷日持久的事情，特别是在文学艺术方面，更需要一种浸润和熏染，是作用于灵魂的过程，绝对不能急于求成的。还有，文学经典其实是寂寞的。原本就是阳春白雪的东西，自然原本就可能是为一般人所疏离的东西。再说了，名著所以为名著，也完全不像言情武侠那样好读，随便谁都能拿来便读，读来入迷的。因此，这些改编本的生产者，即使一万个不愿相信自己与孔方兄有啥瓜葛，而仅仅愿望能功在当代利在千秋，造福读者，发展文化。但愿望也仅仅止于愿望，结果除了自个儿赚得个盆满钵满外，至于其他，还真的管不了这么多。
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