神马文学网春风拂槛露华浓--再拍牡丹花
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/16 15:21:46
上次拍牡丹回来，总觉得留下遗憾，忍不住又想再去一趟雪峰寺，以弥补上次拍摄用光及构图方面的不足，顺便写生。这次先生不愿同行，于是约了绘画的老师和学友，张老师是工艺美术学院的教授，学文学和油画出身，研究生专攻工笔花鸟，后在鲁艺深造，而后又投工笔画家王庆升门下研习。她的画作大气、细腻，层次丰富，风格典雅，有着浓郁的文人气息，画友甄贞则是技术军官，我们与老师性情投合，既是师生又是朋友。由于同行的是老师和画友，所以，此行目的，便转换成学画为主，摄影为辅了。周六，阳光明媚，为赶10点之前的拍照光线，三人早晨5点多点起床，5点半出发，乘坐去雪峰寺6：20的第一趟班车。
进山的路如九曲回肠，左右回旋，连着上下几个山头，年轻的司机车子开得也猛，老师便第一个晕车了，接着我也开始头昏，甄珍稍微年轻些，倒是没事，这趟山路可是把老师折腾得苦了。8点半到达雪峰寺，早晨的阳光柔和且带几分湿润，心里一阵欣喜。这次上雪峰寺主要是牡丹写生，我还捎带拍照。走进牡丹园，老师边讲解牡丹的特性，以及画牡丹的要领，我间或拍几张照片，老师看我镜头挨着花朵拍，于是提示我，画牡丹韵在花朵，骨在枝干，气在叶子，应该把叶子和梗子拍清晰。如果说，上次拍牡丹意在摄影本身，而这次拍牡丹却是为画画提供素材。因此，上次的牡丹发挥微距镜头的优势，虚化背景，多拍特写，这次则是兼顾牡丹的花枝叶，用了更大的景深。
回放照片，觉得这次拍的不仅仅是达到老师的要求，同时，就摄影而言，也做了新的探索，进一步体会到拍摄的时间以及光线对于摄影是那么的重要，它可以让物象通过镜头发生戏剧性的变化；再次，发现了一些拍摄一般花卉的悖反规律，即拍牡丹不一定要虚化背景，枝叶拍清晰点，反倒使牡丹更加灵动，含蓄，娇媚，而不至于单调和呆板。由此悟到：拍小碎的花朵，需要虚化，是因为花朵零碎，需要通过虚化来形成一个整体，零整对比，以整体来烘托局部，使之主次分明。反过来，牡丹花朵大，如果虚化背景，太突出了花朵，必然使花冠在画面中显得单调、呆板，而略带上枝叶，叶子的个体作为零碎的部分，与花朵整体的部分形成对照，反倒使得画面丰富生动。感谢老师的提示，让我有了意外的心得。
拍了一会，在老师身边与老师一起写生牡丹，老师提示：牡丹花的花朵比较易画，难在梗子，牡丹有老杆和新枝，注意两者的纹理、色彩和造型。叶子则比梗子更难处理，主要把握叶子的掩映、交错，向背，须杂而不乱，使画面丰满。一草一石，一屋一瓦，在老师的眼中都是画，例如，那些长在石缝中的石青色的石花，那些匍匐着的衰草，那些垒在田埂下不规则的石块，那几双晒在石礅上的僧人的鞋子，那寺庙屋宇上翻翘的飞檐......她说，点点滴滴，皆可入画。老师西画出身，造型能力很强，与许多传统工笔画家比较，她的画中西合璧，取材广泛，构图不落俗套，有许多神来之笔。有这样的老师，是我之幸运，所以听从老师建议，先从工笔画学起，尽管我不大喜欢工笔画，但是我明白，这是画好写意画的基本功，必须一步一个脚印。老师说，绘画都是相通的，你也可以一边画山水和写意花鸟。
呵呵，说拍牡丹，却有些离题了。下面言归正传，发新拍的牡丹照片。
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